Войти
| Брюс Джексон | |
|---|---|
 Джексон в 1985 году микширует звук на стадионе Уэмбли для Брюс Спрингстин | |
| Родился | (1949-06-03) 3 июня 1949. Сидней, Австралия |
| Умер | 29 января 2011 (2011-01-29)) (61 год). Национальный парк Долина Смерти, Калифорния, США |
| Род занятий | Звукорежиссер, предприниматель |
| Веб-сайт | https://www.brucejackson.com.au / |
Брюс Роберт Джексон (3 июня 1949 - 29 января 2011) был австралийским звукорежиссером, который стал соучредителем JANDS, австралийской аудио-, световой и сценической компании. Он присоединился к американскому гастролирующему звукоинженеру Рою Клэру и смешанному концерту сценических мониторов для Элвиса Пресли в 1970-х. Совместно с Clair Brothers, звукозаписывающей компанией, Джексон разработал аудиоэлектронику, в том числе специальный микшерный пульт . Начиная с 1978 года Джексон в течение десяти лет гастролировал в качестве звукорежиссёра группы Брюса Спрингстина, используя звуковые системы Clair Brothers. Деловой интерес к Fairlight CMI в Сиднее познакомил Джексона с цифровым аудио, и впоследствии он основал компанию по производству цифрового аудио Apogee Electronics в Санта-Монике, Калифорния., где он жил в то время. После продажи своей доли в Apogee, Джексон вместе с Роем и Джином Клером основал совместное предприятие по производству Clair iO, системы управления громкоговорителями для управления сложными концертными звуковыми системами. Джексон развернул коммерческое предприятие с помощью компании Dave McGrath's Lake Technology. Dolby Laboratories купила технологию и сформировала Dolby Lake с Джексоном в качестве вице-президента, а в 2009 году Lab.gruppen приобрела бренд. Джексон был удостоен премии Parnelli Innovator Award в 2005 году за изобретательный контроллер громкоговорителя.
Еще будучи партнером Apogee, Джексон начал гастролировать с Барброй Стрейзанд, микшируя концертный звук и работая звукорежиссером с 1993 по 2007 год. Вместе с двумя другими звукорежиссерами он получил Премия «Эмми» за звуковой дизайн и микширование звука в телевизионном спецвыпуске Стрейзанд «Барбра: Концерт». Джексон работал над звуковым оформлением для летних Олимпийских игр 2000 в Сиднее и работал звукорежиссером на церемониях открытия и закрытия. Он исполнил ту же роль в Дохе, Катар, на Азиатских играх 2006 года и в Ванкувере, Канада, на Зимних Олимпийских играх 2010 года.
Bruce R Джексон был первым из пяти детей, рожденных Брюсом Х. Джексоном, старшим и Мэвис Джексон, живущими в Роуз-Бэй, Новый Южный Уэльс. Его состоятельные родители переехали в особняк в Point Piper, пригороде гавани к востоку от Сиднея в районе Воклюз, Новый Южный Уэльс. (Особняк «Альтона» - один из самых дорогих домов в Австралии.) Джексон впервые проявил интерес к электронике в 13 лет, когда он установил подвальный рабочий стол и небольшую лабораторию под особняком своих родителей. Находясь в средней школе для мальчиков Воклюз, Джексон был обнаружен следователями из Главного почтмейстера вместе с группой его одноклассников-электронщиков, Филиппа Стори, Уолли Пирса, Брюса. Моррисон и Адриан Вуд управляют пиратской радиостанцией «2VH» со слишком мощным AM-передатчиком, которым мальчики пользовались во время и после школы, а также по выходным, настроенный на 1350 кГц в верхнем диапазоне коммерческий диапазон AM, чтобы избежать более мощных сигналов коммерческих радиостанций. Мальчики не знали, что их ламповый передатчик и очень длинная, очень эффективная полноволновая антенна были настолько хорошо сконструированы, что их нелицензированный сигнал транслировался в ночное время на весь Сидней и некоторые части штата Новый Южный Уэльс в 600 км.
