Войти
Золотой век Фландрии или Золотой век Фландрии - это термин, который использовался для описания расцвета культурной и экономической деятельности Нидерландов примерно в 16 веке. Термин «Фландрия» в 1500-х годах относился ко всей Габсбургской Нидерландам в пределах Бургундского круга Священной Римской империи, включая современную Бельгию, Нидерланды и Люксембург. Его политической столицей был Брюссель, а финансово-экономическим центром Антверпен. Другие крупные художественные и культурные центры того периода включали Брюгге, Гент, Мехелен и Левен. Он также сгруппирован с голландским золотым веком, более распространенным термином, используемым в основном по отношению к голландской республике в 1600-х годах, в рамках «фламандского и голландского золотого века», охватывающего период с конца 15 по 17 век.
Портрет Карла Гентского работы Бернарда ван Орлея, 1519. Знаки отличия Ордена Золотого Руна представлены на видном месте. 24 февраля 1500 года у Филиппа Красивого родился Карл Гентский. (сын Марии Бургундской и Максимилиана I Австрийской ) и Иоанны Безумной (дочери Изабеллы Кастильской и Фердинанд II Арагонский ). Карл унаследовал четыре короны Бургундии (1506 г.), Кастилии (1516 г.), Арагона (1516 г.) и Австрии (1519 г.).
Наследство Бургундии и Австрии сделало его соответственно лордом Нидерландов и эрцгерцогом Австрии, передав одному человеку беспрецедентное количество прямых владений в пределах Священная Римская империя. Наследие Кастилии и Арагона сформировало Испанскую империю, которая простиралась от Кастилии Вест-Индии до Арагонских Обеих Сицилий. Избрание императором Священной Римской империи в 1519 году увенчало династические состояния Карла, предоставив ему суверенитет в Германии и Северной Италии в качестве формального преемника Карла Великого. Карл также был наследником имперской идеи Дома Австрии : A.E.I.O.U («Австрия Est Imperare Orbi Universo», судьба Австрии - править миром). В эпоху высокого Возрождения и глобальных исследований, когда реформировались церкви и появлялись национальные монархии, Чарльз принял средневековую мечту о строительстве универсальная монархия в Старом Свете в христианском мире.
Учитывая, что Чарльз был флемингом и что бургундская рыцарская культура легла в основу его верований, Брюссель восстанет из столицы Габсбургов, Нидерланды, в главное место его странствующего двора. Добавив Испанскую Мексику, Немецкую Венесуэлу, Испанское Перу, Миланское герцогство и королевства Венгрии и Богемии с его составной монархией, он называл себя правителем империи, над которой никогда не заходит солнце.
Карл V также расширил территорию Нидерландов. Он сначала добавил Турне и Турне, находившиеся под французским влиянием до 1521 года. В 1524 году Фрисландия была завоевана и переименована в Лордство Фризии. Во время войн Гельдерса Чарльз аннексировал лорд Утрехт и лорд Оверэйсел, лордство Гронинген и графство Дренте. В 1543 году Карл V наконец получил герцогство Гелдерс и графство Зютфен. Прагматической санкцией 1549 года все территории Нидерландов были объединены в Семнадцать провинций.
Аллегория на отречение императора Карла V от престола в Брюсселе Франсом Франкеном Младшим. Карл разделил свою империю между Филиппом II Испанским и императором Фердинандом I. Филипп II Испанский получил Нидерланды и сделал их провинцией Испанской империи.Однако отречение Брюсселя, оформленное Карлом V между 1554 и 1556 гг., Разделило Дом Габсбург и его владения между испанской ветвью во главе с Филиппом II Испанским и немецко-австрийской ветвью во главе с Фердинандом I, императором Священной Римской империи. Карл отрекся от престола в пользу своего сына Филиппа Две Сицилии и Миланское герцогство в июле 1554 года, Габсбургские Нидерланды в октябре 1555 года и королевства Испания и Америка в январе 1556 года. Филипп был тайно провозглашен герцогом Миланским уже в 1540 году. Он также унаследует Португалию в 1580 году. В августе 1556 года Карл отрекся от престола Священная Римская империя германской нации в пользу своего младшего брата Фердинанда, избранного своим назначенным преемником в 1531 году. Императорское правопреемство также ознаменовало законную передачу Империю Фердинанду, который правил ими от имени Императора с 1521 года.
В своей последней публичной речи перед Генеральными штатами Чарльз сказал, как известно, «моя жизнь была долгой. поездка". Его сын Филипп вернется в Испанию в 1559 году и больше никогда не посетит Нидерланды, правя этими территориями как король Испании, а не герцог Бургундский. Фландрия и Бельгия были частью Испанских Нидерландов с 1556 года и вступили в период упадка в пользу Голландской республики, которая вскоре должна была отделиться от Испанской империи. Символом этого является разграбление Антверпена испанскими войсками в 1576 году, которое вынудило многих торговцев бежать в Амстердам и Голландию. Золотой век Голландии длился большую часть 17 века.
Размеры империи Карла сделали портовый город в Антверпене «центром всей международной экономики». Антверпен был самым богатым город в Европе в это время. Золотой век Антверпена тесно связан с тем фактом, что он стал финансовым центром, где испанские драгоценные металлы, поступающие из Америки, обменивались на банковские кредиты богатых немецких семей (а именно Фуггеров и Вельзеров). В течение первой половины 16 века Антверпен стал вторым по величине европейским городом к северу от Альп. В городе проживало много иностранных купцов. Франческо Гвиччардини, флорентийский посланник, заявил, что за день будут проходить сотни кораблей, и каждую неделю в город будут заходить 2000 телег.
Антверпен в 1576 году, в котором около 7000 человек К 1504 году португальцы сделали Антверпен одной из своих основных морских баз, привозя специи из Азии и продавая их на ткани и изделия из металла. Торговля города расширилась, включив ткань из Англии, Италии и Германии, вина из Германии, Франции и Испании, соль из Франции и пшеницу из Балтии. Квалифицированные рабочие города обрабатывали мыло, рыбу, сахар и особенно ткани. Банки помогали финансировать торговлю, торговцев и производителей. Город был космополитическим центром; его биржа открылась в 1531 году «для купцов всех народов».
Город Антверпен был лидером на рынке перца, драгоценных металлов из Мексики и Перу, а также в текстильной промышленности. В начале 16 века на Антверпен приходилось 40% мировой торговли. Циклы подъемов и спадов и инфляция стоимости жизни вынуждали менее квалифицированных рабочих. В столетие после 1541 года экономика и население города резко упали. Португальские купцы уехали в 1549 году, и торговля английскими тканями стала намного меньше. Многочисленные финансовые банкротства начались около 1557 года, пока Амстердам в конечном итоге не заменил Антверпен в качестве основного торгового центра региона.
Помимо торговли, Фландрия исторически была также важным промышленным регионом. В начале века старая суконная промышленность Фландрии находилась под серьезной угрозой из-за конкуренции со стороны Англии; Однако Карл V провел реформы, чтобы поставить под защиту промышленность Нидерландов. Тканевая промышленность была усилена введением фабричных методов, полностью развита льняная промышленность. Такая экономическая политика оказалась успешной. Он создал новые и эффективные агентства, которые способствовали социальной и производственной жизни людей. Сельское хозяйство также продвигалось вместе с торговым законодательством.
Падение Икара, теперь считается копией Питера Брейгеля Старшего фламандских художников, которые относятся к антверпенским маньеристам и Иероним Босх в начале XVI века до конца северных маньеристов, таких как Хендрик Гольциус и Иоахим Втевал в конце, опирались на как недавние нововведения в итальянской живописи, так и местные традиции ранних нидерландских художников. Многие художники работали для европейских дворов, включая Босха, чьи фантастические живописные изображения оставили долгое наследие. Ян Мабузе, Маартен ван Хемскерк и Франс Флорис сыграли важную роль в принятии итальянских моделей и включении их в свой собственный художественный язык. Питер Брейгель Старший, где Босх был единственным художником того периода, который остался широко знакомым, может показаться нетипичным, но на самом деле его многочисленные инновации опирались на плодородную художественную сцену Антверпена.
голландские и фламандские художники также сыграли важную роль в создании новых предметов, таких как пейзажная живопись и жанровая живопись. Иоахим Патинир, например, сыграл важную роль в развитии пейзажной живописи, придумав композиционный тип мирового пейзажа, который был усовершенствован Питером Брейгель Старший, за которым последовал Питер Аэрцен, также способствовал популяризации жанровой живописи. С середины века Питер Аэрцен, а затем его племянник Иоахим Бёкелар, создали тип «монументального натюрморта » с большим разнообразием блюд в жанрах фигуры, а на заднем плане небольшие религиозные или моральные сцены. Как и мировые пейзажи, они представляли собой типичную «маньеристскую инверсию» нормального приличия иерархии жанров, давая «низшим» предметам больше места, чем «высшим». Антонис Мор был ведущим портретистом середины века, пользовался спросом у дворов по всей Европе за его надежные портреты в стиле, сочетающем нидерландскую точность с уроками Тициана и других итальянских художников.
Ад, правая панель из триптиха Сад земных наслаждений Иеронима Босха Влияние итальянского Возрождения начинает проявляться в ранней нидерландской живописи около 1500 года, но во многих отношениях старый стиль был удивительно устойчивым. Антверпенский маньеризм - термин для художников, демонстрирующих некоторое итальянское влияние, но в основном продолжающих стиль и сюжеты более старых мастеров. Иероним Босх - очень индивидуальный художник, чьи работы странны и полны, казалось бы, иррациональных образов, затрудняющих интерпретацию. Более всего он кажется удивительно современным, представляя мир снов, который кажется более связанным с готическим искусством, чем с итальянским Возрождением, хотя некоторые венецианские гравюры того же периода демонстрируют сопоставимую степень фантазии. Романисты были следующей фазой влияния, приняв итальянские стили гораздо более основательно.
После 1550 года фламандские и голландские художники начинают проявлять больший интерес к природе и красоте «сама по себе», что приводит к стилю, который включает элементы Возрождения, но остается далеким от элегантной легкости искусства итальянского Возрождения и непосредственно ведет к темам великих фламандских и голландских художников барокко : пейзажи, натюрморты и жанровая живопись - сцены из повседневной жизни.
Эта эволюция прослеживается в творчестве Иоахима. Патинир и Питер Аэрцен, но настоящим гением среди этих художников был Питер Брейгель Старший, хорошо известный своими изображениями природы и повседневной жизни, отдавая предпочтение естественным состояние человека, предпочитающего изображать крестьянина вместо князя.
Падение Икара (ныне фактически считается копией работы Брейгеля), хотя и весьма нетипично во многих отношениях, сочетает в себе несколько элементов северного Возрождения живописи. Это намекает на возобновление интереса к древности (легенда Икар ), но герой Икар спрятан на заднем плане. Главные действующие лица в картине - сама природа и, прежде всего, крестьянин, который даже не отрывается от своего плуга, когда Икар падает. Брейгель показывает человека как антигероя, комичного, а иногда и гротескного.
