Войти
| Эдмунд Блэкет | |
|---|---|
| Родился | Эдмунд Томас Блэкет. (1817-08-25) 25 августа 1817. Сент-Маргаретс-Хилл, Саутварк, Суррей, Англия |
| Умер | 9 февраля 1883 (1883-02-09) (в возрасте 65). Петершам, Сидней |
| Место упокоения | Кладбище Балмэйн ;. архитектор перемещено в Собор Святого Андрея |
| Памятники | Кладбище Кампердаун |
| Род занятий | |
| Работодатель | |
| Известная работа | |
| Стиль | Викторианская готика (возрождение) |
| Супруг (ы) | Сара Блэкет (урожденная Миз) |
| Дети | 3 |
| Родственники | Двоюродные братья:. |
Эдмунд Томас Блэкет (25 августа 1817 - 9 февраля 1883) австралийский архитектор, наиболее известный своими проектами для Сиднейского университета, С. Андреевский собор, Сидней и Св. Спасский собор, Гоулберн.
Прибыв в Сидней из Англии в 1842 году, в то время, когда город быстро расширялся и создавался новые пригороды и города, Блэкет должен был стать пионером архитектурных стилей возрождения, в частности Викторианская готика. Он был самым популярным архитектором англиканской церкви в Новом Южном Уэльсе на протяжении большей части своей карьеры, с конца 1849 по 1854 год был официальным архитектором Колониального архитектора Нью-Йорка. Южный Уэльс ".
Хотя Блэкет известен своими церквями и иногда упоминается как« Рен Сиднейский », он также строил дома, начиная с небольших коттеджей и заканчивая многоэтажными перилами и большими особняками. Архитектурная практика Блэкета оказала большое влияние на развитие австралийского архитектора и международного значения: Джеймс Барнет, Уильям Уорделл и Джон Хорбери Хант. Среди его детей Артур, Оуэн и Сирилали последователей за ним в профессию.
Эдмунд Блэкет считается потомками Блэкетов как «человек строжайшей честности, с большой любовью к своей профессии, который также учился классика и считался ведущим авторитетом по классической греческой в Сиднее, любил музыку, играл на органе во временном деревянном про-соборе, был компетентнымрезчиком по дереву и инженером-механиком-любителем ».
Вид на Сиднейский университет со стороны Парраматта-роуд в 1870-х. Эдмунд Блэкет родился 25 августа 1817 года на 85 Сент-Маргаретс-Хилл (позже Боро-Хай-стрит ) Саутварк, Суррей, Англия, седьмой ребенок Джеймса Блэкет и Маргарет Харриот, урожденная Ральф. Его отец был преуспевающим торговцем тканями или торговцем грязью из Смитфилда, Лондон. Семья была нонконформистами, а дед Эдмунда, Эдвард Ральф, бывший часовщик, был служителем конгрегационной церкви в Мейдстоне. Блэкет получил образование в школе Милл-Хилл, недалеко от Барнета, и хотя он рано проявил интерес к архитектуре, проводя каникулы за рисованием и измерением старых зданий, его отец был против того, чтобы он взялся за эту профессию.. По окончании школы Блэкет пошел работать в офис своего отца и три года спустя, в возрасте 20 лет, устроился на льняную фабрику в Стоксли, Йоркшир. Эта мельница принадлежала его отцу в партнерстве с Томасом Мизом и управлялась братьями Эдмунда Джоном и Джеймсом. Блэкет разорвал партнерство с Мизом в июле 1837 года, поскольку они были недовольны некоторыми финансовыми вопросами, и к марту 1838 года проблема в канцелярии.
. Примерно в 1837 году, хотя и не было формального обучения, Блэкет начал работать на Стоктон энд Дарлингтон Рейлвей в качестве инспектора . Это был период быстрого развития железных дорог, железнодорожных машиностроения и инноваций. В качестве геодезиста одной из задач Блэкета было проектирование железнодорожных станций. Он продолжал в Йоркшире до 1841 года, используя любую возможность для рисования древних зданий и их деталей, в том числе провел свой 23-й день рождения, исследуя Аббатство Уитби.
В июне 1841 года Блэкет был в семейном доме на Брикстон-Хилл., когда его отец внес его в перепись, возвращается как «Дрейпер». В том же году он работал у архиепископа Кентерберийского в Лондоне инспектором школ, и в то время он изучил ремесло изготовления витражей. Год он провел «в нищете», будучи влюбленным в Сару Миз, дочь бывшего делового партнера своего отца. Их браку воспротивились семье, и они наконец поженились 27 апреля 1842 года в средневековой приходской церкви в Уэйкфилде, (которая позже стала Уэйкфилдским собором ) без присутствия родителей. Дневники Блэкета показывают, что он стал членом англиканской церкви и очень любил англиканскую литургию. Его брат Генри Блэкетт стал священником высокой англиканским церкви священником.
Шпиль церкви Святого Джеймса, построенный Фрэнсисом Гринуэем, была достопримечательностью Сиднея. I.G. Остин, 1836 г. 13 июня 1842 г. Блэкет и его новая команда покинули Англию на пассажирском судне «Эдем», направляясь в Сидней, но конечным назначением была Новая Зеландия. Позже Блэкет писал: «Ни отец, ни мать не пожелали мне до свидания, поэтому мой старый дядя проводить нас». У него были рекомендательные письма к выдающимся жителям Сиднея, включая сэра Чарльза Николсона, Томаса Сатклиффа Морта и рекомендации епископу Уильяму Гранту Бротону от Архиепископ Кентерберийский. Блэкет страдал морской болезнью в течение первого месяца, а Сара - нет. Примерно через 55 дней корабль зашел в Баия в Бразилии, где он сделал наброски церковных дверей и других предметов, которые его интересовали. Он также приобрел мартышку обезьяну, которая мешала ему делать наброски до конца плавания. Остаток плавания он провел, вырезая деревянное распятие.
