Войти
Гамлет, принц Дании, Акт I, Сцена IV Генри Фузели (1789) Hauntology (portmanteau of haunting и онтология ) - это неологизм, представленный французским философом Жаком Деррида в своей книге Призраки Маркса 1993 года. Концепция относится к возвращению или сохранению элементов из прошлого, как в манере призрака. С тех пор он использовался в таких областях, как изобразительное искусство, философия, электронная музыка, политика, художественная литература и литературная критика.
Деррида использовал этот термин для обозначения вневременной природы Марксизм и его тенденция «преследовать западное общество из могилы». Он описывает ситуацию временной и онтологической дизъюнкции, в которой присутствие заменяется отложенным не-источником. Эта концепция взята из его деконструктивного метода, в котором любая попытка определить происхождение идентичности или истории неизбежно будет зависеть от всегда. -уже существующий набор языковых условий. Несмотря на то, что в «Призраках Маркса» находится в центре внимания, слово «призракология» встречается в книге только три раза, и есть небольшая последовательность в том, как другие авторы определяют этот термин.
В 2000-х этот термин был применительно к музыкантам, которые, как говорили, исследовали идеи, связанные с временным разъединением, ретрофутуризмом, культурной памятью и сохранением прошлого.
«Призрак» происходит от обсуждения Деррида Карла Маркса в «Призраках Маркса», в частности, из провозглашения Маркса, что «призрак бродит по Европе - призрак коммунизма» в Коммунистический манифест. Деррида обращается к шекспировскому Гамлету, в частности к фразе, произнесенной главным героем: «время вышло из строя». Слово функционирует как преднамеренное почти- омофон к «онтологии » на родном французском языке Деррида (ср. «Hantologie», и «ontologie», ).
Предыдущая работа Деррида по деконструкции, в частности, по концепциям следа и различения, служит основой его формулировки призракологии, фундаментально утверждая, что существует не является временной точкой чистого происхождения, а всего лишь «всегда-уже отсутствующим настоящим». Его работы в «Спектрах» отмечены озабоченностью «смертью» коммунизма после Распад Советского Союза в 1991 году, особенно после того, как такие теоретики, как Фрэнсис Фукуяма, утверждали, что капитализм окончательно победил другие политико-экономические системы и достиг " конец истории »."
Несмотря на то, что в книге« Призраки Маркса »находится в центре внимания, слово« привидения »встречается в книге только три раза. Питер Бьюз и Эндрю Скотт, обсуждая понятие привидений Деррида, объясняют: приходят из прошлого и появляются в настоящем. Однако нельзя правильно сказать, что призрак принадлежит прошлому... Тогда действительно ли «историческая» личность, отождествляемая с призраком, принадлежит настоящему? Конечно, нет, поскольку идея возвращения из смерти ломает все традиционные представления о темпоральности. Темпоральность, которой подвержены призраки, поэтому парадоксальна, они сразу же «возвращаются» и делают свой призрачный дебют [...] любая попытка изолировать происхождение языка обнаружит свой первый момент уже в зависимости от системы языковых различий, которые были установлены до «первоначального» момента (11).
Хаунтология использовалась как критическая линза в различных формах медиа и теории, включая музыка, политическая теория, архитектура, афрофутуризм, антропология и психоанализ. Из-за трудностей в понимании концепции, нет никакой последовательности в том, как другие авторы определяют этот термин.
В 2000-х этот термин был воспринят критиками в отношении парадоксов, обнаруженных в постмодерне, постоянная рециркуляция особенно современной культуры по ретро эстетика и неспособность избежать старых социальных форм. Такие писатели, как Марк Фишер и Саймон Рейнольдс использовали этот термин для описания музыкальной эстетики, озабоченной этой временной разобщенностью и ностальгией по " потерянные фьючерсы ". Так называемые «призрачные» музыканты описаны как исследователи идей, связанных с временным разъединением, ретрофутуризмом, культурной памятью и устойчивостью прошлого.