В 18 лет Джексон и один из мальчиков, Филипп Стори, бросили университет и стали партнерами в бизнесе электроники. Они использовали инициалы своей фамилии, чтобы сформировать название компании: JS Research Electronics Pty Limited. Самый крупный заказчик партнерства, Роджер Фоули, ведущий свою деятельность под именем Эллис Д. Фогг, производитель психоделических световых эффектов, отказался указывать полное название компании и вместо этого написал JandS на своих чеках. В ответ партнеры добавили компанию по аренде оборудования под названием JANDS Pty Limited. По словам Джексона, после перевода компании из Поинт-Пайпер в Роуз-Бэй, JANDS производили «все, что они чувствовали»: осветительное оборудование, гитарные усилители и компоненты системы громкой связи, такие как колонные громкоговорители. Он описал, как с таким количеством американских военнослужащих, дислоцированных во Вьетнаме, отдыхающих в Сиднее, у австралийских групп и клубов дела шли хорошо: «живая музыка развивалась, а мы были заняты». Успешный арендный бизнес JANDS заплатил за разработку нового оборудования. Через два года Джексон и Стори поссорились, и они решили распустить компанию. Они были проданы Полу Малхолланду, Дэвиду Малхолланду и Эрику Робинсону, которые управляли небольшой осветительной компанией Jubillee Gaslight на северном берегу Сиднея. Позже JANDS выросла под руководством Малхолланда и Робинсона и стала крупнейшей звуковой и световой компанией Австралии. Джексон и Стори время от времени служили консультантами JANDS.
Джексон впервые встретился с Роем Клером в 1970 году во время мирового турне группы Blood, Sweat Tears когда они остановились в Сиднее на концерте, проходившем на ипподроме Рандвик. Клер привез свою необычно большую американскую концертную акустическую систему в Австралию, и Джексону было любопытно ее услышать и посмотреть, как устроены большие черные корзины с буквой W. Он и его друг прокрались на концерт и поговорили с Клэр, задав «целую стопку вопросов». Клэр решил оставить свою звуковую систему в руках Джексона на время серии концертов Johnny Cash, которые состоятся примерно через шесть месяцев, вместо того, чтобы отправлять все оборудование домой в США и обратно. Джексон сохранил систему и затем свел кэш-тур по Австралии. После этого Клер пригласил Джексона навестить его в Лититце, Пенсильвания. После поездки в Лондон Джексон остановился в Clair Brothers и остался жить в Пенсильвании.
Джексон помог Clair Brothers, объединившись с Роном Бортвиком в разработке микшерного пульта, который сложился в собственный дорожный кейс, запатентованную модель, которую Clair Brothers использовали в течение примерно 12 лет топ-туров. В консоли использовались новейшие плазменные гистограммы, которые отображали как средний, так и пиковый уровни звука, сочетая характеристики быстрых пиковых измерителей и более медленных измерителей уровня звука. Clair Brothers построили 10 консолей, первую консоль для живого звука, которая включала параметрическую эквализацию.
Элвис Пресли в 1970 году Работая на Clair Brothers, Джексон гастролировал с Элвисом Пресли, микшировал мониторы, пока независимый инженер Билл Портер смешал перед домом (FOH) для аудитории. Clair Brothers поставила все аудио оборудование; Джексон разработал мощную систему сценического монитора для шоу Пресли. Чтобы освободить место для сидения публики, он также использовал систему звукоусиления , которая не была установлена на строительных лесах, а была подвешена стальной цепью над аудиторией с потолочных балок с помощью цепных талей, установленных вверху. вниз, чтобы поднять громкоговорители с пола - ныне распространенный метод, используемый лицензированными монтажниками. Джексон сказал, что в течение этого периода он сделал несколько концертных записей, но все они неизданные.
На самых ранних из этих концертов, поддерживаемых Clair Brothers, не было специального инженера по мониторам - мониторы были микшированы с FOH при помощи Портера. пользователя Джексон. Джексон заметил, что выступление Пресли во многом зависело от того, насколько легко он мог слышать себя из динамиков монитора. Джексон сказал: «Некоторые ночи будут работать хорошо, а другие приведут к полной катастрофе». Он выступал за отдельную позицию для микширования монитора сбоку от сцены, и после преодоления сопротивления концепции получил эту специальную позицию. На вопрос, придумал ли он таким образом роль концертмейстера, Джексон ответил: «Нет, не совсем. Скорее, его время только что пришло».
