Войти
Клавиатура, отображающая ассоциации цвета нот. Обратите внимание, что цвета ощущаются при звучании ноты и не обязательно локализуются на клавишах фортепиано. Хроместезия или синестезия звука и цвета является разновидностью синестезии, в котором звук непроизвольно вызывает ощущение цвета, формы и движения. Люди с синестезией звука и цвета сознательно осознают свои синестетические цветовые ассоциации / восприятия в повседневной жизни. Синестеты, которые воспринимают цвет во время прослушивания музыки, испытывают цвета в дополнение к обычным слуховым ощущениям. Синестетический цветовой опыт дополняет, но не затемняет реальное, модальное, -специфическое восприятие. Как и в случае с другими формами синестезии, люди с синестезией звука и цвета воспринимают ее спонтанно, без усилий и как обычную область опыта. Хроместезия может быть вызвана различными слуховыми переживаниями, такими как музыка, фонемы, речь и / или повседневные звуки.
Цветовые ассоциации, то есть, какой цвет связан с каким звуком, тоном, высотой или тембр в высшей степени идиосинкразический, но в большинстве случаев постоянный во времени. У людей с синестезией есть уникальные цветовые пары. Однако исследования на сегодняшний день показали, что синестеты и несинестеты одинаково связывают высокие звуки с более светлыми или яркими цветами, а низкие звуки с более темными цветами, указывая на то, что общий механизм может лежать в основе этих ассоциаций в нормальном мозге взрослого человека. Существуют формы псевдохроместезии, которые можно объяснить ассоциациями, которые синестеты создавали и забыли с детства.
Как и в случае с другими типами синестезии, синестезию звука и цвета можно разделить на группы в зависимости от способа передачи цветов. опытный. Те, кто «видит» или воспринимает цвет во внешнем пространстве, называются проекторами, а те, кто воспринимает цвет мысленным взором, часто называют ассоциаторами, но эти термины могут вводить в заблуждение для понимания природы опыта. Для большинства синестетов это состояние не является полностью сенсорным / перцептивным.
У некоторых людей хроместезия запускается только звуками речи, в то время как у других хроместезия может быть вызвана любыми слуховыми стимулами. В исследовании, посвященном изменчивости категорий синестезии, 40% испытуемых с хроместезией для произнесенных слов сообщили, что высота голоса, акцент и просодия влияли на синестетический цвет, тогда как немногие испытуемые сообщили, что громкость или скорость разговора любое влияние. Среди этих испытуемых многие сообщили, что эмоциональные перегибы говорящего могут влиять на синестетический цвет, но только двое сообщили, что их собственное настроение имело такое влияние. Из участников, отнесенных к категории имеющих синестезию к музыке в этом исследовании, 75% сообщили о совпадении исключительно при прослушивании проигрываемых нот. На вопрос, можно ли добровольно контролировать опыт участников, только 33% участников указали на способность задушить, игнорировать или умышленно вызывать своих участников без особых усилий. Внимание к побуждающему стимулу было признано важным у 59% участников. Другие способствующие факторы включали уровень концентрации, утомляемость, привычки сна, лихорадку, эмоции и вещества, такие как кофеин или алкоголь.
Звук- цветовая синестезия встречается намного чаще, чем цветозвуковая синестезия, хотя есть сообщения о случаях, когда звуки и цвета активируются двунаправленно. Один человек, JR, видит цвета, когда слышит звуки, а также слышит звуки, когда видит цвета. Этот тип синестезии сильно мешает повседневной жизни. Ассоциации этого человека были очень последовательными с течением времени, но ассоциации не обязательно были одинаковыми в обоих направлениях. Другой человек, D, обладал абсолютным слухом, а также хроместезией, утверждал, что ее абсолютный слух был менее стабильным, чем ее хроместезия
У некоторых людей с синестезией цвета звука может быть эффект семантического посредничества. Один из испытуемых, MH, записал на синтезаторе самозапускаемые записи и отметил цветовые ассоциации. Когда синтезатор был транспонирован без ее ведома, она сообщила об идентичных цветовых ассоциациях с нотами, которые, по ее мнению, она слышала, а не об абсолютной высоте тона.
