Войти
Томас Таллис, гравюра XVIII века; посмертный портрет Джерарда Вандергухта Томаса Таллиса (c.1505 - 23 ноября 1585), английского композитора, занимающего главное место в антологиях английской хоровой музыки. Он считается одним из величайших композиторов Англии, и его чествуют за его оригинальный голос в английской музыке. Ни одного современного портрета Таллиса не сохранилось; картина, написанная Жераром Вандергухтом, датируется 150 годами после смерти Таллиса, и нет никаких оснований предполагать, что это справедливое сходство. В редкой существующей копии его подписи blackletter он написал свое имя «Tallys».
Приблизительно в 1538 году Таллис был назначен служить в Уолтемском аббатстве в Эссексе Мало что известно о молодости Таллиса. Он родился в начале 16 века, ближе к концу царствования Генриха VII. Название «Таллис» происходит от французского слова taillis, что означает «заросли». Есть предположения, что он был ребенком в часовне (мальчик-певчий) Chapel Royal, того же певческого заведения, к которому он присоединился, будучи взрослым.
Таллис. Первое известное музыкальное назначение было в 1532 году в качестве органиста Дуврского монастыря, бенедиктинского монастыря в Кенте. Его карьера привела его в Лондон, затем в Уолтемское аббатство осенью 1538 года, большой августинский монастырь в Эссексе, который был распущен в 1540 году. Ему заплатили и он приобрел книгу о музыке, содержащую трактат автора Леонель Пауэр, который запрещает последовательные унисоны, квинты и октавы.
Таллис служил в Кентерберийском соборе в Кенте Следующая должность Таллиса была в Кентерберийском соборе. Он был отправлен ко двору как джентльмен Королевской капеллы в 1543 году, где он сочинял и выступал для Генриха VIII, Эдварда VI (1547–53), Мария I (1553–58) и Елизавета I, пока он не умер в 1585 году.
Таллис избегал религиозных споров, которые бушевали вокруг него на протяжении всей его службы. монархов, хотя он оставался «нереформированным католиком», по словам Ackroyd 2002, p. 184. Таллис был способен менять стиль своих композиций, чтобы удовлетворить совершенно разные требования разных монархов. Он выделялся среди других известных композиторов того времени, включая Кристофера Тая и Роберта Уайта. Уокер отмечает, что «он обладал большей универсальностью стиля», чем Тай и Уайт, и «в целом его обращение с материалом было более простым и надежным». Таллис также был учителем Уильяма Берда и Элвея Бевина, органиста Бристольского собора и джентльмена Королевской часовни. Таллис женился около 1552 года, и его жена Джоан пережила его на четыре года. У них явно не было детей. В конце своей жизни он жил в Гринвиче, возможно, недалеко от королевского дворца; Согласно традиции, он жил на Стоквелл-стрит.
Ученик Таллиса Уильям Берд (1543–1623) Королева Мария предоставила Таллису в аренду поместье в Кент, который обеспечивал комфортный годовой доход. В 1575 году королева Елизавета предоставила ему и Уильяму Берду 21-летнюю монополию на полифоническую музыку и патент на печать и публикацию музыки, что было одной из первых аранжировок такого типа в страна. Монополия Таллиса распространялась на «сет сонге или песни по частям», и он сочинял на английском, латинском, французском, итальянском и других языках, если они служили для музыки в церкви или зале. Таллис имел исключительные права печатать любую музыку на любом языке, и он и Берд были единственными, кому разрешалось использовать бумагу, которая использовалась для печати нот. Они использовали свою монополию на производство Cantiones quae ab argumento sacrae vocantur в 1575 году, но коллекция не продавалась хорошо, и они обратились к королеве Елизавете за ее поддержкой. Люди, естественно, с осторожностью относились к их новым публикациям, и не помогло то, что они оба были признанными католиками. Им также было запрещено продавать импортную музыку. Лорд отмечает, что им не были предоставлены «права на шрифты для музыкальных шрифтов, патенты на печать не находились в их ведении, и они фактически не владели печатным станком».
Таллис сохранил уважение во времена религиозных убеждений. и политические потрясения, и он избежал насилия, которое требовало как католиков, так и протестантов.
Таллис умер в своем доме в Гринвиче в ноябре 1585 года; большинство историков согласны с тем, что он умер 23 ноября, хотя в одном из источников указана дата 20 ноября. Он был похоронен в алтаре прихода церкви Святого Альфеджа в Гринвиче, хотя точное местонахождение церкви неизвестно. Его останки, возможно, были выброшены рабочими между 1712 и 1714 годами, когда церковь была перестроена, и от первоначального памятника Таллису в церкви ничего не осталось. Джон Страйп нашел в 1720 году медную пластину, на которой было написано:
Сюда вошел достойный злодей,. Который долгое время в музыке носил колокол:. Его имя, чтобы показать, было THOMAS TALLYS hyght,. Он преуспел в честном добродетельном слове... Он долго служил в часовне с grete praise. Fower superygnes reygnes (вещь, которую редко можно увидеть);. I meane Kyng Henry и Prynce Edward's dayes,. Quene Mary, and Elizabeth oure Quene... Он умер, хотя детей у него не было,. И любил полные тридцати лет yeres. Верный Wyth spowse, чье имя yclypt было JONE,. Кто здесь погребал его компанию, теперь носит... Как он умирал, так и он умирал,. В myld и quyet sort (О счастливый человек!). К Богу, часто полному милосердия, он плакал,. Посему он любит, пусть делает, что может.
