Войти
Архитектура Сербии имеет долгую, богатую и разнообразную историю. Показаны некоторые из основных европейских стилей от римского до постмодерна, включая известные образцы рашки, сербо-византийского с его возрождение, Морава, барокко, классическая и современная архитектура с яркими примерами в брутализме и Streamline Moderne.
Многовековая бурная история Сербии вызвала большое региональное разнообразие и благоприятствовала местной архитектуре. Это создало неоднородный и разнообразный архитектурный стиль, архитектура которого различается от города к городу. Хотя это разнообразие все еще можно наблюдать в небольших городах, разрушение архитектурного наследия в крупных городах во время Второй мировой войны и последующее социалистическое влияние на архитектуру привело к определенному смешению архитектурных стилей.
Сирмий был провозглашен одной из четырех столиц Римской империи, а также был столицей преторианской префектуры Иллирика и Паннония Секунда.Самым северным древнемакедонским городом был Кале-Кршевица, который до сих пор является фундаментом древнегреческого города V века до нашей эры. Скордиши построили каменную крепость Сингидунум, Калемегдан в Белграде в 3 веке до нашей эры. С тех пор она была построена на Римляне, сербы, турки, австрийцы и демонстрируют пример продолжающейся 2300-летней архитектуры, являясь одним из лучших памятников Белграда.
Римляне оставили много следов своего шестивекового правления на сербских землях, в том числе несколько укреплений и комплексов, таких как Императорский дворец 3-го века нашей эры Галерия в Гамзиграде (Феликс Ромулиана ), который был построен на его родине после победы над персами, город Медиана в Ниш (Наисс ) из IV века, руины Верхней Мезии столицы Виминациум, бывшей римской столицы и места рождения нескольких римских императоров Сирмиум, и Византийский город Юстиниана Прима, построенный Юстинианом I, который был резиденцией архиепископства Юстиниана Прима.
Основан монастырь Прохора Пчиньского 1067–1071 гг. византийским императором Романом IV в честь святого Прохора Пчиньского.
urđevi stupovi монастырь, около Нови Пазар (1166), объект Всемирного наследия ЮНЕСКО Церковь Святых Апостолов Петра и Paul - одно из немногих сохранившихся зданий раннего средневековья, внесенных в список Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО. Прохорский Пчинский монастырь был основан в 1067–1071 гг. византийским императором Романом IV в честь святого Прохора Пчиньского. Церковная архитектура в основном развивалась под патронажем сербского государства. Самым выдающимся образцом средневековой сербской архитектуры был монастырь Студеница, основанный Стефаном Неманей, основателем средневековой Сербии в ок. 1190. В этом монастыре также представлены значительные произведения искусства, в том числе его фрески в византийском стиле . В его церкви также есть обширные скульптуры по мотивам Псалмов и Успения Пресвятой Богородицы. ЮНЕСКО добавило этот монастырь в список объектов всемирного культурного наследия в 1986 году. Он был образцом для других монастырей в Милешева, Сопочани и Високи Дечани.
Влияние Византийское искусство стало более влиятельным после захвата Константинополя в 1204 году во время Четвертого крестового похода, когда многие греческие художники бежали в Сербию. Их влияние можно увидеть в церкви Вознесения в Милешева, а также в настенных росписях в церкви Святых Апостолов в Печ и в монастыре Сопочани. Иконы также составляли значительную часть церковного искусства.
Влияние византийской архитектуры достигло своего пика после 1300 года, включая восстановление Левишской Богоматери (c1306-1307) и церкви Св. Георгия в Старо Нагоричане, а также монастырь Грачаница. Церковная декоративная роспись также получила дальнейшее развитие в этот период.
Монастырь Високи Дечани в Метохии был построен между 1330 и 1350 годами. В отличие от других сербских монастырей того периода, он был построен в романском стиле черты мастерами-строителями под монахом. На его фресках изображено 1000 портретов, изображающих все основные темы Нового Завета. В соборе представлены иконостас, игуменский престол и резной царский саркофаг. В 2004 году ЮНЕСКО внесло Дечанский монастырь в Список всемирного наследия.
После того, как сербское государство заключило контракт с бассейном Моравы в конце 14 века, возникла еще одна волна строительства церквей. Князь Стефан Лазаревич был поэтом и покровителем искусств, основавшим церковь в Ресаве в Мораве с настенными росписями на тему притч Христа с люди изображались в феодальных сербских костюмах.