«Эдем» прибыл в Сиднейскую гавань 4 ноября 1842 года с Блэкетом, который вел дневник корабля и писал, что никогда не видел такой «изысканной сцены». Большое впечатление на Блэкетов произвел экипаж из маори гребцов на лоцманской лодке. Первым зданием, которое Блэкет увидел в Сиднее, был простой медный шпиль церкви Св. Джеймса Фрэнсиса Гринуэя. Он сошел на берег и нашел квартиру напротив маленькой методистской капеллы с ее дорическим портиком на Принсес-стрит. Сара написала домой, что «почти у всех есть экипаж» и что Сидней только что получил статус города, так как был избран первый мэр. Блэкет был симпатичным молодым человеком, красивым, с хорошими манерами, элегантно одетым и с капиталом за 600 фунтов стерлингов. Вскоре он нашел подходящую работу, и Блэкетс отказались от своих плановых поехать в Новую Зеландию.
Блэкет был писателем-энтузиастом, оставивший судовой дневник в виде обычного школьного упражнений. Книга и как отправка отправка писем своей семье в Англии и своим детям, особенно своей младшей дочери Хильде, которая, наконец, послал тридцать марок в поощрения к ответным письмам.
В 1849 году Блэкет помогал своей кузине Томас Блэкет Стивенс в его иммиграции в Сидней. Томас стал видным гражданином и политическим деятелем Брисбена, Квинсленда. Брат Блэкета, Рассел, который присоединился к нему в Австралии в 1858 году, руководил школой в Вуллонгонге и был отцом Уилфреда Блэкета, адвоката.
Все его другие братья и сестры остались в Англии, и среди их потомков его великие племянники Патрик, лорд Блэкетт и Бэзил Филлотт Блэкетт. Разрыв с его родителями и родственниками, очевидно, зажил. После смерти своего отца в 1858 году он написал свою свекрови, что «никогда не было случая, чтобы я не получил от него письма, кроме того, он регулярно направлял и отправлял мне Иллюстрированные London News и Пробить.
В Великобритании в конце 18 века в городской среде преобладали, первое издание прежней газеты было опубликовано незадолго до этого. Эти простые симметричные классические формы был перевезен в Сидней вместе с первыми английскими поселенцами и сопровождающими их военными полками не менее, среди английской элиты возрастал вкус к живописному готическому стилю., и сиднейский архитектор-заключенный, Фрэнсис Гринуэй, использовал его при правительственных конюшенах с зубцами и башнями.
Яркие цвета, такие, что на молотке- балочная крыша в соборе Святого Андрея была поддержана Августом Велби Пугином. Изменения в англиканской церкви и академический исторический стильм способствовали формированию Оксфордского архитектурного общества. и Кембриджское Камденское общество, которое, хотя и различались по своей философии, продвигало средневековые стили, в частности, подходящие для церковной архитектуры и ее правильной литургической функции. Задача архитектора заключалась в создании проектов с такой археологической точностью, чтобы они воспроизводили стили архитектуры архитектуры до Реформации, как показано в работе известного Августа Велби Пугина..
По прибытии в Сидней у Блэкета была небольшая библиотека архитектурных книг, и он следил за последними тенденциями, подписываясь на журналы. В то время как в колонии был ряд зданий с готическими деталями, в частности существующий южный трансепт нового собора, эти структуры имели сильные классические элементы под средневековыми деталями. Блэкет был первым архитектором в Австралии, который действительно понял принципы стиля готического и сумел спроектировать церковь, которая удовлетворила бы августейшие общества Оксфорда и Кембриджа. По крайней мере, посещая церковь, которая напоминала им церковь в Корнуолле, Йоркшире или Восточной Англии, Эдмунд Блэкет стал очень популярным человек, многие колонисты, не последним из которых был епископ, хотели облегчить тоску по дому.
Хотя церковь, вероятно, в своих лучших проявлениях при проектировании в средневековых стилях и стиле флорентийского палаццо, который он использовал для коммерческих помещений, Блэкет следовал тенденциям викторианской архитектуры в Лондоне через свою подписку и членство в библиотеке. Некоторые из его более поздних церквей, особенно кирпичных, должны быть иметь крепкие качества, часто с окнами-розетками в стиле ранней французской готики с узором из пластина или основного четырехлистником. Блэкет быстро принял колониальную грузинскую форму внутренней архитектуры, к которой он применил множество деталей. С архитектурными памятниками Северной Америки и Шотландии его также познакомили Джон Хорбери Хант и Джеймс Барнет соответственно. С 1870-х годов его коммерческие и бытовые постройки стали приобретать эклектичные детали и врезанный орнамент.
Начало 1840-х годов было временем экономической депрессии в Нью-Йорк. Южный Уэльс был вызван сильной засухой в 1839 году, поэтому Блэкету очень повезло, что он сразу же получил работу у епископа Бротона в качестве инспектора школ при Англииканской церкви в колонии. Эта должность включающая проектирование и надзор за строительством школством, церквей и священников. Временная колония быстро расширялась, многие школьные здания были спроектированы так, чтобы быть многоцелевыми, служившими церквями по воскресеньям, а иногда и зданиями судов. Блэкет начал работу 1 января 1843 года, а 18 января передал епископу планы церкви Всех Святых, Патрик Плейнс (ныне Синглтон). По его оценкам, его можно было построить за 700 фунтов стерлингов. В конечном итоге она была завершена в 1850 году за 713,11 шилл. 6 пенсов. Другими церквями, которые он контролировал, проектировал или расширял, были Эшфилд Святого Иоанна (1843 г.), Бальмейн Святой Марии (1843 г.), Св. Paul's Carcoar (1845), старый St Stephen's, Newtown (1845) и Christ Church St Laurence, Сидней.
В мае 1843 года он повесил медную доску на своей двери, рекламируя сам как «архитектор и геодезист», писал своему брату Фрэнку в Лондоне: «Здесь ничего не может быть достигнуто, пряча свой талант в бушель». В том же письме он писал о своей цели «улучшить вкус взыскательной публики к церковной горуре». В июле того же года он начал это, прочитав свою первую лекцию по нормальную жилую среду, в Сиднейской школе искусств. К концу года он и Сара сняли дом у доктора Хэммета на Стэнли-стрит, недалеко от Колледж-стрит, где он вскоре должен был получить важное архитектурное задание. Их первый ребенок, Эдит, родился на Стэнли-стрит в следующем году.