Джексону пришлось столкнуться с отсутствием Пресли на репетициях в Грейсленд и концерт саундчеки. Певец обычно появлялся на концертной площадке в последнюю минуту, выходил на сцену и начинал петь, никогда не слышав звуковой системы. Пресли иногда поворачивался к краю сцены, чтобы попросить Джексона внести изменения, и несколько раз он останавливал шоу, чтобы Джексон вышел и встал в центре сцены и внимательно послушал мониторы, пока Пресли пел перед 20 000 человек. Однажды ночью в Форт-Уэрте, штат Техас, Пресли привел публику в исполнение песни «Happy Birthday to You » в честь дня рождения инженера - «удивительный и очень смущающий» случай для Джексона. Джексона можно увидеть на его позиции микса на боковой сцене в телешоу Пресли 1977 "CBS Special" 1977 года. На последнем выступлении Пресли 26 июня 1977 года он сказал: «Я хотел бы поблагодарить своего звукооператора: Брюса Джексона из Австралии».
Гастроли с Пресли не походили ни на какое другое задание. Пресли и его свита прилетели на четырех или пяти самолетах к следующей остановке тура: один для Элвиса и его ближайших коллег, один для группы, один для полковника Тома Паркера (менеджер Пресли), один для концессий и команды., и Learjet, используемый руководством RCA Records, чтобы опередить всех остальных. Две недели в июне и июле 1973 года Элвис летал на полностью черном авиалайнере DC-9 с логотипом Playboy на хвосте; самолет получил название Big Bunny. Джексон сказал, что он и другие выбранные Элвисом пассажиры получали еду и напитки от элитных Playboy Bunnies под названием «Jet Bunnies».
Паркер руководил концертными турами Пресли и оказал сильное влияние. По словам Роя Клера, Джексон уволился с работы во время турне после того, как Паркер «слишком далеко его загнал». Пресли извинился перед Джексоном, и он вернулся в тур как независимый инженер, отвечая только Пресли. Джексон сводил сотни концертов для певца, который называл его «Гусь Брюс» - трудовая жизнь, наполненная странными часами, тяжелым физическим трудом и постоянными путешествиями. В августе 1977 года он был в Портленде, штат Мэн, на следующей помолвке с Пресли, когда услышал о своей смерти.
Брюс Спрингстин в 1988 году в турне Tunnel of Love Express Tour В качестве независимого инженера Джексон подписал контракт на работу непосредственно с Брюсом Спрингстином в концертных турах при поддержке Clair Brothers. Джексон свел Спрингстина в четырех крупных турах с 1978 по 1988 год, а также в качестве инженера на альбоме Live / 1975–85. Экскурсии включают Darkness, The River, Born in the U.S.A. и Tunnel of Love Express. Перед каждым туром Спрингстин и группа E Street Band практиковались в Clair Brothers в Лититце, чтобы проверить новые компоненты звуковой системы и световые эффекты, а также дать членам команды возможность проработать технические детали. Джексон микшировал репетиции и концерты на складной консоли, которую он разработал для Clair Brothers. Спрингстин назвал его «Би-Джей».
Сразу же Джексон заметил, что Спрингстин был очень особым критиком своего собственного концертного звука. На каждом новом месте Спрингстин возил "Би Джея" на разные места в концертном зале, садился в каждую секцию, даже на последний ряд сидений, и слушал игру группы. Он спросил Джексона, почему звук не так хорош далеко, как близко, и может ли звуковая группа что-нибудь с этим поделать. Джексон сказал: «Мы можем многое с этим сделать», и работал с Clair Brothers, чтобы спроектировать кольцо громкоговорителей с задержкой, расположенное ближе к самым дальним сиденьям, чтобы увеличить высокие частоты, теряемые на расстоянии звуковыми волнами, распространяющимися по воздуху. Это сделало звук хай-хэта более «четким и чистым», с более высоким качеством звука в заднем ряду, чем это было раньше на таких больших площадках. На протяжении всех лет, проведенных Джексоном с ним, Спрингстин сохранял свой интерес к обеспечению высококачественного звука на каждом сиденье, и решения росли в размерах и сложности, пока к 1984 году не было установлено восемь колец задержек для самых крупных площадок.
Изображение чередования вертикальные столбцы левого и правого стереоканалов в большом кластере концертных громкоговорителей (Clair Brothers 'S4) В 1981 году для The River Tour Джексон пришел к вертикальной конфигурации громкоговорителей, которые поставлялись с номинальной левой и правые стереофонические сигналы, сигналы, соединенные по всей звуковой системе в чередующемся шаблоне вертикальных линий по восемь громкоговорителей в каждой, создавая для аудитории подобие стереоизображения, в противном случае непрактично в таком большом масштабе. Он продолжил использовать этот метод на Born in the U.S.A. Tour в 1985 году. Репортер из Popular Mechanics описал 160 основных и 40 дополнительных громкоговорителей, обычно используемых на большой арене или стадионе. Джексон установил основные громкоговорители на высоте 54 фута (16 м) на строительных лесах, каждый корпус вмещал два 18-дюймовых низкочастотных диффузорных динамика, четыре 10-дюймовых среднечастотных диффузорных динамика, два высокочастотных компрессионных динамика. и два высокочастотных компрессионных драйвера. Вспомогательные зоны закрывали аудитории, огибавшие сцену. 200 громкоговорителей приводились в действие 96 каналами усилителя, способными выдавать в общей сложности 380 000 Вт. Было сказано, что тур получил «необычайную высокую оценку критиков за четкость и отсутствие искажений». Джексон был номинирован на премию TEC Award как лучший звукооператор 1985 года, но Джин Клер получил эту награду.
