Альфапедия

Роберт Симпсон (композитор)

редактировать

Роберт Уилфред Левик Симпсон (2 марта 1921 - 21 ноября 1997) был английским композитором и долгое время работал BBC продюсер и телеведущий.

Он наиболее известен своей оркестровой и камерной музыкой (особенно в ключевых классических формах: 11 симфоний и 15 струнных квартетов ), а также своими сочинениями на тему музыка Бетховена, Брукнера, Нильсена и Сибелиуса. Он изучал композицию у Герберта Хауэллса. Что примечательно для живого современного композитора, Общество Роберта Симпсона было создано в 1980 году людьми, обеспокоенными тем, что музыкой Симпсона несправедливо пренебрегли. Общество стремится донести музыку Симпсона до широкой публики, спонсируя записи и живые выступления его произведений, выпуская журнал и другие публикации, а также поддерживая архив материалов, касающихся композитора.

Содержание
  • 1 Биография
  • 2 Музыка
    • 2.1 Симфонии
    • 2.2 Концерты
    • 2.3 Квартеты
    • 2.4 Другая камерная музыка
    • 2.5 Композиции для духового оркестра
    • 2.6 Композиции для клавишные инструменты
  • 3 Книги и статьи
    • 3.1 Автор Симпсона
    • 3.2 Отредактировал Симпсон
    • 3.3 Взносы
    • 3.4 Различные пьесы
  • 4 Работа продюсером
  • 5 Написание
  • 6 Ссылки
  • 7 Дополнительная литература
  • 8 Внешние ссылки
Биография

Симпсон родился в Лимингтоне, Уорикшир. Его отец, Роберт Уоррен Симпсон, был потомком сэра Джеймса Янга Симпсона, шотландского пионера анестетиков; его мать, Хелена Хендрика Говарс, была дочерью Геррита Говарса, основателя Leger des Heils, голландского отделения Армии спасения. Симпсон учился в Вестминстерской школе. Он был предназначен для медицинской карьеры и два года учился в Лондоне, прежде чем его решимость стать музыкантом взяла верх. отказник по соображениям совести во время Второй мировой войны, он служил в передвижном хирургическом отделении ARP во время лондонского Blitz, принимая уроки у Герберт Хауэллс. Хауэллс убедил его получить степень Даремского университета бакалавра музыки, а в 1952 году он получил в этом университете дополнительную степень доктора музыки. будучи его Первой симфонией. После войны Симпсон много читал лекции и основал Общество исследовательских концертов; в 1951 году он присоединился к музыкальному коллективу BBC и стал одним из самых известных и уважаемых музыкальных продюсеров, оставаясь в корпорации почти на три десятилетия. Симпсон был великим поборником музыки Хавергала Брайана, и под эгидой BBC он продюсировал множество передач с произведениями Брайана. К ним относятся гигантская «Готическая» симфония в 1966 году под управлением сэра Адриана Боулта и в 1973 году 28-я симфония под управлением Леопольда Стокски, который в возрасте 91 года была премьера произведения, написанного 91-летним композитором.

Симпсон женился на Бесси Фрейзер в 1946 году; она умерла в 1981 году, а в следующем году он женился на Анжеле Масгрейв, сотруднице BBC и родственнице композитора Теи Масгрейв.

В конце своей карьеры продюсера BBC Симпсон часто конфликтовал с руководством организации. В 1970-е годы он был одним из тех - Ганс Келлер и Дерик Кук - кто начал (безуспешно) восстание против доклада «Радиовещание в семидесятые годы» и его плана «общего вещания». "(т.е. отдельные сети для поп-музыки, классической музыки и речи). Десять лет спустя Симпсон энергично выступил против реорганизации, направленной на сокращение расходов, которая в конечном итоге предполагала вывод из эксплуатации пяти из одиннадцати оркестров BBC. Во время последовавшей за этим забастовки музыкантов (которая привела к отмене первых нескольких недель BBC Promenade Concerts 1980 года) Симпсон предпочел проигнорировать штатные правила BBC и обсудить этот вопрос с национальной газетой; Затем он ушел из корпорации, публично заявив о «дегенерации традиционных ценностей BBC в борьбе за рейтинги». (Ганс Келлер позже охарактеризовал эту критику как «доказанный факт».) Если бы Симпсон промолчал еще несколько месяцев, он смог бы уйти на пенсию с полной пенсией, но он считал, что такой курс поставили под угрозу его принципы. Отвергая этос Тэтчерита Британии, в 1986 году он переехал в Ирландию, поселившись в Трали Бэй в Керри. В 1991 году он перенес тяжелый инсульт во время лекций по английскому языку, в результате которого был поврежден таламус, и оставшиеся шесть лет жизни он страдал от изнурительной боли. Он умер в Трали в 1997 году.