монастырь Студеница (1196 г.), пример уникальная средневековая сербская архитектура, объект всемирного наследия ЮНЕСКО
Монастырь Жича (1207-1217), место коронации сербских королей
Печский Патриархат - историческая резиденция сербских архиепископов, объект всемирного наследия ЮНЕСКО
сербский православный монастырь Высоки Дечани, построенный в XIV век, объект Всемирного наследия ЮНЕСКО
Сербская православная Монастырь Грачаница, построенный в XIV веке, объект Всемирного наследия ЮНЕСКО
Это церковный архитектурный стиль, который процветал в сербском позднем средневековье, который развился путем слияния современной византийской архитектуры с влияниями Раскана, чтобы сформировать новый стиль. К концу 13 - первой половине 14 века сербское государство расширилось на Македонию, Эпир и Фессалию до Эгейского моря. На этих новых территориях сербское искусство было еще более подвержено византийской художественной традиции.
Грачаница, полностью перестроенная королем Милютиным в 1321 году, является самым красивым памятником сербской архитектуры 14 века. Церковь этого монастыря является образцом сооружения, которое достигло высшей степени архитектуры не только в византийской форме, но и в создании оригинального и вольного стиля, превосходящего его образцы. Постепенное возведение стен - одна из основных характеристик этого храма. Королевская церковь в Студенице, характеризуемая как идеальная церковь, была построена в первые десятилетия 14 века.
К концу третьего десятилетия 14 века Печский Патриархат окончательно сформировался. Внешний вид Патриархата - это видение форм, характерных для современной сербской архитектуры. На большей части наружных стен вместо каменного рельефа, кирпично-каменной отделки использовалась краска. Типичная сербо-византийская церковь имеет прямоугольный фундамент с большим куполом в центре и меньшими куполами вокруг центрального. Внутренняя часть церкви покрыта фресками, которые иллюстрируют различные библейские истории и изображают сербских святых.
Территория нынешней Республики Сербия была частью Османской империи на протяжении Раннего Современный период, особенно Центральная Сербия, в отличие от Воеводины, которая перешла под власть Габсбургов, начиная с конца 17 века (с несколькими захватами Центральной Сербии). Османская культура значительно повлияла на регион, в архитектуре, кухне, языке и одежде, особенно в искусстве., и ислам.
мечеть Байракли, Белград, 1575
мечеть Алтун-Алем, Нови-Пазар, XVI век
Фонтан Мехмеда Паши Соколовича, Белград, 1576/77
мечеть Ислам-ага, Ниш, 1720
В Сремских Карловцах можно найти ряд исторически важных зданий, построенных под влиянием западной архитектуры В 17 веке многие сербские православные церкви были построены в Белград взял все характеристики церквей в стиле барокко, построенных в австрийских регионах, где жили сербы. Церкви, как правило, имели колокольню и одно нефное здание с иконостасом внутри церкви, покрытое росписью в стиле ренессанса. Эти церкви в основном можно найти в провинции Земун и Воеводина. Во время недолгого австрийского господства над Белградом был построен квартал в стиле барокко с площадью и несколькими монументальными зданиями. После завоевания города турками-османами все постройки в стиле барокко были снесены.
XIX век был временем развития сербского национализма, который стремился развить «национальный стиль» и в архитектуре в соответствии с идеями национального романтизма. В рамках более широкого движения историзма, параллельно с неоклассической архитектурой, Сербия увидела развитие, в частности, стиля архитектуры византийского возрождения. Другие типы историзма оказали меньшее влияние в Сербии, хотя есть некоторые примеры архитектуры готического возрождения, такие как Капетановский замок 1904 года.
Современная Сербия Сакральная архитектура получила свой главный импульс от династической погребальной церкви в Опленаце, построенной по заказу члена династии Караджорджевичей в 1909 году. С приходом русских художников-эмигрантов после октября революции, главные правительственные здания Белграда были спроектированы выдающимися русскими архитекторами, получившими образование в Российской Империи. Это был король Александар I. который был покровителем необизантийского движения. Его основными сторонниками были Александр Дероко, Момир Корунович и Николай Краснов. Основными их вкладами были Белый двор, Церковь Святого Саввы, Св. Марка, Белград. После окончания коммунистической эпохи Небойша Попович был сторонником новых тенденций в сакральной архитектуре, которые использовали классические образцы византийской традиции.
