Войти
| Музыка Кубы | |
|---|---|
| Общие темы | |
| Статьи по теме | |
| Жанры | |
| |
| Особые формы | |
| Религиозная музыка | |
| Традиционная музыка | |
| Медиа и выступления | |
| Музыкальные награды | Премия Бени Море |
| Националистические и патриотические песни | |
| Государственный гимн | Ла Баямеса |
| Региональная музыка | |
| |
| |
Кубинская народная музыка включает в себя разнообразную традиционную народную музыку Кубы, и испытал влияние испанской и африканской культуры, а также оставшегося коренного населения Карибского бассейна.
В течение 1960-х годов методологическая организация последовательно применялась к Кубинская популярная музыка; и эта методология, названная «родовыми комплексами», была основана главным образом на трудах кубинского музыковеда Аржелье Леона. В своей книге Del canto y el tiempo Леон разделил изучение кубинской популярной музыки на несколько разделов, представленных в следующем порядке: Música yoruba, Música bantú, Música abakuá, Música guajira, El son, La rumba, La guaracha, La canción y. эль болеро, инструментальная музыка, De la contradanza al danzón, al chachachá и Hacia el presente, en el presente.
Доктор. Олаво Ален говорит о «общей сложной системе»: «В своей книге Música Folklórica Cubana, а также в своем шедевре опуса Del canto y el tiempo он (Леон) показывает нам панорамный взгляд на нашу музыку, принципиально отклоняющийся от описания музыки. оригинальные жанры Кубы. Но те подразделения, предложенные Аржелье, не претендовали на то, чтобы быть такими строгими, как научная организация, которая соответствовала бы классификационным принципам согласованности, исключительности, исчерпываемости и, что наиболее важно, дихотомии ".
Согласно кубинской популярной музыке «Общая комплексная теория», кубинская народная музыка классифицируется следующим образом:
«Теория общего комплекса» была опровергнута с тех пор, как давным-давно известными музыковедами, такими как Леонардо Акоста, который объясняет в своей статье под названием «О родовых комплексах и других вопросах»:
К счастью, богословие [sic.] родовых комплексов в музыковеде рассматривалось скептически. кругов из разных стран, включая Кубу, где некоторые музыковеды колебались между отторжением, скептицизмом и депизе...
По словам кубинского композитора и музыковеда Армандо Родригеса Руидиаса :
Автохтонная кубинская популярная музыка действительно похожа на макроорганизм, в котором все его компоненты происходят от общего происхождения и так или иначе связаны между собой на протяжении всего его эволюционного процесса, который проявляется как развитие формального и стилистического первобытного прототипа; общий предок всех задних родовых форм…
… испанские песни-танцы в ритме sesquiáltera (hemiola ) были изначальной отправной точкой эволюционного процесса, от которого ушли многочисленные иберийско-американские автохтонные стили. Структура этих песен, которая включала в себя куплет-рефрен, а также ритм гемиолы африканского происхождения, была воспроизведена и изменена в американских странах, что привело к возникновению различных региональных жанров.
Из разработок и В процессе слияния первых испанских песен-танцев с сесквиальтерским ритмом, пришедших на Кубу, таких как Сарабанда и Чакона из 16 века, возникли три основные линии общей эволюции, которые можно классифицировать следующим образом:
1 - "Песни-танцы", которые включают в хронологическом порядке: пунто кубано и сапатео, кубинское гуарача, сельское румба и городское Румба, популярный конга, сын, мамбо, сонго и тимба.
2 - «Танцевальные песни», состоящие из таких жанров, как кубинская Contradanza и Danza, Danzón, Danzonete, данзон-мамбо и ча-ча-ча (музыка).
3 - «Песни», состоящие из Хабанеры, кубинского Болеро, Гуахира, Клэйва, Криолла, Tango-congo, Salon Conga, Pregón и другие гибридные жанры, такие как Guaracha-Son, Guajira-Son, Bolero-Son, Lamento-Son, Criolla-Bolero, Bolero-Danzón, Canción-Habanera и Canción-Bolero.
Согласно его энциклопедическому определению, термин народная музыка (происходящее от немецкого слова «народ» или «люди» на английском языке) служит для обозначения музыки, спонтанно созданной и сохраненной населением страны, в отличие от терминов «коммерческая» и классическая музыка, которые относятся к работам, выполненным обученными специалистами.
Что касается кубинской музыки, то некоторые из ее самых популярных музыкальных жанров можно рассматривать в рамках предыдущего определения. Первые жанры кубинской популярной музыки, которые стали известны общественности в начале 19 века, известные как Punto cubano и Zapateo, были созданы крестьянами без какого-либо формального музыкального образования; а также популярные стили румба урбана или "де кахон" (деревянные ящики) и кубинский карнавал конга (музыка).
Также кубинский Гуарача считался продуктом простых людей из Гаваны, подобно тому, как сельские румбы и другие предки Son cubano (например, Changüí из Гуантанамо и Суку-суку на Исла-де-Пинос). Son cubano возник в результате синтеза различных популярных стилей, таких как Rumba Urbana и Rumba Rural, и исполнялся до 1930-х годов музыкантами-любителями.
Другой стиль кубинской народной музыки возник между концом 19 века и началом 20 века в бедных кварталах Гаваны. Он был назван Clave по названию инструмента, который использовался для его сопровождения, Cuban Claves. Этот стиль пели популярные хоры, в основном объединенные цветными людьми, называемые "Coros de Clave", и его ритм был вертикальной гемиолой, также использовавшейся в троичной кубинской Contradanza.
вертикальной гемиоле. 
Играть на Куба также произвела множество народных музыкальных инструментов. Среди наиболее важных из них мы должны упомянуть Клавес, барабан Бонго и Конга, заимствованные из оригинальных африканских инструментов; а также Трес, потомок испанского Лауда. Существуют также другие менее известные народные инструменты, такие как тинго-таланго или тумбандера (наземный лук ), ботиджа и Маримбула, разновидность африканца Мбира.
Некоторые известные кубинские исполнители народной музыки: певица пунто Селина Гонсалес, trovadores Синдо Гарай и Мария Тереза Вера, а также сонеры Игнасио Пиньейро, Максимо Франсиско Репиладо Муньос Теллес (Compay Segundo ), Ибрагим Феррер и Рубен Гонсалес.