For History of Synesthesia: История исследований синестезии
Термины синестезия и хроместезия значительно развивались на протяжении всей истории. Первым задокументированным синестетом был Георг Тобиас Людвиг Сакс в 1812 году. Хотя он не назвал свое переживание конкретным именем, в медицинской диссертации о своем альбинизме (написанной на латыни) он упомянул неясные идеи и описал, как цветные идеи представлялись ему. Однако даже раньше, чем Сакс, Иоганн Готфрид Гердер обсуждал подобные идеи в своем «Трактате о происхождении языка» в 1772 году. Он говорил о том, что люди «через внезапное начало немедленно связывают этот цвет с этим звуком».
Первый конкретный термин, связанный с хроместезией, был дан Шарлем-Огюстом-Эдуардом Корна в диссертации о глазных болезнях в 1848 году. Цветовая слепота была распространенным заболеванием, известным как хроматодизопсия, и, поскольку Корна видел хроместезия, напротив, он назвал это гиперхроматопсией или восприятием слишком большого количества цветов.
В 1881 году Ойген Блейлер и Карл Бернхард Леманн первыми установили шесть различных типы того, что они называли вторичными ощущениями или вторичными воображениями. Первым, наиболее распространенным, были звуковые фотизмы. Они описали это как «ощущения света, цвета и формы, которые возникают через слух». Их книга была рецензирована австрийской газетой, где впервые появился термин «цветной слух», который до сих пор широко используется для описания хроместезии.
Исследования синестезии в Соединенных Штатах начались в 1892 году., с 1895 года термин, наконец, расширился от чистого восприятия звука к цвету (хроместезия) до широкого спектра явлений, включая синестезию цвета графемы, синестезию прикосновения к зеркалу и лексико-вкусовая синестезия. Возникновение бихевиоризма между 1920 и 1940 годами привело к значительному снижению интереса к синестезии, поскольку она рассматривалась как «нечто большее, чем научная ассоциация». Количество научных работ по этой теме возросло примерно в 1980 году и экспоненциально увеличилось в 21 веке, когда был достигнут значительный прогресс в эмпирическом изучении и понимании действующих механизмов.
Синестезия устанавливается в раннем детстве, когда мозг наиболее пластичен. Существует генетическая предрасположенность к этому состоянию, но конкретный тип определяется окружающей средой и обучением, что объясняет, почему «сопоставления различаются у разных людей, но не являются строго случайными». Более того, он проявляется как доминирующий процесс в распределенных системах или нейронных сетях, которые являются динамическими, автоматически собираются и самокалибруются. Это то, что понимается до сих пор, но конкретные механизмы, с помощью которых возникает синестезия, все еще неясны, и общий консенсус еще не достигнут. Существуют две основные гипотезы: теория перекрестной активации и модель расторможенной обратной связи.
Теория перекрестной активации синестезии была сформулирована В.С. Ramachandran и E.M. Hubard, основанные на совокупных доказательствах исследований синестезии о том, что сенсорные области для обработки реальной и синестетической информации, как правило, соседствуют с областями мозга. Это наиболее очевидно в синестезии цвета графемы, потому что области мозга, отвечающие за обработку цвета и визуальную обработку словоформ, являются смежными. У людей с хроместезией сразу же после слухового восприятия наблюдается активация областей мозга, участвующих в визуальной обработке, таких как V4, что указывает на автоматическое связывание звуков и цветов.
Новорожденные имеют повышенную связь между различными областями мозга, но эти гипер -соединения сокращаются во время разработки. Причина такой перекрестной активации неясна, но одна из гипотез состоит в том, что повышенная связь между соседними областями мозга происходит из-за уменьшения обрезания нейронных сетей в детстве. Другая гипотеза заключается в том, что необычное ветвление нейронов вызывает более многочисленные синаптические связи и перекрестную активацию. Эти гипотезы совпадают с неонатальной гипотезой Дафны Маурер, которая утверждает, что все новорожденные являются синестетами, но это состояние исчезает примерно в возрасте трех месяцев.
Перекрестная активация может произойти в веретенообразная извилина у синестетов-проекторов (которые воспринимают фотизмы во внешнем пространстве) и на угловой извилине у синестетов-ассоциаторов (которые воспринимают в уме фотизмы, происходящие из образованных ассоциаций).
Одна из проблем теории перекрестной активации заключается в том, что синестезия должна присутствовать с рождения, но проявляется только в середине детства.
Модель расторможенной обратной связи является альтернативой теории перекрестной активации. Модель расторможенной обратной связи отвергает предположение об увеличении связности в синестетах и предполагает, что перекрестная активация происходит из-за уменьшения ингибирования в сетях, присутствующих в нормальном мозге взрослого человека. Подавленная обратная связь может объяснить тот факт, что хроместезия может быть приобретена путем повреждения ретино-кортикального пути или временно индуцирована химическими агентами, сенсорной депривацией, медитацией и т. Д.