Джексон тесно сотрудничал с отдельными музыкантами в группе Спрингстина, чтобы помочь им добиться желаемого звука. Клавишник Дэнни Федеричи привлек внимание Джона Стилвелла и Джексона, которые совместно работали над модификацией его урезанного органа Hammond B-3. Кларенс Клемонс пришел к Джексону со своими идеями о микрофонах; впоследствии звук его саксофонов был уловлен устройством, совместно изобретенным Клемонсом и Джексоном. Басист Гарри Таллент описал элементы своей басовой установки репортеру, а затем резюмировал его общий эффект, сказав: «Остальное зависит от Бога и Брюса Джексона».
Джексон был близок к этому. Пресли, но двое мужчин были не одного возраста. Спрингстин был ближе к возрасту Джексона, и они стали друзьями: певец подарил внедорожник Jeep в благодарность за его вклад в успешные концерты. Джексон сказал о джипе, что он продал его после того, как утомился «прыгать в нем». В 1988 году Джексон оставил гастроли, когда у него родился сын Линдси. Он поселился в Санта-Монике, Калифорния, чтобы сосредоточиться на идеях аудиоэлектроники. Тем не менее, сотрудники Springsteen и Clair Bros время от времени консультировались с ним для решения акустических проблем во время последующих туров, например, в Вероне, Италия, в 1993 году.
Джексон работал предпринимателем в цифровая аудиоэлектроника в 1993 году, когда продюсер Барбры Стрейзанд попросил его свести ее первый концертный тур за десятилетия. Джексон подписал контракт отчасти потому, что был уверен, что может сделать все, чтобы ее концерт звучал как можно лучше. Джексон решил, что огромные концертные площадки, такие как Стадион Уэмбли и Мэдисон-Сквер-Гарден, будут устланы коврами для Стрейзанд, а на стены будут повешены дорогие тяжелые шторы, чтобы заглушить отражения звука. Обнаружив, что Стрейзанд не любит слушать какие-либо сценические мониторы, выпущенные после 1960-х годов, он разработал сценический клин, в котором использовались драйверы с мягким куполом для средних и высоких частот, а не более мощные компрессионные драйверы, обычно используемые после 1970-х годов. Кроме того, основная звуковая система, указанная Джексоном, была новой разработкой Clair Brothers, запатентованной системой линейного массива, названной I4. Стрейзанд не хотела носить наушники-вкладыши , но ремешок был снабжен ими, чтобы уменьшить размытость сцены и сделать инструменты группы лучше индивидуально выделяющимися в миксе. Сценические мониторы, линейный массив и экстравагантная акустическая обработка стали хитом для Стрейзанд, которая сказала о Джексоне, что он был «лучшим звукорежиссером в мире».
Стрейзанд использовала таланты Джексона в микшировании в своем телешоу 1995 года под названием Барбра: Концерт. Вместе с Эдом Грином и Бобом Ла Масни, которые работали над микшированием пост-продакшн, он получил премию Эмми за звуковой дизайн и сведение живого шоу. Джексон разработал звук для альбома Стрейзанд 1999–2000 Timeless: Live in Concert Tour, и он микшировал новогодний концерт 31 декабря 1999 года на MGM Grand Garden Arena в Paradise., Невада. Он микшировал выступления Стрейзанд в Сиднее и Мельбурне в марте 2000 года, соединив звуковой микс большого хора аккомпанемента оптическим волокном с близлежащего поля для игры в поло, где находился хор. Оптоволоконное соединение было реальным испытанием Джексоном аналогичной установки, которую планировалось использовать на летних Олимпийских играх шесть месяцев спустя.
Джексон смешал США со Стрейзанд. и мировые турне в 2006 и 2007 годах с использованием цифровой микшерной консоли Digidesign Venue в FOH из-за меньшей занимаемой площади (позволяющей больше мест для аудитории) и плагина звуковые эффекты. Кроме того, была выбрана система микширования Venue для ее интеграции с аппаратным и программным обеспечением Pro Tools, чтобы делать 128-канальные записи на жесткий диск концертов непосредственно с трех консолей Digidesign: одной для микширования струнных, одной для микширования медных духовых, язычков и перкуссии, а другой под контролем Джексона в аудитории, с микрофонными входами и стэмами Стрейзанд (субмиксы других микрофонов) с других консолей. Записи, сделанные в Нью-Йорке и Вашингтоне, округ Колумбия, были ремикшированы в альбом Live In Concert 2006 - Джексон был указан как звукорежиссер. Разделяя обязанности звукорежиссера и микшера FOH с Крисом Карлтоном, Джексон позаботился о том, чтобы специальные клинья для мониторов с мягким куполом были правильно расположены, направляя их вверх из-под сцены, чтобы покрыть все, что может пройти Стрейзанд. Компания Clair Brothers предоставила для тура 18 процессоров Dolby Lake, большинство из которых использовалось Джексоном для настройки основной звуковой системы, а остальные для управления клиньями монитора, используемыми Стрейзанд и второстепенным артистом, Иль Диво. Для голоса Стрейзанд Джексон прослушал несколько беспроводных микрофонов и в итоге использовал передатчик Sennheiser SKM 5200, оснащенный суперкардиоидным капсюлем Neumann KK 105 S. Он использовал вокальный микрофон, чтобы проверить звуковую систему в разных местах арены. Когда тур пришелся по Великобритании и континентальной Европе, Джексон сменил Neumann на капсулу Røde Microphones, изготовленную по индивидуальному заказу в соответствии с его требованиями; тот, который Рёде назвал «Особенным Джексоном». Джексон использовал микрофон Millennium предусилители для любого микрофона, который требовалось направить на несколько микшерных пультов, например, в Мэдисон-Сквер-Гарден, где кабели к записывающим грузовикам были длиной 800 футов (240 м). Использование только одного предусилителя предотвращает нагрузку на выход микрофона из-за слишком малого сопротивления, которое может изменить качество звука.
Помимо Пресли, Спрингстина и Стрейзанд, Джексон смешал концертный звук для Дайаны Росс, Стиви Уандер, Рода Стюарта и Faces, Барри Уайт, Jefferson Airplane, Оззи Осборн, Карли Саймон, Ночь трех собак, The Jackson 5, Кэт Стивенс, Глен Кэмпбелл, Арт Гарфанкел, Прокол Харум и Лу Рид. В течение 1983 года, когда Спрингстин не был в туре, Джексон микшировал звук для Стиви Никс на The Wild Heart Tour, июнь-ноябрь 1983 года. Четырнадцать лет спустя он микшировал для Fleetwood Mac во время их живых выступлений, записанных в Бербанке для MTV, выпущенном как альбом The Dance.
Церемония открытия летних Олимпийских игр 2000 года В 1998 году с Джексоном связался Рик Берч из Сиднейского организационного комитета Олимпийских игр (SOCOG) микширует звук для летних Олимпийских игр 2000 года в Сиднее. Джексон считал, что его навыки будут лучше всего использованы как организатор и звукорежиссер, а не как человек за микшерным пультом. Он собрал команду профессионалов в области звука, а также разработал оборудование, состоящее из цифровых узлов, соединенных оптоволокном, для передачи цифрового звука по самым большим площадкам без затухания и гудения земли. Чтобы подключить зрелище, которое транслировалось к 110 000 зрителей и примерно к 3 миллиардам удаленных зрителей по всему миру, были подключены избыточные системы, так что единственная точка отказа не могла остановить шоу. Джексон сказал, что для выполнения задания одним из основных факторов была работа в рамках бюджета, который не был неограниченным, как это было со Стрейзанд. Он работал звукорежиссером на церемонии открытия 15сентября и закрытия 1 октября. Перед мероприятием он сказал репортеру: «У меня есть хорошо отрепетированная команда, и есть все основания ожидать, что все пройдет хорошо».
В декабре 2006 года Джексон работал звукорежиссером в 15-е Азиатские игры, проходившие в Дохе, Катар. Основными громкоговорителями на церемониях открытия и закрытия были модели KUDO от L-ACOUSTICS. Джексон обнаружил, что сильная жара и периодические ливни не повлияли отрицательно на оптоволоконные аудиосвязи Оптокора вокруг своих площадок. Цифровое аудио было передано в комбинацию процессоров Lake Contour и Dolby Lake.
После своего успеха в Сиднее Джексон был привлечен к руководству звуковым дизайном и производством на Зимних Олимпийских играх 2010 в Ванкувер, Британская Колумбия, Канада, где он руководил церемонией открытия и церемонией закрытия. В его звуковом дизайне для BC Place Stadium не было громкоговорителей на уровне земли, направленных на места для сидения - Джексон решил, что такой подход вызовет слишком сильную неконтролируемую реверберацию от звуковых волн, отражающих от потолка. Вместо этого он установил два кольца громкоговорителей, подвешенных к потолку на высоте 100 футов (30 м) над землей, вниз. Внутреннее кольцо содержало 8 массивов, каждое из которых состояло из 12 динамиков линейного массива Clair Brothers i3, а внешнее кольцо содержало 12 массивов из 7 динамиков линейного массива Clair Brothers i3, дополненных 16 сабвуферами. Партия питалась от 160 усилителей Lab.gruppen, которые также были подключены к потолку и были подключены к сети через Dante в конфигурации с тройным резервированием. Две цифровые микшерные основной консоли DiGiCo D5 служили в качестве основной и резервной для звука аудитории, а две Yamaha PM1D выполняли основные и резервные функции для микширования монитора. Другое оборудование включало оптоволоконные Optocore с двойным резервированием, два процессора Dolby Lake и временный код, генерируемый двумя парами Fairlights, которые также обрабатывали звуковые сигналы, синхронизированные соединения на поле.
Джексон направил звук для Церемония открытия выставки Shanghai Expo 2010, состоявшаяся 30 апреля 2010 года. Он использовал четыре цифровых аудиосистемы Fairlight для воспроизведения музыкальных реплик, подключенных к Studer маршрутизирующему и распределительному оборудованию, подавало сигнал на Soundcraft цифровые микшеры и аналоговый микшер. Примерно 64 километра (40 миль) оптоволоконного кабеля в топологии «звезда» с двойным резервированием соединяли 72 стойки усилителя по обеим сторонам реки реки Хуанпу. Стойка усилителей содержала контроллер громкоговорителей и нескольких усилителей Crown International, каждая подавая аудиосигнал на более чем 400 JBL громкоговорителей.
Fairlight CMI, ранний сэмплер с 1979 года между гастролями Спрингстина, Джексон путешествовал по США, продвигая Fairlight CMI, цифровой сэмплер, сделанные другими австралийцами Питером Фогелем и Ким Райри. (Райри вырос в Пойнт-Пайпер рядом с домом Джексона.) Первые Fairlight были непомерно дорогими, а их частота дискретизации 24 кГц не считалась достаточно высокой для мастеринга звука, но Джексонил, что музыканты сразу же представил, насколько полезен Fairlight для композиции. Рик Уэйкман исследовал сэмплер, так же как и Тони Бонджови, основатель студии звукозаписи Power Station в Нью-Йорке. Там Спрингстину показали пробоотборник и он сказал: «Ага, Би Джей, это здорово, но что мне с ним делать?»
Ни один из клиентов Джексона не купил его в первый год. Ему повезло больше с Херби Хэнкоком, Стиви Уандером и Джорди Хормелом, которые купили два по 27 500 долларов каждый. Уандер, который недавно записал Путешествие Стиви Уандера по «Тайной жизни растений» с использованием сэмплера Computer Music Melodian, заплатил за свой Fairlight, подписав личный чек своим отпечатком пальца. Затем он убедил Джексона микшировать звук для тура, который он предпринял в поддержку "Тайной жизни растений". Тесная связь Джексона с Fairlight глубоко осознать ограничения раннего цифрового звука, «слабости», такие как шум и негармонические искажения.
Во время тура Springsteen в апреле 1985 года в Японии, Джексон впервые слушал компакт-диски, проигранные на проигрывателе компакт-дисков, подключенном к его концертной аудиосистеме, и ему не понравилось то, что он услышал.
После окончания Спрингстина родился в США Во время тура Джексон выразил свои идеи о улучшении цифрового звука в беседе с Кристофом Хайдельбергером, цифровым аудиоэлектрониками, и Бетти Беннетт, президентом американского подразделения Soundcraft. Джексон, Беннет и Хайдельбергер сформировали Apogee Electronics в декабре 1985 года (объявлено в выпуске Billboard от 23 ноября) и начали исследовать цифровые аудиосхемы 44 кГц на предмет проблем со звуком. Они представляют, что излишне крутые «учебные фильтры» защищают выход CD-плеера от сигналов высокого уровня 20 кГц, что в музыке крайне маловероятно. Джексон определил, что Apogee мог бы улучшить звучание компакт-дисков, если бы фильтры нижних частот, используемые в процессе записи, были менее крутыми, для меньшего фазового сдвига во всем диапазоне слышимости. Небольшая компания произвела более совершенные фильтры сглаживания для записывающей аппаратуры. Первоначально работая из своего гаража, Джексон был владельцем и президентом компании, а его третья жена Беннетт руководила продажами. Они содержат свой первый продукт на 81-м съезде Audio Engineering Society, проходившем в Лос-Анджелесе в ноябре 1986 года: активный низкочастотный фильтр с низкой дисперсией и линейной фазой серии 944, предназначенный для замены фильтров на многодорожечные цифровые магнитофоны, такие как Sony PCM-3324. После медленного старта фирма продала 30 000 фильтров: «большой успех». Модель 944 была удостоена награды Премия TEC в 1988 году, первой из многих подобных наград для Apogee.
Apogee Electronics logo Бренд Apogee во многом был делом рук Джексона. Беннетт сказал в 2005 году, что было одной из идей Джексона: «Он хорошо разбирается в дизайне, и мы хотели выделиться среди полностью черной стойки, которая была у всех на тот момент». Однажды вечером Джексон призвал дизайнера по компании Clair Brothers нарисовать логотип компании на салфетке для коктейлей за ужином, и это сразу же стало логотипом Apogee.
В 1994 году Джексон поговорил с репортером Рекламный щит о цифровом аудио. Названный президентом и главным инженером Apogee, он сказал: «Цифровые технологии наконец-то соответствуют аналоговому звуку, который мы знаем и любим». Десять лет спустя он предостерег от веры в то, что более высокие технические характеристики гарантируют лучшее качество звука. Он отмечает, что частота дискретизации 192 кГц часто используется как лучше, чем 96 кГц, «хотя на самом деле существует целый ряд других факторов, влияющих на любые слышимые улучшения».
Джексон и Беннет развелся в середине 1990-х и продал свою долю Apogee, чтобы профинансировать урегулирование бракоразводного процесса. Соучредитель компании Беннетт стал генеральным директором.
На шоу Hillsong United на спортивной арене Gigantinho в Бразилии, Dolby Lake Processor демонстрирует свои четыре круглых контрольных дисплея наверху другого установленного в стойку оборудования. После ухода из Apogee, Джексон создал совместное предприятие с Clair Brothers по разработке цифрового контроллера громкоговорителей для управления сложными концертными звуковыми системами. Джексон подсчитал, что проект будет стоить 800000 долларов США, но в итоге обошелся Clair Brothers более чем в 2 миллиона. В том же гараже, в котором он основал Apogee, Джексон разработал запатентованный Clair iO: цифровую аудиоматрицу с двумя входами и шестью выходами с оптоизолированными выходными цепями. Важным устройством является возможность управления ею с помощью беспроводного планшетного компьютера звукорежиссером, проходящим по разным местам для сидения в концертном зале, для более точной адаптации системы.
Lake Contour DSP в стойке с беспроводным интерфейсом сенсорного экрана Затем Джексон присоединился к Дэйву МакГрату из Lake Technology, чтобы произвести коммерческую версию контроллера Lake Contour, по сути, такое же оборудование, но с другими программными средствами. МакГрат и Джексон приобрели Clair Technologies LLC, ранее созданное совместное предприятие. В свою очередь, Dolby Laboratories купила озеро в 2004 году, Джексон остался с линейкой продуктов, чтобы стать вице-президентом подразделения живого звука в Dolby, а в 2005 году контроллер громкоговорителя использовался семью из десяти лучших концертных залов. экскурсии; Было построено 3000 единиц. Джексон вернулся в Сидней в 2005 году с Терри, его четвертой женой, и их детьми, но в ноябре он вернулся в США, чтобы получить свою премию Parnelli Innovator. В 2006 году цифровой аудиопродукт был переработан и представлен как процессор Dolby Lake, способный работать с 4 входами и 12 выходами в качестве кроссовера громкоговорителей; Работа с 8 входами и 8 выходами в качестве системного эквалайзера ; или комбинация 2 кроссоверов и 4 эквалайзеров - все вместе с программным обеспечением для анализа звука Smaart. В 2007 году было объявлено о сотрудничестве между Dolby и шведской компанией аудиоэлектроники Lab.gruppen ; Технология Джексона будет включена в систему Powered Loudspeaker Management (PLM) Lab.gruppen. Два года спустя Lab.gruppen приобрела бренд Lake для дальнейшего развития PLM и других продуктовых линеек. Джон Кэри из Dolby сказал: «Передавая факел живого звука Lab.gruppen, мы уверены, что они будут продолжать вводить новшества и развивать технологии».
Реактивный авиалайнер Элвиса Пресли Джексон был заядлым пилотом, получившим лицензию на полеты с раннего взрослого возраста. Он часто летал, ради удовольствия, один из немногих концертных звукорежиссеров, которые летали. В 1970-е годы между концертами Пресли Джексон летал на личном реактивном авиалайнере певца, переоборудованном Convair 880, названном Лиза Мари в честь дочери Пресли. На репетициях группы Пресли в Грейсленде Джексон должен был пролететь около 800 миль (1300 км) из Литица в Мемфис на заднем сиденье небольшого самолета, загруженного различными микрофонными стойками, кабелями и мониторами. Группа немного репетировала на площадке для игры в ракетбол в Грейсленде, а затем тусовалась в зале Jungle Room, ожидая Пресли, который редко спускался вниз.
Владелец небольшого самолета, в свое время Джексон управлял Grumman American 1975 года. AA-5 B Тигр. В 1979 году он продал его своему другу по осветительной компании, основателю Tait Towers Майклу Тейту, чтобы заплатить за более раннюю покупку более мощного самолета, нового Mooney M20 J, который он зарегистрировал 7 декабря 1978 года. M20J перевозил сэмплеры Fairlight через США, чтобы продемонстрировать их студиям и музыкантам, однажды летев из Нью-Йорка в Лос-Анджелес через 15 часов после того, как услышал, что Херби Хэнкок заинтересовался. В интервью 2005 года в своем офисе в Сиднее Джексон сказал, что он ужасно скучал по своему «маленькому самолету», что он хранил его в ангаре, когда он приезжал в Калифорнию, окруженный пыльными коробками с аудиоаппаратурой и хранившими памятными вещами. Он сказал, что рассматривал возможность полета на нем из Калифорнии в Австралию, но его жена «не слишком увлекалась этой идеей».
Джексон интересовался развитием авиации. В середине 2010 года он вместе с другом летел в Воздушно-космический порт Мохаве, чтобы увидеть VSS Enterprise компании Virgin Galactic, суборбитальный космический корабль, который летит.
Джексон приземлился на своем Муни в аэропорту Фернес-Крик (самая низкая взлетно-посадочная полоса в Северной Америке) недалеко от центра посетителей Долины Смерти. Парк рано утром 29 января 2011 года. У него не было поданного плана полета. После короткой остановки он вылетел в ясную солнечную погоду и направился в Санта-Монику, но несколько минут спустя он разбился и погиб примерно в 11 км к югу от аэродрома на дне высохшего озера. Обломки были обнаружены смотрителями парка утром 31 января, а затем были исследованы следователями, которые не установили причину аварии. У Джексона остались два брата и две сестры, а также его четвертая жена Терри, их дочь Брианна и Аджа, падчерица Джексона. Его пережили его третья жена Бетти Беннетт и их сын Линдси и дочь Алекс. Джексон пережил его вторая жена Рут Дэвис, которая пела бэк-вокал для Спрингстина. У него также осталась его первая жена Маргарет, которая вышла за него замуж, когда им обоим был 21 год. Маргарет была с ним, когда он основал JANDS, и сопровождала его в США, когда он пошел работать в Clair Brothers.
25 февраля в Сиднейском оперном театре состоялось празднование памяти Джексона. Около 500 человек слушали воспоминания и анекдоты членов семьи и коллег по бизнесу, таких как Рой Клер и Дэвид МакГрат. Были воспроизведены предварительно записанные видео, присланные Спрингстином, группой U2, Стрейзанд и ее менеджером Мартином Эрлихманом, а также участниками Fleetwood Mac.
В 2018 году была выпущена книга. опубликовал о жизни Джексона, особенно о его времени с Элвисом Пресли. Книга Брюса «Джексон: В пути с Элвисом» был написан братом Джексона Гэри, который собрал обширные дневниковые записи и отрывки из интервью и перепроверил факты с коллегами по отрасли. Спрингстин написал предисловие.