Уильям Берд написал музыкальную элегию О священные музы о смерти Таллиса.
Таллис почитается праздником вместе с Уильямом Бердом и Джоном Мербеке в литургическом календаре американского епископата Церковь 21 ноября.
Самыми ранними из сохранившихся произведений Таллиса являются Salve intemerata virgo, Ave rosa sine spinis и Ave Dei patris filia, оба религиозных антифона Деве Марии, которые пели в вечером после последней службы дня; они культивировались в Англии по крайней мере до начала 1540-х годов. Разрыв Генриха VIII с римско-католической церковью в 1534 году и возвышение Томаса Кранмера заметно повлияло на стиль написанной музыки. Кранмер рекомендовал слоговой стиль музыки, в котором каждый слог поется на одной высоте, поскольку его инструкции четко разъясняют настройку 1544 Английской Литании., письмо Таллиса и его современники стали менее пышными. Месса Таллиса для четырех голосов отмечена слоговым и аккордовым стилем, подчеркивающим аккорды, и уменьшенным использованием melisma. Он обеспечивает ритмическое разнообразие и дифференциацию настроений в зависимости от значения своих текстов.
Реформированная англиканская литургия была открыта во время короткого правления Эдварда VI (1547–53) и Таллиса. был одним из первых церковных музыкантов, написавших гимны на английском языке, хотя латынь продолжала использоваться наряду с народным языком. Мэри Тюдор приступила к отмене некоторых религиозных реформ предыдущих десятилетий после своего вступления в 1553. Она восстановила римский обряд, а композиционный стиль вернулся к сложному письму, преобладавшему в начале века. Двумя главными работами Таллиса были Gaude gloriosa Dei Mater и Рождественская месса Puer natus est nobis, и оба предположительно относятся к этому периоду. Puer natus est nobis, основанный на вступлении к третьей мессе на Рождество, возможно, пел на Рождество 1554 года, когда Мария считала, что беременна наследником мужского пола. Эти произведения были призваны возвеличивать образ Королевы, а также восхвалять Деву Марию.
Некоторые из работ Таллиса были собраны Томасом Маллинером в рукописной тетради под названием Книга Муллинера до правления королевы Елизаветы, и, возможно, использовался самой королевой, когда она была моложе. Елизавета унаследовала свою сводную сестру в 1558 году, и Акт о единообразии отменил римскую литургию и прочно утвердил Книгу общей молитвы. Композиторы возобновили написание английских гимнов, хотя практика продолжала устанавливать латинские тексты среди композиторов, работающих в Королевской капелле.
Елизаветы. слышимым или, как указано в Постановлении 1559, «playnelye понимается, как если бы его читали без пения». Таллис написал девять мелодий псалмов для четырех голосов для Псалтири архиепископа Мэтью Паркера, опубликованного в 1567 году. Одной из девяти мелодий была "Мелодия третьего режима", которая вдохновила на создание Фантазия на тему Томаса Таллиса Ральфа Вогана Уильямса в 1910 году. Его установка Псалма 67 стала известна как «Канон Таллиса», а установка Томаса Рэйвенскрофта представляет собой адаптацию гимна «Слава Тебе, Боже мой, этой ночью» (1709) Томаса Кена, и стало его самым известным сочинением. Судебные запреты, однако, также позволяли петь в церкви в определенное время дня более сложные музыкальные произведения, и многие из более сложных елизаветинских гимнов Таллиса, возможно, пели в этом контексте, или, альтернативно, многими семьями, которые пели священные песни. полифония в домашних условиях. К наиболее известным произведениям Таллиса елизаветинских лет относятся его настройки Плача (пророка Иеремии) для служб Страстной недели и уникальный мотет Spem in alium, написанный для восьми пятиголосных хоров, для которых он запоминается больше всего. Он также создавал композиции для других монархов, и некоторые из его гимнов, написанных во время правления Эдварда, считаются на том же уровне, что и его елизаветинские произведения, такие как «If Ye Love Me ». Записи о его работах за предыдущие периоды неполны; Было опубликовано 11 из его 18 произведений с латинскими текстами времен правления Елизаветы, «что обеспечило их выживание способом, недоступным для более раннего материала».
К концу его жизни Таллис сопротивлялся музыкальному развитию, наблюдаемому у его более молодых современников, таких как Уильям Берд, который принял сложность композиции и принял тексты из разрозненных библейских отрывков. Таллис довольствовался тем, что черпал свои тексты из литургии и писал для богослужений в Королевской капелле. Он сочинял музыку во время конфликта между католицизмом и протестантизмом, и в его музыке часто проявляются характерные черты беспорядков.
Беллетризованный Томас Таллис изображался Джо Ван Мойланд в 2007 году в телесериале BBC Тюдоры.
 | На Викискладе есть материалы, связанные с Thomas Tallis. |
