Войти
Страница из распечатанной стенограммы 1892 года, с полные примечания к фра Бартоломео и Рафаэллино дель Гарбо Анонимный автор, известный как Анонимо Гаддиано, Анонимо Маглиабечиано или Анонимо Фиорентино («анонимный флорентинец») является автором Codice Maglia bechiano или Magliabechiano, рукопись со 128 страницами текста, вероятно, 1530-х и 1540-х годов, и сейчас хранящаяся в Центральной национальной библиотеке Флоренции ( Magliab. XVII, 17). Он включает краткие биографии и заметки о работах итальянских художников, в основном тех, кто работал во Флоренции в Средневековье. Среди некоторых других предположений анонимным автором был предложен (1514–1590) политический деятель двора Козимо I. Автор явно имел близкий доступ к двору Медичи.
Рукопись датируется примерно 1536 годом - серединой 1540-х годов и считается полезным источником для изучения истории итальянского искусства, поскольку является наиболее полным биографическим источником. для художников до издания 1550 года Жизни Вазари, которое составлялось в тот же период.
В то время как вводный раздел посвящен художникам из Древней Греции, по сути воспроизводящим Плиния Старший, наиболее значительная часть посвящена флорентийским художникам от Чимабуэ до Микеланджело. Записи для художников сконцентрированы на списках произведений и не имеют полной биографической амбиции Вазари.
Рукопись, которая сейчас кажется неполной, считается особенно полезным источником для изучения истории итальянского искусства, так как это наиболее полный биографический источник до издания 1550 года Жизни Вазари, которое составлялось за тот же период.
Отчет о жизни Леонардо да Винчи особенно подробен, и многое использовался более поздними авторами. Один конкретный момент, позднее добавленный к рукописи, много обсуждался. В нем говорится, что Леонардо нарисовал портрет из натуры «Пьеро Франческо дель Джокондо» (или, возможно, просто «Франческо дель Джокондо»), соответственно, сына и мужа Лизы дель Джокондо, обычно считавшейся натурщиком для Мона Лиза. Фрэнк Цёлльнер утверждает, что автор заметки просто совершил ошибку и имел в виду Мону Лизу.
В целом, большая часть информации такой же, как и в "Жизни Вазари", хотя есть и отличия. Понятно, что оба автора знали друг друга, но неясно, читали ли они работы другого. Аннотации в MS включают примечания, чтобы спросить Вазари о дальнейших подробностях, и возможно, что сатирический портрет в конце MS отражает горечь автора, когда он понял, что публикация Вазари затмит его собственные усилия, или уже сделал это. Как и Вазари, автор имел доступ к версии материала, известной из несколько более ранней рукописи примерно 1515 года, которая могла быть распространена среди флорентийских любителей искусства в различных редакциях.
Бернардо Веккьетти, один из возможных авторов, был сыном богатого торговца тканями, и ему было чуть больше двадцати лет, когда он составил рукопись в начале 1540-х годов. Позже он был покровителем скульптора Джамболоньи и помог герцогу Козимо организовать его художественные проекты, в 1572 году вызвав горькие жалобы Вазари, сохранившиеся в письме к Винченцо Боргини (другая фигура предполагает как Анонимо Гаддиано).
Рукопись позже принадлежала (отсюда и название «Гаддиано»), потомкам художника 13 века Гаддо Гадди, а к XVI веку выдалась в банковское дело и церковь. Среди современных членов были кардиналы Никколо Гадди и Таддео Гадди, а также священник Джованни Гадди, последний в то время придворный во Флоренции и друг Вазари и Бенвенуто Челлини. Он вошел в коллекцию Антонио Маглябечи, которая стала ядром Флорентийской публичной библиотеки.
. О рукописи забыли, пока она не была опубликована в 1892 году Карлом Фреем; в целом рукопись публиковалась на итальянском языке три раза.
Это художники, о которых идет речь, в порядке их перечисления, что в целом хронологически. Стенограмма , отредактированная Фреем, полностью доступна в Интернете.