Другими великими увлечениями Симпсона были астрономия (он был членом Британской астрономической ассоциации и - что необычно для любителя - сделал член Королевского астрономического общества ) и пацифизма, конкретно упомянутого в названии его десятого струнного квартета «За мир». Он был награжден множеством наград, в том числе золотой медалью Карла Нильсена 1956 г. (за книгу «Карл Нильсен, симфонист», опубликованной в 1952 г.) и Почетной медалью Общества Брукнера. Америка, 1962 год. Он отказался от назначения командующим Орденом Британской империи в 1980 году.

Музыка

Посвященный возрождению классической традиции динамичная музыкальная архитектура, построенная на гравитационной силе тональности, Симпсон написал очень мало небольших или случайных произведений и сосредоточился на крупномасштабных жанрах. Он написал 11 симфоний, а также концертов для скрипки, фортепиано, флейты и виолончели. (Концерт для скрипки был впоследствии отозван.) Его обширные произведения камерной музыки включали 15 струнных квартетов, два струнных квинтета, квинтет кларнета, фортепианное трио, трио кларнетов, роговое трио, сонату для скрипки и ряд нестандартных произведений камерного ансамбля, а также произведения для фортепиано, соната для двух фортепиано и крупное сочинение для органа под названием Eppur si muove (по знаменитому замечанию, приписываемому Галилео ). Он старался избегать вокальной музыки, но его работа включает два мотета. Форма вариаций была для него важна, и в дополнение к вариационным движениям на свои темы он сочинил оркестровые вариации на темы Нильсена и Иоганна Себастьяна Баха, а также набор для фортепиано. вариации на палиндромную тему Гайдна, к которым он вернулся в своем крупномасштабном струнном квартете № 9, который представляет собой серию из 32 вариаций и фугу на ту же тему Гайдна. Струнные квартеты №№ 4–6 можно рассматривать как вариации композиционных процессов, а не тем, трех квартетов Расумовского, соч. Бетховена. 59.

Две важные особенности творчества Симпсона - это его способность писать длинные произведения, полностью основанные на одном базовом импульсе, с более быстрым или медленным темпом, предполагаемым меньшими или большими значениями нот, и установление динамического напряжения между конкурирующие тона или интервалы.

Симфонии

«Люди, которые пишут симфонии, делают это, потому что чувствуют себя способными: многие из тех, кто не говорит всем остальным, что симфония мертва... Проблема в том, что симфония как абстракции не существует: могут быть исчерпанные симфонии и исчерпанные композиторы, но ответ на вызов своей способности к крупномасштабной организации и развитию - может быть исчерпан только в индивидуальном порядке ».

Роберт Симпсон считается, что он написал и уничтожил четыре симфонии (в одной из которых даже использовались серийные процедуры) до своей первой опубликованной симфонии. Официально опубликованные симфонии включают следующее:

С 1987 по 1996 год Вернон Хэндли записал все симфонии, кроме одной для Hyperion Records, с Royal Philharmonic O rchestra (в 1, 3, 5 и 8), Симфонический оркестр Борнмута (2, 4 и 9) и Королевский филармонический оркестр Ливерпуля (6, 7 и 10). Цикл был завершен в 2003 году, когда № 11 был записан его посвященным, Мэтью Тейлором, дирижирующим Симфония лондонского Сити.

Концерты

Концерт для скрипки (1959)
Произведение некоторых сорок минут, посвященных скрипачу Эрнесту Элементу, отозванных композитором в конце его жизни. Симпсон подумал о пересмотре произведения, и Мэтью Тейлор переработал композицию, чтобы выполнить первоначальные намерения Симпсона.
Концерт для фортепиано (1967)
Двадцатиминутное произведение, состоящее из одной части, разбитое на несколько частей. и написана для пианиста Джона Огдона. Концерт - одна из его самых громких и мгновенно доступных партитур.
Концерт для флейты (1989)
Одночастное произведение продолжительностью двадцать пять минут, созданное по заказу флейтиста и посвященное ему. Сьюзен Милан. В произведении присутствует спокойствие в духе Симфонии № 11.
Концерт для виолончели (1991)
Одночастное вариационное произведение продолжительностью двадцать три минуты, заказанное и посвященное виолончелист Рафаэль Валльфиш. Произведение начинается энергично и заканчивается атмосферой созерцательной таинственности.

Квартеты

Симпсон сочинил 15 пронумерованных струнных квартетов; квартет, предшествующий этой последовательности, был написан как часть его курса в Даремском университете и существует до сих пор. Он считал квартеты №№ 1–3 образующими естественную последовательность, а №№ 4–6 - четко обособленную группу, связанную с тремя квартетами Бетховена, хотя все они могут исполняться как полностью независимые композиции. Вторая часть № 8 носит название Eretmapodites gilletti, и квартет посвящен двум людям, включая первооткрывателя комара с этим научным именем; девятый квартет 1982 года - одночастный (но разделенный на медленные и скерцандо) палиндромные 32 вариации и фуга на тему Гайдна; Номер 10 называется «За мир». (См. Статью Малкольма Макдональда во внешних ссылках.)

В программных примечаниях к сольному концерту, состоящему из квартетов № 1–3 в здании Совета по делам искусств Великобритании в Лондоне, SW1, 11 февраля 1955 года, Симпсон написал, что «хотя они не были сознательно созданы как группа, они, тем не менее, попадают в естественную последовательность». В конструкции и тональности присутствуют элементы общей симметрии, охватывающей три произведения.

Струнный квартет № 1 (1951–52)
состоит из двух частей, быстрой и медленной; вторая часть - это набор вариаций на палиндромную тему, заявленную альтом. Существует борьба за власть противоположных тональных центров ми-бемоль и А: ми-бемоль является фокусом первой части и отбивает вызов ля, тема второй части начинается и заканчивается в ми-бемоль с центральной кульминацией в ля. ; вариации продолжаются до ля мажор, в котором работа заканчивается. Квартет посвящен Джорджу Энеску.
Струнный квартет № 2 (1953)
- самый короткий из квартетов Симпсона, играющий около 15 минут. Он состоит из одной части и одной метрономной отметки, в которой три темы (и три темпа) борются за доминирование.
Струнный квартет № 3 (1953–54)
в две части, медленная и быстрая: адажио до мажор и пульсирующее Allegro deciso, переходящее в утвердительную ми-мажор. (Симпсон сделал транскрипцию этой части как самостоятельную пьесу для полного струнного оркестра.)

Симпсон заявил, что струнные квартеты №№ 4–6, которые имеют гораздо больший масштаб, чем №№ 1–3, представляют собой «близкий» изучение трех квартетов Разумовского, соч.59 Бетховена, то есть попытка понять эти великие произведения привела к не словесному анализу, а музыке ». Три квартета Симпсона предлагают, на его собственном языке, «музыкальные аналогии» с процедурами трех квартетов Бетховена, но они могут исполняться без отсылки к Бетховену и даже без отсылки друг к другу.

Струнный квартет № 4 (1973)
посвящен Бэзилу Ламу. Четыре части - Allegro, Presto scherzo, медленная часть Andante sosteunto, без перерыва соединяющаяся с финалом Assai vivace - соответствуют макету сочинения Бетховена op.59 no.1.
Струнный квартет № 5 (1974)
посвящен Анжеле Масгрейв, ставшей второй женой композитора. Четыре части - Allegro molto с письменным буквальным повторением экспозиции, Adagio, semper semplice, Allegretto vivace и вихревой финал Prestissimo - соответствуют макету сочинения Бетховена. 59, No. 2.
Струнный квартет № 6 (1975)
посвящен кинорежиссеру Барри Гэвину и его жене Джамиле. Из четырех движений первая начинается с вступления к Adagio, исследующего загадочную гармонию и предваряющего масштабное Vivacissimo; второй - подобный интермеццо Con moto; grazioso ed Интенсивно, третий сложный Канон помечен Molto tranquillo средней частью Allegretto grazioso, а финал отмечен Molto Rapido - они соответствуют компоновке сочинения Бетховена op.59 № 3, которое начинается с медленное вступление, исследующее конкретную гармонию и включающее архаическую форму (Менуэт ) в качестве третьей части.

Квартеты № 7 и 8 исследуют возможности идеальной квинты в формировании своих тем, гармоний и тональности.

Струнный квартет № 7 (1977)
посвящен органистке Сьюзи Джинс и написан в честь столетия со дня рождения ее мужа, астронома Сэра Джеймс Джинс. Работа состоит из одного движения и широко использует открытые струны инструментов, настройку которых Симпсон сравнил с силами гравитации. Это приводит к тому, что работа вращается вокруг круга пятых. Медленно открывающийся Tranquillo и закрывающийся Tempo primo включают в себя быстрый раздел, Vivace, предназначенный для представления пульсирующей энергии Вселенной.
Струнный квартет № 8 (1979)
посвящен биологу и энтомолог с женой. Всего четыре части, тональность каждой на пятую часть выше, чем у предшествующей. Первая - это крупномасштабная фуга Grave, molto Intensivo, вторая - короткое скерцо (Molto vivace), «предлагающее грозную нежность» комара Eretmapodites Gilletti. Третий - интермеццо, Allegretto grazioso, играемый немыми. Финал представляет собой напряженную Risoluto e концентрата, чтобы сбалансировать первую часть.
Струнный квартет № 9 (1982)
с субтитрами 32 вариации и фуги на тему Гайдна и был посвящен Квартет Дельме, который заказал его, в день их 20-летия, которое также было 250-летием со дня рождения Гайдна. Продолжительность около 57 минут, это одна из самых длинных непрерывных частей для струнного квартета, когда-либо написанных. Тема - палиндромный менуэт, который Гайдн использовал в своей Симфонии № 47 и Сонате для фортепиано № 26. Симпсон уже сочинил ряд фортепианных вариаций к этому менуэту в 1948 году, и три из этих вариаций транскрибируются как вариации I-III квартета. 32 квартетных вариации выводят увлечение Симпсона формальной симметрией на новый уровень, хотя они сгруппированы так, чтобы соответствовать первой части, скерцо и медленной части. Фуга произвольной формы образует финал, набирая энергию и скорость по мере своего развития.
Струнный квартет № 10 (1983)
носит название «За мир» и был сочинен к десятой годовщине Квартет Кулла. Симпсон сказал, что название "относится к его в целом мирному характеру... Музыка... пытается определить состояние мира. Это исключает агрессию, но не сильные чувства". Эти три части - безмятежное Allegretto, очень короткое скерцо Prestissimo и заключительное Molto adagio, более длинное, чем две другие части вместе взятые, которые достигают кульминации в фуге и заканчиваются мирным эпилогом.
Струнный квартет № 11 (1984)
был также написан для Квартета Коулла и разделяет некоторые материалы с № 10, но имеет гораздо более бурный и насыщенный характер: Симпсон сказал, что он осознавал влияние квартета фа минор Бетховена, соч..95 в этой работе. Квартет № 11 состоит из одной большой части и связан с заметными интервалами, включая тритон и мажорную треть. За вступительным Allegro molto следует полифоническое адажио, крупномасштабное скерцо (Presto) и заключительное адажио Мольто, исполняемое на пианиссимо.
Струнный квартет № 12 (1987)
был заказан для Ноттингемского фестиваля 1988 года. Это произведение состоит из двух больших частей, медитативного и полифонического Adagio и Molto vivace, сочетающих в себе характеры скерцо и финала.
Струнный квартет № 13 (1989)
был заказан для 1990 года. Кардифф Фестиваль, премьера которого состоялась там квартетом Дельме. Он посвящен продюсеру BBC и его жене Алексе. Это самый короткий из более поздних квартетов Симпсона (короче только № 2). Он состоит из четырех сжатых частей, сыгранных без перерывов, в стиле быстро-медленно-быстро-медленно.
Струнный квартет № 14 (1990)
- масштабная работа в традиционных четырех направлениях. Медленная часть особенно ценилась за ее медитативную красоту.
Струнный квартет № 15 (1991)
- это более короткое произведение в одной части с тремя контрастирующими частями, вступлением к Адажио и аллегретто финал, обрамляющий большое центральное скерцо с пометкой Северо. Характер этого квартета бурный и гранитный, скорее, в духе струнного квартета №11.

Другая камерная музыка

Кларнет-квинтет (1968)
Это масштабное произведение на пять движения, образующие дугообразную форму - центральное скерцо из 800 тактов обрамлено двумя медленными движениями, которые сами обрамлены двумя внешними быстрыми движениями. Форма арки завершается медленным вступлением и медленной кодой. Вся основа материала произведения изложена во вступительном вступлении, а основная тема имеет некую параллель с квартетом до-диез минор Бетховена. Это одна из наиболее тонких и загадочных партитур Симпсона с эпилогом почти наивной, диатонической плавности и восходящей гаммы.
Соната для скрипки (1984)
Это двухчастная структура, первая движение энергичное Allegro, а второе объединяет характеры медленной части, скерцо и финала. Повсюду существует конфликт между солью мажор и соль минор, в частности, из-за интервалов большой трети и второстепенной трети, которые часто объединяются и прижимаются друг к другу для создания странных резонансов - например, от G до си-бемоль в нижнем регистре фортепиано, и B, естественно для D в верхнем регистре.
Струнное трио (1987)
Работа из трех частей. Вступительная прелюдия (Presto) и заключительная фуга (Volante) разделены центральным адажио. Он посвящен Джиллиан Уайт из BBC Bristol.
Струнный квинтет № 1 (1987)
Длинное одночастное произведение, чередующееся медленные и быстрые части. Он содержит одну из самых умиротворяющих композиций из когда-либо написанных композитором.
Струнный квинтет № 2 (1995)
Это была последняя работа Симпсона. Большая часть работ была завершена в 1991 году, до того, как Симпсон был парализован из-за инсульта, который оставил его в постоянной боли, но последняя кодировка была продиктована его жене несколько лет спустя. Это одна из самых суровых и мрачных партитур Симпсона, ее структура построена на минимальном количестве материала и есть чередование двух типов темпа - строгого лирического модерато и узловатого аллегро. Медленная финальная кода - одна из самых мрачных концовок во всей литературе о струнной камерной музыке.

Композиции для духового оркестра

  • Energy (1971), Test Piece, Чемпионат мира по духовым оркестрам
  • Volcano (1979), Контрольный образец, Национальный чемпионат Великобритании по духовым оркестрам
  • Четыре темперамента, сюита для духового оркестра (1983). Композитор также заново оркестровал это произведение для оркестровых духовых инструментов.
  • Интродукция и аллегро на басу Макса Регера (1987)
  • Vortex (1989)

Композиции для клавишных инструментов

  • Соната для фортепиано (1946)
  • Вариации и финал на тему Гайдна для фортепиано соло (1948)
  • Майкл Типпет, Его мистерия для фортепиано соло (1984)
  • Eppur si muove, Ricercar и Passacaglia для органа (1985)
  • Вариации и финал на тему Бетховена для фортепиано соло (1990)
  • Соната для двух фортепиано (1980 rev. 1990)
Книги и статьи

Как писатель о музыке (он бы отказался от титула «музыковед »), Симпсон руководствовался своим глубоким восхищением способностью Тови обсудить изощренное обращение композитора с формами и ключами в точной и острой манере, не отталкивая читателя-неспециалиста. Его самые ранние опубликованные произведения были написаны как рецензент и критик; но вскоре его внимание сместилось в сторону защиты широко недооцененных или неправильно понятых композиторов, таких как Антон Брукнер, Карл Нильсен и Жан Сибелиус, а также анализ более известных фигур (таких как Бетховен ) всякий раз, когда он чувствовал себя способным осветить их работы с точки зрения композитора. Его произведения можно разделить на пять категорий: (i) книги, написанные Симпсоном; (ii) книги под редакцией Симпсона; (iii) взносы в другие книги и коллекции; (iv) посмертные сборники статей; (v) отдельные статьи, программные и обложки и т. д.