Во всех мозгах существуют анатомические перекрестные связи. где уравновешиваются торможение и возбуждение. Однако в синестетах преобладает возбуждение, и это запрещает другим структурам «вызывать сенсорные ощущения во второй сенсорной области». Одна теория, объясняющая, как это происходит, - это подавление, опосредованное нейротрансмиттерами. Предполагается, что локальные тормозные сети ограничивают корковое возбуждение в определенной области, но это приводит к распространению коркового возбуждения, когда эти сети блокируются бикукуллином.
Прямые питающие соединения в мозгу, которые получают сходящиеся сигналы от нескольких путей на них отвечают обратные связи. У большинства людей обратные связи достаточно подавлены, чтобы избежать синестетической индукции одновременного восприятия. У синестетов предполагается, что прямая передача сигналов в пути индуктора может активировать нейроны, к которым сходятся как индуктор, так и параллельные пути, и что обратная связь способна распространяться вниз по параллельному пути, чтобы активировать параллельное представление. В этом механизме прямая активность индуктора приводит к активации обратной связи параллельного представления.
Механизм возникновения синестезии еще предстоит идентифицировать. Учитывая, что и синестеты, и несинестеты сопоставляют звуки с цветами непроизвольно и что прием галлюциногенных препаратов может вызвать синестезию менее чем за час, некоторые исследователи предполагают, что синестетический опыт использует существующие пути в нормальный мозг. Причина синестезии также неясна, хотя данные указывают на генетическую предрасположенность. Синестезия передается в семье, хотя состояние может проявляться идиосинкратически в семье. Синестезия может пропустить поколение. Однако есть случаи монозиготных близнецов, когда только у одного есть синестезия, что указывает на то, что могут быть дополнительные факторы.
Различия между синестетическим и несинестетическим мозгом могут отражать прямые жесткие связи между унимодальными слуховые и зрительные области в головном мозге, или они могут отражать пути обратной связи от мультимодальных аудиовизуальных областей к одномодальным визуальным областям, присутствующим во всем головном мозге.
В дополнение к высокой взаимосвязанности в синестезия, очевидный вклад нижней теменной коры во время синестетических переживаний, возможно, служит механизмом, связывающим реальное и синестетическое восприятие в одно переживание. Активация теменной доли наиболее очевидна, когда синестет направляет фокус внимания на синестетический опыт.
Исследования функциональной магнитно-резонансной томографии показывают, что левая верхняя височная борозда участвует в интеграции слуховой и зрительной информации. Эта область мозга наиболее сильно реагирует на конгруэнтные пары зрительной и слуховой информации, такие как конгруэнтные движения губ и речь.
Литература содержит противоречивые критерии определения синестезии, что может повлиять на выбор предметов исследования и интерпретации результатов. Синестезию давно описывают как «слияние чувств» или как своего рода «перекрестно-сенсорный» опыт; однако это состояние не является чисто сенсорным / перцептивным у всех людей. Хотя это описание синестезии полезно для описания состояния, его не следует толковать буквально и использовать в качестве критерия отбора для научных исследований.
Еще одной общей определяющей характеристикой синестезии является то, что синестетические ассоциации постоянны во времени. Обычно это определяется тем, что люди дважды сообщают о цветовых парах, с интервалом в несколько месяцев между тестом и повторным тестом. Последовательность была описана как настолько фундаментальная для синестезии, что проверка на последовательность стала поведенческим «золотым стандартом » для определения подлинного состояния и выбора субъектов для исследования. Это создает циклическую предвзятость, при которой практически все объекты исследования демонстрируют постоянство во времени, потому что они были для этого выбраны. Хотя последовательность, в некоторой степени, может быть характерной чертой синестезии, есть люди, которые соответствуют всем другим критериям синестезии, но сообщают, что их синестетические ассоциации непостоянны во времени.
Другой вводящей в заблуждение определяющей характеристикой синестезии был что синестетические совпадения расширяются в пространстве, и индивиды должны иметь возможность указать пространственное положение, в котором они переживаются. В случае синестезии цвета звука те, кто испытывает цветные фотизмы от прослушивания музыки, часто могут описать направление движения этих фотизмов. Хотя большинство синестетов испытывают пространственное качество синестетического опыта, многие все же не сообщают о таком качестве.
В дополнение к определяющим критериям включения / исключения Что касается исследования синестезии, предвзятость самооценки также имеет отношение ко многим исследованиям. Эта предвзятость самоотчета, если она существует, увековечит себя, потому что условие будет определяться теми случаями, которые становятся известными, а не теми, которые остаются скрытыми. Это важно, потому что многие синестетики могут исключить себя на основании того, что они не соответствуют предписанным критериям определения. Это также важно в той степени, в которой люди-синестетики обладают ограниченной способностью отличать свой опыт от опыта несинестетиков.
Возможное решение этих проблем может включать определение синестезии на неврологической основе. Такую объединяющую нейробиологическую причину еще предстоит найти, но если она существует, она углубит понимание феномена, чего не удалось сделать с помощью поведенческого определения.
Готье под влиянием гашиша изобразил свои хроместетические восприятия над фортепиано в виде цветных линий, возникающих из музыки. Хроместезия может быть временно вызвана химическими агентами посредством манипуляции нейротрансмиттеров. Эти вещества также могут модулировать существующую синестезию. Психоактивные препараты, включая ЛСД, мескалин, псилоцибин и аяхуаска, являются неселективные агонисты серотонина, которые вызывают спонтанную синестезию, особенно цвет-звук.
Первым, кто сообщил о вызванной лекарством хроместезии, был Теофил Готье в 1845 году. влияние гашиша он описал: «Мой слух был необычайно развит; я слышал шум цветов. Зеленые, красные, синие, желтые звуки доходили до меня совершенно различимыми волнами». Готье сделал набросок Гюстава Моро, играющего на пианино, где он изобразил свои хроместетические переживания в виде цветных линий над инструментом.
Недавние научные исследования с усовершенствованной методологией предполагают, что наркотическое воздействие синестезия существенно отличается от врожденной синестезии. Психоактивные вещества «влияют на текущие потоки передачи, а не вызывают активацию, вызванную стимулом». Наиболее распространенным типом синестезии, вызываемой химическими веществами, является хроместезия. Тем не менее, частые индукторы включают слуховые и зрительные стимулы, особенно музыку, которые могут объяснить преобладание синестезии звука и цвета над другими типами синестезии.
Константы формы Генриха Клювера : Туннели, спирали, сотовые решетки и паутина Генрих Клювер категоризировал повторяющиеся геометрические формы под влиянием пейота в 1920-х годах. Он назвал их константами формы : туннели, спирали, сотовые решетки и паутина. Они также применимы как к наркотическим, так и к естественным галлюцинациям, которые проявляются при клинической смерти, сенсорной депривации, пробуждении или засыпании, а также во время мигрени. Согласно Клюверу, все галлюцинации состоят из форм одной из этих категорий, а «атипичные» галлюцинации - это просто разновидности. Константы формы являются обычными для хроместетических переживаний.
Психоделики значительно повышают внушаемость, поэтому часто галлюцинации ошибочно принимают за хроместезию; особенно с учетом того, что химические вещества влияют на все показатели восприятия цвета, включая яркость, насыщенность, яркость, контраст и оттенок. Хроместезия, вызванная лекарственными средствами, в отличие от врожденной хроместезии, не является последовательной или автоматической. Кроме того, восходящая обработка отвечает за переживания под воздействием наркотиков, поэтому внешние стимулы и контекст не так важны.
Несколько исследований, как прямых (намеренная попытка вызвать синестезию), так и косвенных (участники отвечают на ряд вопросов, в том числе о синестетических переживаниях), предполагают, что индукция синестезии химическими агентами возможна. Тем не менее, большинство исследований "страдают большим количеством ограничений, включая отсутствие контроля плацебо, двойных слепых и рандомизированного распределения".
Люди с хроместезией чаще играют на музыкальных инструментах и имеют склонность к творчеству. Более того, «и хобби, и занятия синестетов смещены в сторону творческих индустрий». Люди с синестетическими наклонностями более метафоричны, поскольку одни и те же гены заставляют их связывать концепции и идеи и, таким образом, быть более творческими. Этим можно объяснить более высокий процент музыкантов, страдающих синестезией.
Однако музыкальный опыт не способствует способности постоянно сопоставлять цвета с тонами. Вопреки естественному ожиданию, исследования показали, что обладание абсолютным слухом увеличивает локальную дисперсию в способности согласования. Одно из возможных объяснений этого состоит в том, что, поскольку абсолютный слух подвержен случайной ошибке, иногда неправильно выведенные названия нот могут конкурировать с цветом, вызванным высотой тона в определенных испытаниях. Другая возможность заключается в том, что люди с абсолютным слухом могут обозначать более жесткие категории распознавания звука, чем обычно, вводя большее количество границ категорий для пересечения различных тонов.
Ференц Лист - композитор который был известен тем, что просил исполнителей поиграть с цветом. Было замечено, что он велел своему оркестру играть музыку в «синей моде», поскольку именно этого требовал тон. Во времена Листа синестезия не была обычным термином; люди думали, что он играет с ними злую шутку, говоря о цвете, а не о музыкальном термине.
Леонард Бернстайн открыто обсуждал свою хроместезию, которую он описал как «от тембра к цвету». Хотя он не называет конкретные песни определенного цвета, он объясняет, как они должны звучать исполнителю. Есть записи, на которых он останавливал оркестры и певцов, когда они меняли «тембр ». Если кто-то изменит «тембр» или тон в произведении, это не обязательно изменит звук для слушателя, но композитор с Chromesthesia автоматически узнает об этом.
Эми Бич была еще одним композитором, у которого была синестезия. По ее мнению, каждая ключевая подпись была связана с определенным цветом. Если артист изменил тональность в соответствии со своим голосом, она бы расстроилась, потому что это изменило бы предполагаемый звук, изображение и эмоции пьесы.
Оливье Мессиан находился под влиянием цвета музыкальных клавиш его сочинения.
Александр Скрябин. Это спорно, было ли Скрябин хроместезия или его аналоги были чисто ассоциативно 
The теософ «значения цветов» из мыслеформы и человек аура, связанная с чувствами и эмоциями Александр Скрябин - русский композитор и пианист. Он известен как синестет, но есть много споров по поводу того, была ли у него хроместезия или нет. Скрябин был основным сторонником теософии, в которой была система, связывающая цвета с чувствами и эмоциями. Это повлияло на музыканта, который отличал «духовные» тональности (например, фа-диез мажор) от «земных, материальных» (до мажор, фа мажор). Кроме того, Александр Скрябин разработал «клавиатуру с подсветкой» или clavier à lumières, которая напрямую сопоставляла музыкальные ноты с цветами.
«Скрябин считал, что интеграция цветного света в симфоническое произведение будет действовать как «мощный психологический резонатор для слушателя» ». Вот почему он создал clavier à lumières для своей цветовой симфонии Прометей: Поэма огня. Он состоял из цветного органа, который проецировал цвета на экран. Музыковед Сабанеев впервые опубликовал таблицу преобразования звука в цвет Скрябина в 1911 году:
| Примечание | Цвет |
|---|---|
| C | Красный |
| G | Оранжево-розовый |
| D | Желтый |
| A | Зеленый |
| E | Беловато-синий |
| B | Подобно E |
| F♯ | Синий, яркий |
| D ♭ | Фиолетовый |
| A ♭ | Пурпурно-фиолетовый |
| E ♭ | Стальной цвет с металлическим блеском |
| B ♭ | Подобно E Flat |
| F | Красный, dark |
Скрябин дружил с композитором Николаем Римским-Корсаковым, который был синестетом, и их цветовые ассоциации не совпадали. В частности, Римский-Корсаков проводил различие между мажорной и минорной гаммой, и его ассоциации носили «более нейтральный, спонтанный характер». Тем не менее, разные люди реагируют на одни звуки, а не на другие, и ассоциации звука с цветом сильно различаются между ними.
Ассоциации звука и цвета Скрябина выстроены в круг пятых, демонстрируя его спектральные характеристики. качество Когда ноты упорядочены по кругу квинт, цвета расположены в порядке спектра, что ставит под сомнение наличие у Скрябина хроместезии:
| Примечание | Цвет |
|---|---|
| C | Красный, интенсивный |
| G | Оранжевый |
| D | Желтый |
| A | Зеленый |
| E | Небесно-голубой |
| B | Синий |
| F♯ / G ♭ | Ярко-синий или фиолетовый |
| D ♭ | Фиолетовый или фиолетовый |
| A ♭ | Фиолетовый или сиреневый |
| E ♭ | Плоть или сталь |
| B ♭ | Роза |
| F | Темно-красный |
Было ли у Скрябина хроместезия или нет, на его работу сильно повлияли особенности этого явления. Он создал систему, связывающую цвета с тонами, и стремился создать целостный сенсорный опыт в своих композициях. Он экспериментировал не только с цветами, но и с «созданием ароматов и ощущений прикосновения и вкуса».