Церковь Христа Святого Лаврентия была спроектирована Генри Робертсоном в 1840 году. С 1843 года Блэкет приступил к завершению внутренней отделки, а затем в 1850-х годах построил башню и шпиль. Это должно было стать очень важным проектом для Blacket. Англиканская церковь в Сиднее была основана в 1788 году первым англиканским священником в колонии Ричардом Джонсоном. Это основание возникло во время жесткой экономии в англиканской церкви, предшествовавшей Оксфордскому движению. Первые церкви в Австралии, такие как Сент-Джеймс, Кинг-стрит, по сути которых были "проповедническими ложами", в кафедра располагалась по центру у одной из длинных стен и окружена многоярусными скамьями-ложами, каждая из которые предназначены для семьи.
Блэкет показывает роль в представлении Христа Лаврентия всех продуманных деталей высокой церкви в стиле великого католического архитектора Августа Велби Пугина. Сиднейские евангелисты были шокированы обстановкой, литургией и мужским хором в мантии, посчитав это «скандальным» и «папистским». Позже Блэкет должен стать одним из архитекторов, которые преобразили Сент-Джеймс в Гринуэе в соответствии с режимом богослужения Высокой церкви (как и сегодня). Преподобный У.Х. Уолш из Крайстчерч Сент-Лоуренс с энтузиазмом помогал Блэкету получить другие важные заказы. В это время Блэкет также вел частную практику, одну из самых заметных из его коммерческих комиссий была пивоварня Кента. С 1843 года он также начал получать заказы на частные дома.
Церковь Святого Марка, Дарлинг-Пойнт (1848-70) построена в стиле раннейской английской готики. В 1847 году Блэкет был официально назначен епархиальным архитектором англиканской церкви, продолжая при этом частную практику. Проекты трех самых значительных церквей Блэкет датируются 1847-48 годами. Это св. Пола, Редферн, Св. Mark's, Darling Point и St. Филиппа, Черч-Хилл. Как указывает Джоан Керр, Блэкет использовал эти три здания в качестве очерков о трех основных периодах английской готической архитектуры : раннеанглийский, украшенный и перпендикулярном, его мотив, возможно, был в, чтобы произвести впечатление на Сидней. с его стипендией.
Из этих трех зданий, собор Святого Павла является наиболее производным от других викторианских моделей, расположение тройных проходов почти одинаковой высоты, каждая с деревянной крышей, многократно повторяется в работе Пугина и его последователей. Тем не менее, оконные узоры, которые являются наиболее сложными из трех английских стилей и рисунков на которых все еще существуют, демонстрируют мастерство Блэкета в готическом дизайне.
Для Сан-Марко, Дарлинг-Пойнт, Блэкет показал комитету дизайн на гравюре церкви в Хорнкасл, Линкольншир. В отличие от собора Святого Павла, собор Святого Марка имеет высокий неф, освещенный небольшие фонарными окнами с трилистниками над проходами. Строительные работы были прерваны в 1851 году отъездом людей во время австралийской золотой лихорадки. шпиль, который является отличительной чертой зеленого городского пейзажа Дарлинг-Пойнт-роуд, был выбран из 14 различных версий, подготовленных архитектором, и был оплачен в частном порядке.
Башня церкви Святого Филиппа в Сиднее, (1848-58), был вдохновлен альма-матер епископа, колледж Мадгдален, Оксфорд. В Св. Филиппа, Черч-Хилл, Блэкет должен был заменить церковь, построенную губернаторами Хантером и Блай и по праву известна как «самая уродливая церковь в христианском мире». Епископ Бротон, как здесь, так и в соборе Святого Павла, хотел, чтобы проект был основан на его любимой башне Магдалины в Оксфорде. Но хотя Blacket использовала парные окна в St Philip's, дизайн не был точной копией. Блэкет мастерски разработал дизайн в стиле Перпендикулярный стиль и, как и в случае с другими рисунками (такими как шпиль Святого Марка), он создал альтернативные версии, которые он вставил на место на чертеже или приклеил в виде клапанов, так что что Приходской Совет мог выбирать. В этом случае они выбрали дизайн с двойным количеством окон на уровне фонарей, а также с двумя большими окнами на южной стороне алтаря, а также с окном с шестью лампами на восточном конце, так что эта церковь, напротив, до Святого Павла, Редферн, необычайно светлый. В отличие от орнаментированного готического узора в соборе Святого Павла, перпендикулярный готический узор повторяется по своей форме. Визуальный эффект церкви - гармония и элегантность пропорций. Из-за евангелической природы этой церкви здесь нет образного убранства, но восточное окно, созданное Джеймсом Пауэллом и сыновьями из Уайтфрайарс, «разукрашено цветами и перемежается текстами», стоит 200 фунтов стерлингов и является одним из лучшие не иллюстрированные окна в Сиднее.
Св. Андреевский собор 1837-68 гг. - очень высокое здание для своей ширины, больше похожее на собор, чем на большую приходскую церковь. Связь Блэкет с собором Святого Андрея, англиканским собором Сиднея, началась в 1846 году. Грандиозный план квадратной церкви был разработан губернатором Лахланом Маккуори и его архитектором Фрэнсисом. Гринуэй, но они были заброшены после закладки первого камня в 1819 году. Ко времени прибытия Блэкетса Сент-Эндрюс строился по проекту Джеймса Хьюма. Это должно было быть неоготическое сооружение относительно скромной конструкции и масштаба, крестообразное и с узкими трансептами. Фундамент был заложен, южный трансепт был почти готов, а в некоторых местах стены достигли высоты 15 футов (4,6 м). Работы были прекращены из-за отсутствия средств из-за засухи. В 1846 году Блэкет, который, по мнению комитета, лучше разбирался в архитектурных принципах и дизайне, чем Хьюм, был назначен вместо него в качестве архитектора собора.
Пока собор строился,временная деревянная собор был возведен, и одной из первых работ Блэкет было создание для него витража. Не имея возможности приобрести цветное стекло, он нарисовал простое стекло и обжег его, используя часть склепа под Сент-Джеймс на Кинг-стрит в своей студии. К сожалению, это окно, предшествовало коммерческому производству витражей в Австралии, потеряно. Блэкет был очень доволен и написал своему брату Фрэнку: «Люди, которые приходят посмотреть на него... не могут поверить, что это не витраж».
