Войти
Портрет фра Бартоломео 
Видение Св. Бернар, ок. 1504 (Уффици )фра Бартоломео или Бартоломео OP (UK :, US :, итальянский: ; 28 марта 1472 - 31 октября 1517), также известный как Бартоломео ди Паголо, Бартоломео ди С. Марко, и его настоящее имя Баччо делла Порта был итальянским художником эпохи Возрождения религиозной тематики. Он провел всю свою карьеру во Флоренции до середины сорока, когда он ездил работать в разные города, вплоть до Рима. Он тренировался с Козимо Роселли и в 1490-х попал под влияние Савонаролы, что привело его к доминиканскому монаху в 1500 году., отказавшись от живописи на несколько лет.
Ему было поручено возобновить рисование в интересах своего ордена в 1504 году, а затем он разработал идеализированный стиль Высокого Возрождения, который можно было увидеть в его «Видении святого Бернара» того года, ныне бедствующего. состоянии, но чьи «фигуры и драпировка движутся с серафической грацией, которая, должно быть, поразила молодого Рафаэля силой откровения». Он оставался другом Рафаэля, и каждый влиял на другого.
Его портрет Савонаролы остается самым известным изображением реформатора. Фра Бартоломео писал как маслом, так и фресками, и некоторые из его рисунков представляют собой чисто пейзажные зарисовки, которые являются самыми ранними из произведений итальянского художника.
Святое Семейство с младенцем Иоанном Он родился в Савиньяно-ди-Прато, Тоскана. Он получил прозвище Баччо делла Порта, потому что его дом находился у ворот Сан-Пьер Гаттолини.
Начиная с 1483 или 1484 года, по рекомендации Бенедетто да Майано, он учился в мастерской из Козимо Росселли. В 1490 или 1491 году он начал сотрудничество с Мариотто Альбертинелли. В конце 1490-х Баччо был привлечен учением фра Джироламо Савонарола, который осуждал то, что он считал тщетным и развращающим современным искусством. Савонарола утверждал, что искусство служит прямой визуальной иллюстрацией Библии для обучения тех, кто не может читать книгу. С 1498 года находится его знаменитый портрет Савонаролы, который сейчас находится в Национальном музее Сан-Марко во Флоренции. В следующем году ему была заказана фреска с изображением Всемирного суда для Ospedale di Santa Maria Nuova, завершенная Альбертинелли и Джулиано Буджардини, когда Баччо стал доминиканцем монах 26 июля 1500 г. В следующем году он вошел в монастырь Сан-Марко.
Он отказался от живописи на несколько лет, возобновив его только в 1504 году, когда он стал главой монастырской мастерской, подчиняясь своему настоятелю. В том же году он начал видение святого Бернара для семейной часовни Бернардо Бьянко в Бадия Фиорентина, завершенное в 1507 году. Вскоре после этого Рафаэль посетил Флоренцию и подружился с монахом. Бартоломео научился перспективе у молодого художника, а Рафаэль добавил навыки раскрашивания и обработки драпировки, что было заметно в работах, которые он создал после их встречи. С Рафаэлем он оставался в самых дружеских отношениях, и когда он уехал из Рима, оставил в его руках две незаконченные картины, которые Рафаэль завершил.
В начале 1508 года Бартоломео переехал в Венецию написать святого отца, святую Марию Магдалину и святую Екатерину Сиенскую для доминиканцев Сан-Пьетро-Мартире в Мурано, в некоторой степени под влиянием венецианского колоризма. Поскольку доминиканцы не заплатили за работу, он отнес ее обратно в Лукку, где ее можно увидеть сейчас. Также в Лукке, в октябре 1509 года, он расписал с Альбертинелли алтарь Мадонны с младенцем и святыми для местного собора. 26 ноября 1510 года Пьер Содерини заказал ему алтарь для Зала дель Консильо во Флоренции, ныне находящегося в музее Сан-Марко. Двумя годами позже он закончил другой алтарь для собора в Безансона.
. В 1513 году он отправился в Рим, где написал Петра и Павла, который сейчас находится в Пинакотеке Ватикана, а из следующих лет - Св. Марк Евангелист из Палаццо Питти во Флоренции и фрески в доминиканском монастыре Пьян ди Муньоне, frazione из Фьезоле, недалеко от Флоренции. После обещанного праздника Венеры для герцога Альфонсо I д'Эсте из Феррары, от которого остались только рисунки, его последняя работа - фреска Noli me tangere также в Pian di Mugnone.
Фра Бартоломео: Христос с четырьмя евангелистами Он умер во Флоренции в 1517 году.
Пьета (1516). Палаццо Питти, Флоренция. 
Поклонение младенцу Христу (фрагмент) Первоначально в его работах проявилось влияние помощника Росселли Пьеро ди Козимо и работ художника Доменико Гирландайо и Филиппино Липпи. После перерыва с 1500 по 1503 год он, казалось, изменил видение, взяв у Рафаэля представление света и его эффектов на движущиеся формы.
Фигуры фра Бартоломео обычно маленькие и драпированные. Эти качества были обвинены против него как в недостатках, и чтобы доказать, что его стиль не был результатом недостатка власти, он нарисовал великолепную фигуру евангелиста Святого Марка (считающегося его шедевром) и обнаженную фигуру святого . Себастьян. Утверждается, что последний настолько сильно выражал страдание и агонию, что было сочтено необходимым убрать его с того места, где он был выставлен в часовне монастыря.
Композиции фра Бартоломео отличаются умением сочетать свет и тень, богатством и тонкостью окраски, а также восхитительной драпировкой фигур, Бартоломео был первым, кто ввел и использовал фигурку с суставами.
Среди них его учениками были Чеккино дель Фрате, Бенедетто Чамфанини, Габриэль Рустичи, Ридольфо Гирландайо (сын Доменико Гирландайо) и фра Паоло Пистолезе.
Благовещение (1500). Galleria degli Uffizi, Флоренция
Сцена со Христом в храме (1516), Художественно-исторический музей, Вена
Мадонна во славе со святыми, Собор Безансона
Бог Отец с Святые Екатерина Сиенская и Мария Магдалина, Национальный музей виллы Гуиниджи
Христос в терновом венце
Атрибуция:
Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас доступна общественности домен : Чисхолм, Хью, изд. (1911), "Bartolommeo di Pagholo, Fra ", Encyclopdia Britannica, 3(11-е изд.), Cambridge University Press, p. 124
СМИ, связанные с Фра Бартоломео на Wikimedia Commons