Войти
Концерт для виолончели си минор, соч. 104, B. 191, - последний сольный концерт Антонина Дворжака. Она была написана в 1894 году для его друга, виолончелиста Хануша Вихана, но премьера была выполнена английским виолончелистом Лео Стерном.
Произведение оценивается на полную романтический оркестр (за исключением 4-го рожка), содержащий две флейты (второе удвоение пикколо ), два гобоя, два кларнета, два фагота, три валторны, две трубы, три тромбона, туба, литавры, треугольник (только последняя часть) и струнные, и находится в стандартном формате концерта из трех частей:
Общая продолжительность: примерно 40 минут.
В 1865 году, в начале своей карьеры, Дворжак начал Концерт для виолончели ля мажор (B. 10). Пьеса была написана для которого он хорошо знал по оркестру Временного театра, в котором они оба играли. Он передал партитуру для виолончели (с аккомпанементом фортепиано) Перу для ознакомления, но никто не потрудился закончить произведение. Она была найдена в его имении в 1925 году.
Хануш Вихан, среди прочих, довольно долгое время просил дать концерт для виолончели, но Дворжак всегда отказывался, заявляя, что виолончель - прекрасный оркестровый инструмент, но совершенно недостаточный для сольный концерт. По словам Йозефа Михля, Дворжак любил средний регистр, но жаловался на носовой высокий регистр и бормотание баса. В письме к другу Дворжак написал, что он сам, вероятно, больше всего удивлен своим решением написать концерт для виолончели, несмотря на эти давние оговорки.
Дворжак написал концерт, находясь в Нью-Йорке на третий срок в качестве директора Национальной консерватории. В 1894 году один из преподавателей Консерватории, Виктор Герберт, также композитор, закончил Концерт для виолончели № 2 ми минор, соч. 30, и состоялась его премьера в серии концертов, которая начнется 9 марта. Дворжак услышал по крайней мере два исполнения этого произведения и был вдохновлен исполнением просьбы Вихана, написав свой собственный концерт для виолончели. Герберт был главным виолончелистом в оркестре, который 16 декабря 1893 года представил симфонию Дворжака «Новый мир». Средняя часть Герберта была си-минор, что, возможно, вдохновило Дворжака написать свой концерт в той же тональности. Он был начат 8 ноября 1894 года и завершен 9 февраля 1895 года.
Увидев партитуру, Хануш Вихан внес различные предложения по улучшению, в том числе две каденции, одну в конце третьей части. Но Дворжак принял лишь несколько незначительных изменений и ни одной каденции. Третья часть была данью уважения его невестке, Жозефине Кауницовой, урожденной Чермаковой, которая написала ему письмо в ноябре 1894 года, в котором говорилось, что она серьезно больна. В частности, медленная, задумчивая часть перед триумфальным финалом цитирует его песню «Leave Me Alone (Kéž duch můj sám)», соч. 82, B.157, No. 1, ее любимец. Она умерла в мае 1895 г., после чего концерт был переработан.
Дворжак писал своим издателям:
Я отдаю вам свою работу только в том случае, если вы пообещаете мне, что никто - даже мой друг Вихан - внесет в него любые изменения без моего ведома и разрешения, а также чтобы не было каденции, такой как Вихан в последней части; и что его форма будет такой, как я это почувствовал и обдумал.
Финал, писал он, должен постепенно заканчиваться diminuendo, «как дыхание... затем наступает крещендо, и принимаются последние меры. с оркестром и бурно кончил. Это была моя идея, и от нее я не могу отступить ».