Дизайн Блэкетом для собора был ограничен фундаментом, который был уже на месте, и наличие перпендикулярного узора, построенного по проекту Юма в двух окнах прохода. Перед Блэкетом стояла задача создать здание, которое работало в ограниченных масштабах, но все же имело бы внушительные качества собора. И снова цель епископа Бротона состояла в том, чтобы получить копию башни колледжа Магдалины, но епископ Селвин Новой Зеландии заложил первый камень в фундамент в 1842 году, и он рекомендовал построить две башни. Первоначально Блэкет спроектировал башни с учетом пожеланий обоих епископов, но он также написал родственнику в Йоркшир с просьбой прислать чертежи фасада Йоркского собора.
Башни Святого Андрея были вдохновлены этим из Йоркского собора.К 1847 году все все предложенные Блэкетом изменения, включая замысловатый фасад и удлинение нефа, были приняты. Чтобы убедиться, что его проект действительно является наилучшим из возможных вариантов, он наилучшим образом отправил копии своих планов в Англию, как в Оксфордское общество, так и в Кембриджское Камденское общество для комментариев. Его дизайн был приемлемым для обоих, Оксфордское общество, в частности, выглядело лирическим, заявив, что его дизайн «реализовал идею собора, отличного от приходской церкви». Тем не менее, Оксфорд хотел, чтобы крыша проходов была более крутой, а внутренние стены были украшены декоративной лепниной (или струной), в то время как Кембридж хотел больше башен и только одно большое окно в концах трансепта. Блэкет был вынужден внести такие изменения, которые он мог, но курс струны и перестройка парных окон в существующем трансепте были непрактичными. Блэкет попросил модельера Дж. К. Уайта сконструировать детальную картонную модель в масштабе от 1 дюйма до 8 футов. Он получил из Йоркшира западный фасад, сохранив свою форму, был переработан в деталях в свете рисунков, которые он получил из Йоркшира.
Модификация Западного фронта Блэкетом имеет гораздо более богатую и более вертикальную конструкцию. Это было достигнуто за счет принятия некоторых черт знаменитого фасада Йоркского собора, в том числе отказа от парных окон «Колледжа Магдалины» на самой верхней ступени пользуется больших многослойных окон, обрамленных яркой аркой, поднимающейся к потолку. уровень богато украшенного парапета.
Неф похож на те, что были в церквях XV века в Саффолке. Они более четко смоделированы, чем в Йорке, и встречаются с наклонно установленной вершиной над ними в непрерывном восходящем движении. движение. Другая такая яркая лепнина возвышается над центральным окном, перекрывая фронтон, что является одновременно сложным и изобретательным.
Внутреннее убранство, несмотря на его небольшие размеры и большие размеры опор, имеет высокий, просторный и элегантный вид. Он был обставлен богато резной, спроектированной самим Блэкетом, и циклом из 27 окон, созданным Джоном Хардманом и Ко из Бирмингема, изображающим жизнь и учения Иисуса Христа. Собор был открыт и освящен 30 ноября 1868 года преемником Бротона, епископом Фредериком Баркером.
Джозефом Кинсела, пишет: «Таково понимание Блэкетом стиля английского поздней готики, что его интерьер можно принять за продукт пятнадцатого века.. Здесь нет викторианских клише.... Многие австралийцы знают архитектурный статус собора Святого Андрея... [он] не уступает лучшим произведениям 19 века в этом стиле ». Однако не все были в восторге в то время, один критик писал: «Мы вынуждены сказать, что редко когда такая унылая бессмысленность производилась за такую большую цену».
1 декабря 1849 года, когда продолжалось строительство собора Святого Андрея, Блэкет был назначен колониальным архитектором для Нового Южного Уэльса, сменив Мортимера Льюиса. Он занимал эту должность почти пять лет, но после этой работы в Сиднее осталось несколько зданий, за исключением небольшого Управления водной полиции в прочном классическом стиле. Его крупнейшей работой были скотобойни на острове Глеб и 58, а также строительство маяка на острове Мортон. Он проводил большую часть своего времени в деревне, руководя строительством деревянных мостов, некоторые из которых сохранились. Когда он был в Сиднее, его часто вызывали посмотреть на протекающую крышу Дома правительства, но дренаж крыши не был одним из талантов Блэкета.
В 1851 году золото было обнаружено как в Новом Южном Уэльсе, так и в Виктории.. В то как торговля и коммерция процветали, строительная промышленность теряла рабочую силу. В то время как работа над множеством церковных зданий, которые продолжали работать, контролировать в тупик, у правительства внезапно возникла потребность в каретных домиках, станциях сопровождения и изоляторах, а также в разработке надежного кареты для перевозки золота. Проекты для всего этого были предоставлены Колониальным архитектором, вероятно, в точности следуя планам, присланным из Англии.
В 1853 году семья Блэкетов переехала в арендованный дом в Глебе. В то время это было дикое место, и Сара опасалась за безопасность Эдмунда, пока он шел домой. Семья расширилась до шестерых детей: Эдит, родившаяся в 1844 году, Алиса в 1846 году, Артур в 1848 году, Мэриан в 1850 году, Оуэн в 1851 году и Хильда в 1854 году. Стоимость жизни значительно выросла из-за золотой лихорадки и имеет шестерых детей. Чтобы поддержать и зарабатывать 300 фунтов стерлингов в сентябре 1854 года, Блэкетил предоставленную службу в сентябре 1854 года, и его сменил Уильям Уивер.
Блэкет участвовал в основании Сиднея. Университет самого начала и роль в выборе места на Парраматта-роуд на вершине холма с видом на Гроуз-Фарм (ныне Парк Виктории ). Он был назначен университетским архитектором 23 мая 1854 года, за несколько дней до того, как ушел в отставку с должности колониального архитектора, и в течение нескольких месяцев продолжал руководить строительством для правительства.
Главное здание, Сиднейский университетский университетский университет в том качестве, чтобы убедить августейший комитет идею, что перпендикулярная готика действительно была единственно правильным и подходящим стилем для здания из-за его связи с большинством его связи с большинством колледжей как Оксфорда, так и Кембриджа. Записи, которые он сделал для этой речи, все еще существуют. Блэкет смог показать комитету тип здания, которое он намеревался, передавался проект Дж. Т. Эммета Конгрегационалистского колледжа на Финчли-роуд, к северу от Лондона. Блэкет попросил своего друга, художника Конрада Мартенса, акварельный рисунок с его планов и возвышений. Хотя эти планы не могут быть обнаружены, рисунок принадлежит университету и был выгравирован для публикации в газете.
Здание выполнено в стиле перпендикулярной готики с фасадом высотой 410 футов (125 метров), прерываемым в центре башней высотой 89 футов (27 м), под которой находится высокий сводчатый проход, увенчанный большим вершинами. Фасад разбит двумя остроконечными пролетами слева и справа, правая сторона здания заканчивается Большим залом. Хотя весь экстерьер здания с его светимся песчаником, зубчатой линией крыши и множеством блестящих окон с подсветкой создает впечатляющий эффект на вершине холма, он Большой зал считается лучшим часть дизайна. Интерьер в некоторой степени основан на интерьере Большого Вестминстерского зала, имеющего великолепную крышу с молотковыми балками и большие оконные рамы с фрамугами на каждом конце. Окна длинных сторон изолированы высоко над орнаментом площадок, чтобы под ними можно было развешивать портреты, за исключением юго-западного угла, где есть большое эркерное окно. Здание много богатых деталей, включая ангелов, которые вырезаны на каждой балке молотка. Стекло, изготовлено английской фирмой Клейтон и Белл, людей ученых и считается самым старым полным циклом викторианских витражей. Сообщается, что Сенат попросил Блэкет подписать его здания; Blacket герб находится на дымоходе на южной стене главного крыла, а его инициалы, ETB, находятся на фасаде Большого зала.
"Бидура ", дом Блэкет в Глебе Завершенный в 1861 году университет вскоре стал туристической достопримечательностью; Энтони Троллоп написал домой в 1874 году, что Холл был" лучшим помещением в колоний ", и что он не мог припомнить ни одного колледжа в Оксфорде или Кембридже, в котором был бы зал, «пропорции которого столь хороши».
Дж. М. Фриланд говорит об архитектурной сцене в Сиднее в 1860-х годах: «Настоящая Сиднея вообще любили, уважали и помогали друг другу архитектор как друзья. Эта мирная ситуация была частично из-за подавляющего присутствия Эдмунда Блэкета. Блэкет оседлал архитектурную сцену Сиднея, как колосс ».
В период строительства Сиднейского университета Эдмунд и Сара добавили семью еще двоих детей: Сирил родился в 1857 году, а Гораций - в 1860 году. всего восемь. В 1857 году Эдмунд спроектировал и построил дом для своей семьи «Бидура » на Глеб-Пойнт-роуд. Рядом находился «Токстет-парк», дом адвоката, Джордж Аллен, величественный дом, построенный архитектором Регентства Джоном Верджем. Присутствие этого дома, кажется, повлияло на дизайн Блэкета, поскольку дом, который он построил для себя, полностью выполнен в стиле Колониального Регентства с шатровая крыша и французские двери, выходящие на веранду с открытыми чугунными пилястрами. В 1859 году Блэкет получил последнее письмо от отца, умершего в ноябре 1858 года..
В Сиднейском университете Блэкет построил англиканский дом St. Paul's College и руководил зданием католического колледжа St John's после отставки его проектировщика Уильяма Варделла. Поскольку здание было завершено, он был верен проекту Уорделла, но он упустил некоторые особенности, такие как западный монастырь, из-за отсутствия средств. В 1881 году Блэкет спроектировал здания Кларка в Тринити-колледже, жилом колледже, связанном с университетом Мельбурна. Эти жилые дома были выполнены из кирпича, с элементами декоративного камня и резными колоннами. Позже он также добавил кухню и жилой блок для персонала. Проект часовни в Колледже так и не начался. Здания Кларка были расширены и завершены в 1888 году.
Одним из самых известных заказов Блэкета было расширение Сиднейской гимназии в 1855 году. Здание занимало видное место с видом на на Колледж-стрит с видом на Гайд-парк в городе Сидней, был начат в 1832 году по проекту эпохи Регентства, но значительно меньше, чем предполагалось. Из-за структуры школьного совета планы Блэкет по расширению должны были быть представлены на одобрение Законодательного совета. Он добавил крыло к любому концу здания, соблюдая пропорции оригинала, но с двумя этажами, где на более ранней стадии был один, и с центром здания Халлена, имеющим дорический портик. Портик был построен лишь 157 лет спустя, и за это время конструкция выглядела странно пустой в середине.
Блэкет также спроектировал фасад Авока-стрит для больницы принца Уэльского в Рэндвике, больницы Маджи и богато украшенного приюта для слепых на углу Уильям-стрит.
Многие банки Блэкет датируются 1850-60-ми годами, как и многие из его домов. В то время как церкви и связанные с ними здания в основном были готического, а иногда и романского стиля, классический стиль был более обычным для банков, многие из них стилистически основывались на дворцах Возрождения Флоренции. В их число входили Банк Австралии и Австралии, Банк Англии, Шотландии и Австралии, оба на Джордж-стрит, The Exchange Buildings на Спринг-Стрит и Грешем-Стрит и Ливерпульская и Лондонская страховая компания на Маргарет-стрит. Из банков и офисов, спроектированных Блэкетом в Сиднее CBD, несколько сохранились до 1970-х годов, но в конечном итоге были снесены, чтобы освободить место для многоэтажного строительства. Неоклассический экстерьер одного банка сохранился на углу Джордж-стрит и Кинг-стрит, но в 2011 году интерьер был разрушен, чтобы разместить флагманский магазин Louis Vuitton в Сиднее. Еще в 2008 году, когда в нем размещался отель Blacket, осталось несколько внутренних элементов, включая лестницу и хранилище банка. Многие из его небольших магазинов и коммерческих помещений существуют в других частях Сиднея, таких как Редферн и Кинг-стрит, Ньютаун, но неизменно с фасадом на уровне улицы, измененным до неузнаваемости.
Другие коммерческие здания включали магазины Mort's Wool Stores на Circular Quay, которые сейчас снесены, и универсальный магазин David Cohen's Co на High St Maitland, который первоначально был тремя этажей, но только первый этаж, занимаемый Centrelink, теперь остался после пожара 1970 года.
"Greenoaks" (ныне "Bishopscourt"), Darling Point, построенный Томас Сатклифф Морт, (1840–1960) Блэкет строил дома большие и маленькие. Они варьировались от маленького пятикомнатного домика для Э. О. Хейвуда на Глеб-Пойнт-роуд до похожего на замок Генри Кэри Дангара Грэнтэма, бывшего на Поттс-Пойнт. Грэнтэм с его зубцами, башнями, парадной лестницей и великолепным видом на гавань соперничал с Домом правительства. Джоан Керр пишет: «Это был один из величайших домов в Австралии и, безусловно, самый грандиозный из баронского готического типа. Его снос был ужасной потерей… »Генри Гилберт Смит, основатель Мэнли, был любимым клиентом, пока Блэкет занимался версией частной практикой, спроектировав свой инский дом, Fairlight House, две отеля Style (оба были снесены) и церковь Святого Матфея (также снесена), все в районе Мэнли. 263>
Блэкет также построил несколько священников англиканской церкви, большинство из которых выполнены в простом асимметричном готическом стиле. (Стиль возрождения с фронтонами и некоторыми готическими деталями на баржовых досках и верандах, например, в Беррима и <111 Он также реконструировал дом Томаса Сатклиффа Морта Greenoaks в готическом стиле - с тех пор он Бишопскорт в резиденцию архиепископа Сиднея до тех пор, пока не был продан частным лицам.
Обычная жилая комиссия в конце практик и заключалась в строительстве рядов террас, когда к нему присоединились трое из его сыновей, Артур, Оуэн и Сирил, террасы стали основным занятием для «Блэкет и сыновья». В Petersham присутствуют весьма эксцентричные эстетические детали, которые почти наверняка отвечал Сирил, и они аналогичные тем
Как архитектор, Блэкет наиболее известен своими церквями, которое он придумал, неизвестно, но показывает более сотни, за что получил, которые были разработаны для WH Paling в 1881 году. прозвище «Сиднейский крапивник». ские церкви из золотого песчаника, где это возможно, с их крутыми фронтонами и маленькими колокольнями, так хорошо знакомы в Новом Южном Уэльсе и установили такую прочную традицию, которую нужно имитировать в камне, обшивке и кирпиче. явлением. как быть ничем не примечательным.
Церкви Блэкета выбираются от небольших многоцелевых школ-церквей до соборов. Некоторые из его лучших церквей являются одними из самых ценных исторических зданий в Австралии.
Маленькие церкви Блэкета, такие как Собор Святого Петра, Уотсонс-Бэй (1864 г.), многочисленные и послужили образцом для более поздних австралийских церквей из камня, кирпича и обшивки. Хотя в целом Контур этих зданий с крутыми крышами, нижними алтарями и небольшими колокольнями легко узнаваем, форма меняется от крошечных зданий, таких как Гриндейл Святого Марка (1848 г.), до более крупного крестообразного собора Святого Михаила в Вуллонгонге (1858 г..) г.). Изысканный дизайн требовал заботы Блэкета: маленькое здание имело элегантный фронт над дверным проемом с канавками, и цветочные бобышки, издавна разрушенные, на концах его отливки.
Маленькие церкви Блэкета по стилю отличались от нормандского в Сент-Силасе, Ватерлоо; придерживаться ранней английской готики, как в соборе Св. Петра, Ватсон-Бей (1864 г.) и Св. Томаса, Нареллан (1880 г.); к перпендикуляру Святой Троицы, Беррима (1847 г.), сравнительно широкая церковь, перекрытая крышей из бруса необычного дизайна.
Церковь Всех Святых, Вуллахра, (1874-82) - наиболее богато украшенный дизайн Блэкета. Многие из его больших церквей являются одними из самых известных построек Блэкета. Дизайн очень разнообразен; Блэкет мог работать в любом из средневековых стилей и построил более крупные церкви во всех них, в то время, как построено пространство без прохода Святой Марии в Уэверли; в беспроходную крестообразную церковь Святого Павла в Бервуде; к церкви Святого Павла в Редферне с тремя фронтонами, церкви Святого Михаила , Серри-Хиллз и церкви Святого Стефана в Ньютауне.
Св. Иоанна Богослова, Глеб, 1868 г. - наиболее известная работа Блэкета в нормандском стиле, в которой богатая лепнина и резные капители образуют разительный контраст с простыми круглыми арками. Блэкет также спроектировал основную мебель.
Св. Thomas ', Северный Сидней (1877–84), это здание размером с собор в раннеанглийском стиле, оно имеет очень прочный внешний вид и рустованную каменную кладку. и внутри очень просторно. Спроектированный Блэкетом ближе к концу своей карьеры, он был построен его сыновьями и внуком, которые разработали дизайн для большей части обстановки. Как и в некоторых его более поздних работ, в нем есть окно-роза в стиле ранней французской готики. Шпиль так и не был достроен.
Церковь Всех Святых, Бодалла, была построена память о жизни Томаса Сатклиффа Морта, «отца австралийского молочного хозяйства», была построена между 1880 и 1901 годами из гранит, добываемый в поместье Морта. Хотя это был дизайн Blacket, маловероятно, что он когда-либо видел это место или церковь, за которым следил его сын Кирилл. Тем не менее, он также имеет петли и ремни ручной ковки, которые, как говорят, были разработаны самим Блэкетом.
Англиканская церковь Святого Михаила в Серри-Хиллз была впервые спроектирована в 1854 году, но Блэкет изменил и уменьшил ее, как требовалось. расходы расходы. План церкви, принятый в 1882 году, редко встречается среди проектов Блэкет, имеет простой геометрический готический узор на окнах, а не стиль плавного декора, которому он был мастером. All Saint's, Woollahra, с другой стороны, представляет позднюю геометрическую готику во всей ее роскоши и орнамента.
Церковь Святого Павла в Бервуде - это эссе в Плавно украшенной готике.. Предпочтительным стилем Блэкет для средних и больших церквей была Плавная декорированная готика. В отличие от других периодов готической архитектуры, этот стиль позволяет ему изменить дизайн узора к окну. Это было намного труднее и дороже, чем проектирование в раннем или даже в перпендикулярном стиле, но это дало волю творчеству и навыкам Блэкет как рисовальщика. За время, проведенное в Йоркшире в юности, Блэкет познакомился с двумя из самых известных из всех окон с плавным декором в Англии, западным окном Йоркского собора и восточным окном Селби. Аббатство. Влияние этого дизайна и столь же известного восточного окна Карлайлского собора можно увидеть в восточных окнах Блэкет в Гоулбернском соборе; Сент-Стивенс, Ньютаун; и Бурвуд Святого Павла.
