Войти
| Гений Рэя Чарльза | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Студийный альбом Рэй Чарльз | ||||
| Выпущен | Октябрь 1959 г. | |||
| Записан | 6 мая и 23 июня 1959 г.. at 6 West Recording в Нью-Йорке на треке Ampex 3. | |||
| Жанр | ||||
| Длина | 37:58 | |||
| Этикетка | Atlantic | |||
| Производитель | Несухи Эртегюн, Дж. Эрри Векслер | |||
| Рэй Чарльз хронология | ||||
| ||||
The Genius of Ray Charles - альбом Рэя Чарльза 1959 года , выпущенный в октябре на Atlantic Records, седьмой альбом с момента дебюта Рэя Чарльза в 1957 году. Альбом состоит из свинг-попа с аранжировками биг-бэнда. Он состоит из первой половины песен биг-бэнда и второй половины баллад на основе струнных. Гений Рэя Чарльза было продано менее 500 000 копий и занял 17-е место в чарте Billboard 200. «Let the Good Times Roll » и «Don't Let the Sun Catch You Cryin ' » были выпущены как синглы в 1959 году.
Альбом продемонстрировал прорыв Чарльза от ритм-н-блюза и более широкая музыкальная сцена. Atlantic Records оказали ему полную поддержку в производстве и аранжировке. Как было первоначально представлено, на стороне А альбома была группа Рэя Чарльза с Дэвидом «Fathead» Ньюманом, дополненная музыкантами из групп Count Basie и Duke Ellington. и аранжировки Куинси Джонса.
Сторона B оригинального альбома состоит из шести баллад с аранжировками Ральфа Бернса и большого струнного оркестра. Исполнение Чарльзом «Come Rain or Come Shine », песни, отождествляемой с Фрэнком Синатрой, привлекло внимание публики только к его голосу, не отвлекаясь от его проникновенного пианино и его энергичной группы.
Каждая сторона содержит дань уважения Луи Джордану с двумя песнями, которые у него были хитами: «Let the Good Times Roll » и «Don't Let the Солнце поймает тебя плачущим ".
| Оценки по отзывам | |
|---|---|
| Источник | Рейтинг |
| Allmusic |   |
| Энциклопедия популярной музыки | |
| Руководство по альбомам Rolling Stone | |
В современном обзоре Джо Голдберг из American Record Guide назвал аранжировки «безнадежно банальными и неадекватными, спасенными только» игрой Чарльза на фортепьяно, который «прекрасно проходит», и считал, что только последние три песни придают альбому «важность». Он назвал "Am I Blue? " изюминкой альбома и "почти невыносимо острым, с тем же чувством глубокой чувствительности, превосходящим ограниченное вокальное оборудование, которое можно услышать на записи Уолтера Хьюстона. из «Сентябрьская песня » или Адольфа Грина из «Тихой девушки».
В ретроспективном обзоре для Allmusic, музыкальный критик Скотт Яноу писал, что «голос Чарльза слышен повсюду в превосходной форме, давая душу даже ветеранским стандартам». В обзоре своего CD переиздания 1990 года Ллойд Сакс из Chicago Sun-Times написал, что The Genius of Ray Charles - «один из величайших альбомов всех времен. Увы, это не один из величайших компакт-дисков всех времен. Звучание чрезвычайно резкое, преувеличивая частично скрытые недостатки оригинала... Тем не менее, слава пения Чарльза и аранжировки асов... ломая сопротивление ". В 2000 году журнал Q включил «Гений Рэя Чарльза» в свой список «Лучшие душевные альбомы всех времен» и написал, что он «находит, что великий человек раскачивается, умиляет, уговаривает и смеется на своем пути через выбор стандартов, которые он устанавливает сам... он излучает чистый класс. "
Он получил 390-е место в списке Колина Ларкина Топ-1000 альбомов за все время 3-е издание (2000 г.). В 2003 году журнал Rolling Stone поставил The Genius of Ray Charles под номером 263 в своем списке 500 величайших альбомов всех времен и на 265 в обновленном списке 2012 года. В обзоре журнала за 2004 год Роберт Кристгау похвалил продюсеров Джерри Векслера и Несухи Эртегун за то, что они убедили «пять разных аранжировщиков составить самые тонкие диаграммы карьеры Чарльза ". Кристгау утверждал, что «Чарльз много раз пытался, но, за исключением Modern Sounds, он никогда больше не собирал такой последовательный альбом в этом режиме». В The Rolling Stone Album Guide (2004) критики Дж. Д. Консидайн и Микеланджело Матос сказали, что это «возможно, самый важный из альбомов [Чарльза] для Atlantic», потому что он «знакомит с музыкальным подходом, которым он будет следовать на протяжении большей части 70-х». Они утверждали, что вместо того, чтобы использовать современное звучание биг-бэндов Фрэнка Синатры, Дина Мартина или эры свинга, Чарльз играл «любопытный гибрид медного духа». RB его поп-ориентированных записей и эффектный шмальц, излюбленный среднестатистической эрой ». Однако они предупредили слушателей, что альбом «записан ужасно, с частыми перемодуляцией, омрачающими его дерзкие моменты».