Хануш Вихан впервые лично исполнил концерт с композитором в Лужанах в сентябре 1895 года. он отклонил большинство предложенных Виханом изменений, Дворжак по-прежнему очень хотел, чтобы Вихан представил свою работу публично, и обещал ему эту роль. Отчет о последовательности событий, в результате которых этого не произошло, дает Клэпхэм. Франческо Бергер, секретарь Лондонского филармонического общества, написал Дворжаку в ноябре 1895 года, чтобы пригласить его дирижировать концертом некоторых из его произведений в Лондоне. Дворжак согласился и предложил провести премьеру его Концерта для виолончели с Виханом в качестве солиста. Бергер предложил дату 19 марта 1896 года, но эта дата была неудобной для Вихана (она могла противоречить датам концертов Богемского квартета, с которым Уихан уже был заключен контракт). Филармония настояла на этой дате и без консультации с Дворжаком наняла английского виолончелиста Лео Стерна. Композитор тогда сначала отказался приехать на концерт. «Бергер был в ужасе и очень смущен», так как концерт уже рекламировался. Клэпхэм предполагает, что Вихан освободил Дворжака от своего обещания. Стерн отправился в Прагу, чтобы подготовить свое выступление под руководством Дворжака. К началу марта все было согласовано, и премьера состоялась 19 марта в Queen's Hall в Лондоне под дирижером Дворжака. Виолончель, на которой играл Стерн, была виолончелью 1684 "Генерал Кид", одной из примерно 60 виолончелей, созданных Страдивари.
. После выступления в Лондоне Стерн снова сыграл сольную роль в том, что могло быть второе публичное выступление в Праге 11 апреля 1896 года, а затем снова в Лондоне. В декабре 1896 г. и в течение 1897–1898 гг. Концерт исполняли несколько виолончелистов и дирижеров в Англии и США, в том числе Стерн в Чикаго в январе 1897 г. Вихан продолжил концерт с большим успехом, сначала в январе 1899 г. Гаага, а затем впервые под управлением Дворжака в Будапеште 20 декабря 1899 года. Несмотря на то, что до первого выступления Вихана было много публичных выступлений, он и Дворжак остались верными друзьями.
Концерт был издан в 1896 году Н. Симрок, Берлин.
Первая часть начинается мягко, с кларнетами, вводящими тему. Позднее весь оркестр играет эту тему в грандиозной манере, что приводит к соло валторны, которое вводит вторичную лирическую тему. Первая тема играет на протяжении всей части и в последней части третьей части, придавая концерту циклическую структуру. Соло виолончели начинается с раздела квазиимпровизандо, в котором излагается тема си мажор, за которой следуют аккорды с тройной остановкой. Затем виолончель снова играет тему ми мажор. Этот концерт требует больших технических навыков, особенно в коде, где виолончель играет октавы и много двойных остановок. После разрешения для виолончели соло идет модуляция, в которой духовые играют минорный аккорд ми-бемоль, меняя тональность. Соло виолончели заканчивается трелями на высокой B. Часть заканчивается tutti повторением первой темы, отмеченной grandioso и fortissimo.
Вслед за этим вступительным эссе следует длинное Адажио, лирическая часть, которая включает в себя каденцию -подобную часть, которая в основном сопровождается флейтами. Виолончель играет двойные стопы в сопровождении левой пиццикато на открытых струнах. Движение завершается очень тихой игрой виолончели гармоник.
Заключительное движение формально - рондо. Он открывается с рожка, тихо играющего основную тему. Постепенное крещендо переходит в драматичную партию деревянных духовых и струнных. Соло виолончели вступает в игру, громко играя измененную основную тему, обозначенную рисолуто. Оркестр снова играет новую измененную тему. Затем входит виолончель с мелодией, сыгранной на струне A, играемой с тридцатью секундными нотами на струне D. Этот быстрый раздел ведет к разделу, обозначенному как poco meno mosso, dolce и piano. крещендо и ускорение приводит к быстрому арпеджио, сыгранному триолями из шестнадцатой ноты. Быстрый масштаб приводит к громкой секции tutti, представляющей новый материал. Вступает виолончель, и постепенно происходит декрещендо к другому повторению темы, отмеченному фортепьяно. Затем следует контрастное, громкое повторение темы, сыгранной деревянными духовыми инструментами в сопровождении струнных и медных духовых. Затем следует модерато-секция до мажор и, наконец, meno mosso, который медленно модулируется от ля мажор до до мажор до си мажор и, наконец, переходит в исходный темп си мажор. Затем следует еще одна тихая и медленная часть, в которой используется материал из первой и второй частей. Концерт заканчивается allegro vivo в исполнении полного оркестра.
друг и наставник Дворжака Иоганнес Брамс написал двойной концерт для скрипки и виолончели в 1887 году, за восемь лет до концерта Дворжака для виолончели. Он исправил корректуру концерта Дворжака для композитора и, следовательно, он хорошо знал произведение по партитуре. В 1896 году Роберт Хаусманн сыграл его у себя дома под аккомпанемент фортепьяно Брамса, и, как сообщается, Брамс сказал: «Если бы я знал, что можно сочинить такой концерт для виолончели, я бы сам пробовал! " 7 марта 1897 года Брамс услышал исполнение произведения Хьюго Беккером на концерте Венской филармонии и перед концертом сказал своему другу Генсбахеру: «Сегодня вы услышите настоящее произведение, мужское произведение!»
Оригинальная партитура Дворжака, до того как он принял несколько из многочисленных изменений, предложенных Ханушем Виханом, описывалась как «гораздо более музыкальная», и эта версия исполнялась время от времени. На некоторые произведения Дворжака, написанные в Америке, например, Американский струнный квартет, написанный в Спиллвилле, штат Айова, и Симфония Нового Света, заметно влияние американской среды, особенно пентатонических гамм. используется в музыке афроамериканцев и индейцев. Для Концерта для виолончели такое влияние менее очевидно. Один автор предполагает, что американское влияние на концерт было незначительным. Другой автор рассказывает историю о том, что однажды, когда Дворжак был в Нью-Йорке, но не в консерватории, и, как говорят, был болен, посетитель его дома застал его сочиняющим. «Его единственной болезнью была лихорадка состава... Остатки многих прошлых обедов были разбросаны по комнате, где он был забаррикадирован, вероятно, в течение нескольких дней». Хотя время не указано, можно понять, что в более позднюю часть своего пребывания в консерватории, когда его зарплата была сокращена и все еще не выплачивалась регулярно, Дворжак мог чувствовать себя менее обязанным своим обязанностям.
Среди всех виолончельных концертов Дворжака называли «высшим», «величайшим» и «королем». Но у других концертов есть защитники. Существует много сочинений для виолончели с оркестром разных композиторов, но нет ни одного, например, Дж. С. Бах, Моцарт, Бетховен или Брамс (не считая «Тройного» концерта Бетховена или «Двойника» Брамса).
Концерт записал практически каждый известный виолончелист. Известные записи включают выступления Пабло Казальса, Эмануэля Фойермана, Пьера Фурнье, Грегора Пятигорского, Жаклин дю Пре, Бернард Гринхаус, Леонард Роуз, Йоханнес Мозер, Трулс Морк, Миша Майски и Стивен Иссерлис. Йо-Йо Ма записывал концерт Дворжака для виолончели трижды, в 1986, 1995 и 2017 годах. Мстислав Ростропович сделал четыре коммерческих записи на западных лейблах (с EMI, Герберт фон Караян и Берлинская филармония для Deutsche Grammophon ; с Карло Мария Джулини и Лондонский филармонический оркестр для EMI ; и с Сейджи Одзава и Бостонским симфоническим оркестром для Эрато ). Янош Старкер также трижды записал работу: с Philharmonia Orchestra и Walter Susskind для Angel / EMI, с Antal Дорати и Лондонский симфонический оркестр для Меркьюри, а также Леонард Слаткин и Св. Симфонический оркестр Луи для RCA Victor Red Seal.
Запись пяти "Великих концертов для виолончели" Йо-Йо Ма включает Дворжака, Элгара и одного из Гайдна, Сен-Санс 'первый и Шуман 's.