Эдмунд Блэкет должен был спроектировать четыре церкви Англии, All Saint's, Bathurst, 1845 г.; Сент-Эндрюс, Сидней (назначен архитектором в 1846 г.); St. Saviour's, Goulburn, 1874; и Св. Георгия, Перт, 1878.
Собор всех святых, самым высоким нормандским дизайном из привлекательного местного кирпича всех старых зданий Батерста. В конце 19 века он был значительно расширен, а затем в основном снесен и заменен из-за проседания.
Собор Святого Спасителя, Гоулберн, (1874 г.) должен был иметь высокий декоративный шпиль. Св. Георгия в Перте также кирпичный, а детали выполнены в простом раннеанглийском стиле. Блэкет спроектировал единую башню и шпиль, асимметрично расположенные и величественных размеров. Когда в конце была построена башня, она не была спроектирована Блэкетом. Джоан Керр указывает, что Св. Собор Спасителя, Гоулберн был одним из любимых построек Блэкет, поскольку в отличие от его соборов в Сиднее и Перте, ему не мешали ни расстояние, ни фундамент предыдущего архитектора. Именно здесь Блэкет смог по-настоящему проявить любовь к украшениям Flowing Decorated. Есть три очень больших окна, из семи и шести огней на концах алтаря и трансепта, каждый с очень сложным и отчетливым узором, вдохновленным, но идентичным знаменитым средневековым окнам. В северном трансепте есть колесо, основанное на эмблеме Висконти в окне Миланском соборе, но благодаря разумному размещению двух маленьких ажурных огней Блэкет превратил его в подсолнух., эмблема, часто используемая одна из витражей, он нанял. Другие декоративные элементы включают лиственную резьбу капителей, большая часть которой выполнена в стиле жестких листьев Уэллсского собора ; пробиты лапчаткой отверстия в панелях над балками-молотами; и экран из белого новозеландского камня. В витражах представлены окна двух ведущих английских фирм: Джон Хардман и Ко и Хитон, Батлер и Бейн, а также двух ведущих фирм Сиднея: Лайон и Коттье и Эшвин. и Фалконер.
Гоулберн занимал большую часть последних девяти лет жизни Блэкета, и в итоге его семья пожертвовала распятие, которое он вырезал во время своего путешествия в Сидней. В Св. Спасителя, как и в Сен-Жорж, башня Блэкет и богато украшенный чеканный шпиль не были построены при его жизни. Башня без шпиля и башен была завершена в конце 20 века.
Шпиль Святого Иоанна, Дарлингхерст Наиболее заметные признаки карьеры Блэкета - это шпили, которые он установил на вершинах холмов вокруг Сиднея и в нескольких провинциальных городах. К сожалению, среди тех, что были предложены, но так и не были реализованы, - шпили трех величайших церквей Блэкета: Собора Гоулберна, Святого Томаса, Северного Сиднея и Всех Святых, Вуллахра.
Среди завершенных работ выделяются два: англиканская церковь Святого Иоанна, Дарлингхерст и церковь Стефана в Ньютауне. Как и в случае с любым шпилем, перед архитектором стоит задача связать структуру восьмиугольного плана на одной квадратной структуре, так и визуально преодолеть границу. В обоих примерах Блэкет «затрудняет определение того, где заканчивается башня и начинается шпиль».
В церкви Святого Стефана (1871 г.) к башне прилагается лестничная башня, которая поднимается на уровень ниже высокого верхнего. 65>звонница окно. На этом уровне и башня, и вершина башни окружены зубчатой стеной, как если бы сама башня там заканчиваться, как это происходит в церкви Святого Павла в Редферне. Но это не так; он поднимается, несколько уже и зрительно уменьшается за счет умной игрывающихся форм. Каждое из высоких окон с четырех сторон расположено в слегка выступающей плоскости с собственным фронтоном, что очень похоже по форме на то, что Блэкет часто используется вокруг дверей. Они возвышаются как слуховые окна между протяжками, перекрывая встречу шпиля и башни, поэтому происходит горизонтальное разделение между ними только по углам. К сожалению, в 1990-х годах большой мак на вершине шпиля стал небезопасным и был удален, что уменьшило визуальное воздействие.
В Сент-Джонс дизайн еще более сложен, потому что вершины верхнего окна сама башня внезапно становится восьмиугольной в горизонтальном сечении, прежде чем будет достигнут шпиль. Изменение положения замаскировано наличием четырех больших вершин, которые поднимаются из углов в этой точке, как если бы они сидели на контрфорсах, но на одной линии с самой башней. Позади башен Блэкет снова разместил окружающие стены зубчатые стены, которые, кажется, отмечают точку, в которой башня перестает быть башней и становится шпилем, или наоборот. В гармонии с четырьмя фигурными башнями и на том же уровне расположены маленькие слуховые окна.
Мортон Херман пишет о шпиле Сан-Марко, Дарлинг-Пойнт, что это заметный ориентир на многих мили вокруг, «контрастирующий... но часть силуэта холма, наглядно демонстрирующий способность Блэкет строить здания. Герман говорит о пейзаже Сиднея, что «если бы церкви получили свои намеченные шпили, главные высоты всего района».
Надгробие, которое Блэкет сконструировал для Сары, перенесено из Балмэйна на кладбище Кампердаун 
дом Блэкет в Бэлмэйне, Сидней 15 сентября 1869 года Сара Блэкет умерла в возрасте 51 года. Кириллу и Горацию было в это время всего 12 и 9 лет, соответственно, Марион, третьей дочери, было 19 лет, она должна была оставаться незамужней и находиться в доме отца, заботясь о своих четырех маленьких братьях и сестрах. похоронено на кладбище Балмейн с общим надгробием остроконечной готической. По словам Мортона Хермана, Блэкет формы всегда советовался с ней по каждому важному вопросу, прежде чем он когда-либо вынесенное решение, пока она жи ла ».
Через год после смерти Сары Блэкет продал «Бидуру» и переехал в Балмэйн, живя какое-то время в доме, принадлежащем его брату Расселу. Он должен оставаться в Бальмене примерно до 1880 года, несмотря на то, что это было печально известное место с собственными силами из шести полицейских, необходимых для поддержания порядка. Последние несколько лет он жил в «Роланд Вилла», Петершам, недалеко от дома своего сына Сирила и его жены.
Мемориальный люк Эдмунду Блэкету в Сент-Андреевском соборе Эдмунд Блэкет внезапно скончался от «апоплексического удара» в пятницу 9 февраля 1883 года в возрасте 65 лет в своем доме «Роланд Вилла», Кройдон- стрит, Петершем, Сидней. Ежедневные газеты, вплоть до Перт, где С. Собор Святого Георгия находился в стадии строительства, в нем были некрологи, восхваляющие его и цитирующие Сиднейский университет как «вероятное, лучшее строение в австралийских колониях». На его похоронах в субботу, 10 февраля 1883 года, присутствовало много людей, и среди носильщиков гроба были трое самых выдающихся архитекторов Австралии: Уильям Кемп, Джон Хорбери Хант и колониальный архитектор Джеймс Барнет.
Блэкет был похоронен со своей женой в Balmain Cemetery, и его имя было добавлено к надгробной плите, которую он спроектировал для нее, но при закрытии Balmain Cemetery в 1942 году их прах был перенесен в собор Святого Андрея, где эмаль высечка и небольшая латунная табличка отмечают место их захоронения. Их мемориальный камень был перенесен на Camperdown Cemetery.
Лично Блэкет пользовался большим уважением, и те, кто знал его, вспоминали его хорошие качества для более поздних историков; Х. Г. Воффенден писал в 1960-х: «Эдмунд Блэкет был честным богобоязненным человеком, который избегал споров, профессиональной гласности и общественного признания. Образцовый муж и отец, он был церковным старостой и олдерменом, и пользовался всеобщим уважением и восхищением за честность и усердие., точность, стойкость и порядочность. "
Вид на трансепт собора Святого Андрея в Сиднее показывает мастерство Блэкет в позднеготической идиоме. Архитектурная практика Блэкета должна была стать таким. Из самых влиятельных в истории Австралии. В 1860-х годах начал обучение сын Блэкета Оуэн, за ним последовал Сирил в 1872 году и старший сын Артур, работал в бизнесе «Блэкет и сыновья» в 1880-х.>
В 1880 году Сирил отправился экзамен в Англию, где он сдал экзамен в Королевском институте британских архитекторов, вернувшись в Австралию, чтобы выставить свою пластинку как "Сирил Блэкет ARIBA". Института архитекторов Нового Южного Уэльса. После смерти Эдмунда Сирил и Артур какое-то время работали как «Братья Блэкет», самым известным зданием этого периода была пресвитерианская церковь Мемориала Хантера Бейли (1886 г...), которая из-за своего положения на хребте воздает должное всем от пригорода Аннандейл и Кампердаун до шпиля отца Святого Стефана, Ньютауна, на параллельном хребте. Другая известная работа Кирилла - капитул Андреевского собора. Два более поздних Блэкетса, сын Сирила Пендрил и Гарольд Уилфред Блэкет, должны следовать семейным традициям как архитекторы.
В 1850-е годы Блэкет нанял Джеймса Барнета, эмигрировал из Шотландии, изучая энергиюуру. под. Он работал на Блэкет в качестве клерка работ в Сиднейском университете, и было высказано предположение, что массивная крыша Большого зала с балками-молотами могла быть его дизайном. Барнету предстояло стать самым успешным из архитекторов колонии, многие из его общественных зданий все еще служили своим первым целям.
Из всех архитекторов, связанных с Блэкетом, наиболее известным стал Джонбери Хант, который работал с ним с 1863 по 1868 год. Именно в это время Блэкета приобрела более смелые формы, основанные на Нормане, Переходном и Раннем Французская готическая архитектура, а не более изысканная готика. Это особенно заметно по наличию простых круглых окон, разделенных четырьмя круговыми узорами на фронтонах нескольких церквей того времени. Блэкет разрешил своим сотрудникам участвовать в соревнованиях, и именно в офисе Блэкета Хорбери Хант получил заказ на строительство Ньюкасла, которое было выполнено из кирпича, который он предпочитает. Кирпичная церковь в Тумуте, освященная в 1873 году, приписывается Блэкету, но, похоже, многим обязана Ханту. Хант, который большую часть своей ранней жизни прожил в Северной Америке, ранее работал под руководством Эдварда Кларка Кэбота. Одним из нововведений, которые он привнес в австралийскую архитектуру во время работы в Blacket, была зубчатая крыша промышленного здания, которая использовалась в магазине Mort's Woolstore. Судя по всему, Хант находился под влиянием Движения искусств и ремесел, в частности Филипа Уэбба, и в конечном итоге он создал очень оригинальные здания, такие как англиканские соборы в Графтоне и Армидейл.
Не все положительно критиковали вклад Блэкета, поскольку Воффенден в своей биографии 1967 года высказал мнение, что Блэкет «... ставил традиции выше инноваций... [и] как как следствие, стилистическое развитие было жестко ограничено; качество снизилось, поскольку другие менее преданные практики использовали народный вкус, заменив научный эклектизм бурлеском плагиата ».
В то время как университетские здания Эдмунда Блэкет были Поддерживаются и продолжают использоваться, немногие коммерческие здания Блэкета уцелели, и ни один из его сиднейских банков не сохранился. Лучше представлены жилые дома - коттеджи, террасные дома и особняки.
Из более чем 100 проектов Блэкета для церквей, 84 можно определить как построенные по его планам, а ряд других подробно или существенно разработан его сыновьями Артуром и Сирилом. Кроме того, он руководил строительством нескольких других церквей и внес значительный вклад в строительство еще десятка, таких как башни и шпили Св. Иоанна, Дарлингхерста и Крайст-Черч Св. Лаврентия, алтарь св. Иоанна, Камден и крышу св. Джудес, Рандвик.
Портал христианства 
Портал Австралии 
Архитектурный портал  | Викискладе есть медиафайлы на Эдмунд Блэкет. |