Дом Фонда Вука в Белграде, автор Бранко Таназевич, 1879
Склеп мавзолея Опленац, автор Николай Краснов, 1910
Старая телефонная станция в Белграде от Бранко Таназевича, 1923
Старая почта от Момира Коруновича, 1929
Стиль ар-нуво и венский сецессион процветали на севере страны на рубеже XX века, когда Воеводина еще была частью Венгерской королевство Габсбургов. Суботица и Зренянин содержат особенно примечательные постройки того периода. Нови-Сад и Белград также не застрахованы от архитектурной новинки.
банк Воеводины (1904)
Нови-Садская синагога (1909)
Суботицкая синагога (1902) e Интерьер во время ремонта
Дворец, Суботица (1904)
Мэрия Суботицы (1910)
Дом Липота Гольдшмита, 1870-е годы
Зренянинская ратуша, 1890 год
Дворец богатой семьи Дунжерских, 1906 год
Малый мост, Зренянин 1910
Белградский кооператив, 1882
Гостиница Москва (1908))
Студия Уроса Предика построена в Вене Сецессион стиль, Белград (1908)
Дом Вучо на реке Сава (1908)
Дом Мики Аласа (1910)
югославская архитектура возникла в первые десятилетия 20 века до создания государства ; в этот период ряд южнославянских творцов, воодушевленных возможностью государственности, организовали серию художественных выставок в Сербии во имя общей славянской идентичности. После правительственной централизации после создания в 1918 году Королевства Югославии этот первоначальный восходящий энтузиазм начал угасать. Югославская архитектура стала более продиктованной все более концентрированной государственной властью, которая стремилась установить единую государственную идентичность.
Начиная с 1920-х годов югославские архитекторы начали пропагандировать архитектурный модернизм, рассматривая стиль как основу логическое продолжение прогрессивных национальных повествований. Группа архитекторов современного движения, организация, основанная в 1928 году архитекторами Браниславом Койичем, Миланом Злоковичем и Душаном Бабичем, настаивала на широком распространении современной архитектуры как «национальной». стиль Югославии преодолел региональные различия. Несмотря на эти сдвиги, различия в отношениях с Западом сделали принятие модернизма несовместимым во Второй мировой войне в Югославии. Из всех югославских городов Белград имеет самую высокую концентрацию модернистских построек. Командование ВВС от Драгиша Брашован - одно из крупнейших межвоенных модернистских зданий в Белграде.
Отель «Авала» Виктора Лукомского, модернизм в сочетании с традиционными архитектурными элементами, 1928 год
Здание Клуба ветеранов, 1932-1939
Palace Albanija, 1939, первый небоскреб в Юго-Восточной Европе
Таверна Ruski car от Петара Поповича и Драгиша Брашован, 1922-26 гг.
Здание аграрного банка Петар и Бранко Крстич, 1932-34 гг.
Посольство Франции Роджер-Анри Эксперт и Иосиф Наджман, 1933
Сербская академия наук и искусств здание, 1922 год
Министерства лесного и сельского хозяйства, фасад Николай Краснов, 1923
Министерство финансов Сербии Здание Николай Краснов, 1926-28
Парламент Сербии, и штаб-квартира сербской почты, построенная в 1938 г.
Социалистический реалист Дом Синдиката в Белграде (1947), автор 
Модернист Дворец Сербии (1950), автор Поточняк и Янкович архитектура Югославии характеризовалась новыми, уникальными и часто отличающимися национальными и региональными повествованиями. Как социалистическое государство, оставшееся свободным от железного занавеса, Югославия приняла гибридную идентичность, которая объединила архитектурные, культурные и политические тенденции как западной либеральной демократии, так и советского коммунизма.
Сразу после Второй мировой войны кратковременная связь Югославии с Восточным блоком положила начало короткому периоду соцреализм. Централизация в рамках коммунистической модели привела к отмене частной архитектурной практики и государственному контролю над профессией. В этот период правящая Коммунистическая партия осудила модернизм как «буржуазный формализм», шаг, который вызвал трения среди довоенной модернистской архитектурной элиты страны.
Социалистическая реалистическая архитектура в Югославии внезапно подошла к концу с расколом Иосипа Броз Тито 1948 со Сталиным. В последующие годы страна все больше обращалась на Запад, возвращаясь к модернизму, который характеризовал довоенную югославскую архитектуру. В эту эпоху модернистская архитектура стала символом разрыва страны с СССР (понятие, которое позже уменьшилось с растущей приемлемостью модернизма в Восточном блоке). Послевоенное возвращение страны к модернизму, пожалуй, лучше всего иллюстрирует Венсеслав Рихтер, широко известный павильон Югославии 1958 года на Expo 58, открытый и легкий характер которого контрастировал с гораздо более тяжелой архитектурой Советский союз. Ряд архитекторов из Сербии построили важные модернистские здания в Африке и на Ближнем Востоке. Архитектор Михайло Митрович был одним из нескольких известных авторов того периода. Он наиболее известен модернистскими зданиями, вдохновленными ар-нуво и Западными городскими воротами.
Белградская ярмарка - зал 1, самым большим куполом в Европе и самым большим куполом в мире между 1957 и 1965 годами
Башни Ушче, 1964 и Музей современного искусства (внизу слева), 1958
Гостиница Слобода в Шабаце Слободана Янича, 1977
SPC Vojvodina (Hala), 1981
В этот период югославский разрыв с советским социалистическим реализмом в сочетании с попытками увековечить память мировой войны II, которые вместе привели к созданию огромного количества абстрактных скульптурных военных мемориалов, известных сегодня как споменик
Памятник Космаю Партизанский отряд, Белград
Мемориальный парк Шумарице, Крагуевац, Миодраг Живкович, 1953
Памятник «Три кулака», Ниш, Иван Саболич, 1963
Лесковац Мемориальный парк, автор Бо гдан Богданович, 1971
Памятник горнякам, Косовска Митровица, автор Богдан Богданович, 1973
Храм павшим борцам за свободу, Власотинце, Богдан Богданович, 1975
Кадиньяча Мемориал, Миодраг Живкович и Александр Чокич, 1979
Бруталист Западные городские ворота (1977) Михайло Митровича в Белграде 
Бруталист Башня Авала, 1961 В конце 1950-х и начале 1960-х Брутализм начал собирать последователей в Югославии, особенно среди молодых архитекторов, на эту тенденцию, возможно, повлиял расформирование в 1959 году Congrès Internationaux d'Architecture Moderne. Помимо многочисленных бруталистских построек в столице, можно найти и другие примечательные примеры Пожаревац, Арилье, Ужице, Сремска Митровица и другие части
С политикой децентрализации и либерализации 1950-х годов в SFR Югославии архитектура становилась все более разобщенной по этническому признаку. Архитекторы все больше сосредотачивались на строительстве со ссылкой на архитектурное наследие своих отдельных социалистических республик в форме критического регионализма. Растущее различие между отдельными этническими архитектурными идентичностями в Югославии усугубилось децентрализацией в 1972 году ранее централизованного органа по сохранению исторического наследия, что предоставило отдельным регионам дополнительную возможность критически анализировать свои собственные культурные нарративы.
Crowne Plaza Belgrade Автор, 1979
Hyatt Regency Belgrade, 1990
Музей авиации, автор Иван Штраус 1989
The международный стиль, появившийся в Югославии еще в 1980-х годах, стал популярным в Белграде после войн и изоляции 1990-х годов. Крупные проекты в сфере недвижимости, в том числе Sava City и реконструкция Ušće Towers, привели к успеху, не соблюдая при этом местного архитектурного наследия.
До и после югославских войн многочисленные архитекторы покинули Сербию и продолжили свою работу в ряде европейских, американских и африканских стран, построив несколько сотен зданий.
В 2015 году было достигнуто соглашение с Eagle Hills (компания ОАЭ ) о сделке Belgrade Waterfront (Beograd na vodi) по строительству новой части города в настоящее время. неосвоенные пустоши на берегу реки. Этот проект, официально начатый в 2015 году, является одним из крупнейших проектов городского развития в Европе, его стоимость составит не менее 3,5 миллиардов евро. По словам Срджана Гарчевича, «Смутно современный, но в какой-то степени дешевый на вид, он незаконно посажен посреди города на неустойчивой почве - служа интересам немногих анонимных счастливчиков».
Сава Сити (Савоград), Марио Йобст и Миодраг Трпкович (2004-2010)
Crystal Hall, Зренянин (2006)
Ада-Бридж (2008-2011)
Белград на воде, 2014-по настоящее время
Архитектурный портал  | На Викискладе есть материалы, связанные с Архитектурой Сербии. |
