Темпера

редактировать
Мадонна с младенцем от Дуччо, темпера, золото по дереву, 1284, Сиена

Темпера (итальянский : ), также известная как яичная темпера, представляет собой стойкую, быстросохнущую красящую среду, состоящую из цветных пигментов, смешанных с водой. -растворимое связующее среда, обычно клейкий материал, такой как яичный желток. Темпера также относится к картинам, выполненным в этой среде. Картины темперой очень долговечны, и до сих пор существуют образцы первого века нашей эры. Яичная темпера была основным методом рисования до 1500 года, когда ее вытеснило изобретение масляной живописи. Краска, состоящая из пигмента и связующего, обычно используемая в Соединенных Штатах как краска для плакатов, также часто называется «темперной краской», хотя связующие в этой краске отличаются от традиционной темперной краски.

Содержание

  • 1 Этимология
  • 2 История
  • 3 Техника
    • 3.1 Температура яйца
    • 3.2 Темпера травы
    • 3.3 Пигменты
    • 3.4 Применение
    • 3.5 Земля
    • 3.6 Готовые краски
  • 4 Художники
    • 4.1 Возрождение в американском искусстве 20-го века
    • 4.2 Индийское искусство 20-го века
    • 4.3 В современном искусстве
  • 5 Галерея
  • 6 См. Также
  • 7 Ссылки
  • 8 Дополнительная литература
  • 9 Внешние ссылки

Этимология

Термин темпера происходит от итальянского dipingere a tempera («краска темпер "), от позднелатинского distemperare (" тщательно перемешать ").

History

A 1367, темпера на дереве. Автор Niccolò Semitecolo.

Tempera роспись обнаружена на древнеегипетских украшениях саркофагов. Многие из портретов мумий Фаюм используют темпера, иногда в сочетании с энкаустикой.

Родственная техника также использовалась в древних и раннесредневековых картинах, найденных в нескольких пещерах и высеченных в скалах храмов Индии.. Высококачественное искусство с помощью темперы было создано в пещерах Баг между концом IV и X веками и в VII веке в скальном убежище Раван Чхая, штат Орисса.

Фрески III век Синагога Дура-Европос была создана темперой.

художественная техника была известна из классического мира, где она, похоже, пришла на смену энкаустике и была основным средством, используемым для панно. и иллюминированные рукописи в византийском мире и средневековом и раннем возрождении Европе. В период европейского средневековья и раннего Возрождения вплоть до 1500 года темперная живопись была основным средством рисования панно почти для каждого художника. Например, большинство сохранившихся панно, приписываемых Микеланджело, выполнено в яичной темпера, за исключением его. Дони Тондо, использующий темпера и масляную краску.

Масляная краска, которая, возможно, возникла в Афганистане между V и IX веками и мигрировала на запад в средние века, в конечном итоге вытеснив темпера. Масло заменило темпера в качестве основного средства, используемого для создания произведений искусства в течение 15 века в ранней нидерландской живописи в Северной Европе. Около 1500 года масляная краска заменила темпера в Италии. В 19 и 20 веках периодические возрождения темперной техники в западном искусстве наблюдались среди прерафаэлитов, социалистов и других. Живопись темперой по-прежнему используется в Греции и России, где она является традиционным средством для Православных икон.

Техника

Темпера традиционно создается путем ручного шлифования сухим порошком пигменты в связующий агент или среду, такую ​​как яичный желток, молоко (в форме казеина ) и различные растительные камеди.

Яичная темпера

Наиболее распространенной формой классической темперной живописи является «яичная темпера». Для этой формы чаще всего используется только содержимое яичного желтка. белок яйца и оболочка желтка выбрасываются (оболочка желтка нависает над сосудом и прокалывается, чтобы слить жидкость внутри). Яичный желток редко используется вместе с пигментом; он сохнет почти сразу и может потрескаться, когда высохнет. Всегда добавляется какой-то агент в различных пропорциях. Один рецепт требует уксуса, но только в небольших количествах. Несколько капель уксуса сохранят раствор в течение недели. (1: 3, 3 части воды, 1 часть желтка; в других рецептах предлагается белое вино (1 часть желтка, 2 части вина). В некоторых школах яичной темперации используются различные смеси яичного желтка и воды.

