Войти
Жак Шайли (24 марта 1910 г., Париж - 21 Январь 1999 г. в Монпелье ) был французским музыковедом и композитором 20 века.
Его матерью была пианистка Селини Чейли -Ричес (1884–1973), его отец виолончелист Марсель Шайли (1881–1936). В подростковом возрасте он жил в аббатстве Фонгомбо (Индр), где он научился играть на органе и научился руководить хором. В 14 лет он написал четырехголосную Domine non sum dignus.
Он получил классическое и музыкальное обучение высокого качества, изучая гармонию с Надей Буланже, контрапунктом и фугой с Клодом Дельвинкуром, музыковедом с Ивонн Роксет, которая дала ему представление о средневековой музыке. В Парижской консерватории он поступил на курс Мориса Эммануэля по истории музыки и изучал музыкальную композицию у Анри Бюссера (сам ученик Шарля Гуно ). В Сорбонне он изучал историю музыки у Андре Пирро, вместе с которым он представил свою первую музыковедческую работу в 1935 году (DES, «Diplôme d'Études Supérieures»). Он также посещал уроки дирижирования с Пьером Монтё, Виллемом Менгельбергом и Бруно Вальтером в Амстердаме, когда жил в Доме Декарта (1935 г.). -1936). Там он также изучал музыковедение у Альберта Смиджерса.
Увлеченный средневековой музыкой, которой он посвятил большую часть своей музыковедческой деятельности, он основал в 1934 году хор Psalette Notre-Dame, чтобы возродить Это. Таким же образом он основал в Сорбонне под руководством Гюстава Коэна театральную труппу Theophiliens. Наконец, он принимал активное участие в создании Groupe de Théâtre Anti la Sorbonne (в частности, вместе с Жаком Вейем и Роланом Барта ). В этом университете он защитил две диссертации по музыке в рамках учебной программы средневековой французской литературы : L'École musicale de Saint-Martial de Limoges jusqu'à la fin du XIe, а также Chansons де Готье дю Коинчи.
Именно с этого периода началось его интенсивное музыковедческое творчество с работ, посвященных средневековой музыке и музыкальной теории, эволюции музыкальных языков, нотной грамоте, а также нескольким композиторам, включая Иоганна. Себастьян Бах, Моцарт, Шуберт, Берлиоз, Шуман, Вагнер. В то же время он не пренебрегал учебными и популяризаторскими работами (история музыки, метод чтения на фортепиано, руководство для юных пианистов и т. Д.).
Жак Шайли был членом движения сопротивления, собравшегося вокруг Коммунистическая партия Франции : Национальный фронт музыкантов, созданный в мае 1941 года, во время Второй мировой войны, после вторжения в СССР немецких войск. Это была особая организация сопротивления для профессионалов в области музыки, созданная Эльзой Баррейн, Роже Дезормиером, Луи Дюре (все трое близки к Коммунистической партии Франции), Роланд-Мануэль (сам еврей, бывший ученик Винсента д'Инди в Schola Cantorum ) и Клод Дельвинкур.
С 1946 по В 1961 году руководил хором «L'Alauda». В 1969 году он был также назначен вторым президентом Consociatio internationalis musicæ sacr, созданного в 1963 году Папой Павлом VI. Жак Шайли оставался на этой должности до 1974 года.
В 1952 году, после защиты своей докторской степени в L'école musicale de Saint Martial de Limoges и его избрания профессором Сорбонны в Кафедра истории музыки оставлена вакантной Полем-Мари Массоном, Жак Шайи возглавил Институт музыковедения Парижского университета, который он преобразовал в 1969-1970 гг. в UER (Unité d'enseignement et de recherche, позже UFR, Unité de education et de recherche) музыки и музыковедения нового Университета Париж-Сорбонна >. Он руководил этим UER до 1973 года. Он руководил докторскими диссертациями многих признанных музыковедов (в том числе Барри С. Брука, Трона Ван Кха, Симха Аром, Амнона Шилоа, Мирей Хелффер, Жак Вирет, Мишель Гюго, Жан-Реми Жюльен, Анни Лабюссьер, Даниэль Пистон...). Между 1973 и 1975 годами он получил создание CAPES и Agrégation в области музыкального образования и хорового пения. Таким образом, он способствовал признанию музыковедения в университете как автономной дисциплины и позволил многим музыкантам найти более стабильную профессиональную ситуацию. Он также был Генеральным инспектором музыки в Министерстве национального образования и директором Schola Cantorum в Париже с 1962 до c. 1982 г.
Его эрудиция и эклектика, а также его особый характер и яркое мнение сделали его одной из главных фигур послевоенной французской музыкальной жизни. Всегда оставался в постдебюсси-французской традиции с модальным языком, близким к Равелю, Русселю и Онеггеру, и решительно выступал против атональности и сериализм «авангард» (очень модный в послевоенные годы). Он оставляет в работе 129 номеров опусов.
Жак Шайли был Генеральным секретарем (1937 г.), затем помощником директора (1941 г.) Парижской консерватории. Его роль во время войны была предметом споров.
Жан Грибенски, преподававший в Сорбонне по приказу Жака Шайе, упоминает в главе коллективной книги La vie musicale sous Vichy, что в сотрудничестве с Анри Рабо в 1940 г. он составил список еврейских студентов Парижской консерватории:
Выселение еврейских учеников происходит в два этапа. Первый этап начинается в начале октября 1940 года. [...] Руководство консерватории (Рабо? Шайе по собственной инициативе?) Проводит тщательный опрос учеников в период с 4 по 10 октября. Его результаты занесены в объемный файл, почти полностью сделанный рукой Жака Шали, который включает, в частности, индивидуальные заявления учеников и тщательно составленные списки имен.
Жан Грибенски далее уточняет, что список, составленный Рабо и Шайли не был доведен до сведения немцев, и что исключение еврейских студентов произошло только два года спустя, под принуждением, в то время как Консерваторию возглавлял Клод Дельвинкур.
Что список был использован для исключения еврейских студентов Студентам консерватории бросили вызов современные еврейские свидетели во время симпозиума, на котором Грибенский впервые представил результаты своего исследования в 1999 году. Споры возобновились в 2011 году, после того, как Сорбонна решила дать имя Чейли амфитеатру (полемика, вызванная статьей в еженедельник Le Canard enchaîné и продолжение в заметке в Le Nouvel Observateur.)
Мишель Альтен с тех пор опубликовала статью bas ред. о глубоком изучении архивов, которое проливает свет на события 1940 года. Она пишет:
Следуя замечаниям немецких властей, удивленных неприменением антисемитских мер к ученикам, он [ Рабо] отправил внутреннюю записку 60 учителям, присутствовавшим 4 октября [1940] в школе, с просьбой, чтобы их ученики завершили заявление об их расовом происхождении. После этого номинальный синтез не проводился. Только один буклет, подписанный каждым учителем, свидетельствует о том, что декларации выполнены.
Похоже, что статья Жана Грибенски относится именно к этому запросу. Альтен далее пишет, что еврейские студенты консерватории были отстранены от участия в выпускных экзаменах в 1942 году под давлением правительства Виши.
Жак Шайли опубликовал много выдающихся произведений как на греческую, так и на средневековую музыку, о Страстях, хоралах для орган и Искусство фуги И.С. Баха, Карнавал Шумана, Тристан Вагнера. Стоит отметить его интерес к толкованию масонских аспектов Волшебной флейты Моцарта, Винтеррайза Шуберта и Парсифаля Вагнера.
Он также был автором нескольких книг по гармонии и ее истории, вопросу о модальности, а также важной истории многотомной музыки и популярных произведений. Он также изучал средневековых музыкантов, таких как Адам де ла Галле, Гийом де Машо, из которых он подготовил первую опубликованную стенограмму Messe de Nostre Dame или Готье де Монси.
Музыковедческая работа Жака Шайли состоит из 53 книг и 429 разнообразных статей. Среди его основных работ:
