Марио Бава | |
---|---|
Бава в 1975 году | |
Родился | ( 1914-07-31)31 июля 1914 г. Сан-Ремо, Королевство Италия |
Умер | 25 апреля 1980 г. (1980-04-25)(65 лет) Рим, Италия |
Другие имена | Джон М. Олд Джон Пена |
Занятие | Кинорежиссер, оператор, художник спецэффектов, сценарист |
Дети | Ламберто Бава |
Родители) | Эухенио Бава |
Марио Бава (31 июля 1914 - 25 апреля 1980) был итальянским кинорежиссером, который работал по разному в качестве режиссера, оператора, художника по спецэффектам и сценариста, которого часто называют «мастером итальянского ужаса» и «мастером ужаса». Его малобюджетные жанровые фильмы, известные своим отличительным визуальным чутьем и стильной технической изобретательностью, содержат повторяющиеся темы и образы, касающиеся конфликта между иллюзией и реальностью, а также разрушительной способности человеческой природы.
После работы со спецэффектами и другой помощи в таких постановках, как « Геркулес» (1958) и « Калтики - Бессмертное чудовище» (1959), Бава официально дебютировал в качестве режиссера в фильме ужасов « Черное воскресенье», выпущенном в 1960 году. как Девушка, которая слишком много знала, Black Sabbath, The Whip and the Body (все выпущены в 1963 году), Blood and Black Lace (1964), Planet of the Vampires (1965), Kill, Baby, Kill (1966), Danger: Дьяволик (1968) и Кровавый залив (1971).
Рожденный скульптором, кинематографистом и пионером спецэффектов Эудженио Бавой, младший Марио Бава последовал за своим отцом в киноиндустрию и в конечном итоге заработал репутацию одного из ведущих итальянских кинооператоров, занимающихся освещением и созданием спецэффектов для таких фильмов, как Геркулес (1958). и его продолжение « Геркулес освобожденный» (1959) (оба высмеивались на Mystery Science Theater 3000 ).
Сын Марио Бавы и частый помощник режиссера Ламберто Бава позже стал известным режиссером в жанрах фэнтези и ужастик.
Марио Бава родился в Сан-Ремо, Лигурия, 31 июля 1914 года. Он был сыном Эудженио Бавы (1886-1966), скульптора, который также работал фотографом спецэффектов и оператором в итальянской индустрии немого кино. Первым желанием Марио Бавы было стать художником. Не имея возможности выпускать картины по прибыльной ставке, он занялся бизнесом своего отца, работая ассистентом у других итальянских кинематографистов, таких как Массимо Терцано. Он также помогал своему отцу в отделе спецэффектов на кинофабрике Бенито Муссолини, Istituto Luce.
Бава сам стал кинематографистом в 1939 году, сняв два короткометражных фильма с Роберто Росселлини. Он дебютировал в кино в начале 1940-х годов. Операторская работа Бавы сыграла важную роль в создании экранных образов таких звезд того периода, как Джина Лоллобриджида, Стив Ривз и Альдо Фабрици.
В конце 1950-х годов его дальнейшая карьера как режиссера началась, когда на него полагались для завершения проектов, начатых или приписываемых его коллеге Риккардо Фреде и другим режиссерам, включая I Vampiri (1957) (первый итальянский фильм ужасов звуковой эпохи.), «День, когда взорвалось небо» (1958) (первый итальянский научно-фантастический фильм), « Кальтики - Бессмертное чудовище» (1959) и Марафонский великан (1959).
Бава завершил съемки фильма « Я вампири» (также известного как «Заповедь дьявола») для режиссера Риккардо Фреды в 1956 году. Этот фильм теперь называют первым итальянским фильмом ужасов. Изначально Бава был нанят в качестве оператора, но когда Фреда ушла из проекта в середине производства, Бава завершил фильм за несколько дней, даже создав необходимые инновационные спецэффекты. Он также занимался кинематографией и спецэффектами в эпическом фильме Кирка Дугласа « Улисс» 1955 года и классическом фильме Стива Ривза « Геркулес» 1957 года, двух фильмах, которым приписывают искру итальянского жанра меча и сандалий.
Бава был одним из режиссеров первого итальянского научно-фантастического фильма «День, когда взорвалось небо» в 1958 году, предшествовавшего даже научно-фантастическим фильмам Антонио Маргерити. Поскольку у него не было ранее признанного опыта в качестве режиссера, фильм был приписан исключительно Паоло Хеушу. В 1959 году Бава завершил « Калтики» - «Бессмертного монстра», снова для Риккардо Фреды, который преждевременно покинул проект, и работал над освещением и спецэффектами для двух эпических произведений Стива Ривза: « Геракл освобожденный» и «Марафонский великан» (также содиректор).
В 1960 году Бава поставил классический готический хоррор « Черное воскресенье», свою первую сольную режиссерскую работу, сделавшую Барбару Стил звездой жанра. Широко приветствуется его использование света и тьмы в черно-белых фильмах наряду с его эффектным использованием цвета в таких фильмах, как Black Sabbath, Kill, Baby... Kill!, Кровь и черное кружево и Кнут и тело.
Бава в 1962 годуЕго работа оказалась очень влиятельной. Бава снял то, что сейчас считается самым ранним из итальянских фильмов о джалло: «Девушка, которая слишком много знала» (1963) и « Кровь и черные кружева» (1964). Его научно-фантастический фильм ужасов 1965 года « Планета вампиров» был тематическим предшественником « Чужого» (1979). Хотя комиксы послужили основой для бесчисленных сериалов и детских фильмов в Голливуде, « Опасность Бавы : Дьяволик» (1968) привнесла в жанр взрослую перспективу благодаря влиянию Энди Уорхола и Роя Лихтенштейна на поп-арт. Многие элементы его фильма 1966 года « Убей, детка... Убей!», который Мартин Скорсезе считает шедевром Бавы, также появляется в азиатском фильме ужасов, известном как J-horror. Фильм 1971 года « Кровавый залив» считается одним из ранних слэшеров, и он явно имитировался в « Пятница 13-е, часть 2».
Марио Бава был разочарован театральным прокатом некоторых из его более поздних фильмов. Его « Лиза и дьявол» (1972) никогда не выбирался дистрибьютором, и для того, чтобы его выпустить, продюсер должен был перередактировать (с записью 1975 года) в клон Exorcist с переименованным названием House of Exorcism. « Семафоро Россо» Бавы (1974) никогда не выходил в театральном масштабе при его жизни; фильм появился на видео только в конце 1990-х, отредактированный с некоторыми новыми кадрами, как « Бешеные псы», и был выпущен позже на DVD в 2007 году в слегка измененной версии под названием « Похищенный».
В 1977 году Бава снял свой последний фильм ужасов « Шок» вместе со своим сыном Ламберто Бава, который снял эту работу без титров. Позже Бава сделал матовые спецэффекты в фильме Дарио Ардженто 1980 года « Ад». Марио Бава умер естественной смертью 27 апреля 1980 года в возрасте 65 лет. Его врач провел ему медицинский осмотр всего за несколько дней до того, как он умер от внезапного сердечного приступа, и констатировал, что он полностью здоров. Прямо перед смертью Бавы он собирался начать сниматься в научно-фантастическом фильме « Звездные всадники», в проекте, в котором Луиджи Коззи надеялся сотрудничать.
Заголовок | Год | Зачислено как | Примечания | Ссылка (ы) | ||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Директор | Сценарист | Автор сценария | Оператор | Другой | ||||
Scipione l'africano | 1937 г. | да | Некредитованный дизайнер заголовков. | |||||
Il dottor Antonio | 1938 г. | да | Незарегистрированный помощник оператора. | |||||
Княгиня Тараканова | 1938 г. | да | Незарегистрированный помощник оператора. | |||||
Джузеппе Верди | 1938 г. | да | Незарегистрированный помощник оператора. | |||||
Inventiamo l'amore | 1938 г. | да | Незарегистрированный помощник оператора. | |||||
Il social invisible | 1939 г. | да | Дополнительная фотография, не указанная в титрах | |||||
La Comédie du bonheur | 1940 г. | да | Незарегистрированный помощник оператора | |||||
La compagna della teppa | 1941 г. | да | Незарегистрированный помощник оператора | |||||
Uomini sul fondo | 1941 г. | да | Дополнительная фотография и спецэффекты | |||||
Капитан Темпеста | 1942 г. | да | Ассистент камеры | |||||
La nave bianca | 1942 г. | да | Ассистент камеры и спецэффекты | |||||
Альфа тау! | 1942 г. | да | Дополнительная фотография и спецэффекты | |||||
Uomini e cieli | 1943 г. | да | Дополнительная фотография и спецэффекты | |||||
Le avventure di Annabella | 1943 г. | да | ||||||
Сант-Элена, пиккола изола | 1943 г. | да | ||||||
Montecassino nel cerchio di fuoco | 1946 г. | да | Дополнительная фотография, не указанная в титрах | |||||
Il barbiere di Siviglia | 1946 г. | да | Незарегистрированный помощник оператора | |||||
Элисир д'Амор | 1947 г. | да | ||||||
Натале Ай Кампо 119 | 1947 г. | да | ||||||
Follie per l'opera | 1948 г. | да | ||||||
Я pagliacci (amore tragico) | 1948 г. | да | да | Спецэффекты | ||||
Антонио де Падуя | 1949 г. | да | да | Спецэффекты | ||||
Мисс Италия | 1950 | да | ||||||
Иль леоне ди Амальфи | 1950 | да | да | Спецэффекты | ||||
E arrivato il cavalieri! | 1950 | да | да | Спецэффекты | ||||
Canzone di primavera | 1950 | да | да | Спецэффекты | ||||
Quel bandito sono io! | 1950 | да | да | Спецэффекты | ||||
Vita da cani | 1950 | да | ||||||
Guardie e Ladri | 1951 г. | да | ||||||
Amor non ho, pero... pero... | 1951 г. | да | да | Спецэффекты | ||||
La famiglia Passaguai | 1951 г. | да | да | Спецэффекты | ||||
La Famiglia Passaguai fa fortuna | 1952 г. | да | Дополнительная фотография, в титрах не указана Работа со спецэффектами | |||||
Papà diventa mamma | 1952 г. | да | да | Спецэффекты | ||||
Gli eroi della domenica | 1952 г. | да | ||||||
Грехи Рима | 1953 г. | да | В титрах не указан как оператор | |||||
Пердонами! | 1953 г. | да | ||||||
Il viale della speranza | 1953 г. | да | да | Спецэффекты | ||||
Balocchi e profumi | 1953 г. | да | ||||||
Вилла Боргезе | 1953 г. | да | ||||||
Terza liceo | 1954 г. | да | ||||||
Cose da pazzi | 1954 г. | да | да | Спецэффекты | ||||
Грациэлла | 1954 г. | да | ||||||
Hanno rubato un tram | 1954 г. | да | да | Спецэффекты | ||||
Феодора, рабыня императрица | 1954 г. | да | Дополнительная фотография и незарегистрированный художник по спецэффектам | |||||
Buonanotte... avvocato! | 1955 г. | да | ||||||
Non ch'e amore piu grande | 1955 г. | да | ||||||
Le avventure di Giacomo Casanova | 1955 г. | да | ||||||
La donna piu bella del mondo | 1955 г. | да | да | Художник спецэффектов | ||||
Да qui all'ereditta | 1955 г. | да | Не указана дополнительная фотография и спецэффекты | |||||
Беатрис Ченчи | 1956 г. | да | Создатель спецэффектов | |||||
Мио Фиглио Нероне | 1956 г. | да | ||||||
Роланд Могучий | 1956 г. | да | да | Спецэффекты | ||||
Я вампири | 1957 г. | да | да | да | Завершил фильм после того, как Фреда ушла из производства. Также делал незарегистрированные спецэффекты. | |||
Геркулес | 1958 г. | да | да | Художник спецэффектов | ||||
Città di notte | 1958 г. | да | ||||||
День, когда небо взорвалось | 1958 г. | да | да | да | Создатель спецэффектов. Актеры на съемочной площадке государства Бава поставили фильм. | |||
Тото в Париже | 1958 г. | да | да | |||||
Шева и гладиатор | 1959 г. | да | В титрах не указан как оператор | |||||
Белый воин | 1959 г. | да | ||||||
Калтики - Бессмертное чудовище | 1959 г. | да | да | да | Спецэффекты. Принял направление от Фреды. | |||
Черное воскресенье | 1960 г. | да | да | да | да | да | Бава разработал матовые картины и спецэффекты, в титрах не указан. | |
Геркулес в Призрачном мире | 1961 г. | да | да | да | да | Создатель спецэффектов | ||
Эрик Завоеватель | 1961 г. | да | да | да | да | Создатель спецэффектов | ||
Проклятие ведьмы | 1962 г. | да | Не указан в титрах создатель спецэффектов | |||||
Девочка, Которая Слишком Много Знала | 1963 г. | да | да | да | да | Создатель спецэффектов | ||
Black Sabbath | 1963 г. | да | да | да | Бава не указан в титрах как оператор некоторых сцен. | |||
Кнут и тело | 1963 г. | да | ||||||
Кровь и черное кружево | 1964 г. | да | да | да | да | Создатель спецэффектов | ||
Дорога к форту Аламо | 1964 г. | да | да | да | Создатель спецэффектов | |||
Планета вампиров | 1965 г. | да | да | да | да | Создатель спецэффектов | ||
Ножи мстителя | 1966 г. | да | да | да | да | Спецэффекты | ||
Убить, детка, убить | 1966 г. | да | да | |||||
Доктор Голдфут и девушки-бомбы | 1966 г. | да | да | да | Создатель спецэффектов | |||
Опасность: Дьяволик | 1968 г. | да | да | да | да | Создатель спецэффектов | ||
Топор для медового месяца | 1970 г. | да | да | да | ||||
Пять кукол на августовскую луну | 1970 г. | да | да | да | Создатель спецэффектов и редактор фильмов | |||
Рой Кольт и Винчестер Джек | 1970 г. | да | да | да | Создатель спецэффектов | |||
Четыре раза в ту ночь | 1971 г. | да | да | да | Создатель спецэффектов | |||
Залив крови | 1971 г. | да | да | да | да | Создатель спецэффектов | ||
Барон Блад | 1972 г. | да | да | |||||
Лиза и дьявол | 1974 г. | да | да | да | ||||
Шок | 1977 г. | да | да | Бава в титрах не указан как оператор. | ||||
Inferno | 1980 г. | да | Бава создал несколько оптических эффектов, нарисовал макеты и другие трюковые кадры. | |||||
Бешеные псы | 1998 г. | да | да | да | Незарегистрированный оператор и на экране в роли человека на парковке. |
Хотя большинство фильмов Бавы как режиссера не добились крупного коммерческого успеха после выпуска, многие в конечном итоге получили признание как культовая классика, поскольку их содержание и производственная ценность выгодно отличались от работ Альфреда Хичкока. Несмотря на его репутацию талантливого художника при жизни, застенчивое, самоуничижительное поведение Бавы не позволяло ему воспользоваться возможностями, которые способствовали бы его международному положению в киноиндустрии, и он отказался от множества возможностей поработать в Голливуде.
Сын Марио Бавы, Ламберто Бава, проработал 14 лет помощником режиссера Бавы (начиная с « Планеты вампиров») и стал режиссером фильма ужасов. В нескольких фильмах Марио Марио фигурировал как Джон М. Олд. Позже Ламберто иногда называли Джоном М. Олдом-младшим. Когда Ламберто снял свой первый сольный фильм « Макабре» в 1980 году и показал законченную работу для своего отца, Марио в шутку прокомментировал Ламберто: «Я очень горжусь тобой. Теперь я могу. умереть с миром ". (На самом деле он умер менее чем через два месяца.)
О Марио Баве опубликовано несколько книг: « Марио Бава » Паскаля Мартине (Edilig, 1984) и Марио Бава под редакцией Жана-Луи Лейтра (Éditions du Céfal, 1994) на французском языке; «Марио Бава » Альберто Пеццотты (Il Castoro Cinema, 1995) на итальянском языке; Привидениями миры Марио Бава Трой Хоуартом (FAB Press, 2002) и совсем недавно, массивным критическая биография Марио Бава: Все цвета тьмы по Тимом Лукасом (видео Watchdog, 2007; ISBN 0-9633756-1-X ).
Документальный фильм о нем под названием Mario Bava: Maestro of the Macabre был выпущен в 2000 году.
Режиссерский стиль Марио Бавы оказал сильное влияние на многих режиссеров, включая Джо Данте, Мартина Скорсезе, Квентина Тарантино, Фрэнсиса Форда Копполу, Джона Лэндиса и Тима Бертона. Бава и его работы также оказали влияние на Дарио Ардженто, Лучио Фульчи, Федерико Феллини, Джона Карпентера, Николаса Виндинга Рефна, Роджера Кормана, Эдгара Райта и Дженнифер Кент.
Некоторые из фильмов Бавы были отмечены своим революционным влиянием на соответствующие жанры: « Черное воскресенье» (1960), его официальный режиссерский дебют, был предшественником цикла итальянских готических фильмов ужасов ; «Девушка, которая слишком много знала» (1963) считается первым фильмом о джалло ; Kill, Baby, Kill (1966) сильно повлиял на иконографию современного J-Horror ; Рой Кольт и Винчестер Джек (1970) считается одним из первых самопародирующих спагетти-вестернов ; «Четыре раза в ту ночь» (1971) - ранняя итальянская секс-комедия ; и «Залив крови» (1971) был предшественником слэшеров. Среди других его известных фильмов « Геракл в мире с привидениями» (1961), « Эрик Завоеватель» (1961), « Черная суббота» (1963), «Кнут и тело» (1963), « Кровь и черные кружева» (1964), « Планета вампиров» (1965).), « Ножи мстителя» (1966), « Опасность: Дьяволик» (1968), « Топор для медового месяца» (1970), « Пять кукол для августовской луны» (1970), « Кровь барона» (1972), « Лиза и дьявол» (1974), « Бешенство». Собаки (1974) и Шок (1977).
Сатирический сериал Mystery Science Theater 3000 завершил свое шоу в 1999 году Danger: Diabolik.