Автор Симпсона

  • Карл Нильсен: Симфонист (1952, ред. 1979).
  • Брукнер и Симфония ( 1963).
  • Сибелиус и Нильсен: столетний эссе (1965).
  • Сущность Брукнера: эссе о понимании его музыки (1966; переработанное издание, 1992).
  • Симфонии Бетховена (1970).
  • Променады и естественная справедливость: план обновления (с предисловием сэра Адриана Боулта; 1980).
  • Симпсон о Бетховене: очерки, лекции и «Беседы Р. Симпсона», отобранные и отредактированные Лайонелом Пайком (1996)

Под редакцией Симпсона

  • Симфония (2 тома; Ред. Р. Симпсон; 1966). Помимо написания «Введения» к первому тому и прелюдиального эссе «Стравинский, Хиндемит и другие» ко второму, Симпсон добавил несколько содержательных редакционных сносок к главам своих авторов. Кроме того, он написал очерк о Рахманинове, найденный в томе 2. Главы о Мендельсоне, Шумане, Брамсе и Дворжаке были написана композитором и дирижером Джулиусом Харрисоном, а двухтомный труд посвящен имени Харрисона.

Вклады

  • «Янус Герминус: Музыка в Скандинавии» (1960), в «Музыка двадцатого века» - Международный симпозиум очерков о современных тенденциях в музыке / Под ред. Р. Мейерс. (1960; переиздано в 1968 году).
  • Предисловие к: Бетховен, Сибелиус и «Глубокая логика: исследования в симфоническом анализе» Лайонела Пайка (1978).
  • «Концерты Бетховена», в «Путеводителе по концерту», ​​Эд. Роберт Лейтон (1988)
  • «Карл Нильсен сейчас: личный взгляд», в The Nielsen Companion, Ed. Мина Ф. Миллер (1995).
  • Предисловие к: Опыт музыки (Музыканты в музыке, № 5), Вагна Холмбо, редактор и транс. Пол Рапопорт (1991).

Различные пьесы

  • 'Седьмая симфония Bruckner: An Analysis »Music Review (1947): 178–187.
  • « More Reflections (After Composition) », Tempo No. 144 (1983).
  • Программная примечание к британской премьере оригинала Симфония № 3 Брукнера, выпуск 1873 года, Королевское филармоническое общество (9 декабря 1987 г.).
  • Программные примечания к циклу струнного квартета Бетховена Ванбругского квартета (19 ??).
  • Примечания на конверте записи Баха 'Die Kunst der Fuge ' в аранжировке Р. Симпсона (19 ??).
  • «Очерки пятидесятилетия»: дань уважения Роберту Симпсону, со статьями Яши Хоренштейна, Роберта Лейтона, Ханса Келлера, Хью Оттуэя, Питера Добсона и Эйнсли Кокс. Отредактировал Эдвард Джонсон для Triad Press (1971).
Работа продюсером

Роберт Симпсон также был продюсером первых коммерчески доступных записей музыки Хавергала Брайана. Симфонии № 10 и 21, дирижированные Джеймсом Лофраном и Эриком Пинкеттом соответственно, были записаны в De Montfort Hall, Leicester в 1972 год. Музыка была исполнена Симфоническим оркестром школ Лестершира, а пластинка была выпущена Unicorn Records и получила признание критиков в 1973 году. Специальный выпуск телевизионной программы Aquarius под названием The Unknown Воин широко освещал сеанс записи, и съемочная группа также присоединилась к Роберту Симпсону и членам оркестра во время визита в дом композитора в Shoreham (см. Ссылки на видео ниже). После успеха выпуска Unicorn, второй альбом Брайана, также спродюсированный Робертом Симпсоном, был записан LSSO в 1974 году в Hove Town Hall и Leicester De Montfort Hall. с общим руководством и Эриком Пинкеттом. Этот релиз CBS включал 22-ю симфонию, настройку 23-го псалма в исполнении Брайана (который явно принадлежит мейнстриму британской хоровой традиции Воана Уильямса и Пэрри) и английскую сюиту Rustic Scenes, которая содержит очень оригинальную музыку.

Письма
  • Симпсон, Роберт (1979) [1-е изд. 1952]. Карл Нильсен: симфонист (2-е исправленное и дополненное изд.). Лондон: Кан и Аверилл. ISBN 978-0-900707-96-4.
Ссылки
Дополнительная литература
Внешние ссылки
Последняя правка сделана 2021-06-04 06:49:30
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте