Войти
Виллис Купер, создатель Lights Out! Lights Out - американец старинная программа радио, посвященная в основном ужасу и сверхъестественному.
Созданные Виллисом Купером, а затем переданные Arch Oboler, версии Lights Out транслировались в разных сетях в разное время с 3 января 1934 года по Летом 1947 года сериал в конце концов перешел на телевидение. Lights Out была одной из самых ранних радиопрограмм ужасов, предшествовавших Suspense и Inner Sanctum.
Осенью 1933 года писатель NBC Уиллис Купер задумал «полуночный мистический сериал, чтобы привлечь внимание слушателей к колдовству. час." Идея заключалась в том, чтобы предложить слушателям драматическую программу поздно вечером, когда конкурс в основном транслировал музыку. В какой-то момент концепция сериала была отброшена в пользу формата антологии, подчеркивающей криминальные триллеры и сверхъестественное. Первая серия шоу (каждые 15 минут) показывалась на местной радиостанции NBC, WENR, в полночь по средам, начиная с января 1934 года. К апрелю сериал оказался достаточно успешным, чтобы расширить его до получаса. В январе 1935 года шоу было прекращено, чтобы облегчить рабочую нагрузку Купера (тогда он писал сценарии для престижной сетевой программы «Бессмертные драмы»), но через несколько недель был возвращен из-за огромного общественного спроса. После успешной проверки в Нью-Йорке сериал был показан NBC в апреле 1935 года и транслировался по всей стране, обычно поздно ночью и всегда по средам. Купер оставался в программе до июня 1936 года, когда к власти пришел другой чикагский писатель Арч Оболер. К тому времени, когда Купер ушел, сериал вдохновил около 600 фан-клубов.
Бег Купера характеризовался жуткими историями с черным ироничным юмором, своего рода радио Grand Guignol. Персонажа могут похоронить, съесть или заживо содрать шкуру, испарить в ковше раскаленной добела стали, поглотить гигантская хлюпающая амеба, робот оторвет ему руку или заставит подвергнуться пыткам, избиение или обезглавливание - всегда с соответствующими леденящими кровь действиями и звуковыми эффектами.
. Хотя и раньше были попытки ужаса на радио (особенно The Witch's Tale ), похоже, там нет было что-то столь же откровенное или возмутительное, как это на регулярной основе. Когда Lights Out переключился на национальную сеть, было принято решение смягчить кровопролитие и подчеркнуть фантазию укротителя и истории о привидениях.
Сохранилась только одна запись Купера 1934–1936 годов, но его менее ужасные сценарии время от времени ретранслировались. Интересный пример - его «Трое мужчин», ставшее ежегодным рождественским шоу в сериале (версия 1937 года распространяется среди коллекционеров под названиями вроде «Безлюдный» или «Рождественская история»); в нем есть сюжет, типичный для более мягких фантазий Купера. В первое Рождество после Первой мировой войны трое офицеров союзников случайно встречаются в купе поезда и находят друг друга смутно знакомыми. Они засыпают и видят сон, в котором они Три волхва, ищущие Иисуса. Но разве это мечта? В лучших традициях сверхъестественных концовок Купер заставляет офицеров просыпаться и обнаруживать странный запах в их купе - который оказывается миррой и ладаном.
В середине 1940-х годов Купер Сценарии десятилетней давности использовались для трех коротких летних возрождений Lights Out. Сохранившиеся записи показывают, что Купер экспериментировал как с потоком сознания, так и с повествованием от первого лица за несколько лет до того, как эти методы были популяризированы в американской радиодраме, среди прочих, Arch Oboler и Орсон Уэллс. В одном из рассказов (The Haunted Cell, исходная дата трансляции неизвестна, ретрансляция 20.07.1946) убийца описывает, как полиция Чикаго пытается выбить из него признание. Когда это не срабатывает, они помещают его в тюремную камеру, которую преследует призрак предыдущего обитателя, гладкого гангстера по имени Скитер Демпси, который описывает свою казнь и со знанием дела обсуждает загробную жизнь. В последнем повороте рассказчик показывает, что он последовал совету Скитера покончить жизнь самоубийством и теперь сам является призраком.
Другая история, первоначально транслировавшаяся в марте 1935 года как «После пяти часов» и возрожденная в 1945 году как «Человек посередине», позволяет нам проследить мысли бизнесмена, который проводит день в офис изменяет жене с секретарем. Забавный контраст между тем, что главный герой думает про себя, и тем, что он говорит вслух другим персонажам, оживляет один из любимых сюжетных приемов Купера, любовный треугольник.
Один радиокритик, в обзоре эпизода марта 1935 года, в котором использовалось несколько Рассказчики от первого лица сказали:
Техника написания и создания этого сценария - одна из чисто радиолюбительских, и ее даже нельзя сравнивать с воспоминаниями из фильмов, так как персонажи, умершие в конце сказки, много говорят о себе. свой опыт. Этот подвиг в сочетании с лаконичностью и суровостью драмы, вероятно, является одним из самых реалистичных произведений, которые когда-либо представляло радио.
Другие сценарии Купера более рутинны, возможно, отчасти потому, что внимание автора было разделено на другие проекты. С лета 1933 года по август 1935 года Купер был руководителем отдела непрерывности телеканала NBC в Чикаго, руководил группой писателей и редактировал их сценарии. Он ушел в отставку, чтобы уделять больше времени Lights Out, а также ежедневному авиационному приключенческому сериалу Flying Time. В разное время он также работал в Совете по планированию программ NBC, написал сериал «Бетти и Боб» и еженедельно ездил на работу в Де-Мойн, штат Айова, для производства другой программы.
С начала 1934 до середины 1936 года Купер написал около 120 сценариев для Lights Out. Некоторые названия эпизодов (все из 1935 г.) включают «Рудник потерянных черепов», «Месть Сепулзеды», «Три огонька со спички», «Игра без имени» и «Затерянные в катакомбах» (о парочке, проводящей медовый месяц в Рим, заблудившийся в катакомбах под городом). Типичные сюжеты включали:
Шоу чрезвычайно выиграло от значительного пула творческих талантов Чикаго. Город был, как и Нью-Йорк, одним из главных центров радиопроизводства в Америке 1930-х годов. Среди актеров, которые регулярно участвовали в эре Купера, были Сидни Элстром, Арт Якобсон, Дон Бриггс, Бернардин Флинн, Бетти Лу Герсон и Бетти Винклер. Специалистам по звуковым эффектам часто приходилось проводить многочисленные эксперименты, чтобы добиться желаемых шумов. Купер однажды приказал им построить виселицу и остался недоволен, пока один из звукорежиссеров лично не вылетел через ловушку. В сериале было мало музыкальных нот, за исключением тринадцати звуков колокольчика, открывающих программу (после глубокого голоса: «Выключите свет, всем!»), И зловещего гонга, который использовался, чтобы выделить одну сцену и обеспечить переход к другой.
Ветеран радиодраматургии, Феррин Фрейзер, написал некоторые сценарии.
Когда Купер ушел, его замена - молодой, эксцентричный и амбициозный Арч Оболер - начал с того места, где остановился, часто следуя общему примеру Купера, но вкладывая в сценарии свои собственные интересы. Оболер творчески использовал повествование о потоке сознания и иногда вводил социальные и политические темы, которые отражали его приверженность антифашистскому либерализму.
Хотя в последующие годы Lights Out будет тесно связан с Оболером, он всегда сразу считал Купера создателем сериала и высоко отзывался о старшем авторе, называя его «незамеченным пионером радиодраматических приемов». и первый человек, которого знал Оболер, кто понял, что радиодрама может быть формой искусства.
В июне 1936 года первым сценарием Оболера для Lights Out была «Похоронная служба» о парализованной девушке, которую похоронили заживо. NBC был засыпан возмущенными письмами в ответ. Его следующей историей, одной из самых популярных его работ, была часто повторяемая «Кошечка» об отчаявшемся муже женщины, которая превращается в гигантского кота. За ним последовал «Диктатор» о римском императоре Калигуле. Это установило образец для бега Оболера: на каждые два эпизода ужасов, как он сказал позже, он пытался написать одну драму на темы, которые якобы были более серьезными, обычно моральными, социальными и политическими проблемами.
Как и Купер, Оболер пользовался большим спросом и был очень плодотворным. Во время работы над Lights Out он написал множество драматических сценок для развлекательных шоу («Час погони» и «Час Санборна», программы Руди Валле ), антологий («Гранд Отель», The First Nighter Program, The Irene Rich Show) и специальные предложения. В августе 1936 года певец Валле, в то время декан ведущего развлекательного шоу, заявил, что «Lights Out» - его любимый сериал. Оболер время от времени перерабатывал свои сценарии Lights Out для использования в часах Vallee и других развлекательных мероприятиях. Версия «Прелюдии к убийству» Оболера с Питером Лорре и Оливией де Хэвилленд должна была выйти в эфир в ноябре 1936 года в эфире Валле. Другие пьесы Lights Out, которые появлялись в различных программах конца 1930-х годов, включали "Danse Macabre" (с Борисом Карлоффом ), "Alter Ego" (с Бетт Дэвис ) и "The Harp. "
Оболер удовлетворил спрос, применив необычную процедуру сценария: он лежал в постели ночью, курил сигареты и импровизировал в диктофон, разыгрывая каждую строчку пьесы. Таким образом, он мог закончить сценарий быстро, иногда всего за 30 минут, хотя на это могло уйти целых три или четыре часа. Утром стенографистка печатала запись для редакции Оболера. Спустя годы Род Серлинг, который считал в числе своих вдохновителей таких радиофантазоров, как Купер, Оболер и Норман Корвин, использовал аналогичный процесс для создания своих многочисленных телепрограмм для Сумеречной зоны, сериал, который во многих отношениях был для телевидения тем же, чем Lights Out для радио.
Несмотря на признание драм Оболера, NBC объявил об отмене сериала летом 1937 года - «просто чтобы посмотреть, верны ли ему слушатели», согласно одному сообщению прессы, а также, похоже, чтобы позвольте трудолюбивому автору отдохнуть. Еще один протест фанатов привел к тому, что в сентябре программа вернулась на новый сезон.
Весной 1938 года сериал получил широкую огласку в связи с его четвертой годовщиной как получасовое шоу, когда актер Борис Карлофф, звезда многих голливудских фильмов ужасов, поехал в Чикаго, чтобы появиться в пяти последовательных сериях. Среди его ролей: обвиняемый в убийстве, которого преследует неземное, похожее на женщину демоническое существо (которого играет Темплтон Фокс ), призывающее его «убить... убить... убить» в «Сне»; отчаявшийся муж в ретрансляции "Catwife"; и безумный отшельник, играющий на скрипке, который заключает в тюрьму пару женщин, угрожая убить одну и жениться на другой в «Вальсе Тристе».
Оболер уехал летом 1938 года, чтобы заняться другими проектами, написав и сняв несколько получивших признание критиков драматических сериалов-антологий: Пьесы арх. Оболера, Театр обывателя и Пьесы для Американцы. Многие штатные писатели и фрилансеры NBC работали до тех пор, пока Lights Out не был отменен в 1939 году. Редактор NBC Chicago Кен Робинсон руководил некоторыми написаниями. Постоянными участниками были Уильям Файфилд и Хобарт Донован. От этого сезона сохранилась запись шоу, посвященного пятой годовщине. «Дьявольский долг» Донована о преступниках, которых преследует таинственный незнакомец, соответствует формуле, изложенной Купером.
В 1942 году Оболер, нуждаясь в деньгах, возродил сериал на год на CBS. Программа, выходящая в эфир в прайм-тайм, а не поздно вечером, была спонсирована создателями Ironized Yeast. Большинство записей Lights Out, которые существуют сегодня, взяты из этой версии шоу. Для этого возрождения каждый эпизод начинался со зловещего звонка в колокол, над которым Оболер читал загадочный слоган: «Это... позже... чем... вы... думаете». Затем последовало суровое «предупреждение» слушателям выключить радио, если они почувствуют, что их конституция слишком хрупкая, чтобы справиться с пугающей историей, которая вот-вот развернется.
Режиссер и ведущий трансляций 1942-43 годов, в основном из Нью-Йорка и Голливуда, Оболер не только повторно использовал сценарии из своего спектакля 1936-38 годов, но и возродил некоторые из более ориентированных на фэнтези пьес из своих других, более поздних серия антологий. Некоторые эпизоды изначально транслировались по новаторской, получившей признание критиков программе автора 1939-1940 годов «Пьесы Арка Оболера», среди них:
Другой необычный сценарий, «Казнь», о загадочной француженке, сбивающей с толку нацистов, пытающихся ее повесить, ранее транслировался в военном пропагандистском сериале Оболера «Пьесы для американцев».
Как и Купер, Оболер эффективно использовал атмосферные звуковые эффекты, что, пожалуй, наиболее запомнилось в его легендарном сценарии «Куриное сердце», дебютировавшем в 1937 году и ретранслированном в 1938 и 1942 годах. Он отличается простым, но эффективным " тук-тук »постоянно растущего, постоянно бьющегося куриного сердца, которое, благодаря неудачному научному эксперименту, угрожает поглотить весь мир. Хотя эта история имеет сходство с более ранним эпизодом Купера (о постоянно растущей амебе, которая издает зловещий звук «чавкать! Чавкать!»), Уникальный выбор монстра Оболером был вдохновлен статьей в Chicago Tribune, в которой говорилось, что ученым удалось сохранить куриное сердце живое в течение значительного периода времени после того, как оно было извлечено из курицы. Записи оригинальных радиопередач утеряны или недоступны, хотя Оболер позже воссоздал этот эпизод для рекордного альбома в 1962 году. Отчасти известность эпизода проистекает из популярного выступления комика Билла Косби (на его альбоме 1966 года) Чудесность ), рассказ о том, как в детстве он не ложился спать допоздна, чтобы слушать страшные радиошоу вопреки желанию родителей, и был напуган куриным сердцем. Косби также сослался на этот эпизод в эпизоде кемпинга Толстый Альберт и дети Косби.
Другие хорошо запоминающиеся сказки Оболера, многие из которых были написаны в 1930-х и ретранслировались в 40-х, включают:
Lights Out часто отличался метафизическим юмором. Возможно, вдохновленный «Гробом в студии В» Купера, в котором актеры, репетирующие эпизод «Гаснет свет», прерываются таинственным продавцом гробов, торгующим своими товарами, Оболер написал такие истории, как «Убийство в отделе сценариев», в котором два сценария «Погаснут свет». машинистки оказываются в ловушке в своем здании после нескольких часов, когда происходят пугающие, необъяснимые события. В «Автор и вещь» Оболер даже играет себя против одного из своих чудовищных творений.
После 1942-43 Lights Out, Оболер продолжал работать на радио (Все для мальчиков и возрождение пьес Arch Oboler) и продолжил вторую карьеру в кинопроизводстве, сначала в Голливуде мейнстрим, а затем в качестве независимого продюсера, написавшего и снявшего ряд оригинальных малобюджетных фильмов, в том числе Пять, о переживших ядерную войну, The Twonky, телевизионную сатиру, и 3-D фильм Бвана Дьявол, который принес огромную прибыль при небольших вложениях. Он пробовал себя в прямом эфире (сериал из шести серий антологии 1949 года, Театр комедии Arch Oboler), драматургии (Night of the Auk ) и художественной литературе (House on Fire). В 1962 году он выпустил альбом под названием Drop Dead! который воссоздал сокращенные версии его триллеров Lights Out, в том числе «Куриное сердце» и «Тьма» о таинственном ползучем тумане, выворачивающем людей наизнанку. В 1971–1972 годах Оболер выпустил синдицированный радиосериал «Дьявол и мистер О» (он любил, чтобы люди называли его «мистер О»), в который вошли винтажные записи из Lights Out и других его серий с недавно записанными вступлениями мистера О сам.
Успех возрождения Оболера в 1942-1943 годах Lights Out был частью тенденции американского радио 1940-х годов к большему ужасу. Жанровые сериалы, такие как Inner Sanctum, Suspense и другие, набирали все более высокие рейтинги. Возможно, имея это в виду, NBC транслировала очередную серию возрождения Lights Out из Нью-Йорка летом 1945 года, используя семь оригинальных сценариев Уиллиса Купера 1930-х годов. Как и у Оболера, это возрождение транслировалось ранним вечером, а не поздно ночью, и из-за этого, как сообщалось, транслировались «только те сценарии Купера, которые подчеркивали фантазию, а не ужас». Они включали бескровную историю о привидениях о человеке, который случайно приговаривает свою мертвую жену бродить по соседнему кладбищу, и «Ракетный корабль», научную фантастику о межзвездных путешествиях. Купер, в то время занимавший должность рекламного менеджера в нью-йоркском Compton Agency, возможно, имел мало или не имел ничего общего с фактическими трансляциями, кроме разрешения исполнения своих сценариев.
Летом 1946 года за этим последовало возрождение из восьми серий на канале NBC Chicago, хотя по крайней мере один из сценариев не принадлежит Куперу (адаптация Чарльза Диккенса '» Связист "). В этой серии также не использовалось откровенное запекание. Фактически, рецензия в Variety жаловалась, что премьерный эпизод, «Семь ржанок», был «слишком серьезным по содержанию для триллера», поскольку он включал «религиозное происхождение, философские дискуссии и диагноз сновидений... «
Третью серию из восьми старинных сценариев Купера также планировалось запустить летом 1947 года. В трансляции из Голливуда по радио ABC в главной роли выступил Борис Карлофф, а спонсором этого сериала выступила компания Eversharp, президент компании отменил сериал после третьего эпизода, очевидно, недовольный ужасным сюжетом. Премьера «Смертельное ограбление» показала Карлоффа как ученого, который воскресил свою жену из мертвых, но обнаружил, что она стала бормотать маньяком-убийцей. В титрах не указан Лурен Таттл играет жену. Этот эпизод - один из немногих сохранившихся примеров работы Купера «Гаснет свет», отражающий тот откровенный ужас, характерный для оригинального сериала. Eversharp заплатил Куперу за его пять неиспользованных сценариев, и Lights Out закончил свою долгую трансляцию по сетевому радио.
С 1936 по 1939 год Купер продолжил карьеру сценариста в Голливуде (его главные заслуги - это сценарий для фильма Universal 1939 года, Сына Франкенштейн и участие в детективном сериале Мистер Мото с Питером Лорре в главной роли), но продолжал работать на радио, в рекламе и, позже, на телевидении. К 1940 году он изменил написание своего имени с «Уиллис» на «Уиллис» (чтобы удовлетворить «нумерологические наклонности своей жены») и жил в основном в районе Нью-Йорка, где работал над числами. радиопрограмм, наиболее важной из которых, вероятно, был популярный и получивший признание правительственный пропагандистский сериал Эдварда М. Кирби «Армейский час», который Купер написал, спродюсировал и направил в течение первого года его существования.
В 1947 году Купер создал Тихо, пожалуйста, еще одну радиопрограмму, посвященную сверхъестественному, которую он писал и руководил до 1949 года, время от времени заимствуя идеи из своих рассказов «Гаснет свет», создавая при этом совершенно новые сценарии. которые часто были более сложными, чем его оригиналы 1930-х годов. В 1949 и 1950 годах он продюсировал (и написал сценарии) три телесериала, в которых часто говорилось о сверхъестественном: Volume One, Escape и Stage 13.
В 1946 году Телевидение NBC представило на ТВ серию из четырех специальных программ, которые транслировались в прямом эфире и были спродюсированы Фредом Коу, который также написал три сценария. NBC попросил Купера написать сценарий премьеры «Единственное лицо от первого лица», в которой рассказывается исключительно с точки зрения невидимого убийцы, который убивает свою отвратительную жену и в итоге оказывается казненным. Variety дали этому первому эпизоду восторженные отзывы («несомненно, одно из лучших драматических шоу, которые когда-либо видели на телеэкранах»), но Lights Out не стал регулярным сериалом NBC-TV до 1949 года.
Первоначально продюсером был Коу. это вторая серия, но большую часть времени прямая программа 1949-1952 годов спонсировалась производителем бытовой техники Admiral, продюсером Гербертом Баярдом Свупом-младшим, режиссером Лоуренсом Швабом-младшим и ведущей Фрэнк Гэллоп. Критические отклики были неоднозначными, но программа была успешной в течение нескольких сезонов (иногда появляясь в еженедельных списках десяти самых популярных сетевых шоу), пока конкуренция со стороны очень популярного ситкома Я люблю Люси на CBS не помогла ее убить.
В сериале 1949–1952 годов были представлены сценарии разных авторов, в том числе молодой Иры Левин. В 1951 году продюсер Свуп даже купил несколько рассказов Купера и Оболера. «Пальто мертвеца» с Бэзилом Рэтбоуном было адаптировано из одной из пьес Купера 1930-х годов (не путать с его серией «Тихо, пожалуйста» «Наденьте пальто мертвеца», с которой он разделяет аналогичную предпосылку.). В пьесе Оболера «И Адам Родился», адаптированной Эрнестом Киной из радиоспектакля, главную роль сыграл Кент Смит. Среди молодых актеров был Лесли Нильсен, который появился в нескольких эпизодах, включая «Утраченную волю доктора Рэнта» по мотивам «Трактат Миддот », и М.. Р. Джеймс рассказ. Эти и многие другие доступны на DVD.
. Другие известные приглашенные звезды: Энн Бэнкрофт, Грейс Келли, Ева Мари Сэйнт, Ли Дж. Кобб, Энтони Куинн, Джессика Тэнди, Вероника Лейк, Джон Форсайт, Борис Карлофф, Беатрис Стрейт, Эли Уоллах, Винсент Прайс, Джейн Уятт и Джек Пэлэнс.
Известные режиссеры в том числе Делберт Манн и Фред Коу.
В 1972 году NBC показала еще одно телевизионное воплощение Lights Out, пилотного телевизионного фильма, который не был хорошо принят. Фактически, Оболер (который тогда продвигал свое радио-шоу «Дьявол и мистер О») публично объявил, что не имеет к этому никакого отношения.
В 1995 году телекомпания объявила о разработке телефильма и «потенциального мини-сериала» под названием Lights Out, который, как подчеркивалось, «не был адаптирован из радиосериала». Хотя Оболер сохранил за собой права на свои радиосценарии, NBC все еще владеет правами на название сериала.
Несмотря на скромный телевизионный успех, радиоисторик Джон Даннинг предположил, что легенда о «Гаснет свет» прочно укоренилась в радио.
LIGHTS OUT, драма ужасов.