Порошковый пигмент, или пигмент, размолотый в дистиллированной воде, помещается на поддон или чашу и смешивается с примерно равным объемом связующего. Для некоторых пигментов требуется немного больше связующего, для некоторых - меньше.

При использовании для окрашивания Иконы на стенах церквей в смесь иногда добавляют жидкость мирра, чтобы придать краске приятный запах, особенно потому, что верующие могут находить яичную темпера несколько едкой в ​​течение некоторого времени после завершения. Смесь краски должна быть постоянно регулируется для поддержания баланса между «жирной» и «водянистой» консистенцией, регулируя количество воды и желтка. По мере высыхания темперы художник будет добавлять больше воды, чтобы сохранить консистенцию и сбалансировать сгущение желтка при контакте с на воздухе. Подготовленную краску хранить нельзя. Яичная темпера i s водостойкий, но не водостойкий. В разных препаратах используется яичный белок или цельное яйцо для разного эффекта. Другие добавки, такие как эмульсии масла и воска, могут модифицировать среду. Яичная темпера не пластичная краска и требует жестких досок; рисование на холсте вызовет образование трещин и отслоение краски.

Tempera grassa

Добавление масла в соотношении не более 1: 1 с яичным желтком по объему дает водорастворимую среду со многими цветовыми эффектами масляной краски, хотя это невозможно. краситься густо.

Пигменты

Некоторые пигменты, используемые средневековыми художниками, такие как киноварь (содержит ртуть), orpiment (содержит мышьяк) или свинцово-белый (содержит свинец) очень токсичен. Большинство художников сегодня используют современные синтетические пигменты, которые менее токсичны, но имеют свойства цвета, подобные более старым пигментам. Несмотря на это, многие (если не большинство) современных пигментов все еще опасны, если не будут приняты определенные меры предосторожности; К ним относятся сохранение пигментов влажными при хранении, чтобы не вдыхать пыль.

Применение

Температурная краска быстро сохнет. Обычно его наносят тонкими, полупрозрачными или прозрачными слоями. Температурная роспись обеспечивает большую точность при использовании традиционных техник, требующих нанесения множества мелких мазков кистью в технике штриховки. После высыхания получается гладкое матовое покрытие. Поскольку его нельзя наносить толстыми слоями, как масляные краски, темперные картины редко имеют глубокий цвет насыщенность, которого могут достичь масляные картины, потому что они могут удерживать меньше пигмента (более низкая пигментная нагрузка). В этом отношении цвета нелакированной темперной картины напоминают пастель, хотя цвет становится более глубоким, если применяется лак. С другой стороны, темперные цвета не меняются со временем, тогда как масляные краски темнеют, желтеют и становятся прозрачными с возрастом.

Ground

Pietro Lorenzetti 's Tarlati polyptych, Темпера и золото на панели, 1320

Темпера лучше всего прилипает к впитывающему основанию, которое имеет более низкое содержание масла, чем используемое связующее для темперы (традиционное эмпирическое правило - «жир важнее постного», а не наоборот). В качестве грунта традиционно используется негибкий итальянский левкас, и основание также обычно жесткое. Исторически в качестве подложки использовались деревянные панели, а в последнее время использовались незакаленные мазонит или древесноволокнистая плита средней плотности (МДФ); также используется плотная бумага.

Готовые краски

Помимо традиционного процесса смешивания пигмента с яичным желтком, новые методы включают яичную темпера, продаваемую в тюбиках такими производителями, как Sennelier и Daler-Rowney. Эти краски действительно содержат небольшое количество масла для повышения долговечности контейнера. Марк Шагал широко использовал яичные темперные краски Сеннелье.

Художники

Хотя темпера не пользовалась популярностью со времен позднего Возрождения и барокко, она периодически открывалась заново более поздними художниками, такими как Уильям Блейк, назарея, прерафаэлитов и Джозеф Саутхолл. В 20 веке наблюдается значительное возрождение темпера. Европейские художники, работавшие с темперой: Джорджо де Кирико, Отто Дикс, Элиот Ходжкин, Пайк Кох и Пьетро Аннигони., применившие эмульсию яичных желтков, стойкое масло и лак.

Испанский художник-сюрреалист Ремедиос Варо много работал с яичной темперой.

Возрождение американского искусства 20-го века

Температуру использовали американские художники, такие как регионалисты Эндрю Уайет, Томас Харт Бентон и его ученик Роджер Медиарис ; экспрессионисты Бен Шан, Митчелл Сипорин и Джон Лэнгли Ховард, магические реалисты Джордж Тукер, Пол Кадмус, Джаред Френч, Джулия Фекла и Луиза Э. Марианетти, художник-реалист Дэвид Ханна ; Лига студентов-художников Нью-Йорка преподаватели Кеннет Хейс Миллер и Уильям К. Палмер, социалисты-реалисты Кира Маркхэм, Изабель Бишоп, Реджинальд Марш и Ноэль Рокмор, Эдвард Лэнинг, Антон Рефрегье, Джейкоб Лоуренс, Рудольф Ф. Заллинджер, Роберт Викри, Питер Херд и фантаст художник Джон Шенхерр, известный как художник обложки Дюны.

индийское искусство 20-го века

В начале 20-го века большое количество индийских художников, особенно из Бенгалии школа выбрала темпера как одно из основных средств выражения. Художники, такие как Гаганендранат Тагор, Асит Кумар Халдар, Абаниндранат Тагор, Нандалал Бос, Калипада Гхошал и Сугра Рабаби были первыми. После 1950-х годов такие художники, как Джамини Рой и Ганеш Пайн, создали темпера как среду для художников Нью-Эйдж Индии.

В современном искусстве

Среди других практикующих художников темперы Филип Азиз, Эрнст Фукс, Антонио Ройбал, Джордж Хусар, Дональд Джексон, Тим Лоули, Алтун Султан, Шауль Шатс, Сандро Чиа, Алекс Колвилл, Роберт Викри, Эндрю Уайет, Эндрю Грасси и Ганеш Пайн.

Галерея

См. Также

Ссылки

Дополнительная литература

  • Altoon Sultan, The Luminous Brush: Painting With Egg Tempera, Watson-Guptill Publications, New York 1999.
  • Ричард Дж. Бойл, Ричард Ньюман, Хилтон Браун: Молоко и яйца: Американское возрождение темперной живописи, 1930-1950 гг. Сотрудники музея реки Брендивайн, Сотрудники художественного музея Акрона ISBN 0295981903 (0-295-98190-3) Мягкая обложка, Вашингтонский университет Press
  • Лара Броке, «Il Libro dell'Arte Ченнино Ченнини: новый английский перевод и комментарий с итальянской транскрипцией», Archetype Publications 2015. ISBN 978-190-949-228-8
  • Дэниел В. Томпсон-младший, Материалы и методы средневековой живописи, Дувр: объяснение Развитие и расширение работ Ченнини
  • Дэниел В. Томпсон младший. Практика темперной живописи: материалы и методы, Dover Publications, Inc. 1962..
  • Чифан К. Александру, "Символ руки в изобразительном искусстве », Artes Publication 2013, Яссы, Румыния, ISBN 978-606-547-100-9

Внешние ссылки

На Викискладе есть материалы, связанные с к Темпера.
Последняя правка сделана 2021-06-09 12:56:29
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте