Войти
A soundscape - это акустическая среда, воспринимаемая людьми в контексте. Этот термин был первоначально введен Майклом Саутвортом и популяризирован Р. Мюррей Шафер. Существует разная история использования звукового ландшафта в зависимости от дисциплины, от городского дизайна до дикой природы экологии до информатики. Важным отличием является отделение звукового ландшафта от более широкой акустической среды. акустическая среда - это комбинация всех акустических ресурсов, естественных и искусственных, в пределах данной области, измененных окружающей средой. Международная организация по стандартизации (ISO) стандартизировала эти определения в 2014 году. (ISO 12913-1: 2014 )
Звуковая среда - это звук или комбинация звуков, образующих или возникает из иммерсивной среды. Изучение звукового ландшафта является предметом акустической экологии или экологии звукового ландшафта. Идея звукового ландшафта относится к как естественная акустическая среда, состоящая из естественных звуков, включая звуки животных, коллективное выражение среды обитания которых теперь называется биофонией, и, например, звуки погоды и других природных элементов, теперь именуемые геофонией ; и звуки окружающей среды, создаваемые людьми, антропофонией через подмножество, называемое управляемым звуком, например музыкальная композиция, звуковой дизайн, а также язык, работа и звуки механического происхождения, возникающие в результате использования промышленных технологий. т erm soundscape также включает восприятие слушателем слышимых звуков как окружающей среды: «как эта среда понимается живущими в ней» и, следовательно, опосредует их отношения. Нарушение этих акустических сред приводит к шумовому загрязнению.
Термин «звуковая среда» может также относиться к аудиозаписи или исполнению звуков, которые создают ощущение ощущения конкретная акустическая среда или композиции, созданные с использованием найденных звуков акустической среды, либо исключительно, либо в сочетании с музыкальными выступлениями.
Полин Оливерос, композитор после Мировой войны II электронная художественная музыка, определила термин «звуковой ландшафт» как «Все формы волны, достоверно передаваемые в нашу звуковую кору через ухо и его механизмы».
Происхождение термина «звуковой ландшафт» несколько неоднозначно. Его часто ошибочно считают изобретением канадского композитора и естествоиспытателя Р. Мюррей Шафер, который действительно руководил значительной частью новаторской работы по этой теме с 1960-х годов и позже. Согласно интервью с Шафер, опубликованному в 2013 году, сам Шафер приписывает термин градостроителю Майклу Саутворту. Саутворт, бывший ученик Кевина Линча, руководил проектом в Бостоне в 1960-х годах и сообщил о результатах в статье под названием «Звуковая среда городов» в 1969 году, где используется этот термин. Однако, чтобы усложнить ситуацию, поиск в Google NGram показывает, что звуковая среда использовалась в других публикациях до этого. Необходимы дополнительные исследования, чтобы детально установить исторический фон.
Примерно в то же время, что и проект Саутворта в Бостоне, Шафер вместе с такими коллегами, как Барри Труакс и Хильдегард Вестеркамп, инициировал знаменитый ныне проект World Soundscape. Впоследствии Шафер собрал результаты проекта звукового ландшафта мира и более подробно изложил концепцию звукового ландшафта в своей основополагающей работе о звуковой среде «Настройка мира». Шафер также использовал эту концепцию в музыкальном образовании.
В музыке звуковые композиции часто представляют собой форму электронной музыки или электроакустической музыки. Композиторы, использующие звуковые ландшафты, включают в себя гранулярный синтез пионер Барри Труакс, Хильдегард Вестеркамп и Люк Феррари, чьи Presque rien, numéro 1 (1970) - это ранняя звуковая композиция. Композитор звукового ландшафта Петри Кульюнтауста создал композиции звукового ландшафта из звуков небесного купола и Северного сияния и глубоководных подводных записей, а также произведение под названием «Очарование звука » будет выполняться в экстремальных условиях спутника Сатурна Титана. Работа приземлилась на землю Титана в 2005 году после путешествия внутри космического корабля Гюйгенс в течение семи лет и четырех миллиардов километров в космосе.
Серия Environments Ирва Тейбеля (1969–79) состояла из 30-минутных непрерывных звуковых ландшафтов и синтезированных или обработанных версий естественного звука.
Музыкальные звуковые ландшафты могут также могут быть созданы с помощью автоматизированных программных методов, таких как экспериментальное приложение TAPESTREA, фреймворк для звукового дизайна и композиции звукового ландшафта и др.
Звуковой ландшафт часто является предметом мимикрии в музыке с тембральным центром, например Тувинское горловое пение. Процесс Timbral Listening используется для интерпретации тембра звуковой сцены. Этот тембр имитируется и воспроизводится с использованием голоса или инструментов, создающих богатые гармоники.
В анализе Шафера есть два различных звуковых ландшафта: «hi-fi» или «lo-fi». ", созданный окружающей средой. Система Hi-Fi имеет положительное отношение сигнал / шум. Эти настройки позволяют отчетливо слышать дискретные звуки, поскольку отсутствует фоновый шум, препятствующий даже малейшим помехам. Сельский пейзаж предлагает больше hi-fi частот, чем город, потому что естественный ландшафт создает возможность слышать происшествия издалека и поблизости. В звуковой среде lo-fi сигналы заглушаются слишком большим количеством звуков, а перспектива теряется в широком диапазоне шумов. В лоу-фай саундскейпах все очень близко и компактно. Человек может слушать только непосредственные встречи; в большинстве случаев даже обычные звуки необходимо чрезмерно усиливать, чтобы их можно было услышать.
Все звуки уникальны по своей природе. Они возникают одновременно в одном месте и не могут быть воспроизведены. Фактически, для природы физически невозможно воспроизвести любую фонему дважды одним и тем же способом.
Согласно Шаферу, существует три основных элемента звукового ландшафта:
Элементы были далее определены как основные источники:
Берни Краузе, натуралист и эколог по звуковому ландшафту, переопределил источники звука с точки зрения их трех основных компонентов: геофонии, биофонии и антропофонии.
Исследования традиционно были сосредоточены в основном на негативном воздействии звука на человека, например, на воздействии шум окружающей среды. Было показано, что шум коррелирует с проблемами, связанными со здоровьем, такими как стресс, недостаток сна и сердечно-сосудистые заболевания. Однако совсем недавно было показано, что некоторые звуки, например звуки природы и музыки, могут иметь положительное влияние на здоровье. В то время как негативное воздействие звука широко признано такими организациями, как ЕС (END 2002/49 ) и ВОЗ (Бремя шумовой болезни ), позитивным эффектам уделяется меньше внимания.. Положительное влияние звуков природы можно увидеть в повседневном планировании городской и сельской среды, а также в конкретных медицинских ситуациях, таких как природная звуковая терапия и природная реабилитация.
Звуковые пейзажи с компьютерной акустики устройство с камерой также может предложить слепому синтетическое зрение, используя человеческую эхолокацию, что и является целью проекта «видение со звуком».
В статьях о шумовом загрязнении все чаще используется целостный подход к борьбе с шумом. В то время как акустика, как правило, полагается на лабораторные измерения и индивидуальные акустические характеристики автомобилей и т. Д., Звуковой ландшафт использует подход сверху вниз. Опираясь на идеи Джона Кейджа о мире в целом как о композиции, исследователи звукового ландшафта исследуют отношение людей к звуковому ландшафту в целом, а не к отдельным аспектам, и изучают, как можно изменить всю среду, чтобы сделать ее более приятной. ухо. Типичным применением этого является использование стратегий маскирования, например, при использовании водных объектов, чтобы скрыть нежелательный белый шум от движения. Было показано, что в некоторых случаях маскирование может работать, но успешный результат зависит от нескольких факторов, таких как уровни звукового давления, ориентация источников и характер звука воды.
Исследования показали, что Вариации - важный фактор, который следует учитывать, поскольку разнообразная звуковая среда дает людям возможность искать свою любимую среду в зависимости от предпочтений, настроения и других факторов. Один из способов добиться разнообразия - работать с «тихими районами » в городских условиях. Было высказано предположение, что возможность людей получить доступ к тихим, естественным местам в городских районах может быть увеличена за счет улучшения экологического качества городских зеленых насаждений посредством целевого планирования и проектирования, что, в свою очередь, имеет психологическую пользу. Звукоизоляция как метод снижения шумового загрязнения включает в себя природные элементы, а не только созданные человеком. Звуковые ландшафты могут быть разработаны градостроителями и ландшафтными архитекторами. Используя знания о звуковых ландшафтах в своей работе, некоторые звуки можно улучшить, а другие можно уменьшить или контролировать. Утверждалось, что существует три основных способа создания звуковых ландшафтов: локализация функций, уменьшение нежелательных звуков и введение желаемых звуков, каждый из которых следует рассматривать для обеспечения комплексного подхода к проектированию звукового ландшафта.
Отдел природных звуков и ночного неба Службы национальных парков активно защищает звуковые ландшафты и акустическую среду в национальных парках по всей стране. Важно различать и определять определенные ключевые термины, используемые Службой национальных парков. Акустические ресурсы - это физические источники звука, в том числе звуки природы (ветер, вода, дикая природа, растительность), а также звуки культуры и истории (реконструкция битв, племенные церемонии, тихое благоговение). Акустическая среда - это комбинация всех акустических ресурсов в пределах данной области - звуков природы и звуков, создаваемых человеком, - измененных окружающей средой. Акустическая среда включает звуковые колебания, производимые геологическими процессами, биологической активностью, и даже звуки, которые не слышны для большинства людей, такие как эхолокационные звуки летучих мышей. Звуковой пейзаж - это компонент акустической среды, который может восприниматься и постигаться людьми. Характер и качество звукового ландшафта влияют на восприятие человеком местности, обеспечивая ощущение места, которое отличает его от других регионов. Под шумом понимается звук, который является нежелательным либо из-за его воздействия на людей и дикую природу, либо из-за того, что он мешает восприятию или обнаружению других звуков. Культурные звуковые ландшафты включают возможности для соответствующей передачи культурных и исторических звуков, которые являются фундаментальными компонентами целей и ценностей, ради которых были созданы парки.
