Войти
Корпус напольного монитора JBL с низкочастотным динамиком 12 дюймов и высокочастотным динамиком типа «пуля». Обычно динамик закрывается металлическая решетка для его защиты. A система сценического монитора представляет собой набор обращенных к исполнителю громкоговорителей, называемых мониторных динамиков, сценических мониторов, напольные мониторы, клинья или фолдбэки на сцене во время живых выступлений, в которых звукоусиление Система используется для усиления выступления для аудитории. Система мониторинга позволяет музыкантам четко слышать себя и других участников группы.
Звук в популярной музыке и роке музыка концертов усиливается с помощью усилителей мощности через систему звукоусиления. За исключением самых маленьких мест, таких как кофейни, крупных средних и крупных заведений используются два звуковые системы. Основная или фасадная (FOH) усиливает звуки на сцене для основной аудитории. Система мониторинга управляется смесью, отдельной от внешней системы. Этот микс обычно выделяет вокал и акустические инструменты, чтобы их можно было услышать через электронные инструменты и барабаны..
Системы мониторинга бывают разных размеров и сложности. В небольшом пабе или ночном клубе может быть один контрольный динамик на сцене, чтобы вокалист мог слышать их пение, сигнал для монитора мог воспроизводиться на том же микшировании консоль и звукорежиссер в качестве микса фронт-хауса. На рок-концерте на стадионе может быть большое количество мониторов, отдельная микшерная панель и звукорежиссер на сцене рядом с ней для мониторов. В наиболее сложных и дорогих конфигурациях мониторов каждый выступающий на сцене может попросить звукорежиссера выделить отдельный микс для отдельных мониторов. Например, солист может попросить слышать в основном их голос на мониторе перед ними, а гитарист может попросить слышать в основном басиста и барабанщика на своем мониторе.
На этой небольшой сцене показан пример типичной установки мониторных динамиков: там - это три «клинных» монитора, направленных в сторону той области сцены, где будут выступать певцы и инструменталисты. У барабанщика есть как кабинет сабвуфера (для контроля бас-барабана и электробаса), так и кабинет типа «клин» для вокала и средне- или высокочастотных звуков. Для живого звука во время концертов популярной музыки в средних и крупных залах, как правило, используются две полные системы громкоговорителей и системы громкоговорящей связи ( называемые звукоусилением систем ): основная или внешняя система и система монитора или складная система. Каждая система состоит из микшерного пульта, оборудования для обработки звука, усилителей мощности и динамиков.
Без системы складывания звук, который исполнители на сцене слышали бы перед домом, был бы реверберированными отражениями, отражающимися от задней стены помещения. Естественно отраженный звук задерживается и искажается, что может, например, привести к тому, что певец будет петь несвоевременно с группой. В ситуации с плохими или отсутствующими фолдбек-миксами вокалисты могут в итоге петь фальшиво или не вовремя с группой.
Система мониторинга их звуков выступления и направляет их на выступающих на сцене (обычно с использованием клиновидных кабинетов для мониторных динамиков). Отдельно микшированный сигнал направлен на складной динамик, чтобы музыканты могли слышать свое выступление так, как его слышит публикацию, или таким образом, который улучшает их исполнение. Чаще профессиональные группы и певцы используют небольшие внутриканальные наушники, а не сценические мониторные динамики. Обе системы используют общие микрофоны и прямые входы с помощью микрофонного сплиттера.
Система в передней части зала, которая обеспечивает усиленный звук для аудитории, обычно будет использовать несколько мощных усилителей, управляющих рядом больших массивных громкоговорителей, включая низкочастотные корпуса громкоговорителей, называемые сабвуферы, шкафы широкополосных динамиков и рупоры высоких частот. Кофейня или небольшой бар, где певцы выступают, аккомпанируя себе на акустической гитаре, может иметь относительно небольшую маломощную систему громкой связи, такую как пара двух динамиков мощностью 200 Вт. В большом клубе может установить несколько усилителей мощности для обеспечения мощности от 1000 до 2000 Вт для основных динамиков. На рок-концерте на Открытом сообщении, навестить мощность своих 10 000 или более ватт.
Система мониторинга в кофейне или на сцене певца и автора песен для небольшого бара может представлять собой один монитор с питанием от 100 Вт. В самых маленьких собственных акустических системах исполнитель может установить свои основные и контрольные уровни звука с помощью простого микшерной панели с питанием. Простейшие системы мониторинга состоят из одного монитора-динамика для ведущего вокалиста, который усиливает их певческий голос, чтобы они могли его четко слышать.
В большом клубе, где играют рок-группы, система мониторинга может использовать стойки усилителей мощности и от четырех до мониторных динамиков мощности от 500 до 1000 Вт для мониторных динамиков. На рок-концерте под открытым небом мощность в несколько тысяч ватт может слышать свою игру и пение, которая включает в себя клиновидные кабинеты для вокалистов и большие кабинеты, называемые шкафами с боковым заполнением.
Более сложные системы мониторинга, например, вокалистов и инструменталистов, обычно используются более сложные системы мониторинга, которые используют два или три разных вида мониторинга и миксы для разных исполнителей. Каждый монитор микс содержит смесь вокала и различных инструментов, а перед исполнителем размещается усиленный динамик. Таким образом, у ведущего вокалиста может быть микс, который подчеркивает их вокал, у бэк-вокалистов может быть микс, подчеркивающий их резервный вокал, у участников ритм-секции может быть микс, подчеркивающий бас и ударные. В большинстве крупных систем звукорежиссеры и техники управляют микшерными пультами для основной системы и системы мониторинга, регулируют тон, уровни звука и общую громкость выступления.
На сцене рок-группы отчетливо видны сценические мониторы. В начале 1960-х годов многие поп- и рок-концерты проводились без мониторных динамиков. В начале 1960-х годов акустические системы, как правило, представляли собой маломощные устройства, которые можно было использовать только для вокала. Системы громкой связи в то время не использовались для усиления электрических инструментов на сцене; Ожидалось, что каждый исполнитель принесет с собой мощный усилитель и акустическую систему, чтобы сделать их электрогитару, бас-гитару, орган Hammond или электрическое пианино достаточно громкими, чтобы их можно было слышать на сцене и наполнять зал звуком.
многие системы PA в начале 1960-х годов не имели мониторов, певцы могли слышать свой вокал, только слушая отраженный звук от фронтальных динамиков, обращенных к аудитории, после того, как он отражался от задней стены помещения. Это был неэффективный способ услышать вокал из-за его задержки с задержкой. Из-за того, что певцы не могли слышать свой вокал, было трудно петь в ритме с группой и в гармонии.
В то время многие профессиональные звукорежиссеры боролись с проблемой, как придать певцам достаточную громкость собственного голоса, чтобы оставаться в гармонии и вовремя во время выступления. Использование громкоговорителей, обращенных к исполнителю, для складывания или мониторинга могло быть разработано независимо звукоиссерами в разных городах, которые пытались решить эту проблему. Самое раннее зарегистрированное время, когда громкоговоритель использовался для фолдбэка (мониторинг), было для Джуди Гарланд в Сан-Франциско Civic Auditorium 13 сентября 1961 года; предоставлено McCune Sound Service.
Мониторы на ранней стадии представляют собой просто громкоговорители с каждой стороны сцены, предназначенные для исполнителей, управляемых тем же миксом, что и FOH, потому что микшеры PA редко используются. Сегодня они будут называться мониторами бокового заполнения. F.B. «Герцог» Мьюборн из Baker Audio в Атланте использовал левую и правую решетки громкоговорителей Altec для охвата аудитории и выполнения дополнительных функций для Beatles на стадионе Atlanta Stadium 18 августа 1965 года. 4>Билл Хэнли, используя с Нилом Янгом из Buffalo Springfield, впервые разработал концепцию громкоговорителя на полу, расположенного под углом к исполнителю, с направленными микрофонами, чтобы обеспечить более громкую громкость с меньшими затратами. обратная связь.
В 1970-х годах Боб Кэвин, главный инженер McCune Sound, разработал первый монитор микшер, предназначенный специально для сценического мониторинга. Он также разработал мониторный громкоговоритель для первой сцены, имеющий два разных угла прослушивания.
С появлением мониторов громкоговорителей исполнителям стало намного проще слышать свое пение и игру на сцене, что помогло улучшить качество живых выступлений. Певцы, которые могут четко слышать свое пение через мониторные динамики, могут петь более гармонично и более ритмично с помощью резервной группы. Кроме того, певцу, у которого есть хорошая система мониторинга, не нужно напрягать голос, чтобы его услышали. Системы мониторинга также помогли музыкантам ритм-секции улучшить свою игру. При наличии хорошей системы мониторинга на сцене, даже если есть огромная сцена (например, на рок-концерте на стадионе) и музыканты находятся далеко друг от друга, клавишник может иметь контрольный динамик, воспроизводящий бас, ритм-гитару и барабаны, что помогает, чтобы играли больше в ритме с другими участниками группы.
С конца 1960-х по 1980-е годы в большинстве кабинетов мониторных громкоговорителей использовался внешний усилитель мощности. В 1990-е и 2000-е клубы все чаще использовались активные активныеоры со встроенным усилителем мощности. Большинство мониторных громкоговорителей включают L-площадку, потенциометр (ручку) для управления громкостью рупора. Другой тенденцией 2000-х было стирание границ между кабинетами мониторных и обычных динамиков; многие компании начали продавать клиновидные полнодиапазонные динамики, предназначенные для использования в качестве основного громкоговорителя. Внедрение обычных сценических динамиков дает звукорежиссерам большую гибкость при внесении изменений в настройку звуковой системы, потому что в помещении есть 10 общих фронтальных / мониторных динамиков, если Soundcheck покажет, что три контрольных динамика не обеспечивает достаточной контрольной громкости ( Даже на их максимальном уровне), тогда звукорежиссер может взять один из передних динамиков и поставить его на сцену в качестве дополнительного монитора.
Система мониторинга сцены из микширования монитора, эквалайзера или другой обработки сигналов, усилителей и мониторных громкоговорителей на сцене, направленных исполнителей. Микрофоны и прямые входы используются широко с фронтальной системой.
Простейшая система мониторинга - это динамик, направленный на исполнителя, который питается от микса FOH. Это может быть использовано одним или двумя исполнителями в кофейне, небольшом клубе или небольшом молитвенном доме. В этой настройке можно использовать двухканальный активный микшер, при этом один канал питает основные динамики, а один канал - монитор. Микшер будет на сцене, а исполнители будут установлены свои собственные уровни.
Более распространенная система мониторинга - это система, в которой используется один или несколько отдельных вспомогательных миксов или субмиксов на микшерной панели FOH. Эти миксы представляют собой предварительную фейдерную и предварительную входную эквализацию, так что изменения уровней FOH и эквализации не влияют на то, что исполнители слышат на сцене. Эти миксы управляют выделенными эквалайзерами монитора и процессорами сигналов, которые в свою очередь управляют выделенными мониторами, которые питают мониторные динамики. Микшером FOH управляет звукорежиссер, находящийся в аудитории, который также регулирует микс монитора для исполнителей.
На более крупных площадках будет отдельная система для мониторов с собственным микшером и звукорежиссером для мониторов. В этом случае сплиттер используется для разделения сигнала с микрофонов и прямых входов между мониторным микшером и микшером FOH.
Этот разветвитель может быть частью микрофонной змейки или может быть встроен в микшер монитора. С отдельной системой мониторинга может быть 8, 12 или более отдельных мониторных миксов, обычно один исполнитель. Каждый монитор микс содержит смесь различных вокальных партий и инструментов, а напольный монитор или «клин» помещается перед исполнителем. Таким образом, у ведущего вокалиста может быть микс, который подчеркивает их вокал, у бэк-вокалистов может быть микс, подчеркивающий их резервный вокал, у участников ритм-секции может быть микс, подчеркивающий бас и ударные. Кроме того, могут быть мониторы с боковым заполнением для освещения в области сцены, не закрытых клиньями пола.
Нововведение, впервые примененное в студиях звукозаписи, - это использование небольших микшеров, размещенных рядом с исполнителем, чтобы они могли настроить свой собственный микс. Самыми простыми из них являются четырехканальные мини-микшеры, такие как персональная микшерная станция HR-6. Микшеры управляются четырьмя субмиксами на FOH-консоли, причем каждый субмикс имеет подмножество входов на сцене. Например, смешайте 1 вокал, смешайте 2 гитары, смешайте 3 клавиатуры и смешайте 4 ударных и бас.
Затем исполнители могли настроить эти четыре группы в соответствии со своими предпочтениями. Звукорежиссеру приходится изменить баланс между использованием микширования.
Недавний вариант этого - добавление дополнительного входа к микшеру, который является инструментом каждому исполнителю или вокальным микрофоном, чтобы каждый исполнитель мог добавить больше своего выступления к другим субмиксам. В мониторах этот подход получил название «больше меня». Простым примером этого является усилитель для персонального монитора Rolls PM50, который сочетает в себе микс монитора с локальным входом для управления усилителем наушников. Более сложным примером является система «услышать ответ» от Hear Technologies.
С развитием цифровых технологий можно передать несколько аудиоканалов по одному кабелю Ethernet. Это позволяет распределить сигнал на микшер каждого исполнителя, давая им полный контроль над своим миксом. Примером этого является персональный микшер Aviom A-16II.
Распределенные мониторные микшеры наиболее успешны с наушниками или внутриканальными мониторами. Если используются мониторные динамики, часто возникают проблемы обратной связи, когда исполнитель слишком громко включает микрофон.
Контрольные колонки часто включают в себя один широкополосный громкоговоритель и рупор в корпусе. Громкоговорители-мониторы имеют множество функций, облегчающих их транспортировку и защиту, включая ручки, металлические защитные уголки, прочное войлочное покрытие или краску и металлическую решетку для защиты динамика. Существует два типа мониторов: пассивные мониторы состоят из громкоговорителя и рупора в шкафу (они должны быть подключены к внешнему усилителю мощности); Активные мониторы имеют громкоговоритель, рупор и усилитель мощности в одном корпусе, что означает, что сигнал от микшерного пульта может быть подключен прямо к монитору.
Мониторные динамики бывают двух типов: напольные мониторы и боковые мониторы. Мониторные громкоговорители обычно представляют собой мощные громкоговорители, которые могут принимать большую входную мощность для создания большой громкости и выдерживать экстремальные электрические и физические нагрузки.
Напольные мониторы - это компактные громкоговорители с наклонной спинкой, которая позволяет положил на пол. Эта угловая форма дает напольному монитору другое название клин . Угол, как правило, составляет 30 градусов, что направляет динамик назад и вверх к исполнителю. Эти громкоговорители могут быть одиночными небольшими громкоговорителями, которые иногда устанавливаются на микрофонную стойку, чтобы приблизить их к ушам исполнителей.
Чаще это усиленные двухполосные системы с вуфером и высокочастотным рупором. В небольшом напольном мониторе может использоваться 12-дюймовый вуфер со встроенной комбинацией высокочастотного рупора / динамика, например напольный монитор JBL 4602A. В большом напольном мониторе может использоваться один или два 15-дюймовых вуфера и высокочастотный драйвер, подключенный к высокочастотному рупору, например, EAW SM159zi сценический монитор. В динамике может использоваться пассивный кроссовер или он может быть двухполосный с активным кроссовером и отдельными усилителями для вуфера и высокочастотного динамика.
В последнее время возникла тенденция встраивать усилитель и соответствующее оборудование для обработки звука в сам монитор. Эти мониторы называются «активными» или «активными». Такая конструкция позволяет настраивать усилители с нужной мощностью для динамиков. Активные мониторы, как правило, имеют двухполосное усиление и активный кроссовер с настраиваемой эквализацией, чтобы настроить монитор на ровную частотную характеристику. Одним из первых примеров такого типа мониторов является Meyer Sound Laboratories UM-1P.
Мониторы с боковым заполнением - это мониторы, которые устанавливаются вертикально сбоку от сцены и используются для обеспечения звука в тех областях сцены, которые не закрыты напольными мониторами. Боковые мониторы обычно представляют собой стандартные динамики FOH. Частным случаем монитора боковой загрузки является «бочка». Барабанные наполнители обычно представляют собой большие 2- или 3-полосные динамики с одним или несколькими большими низкочастотными динамиками, способными воспроизводить очень большуюгромкость.
Контрольные усилители - это усиленные усилители, обычно 200 ватт на канал или более. Если в мониторных динамиках используются пассивные кроссоверы, то каждый канал подключен к одному или нескольким мониторным динамикам. В простых конфигурациях монитора один микс монитора может управлять обоими сигналами усилителя, так что одиночный микс может быть слышен большей частью при использовании нескольких динамиков. В более сложных конфигурациях монитора, где у каждого исполнителя есть отдельный микс, каждый микс будет управлять каналом усилителя. Если мониторы двухканальные, то для каждого динамика необходимы два или более каналов усилителя. Это может быть один канал из двух разных усилителей, усилитель высокой мощности для низкочастотного динамика и усилитель средней мощности для высокочастотного динамика, или это может быть два канала усилителя большой мощности. Ключевой критерий мониторного усилителя - надежность. Неисправное использование закороченного выхода или отключения динамиков при включенном усилителе. Они должны продолжать функционировать, будучи перегруженными в течение продолжительных периодов времени.
Мониторные динамики нуждаются в собственной коррекции, прежде всего, для уменьшения или устранения акустической обратной связи. Одна из основных проблем, с которыми сталкиваются мониторы, - это акустическая обратная связь или «звон». Акустическая обратная связь возникает, когда временная задержка между акустическим входом микрофона и выходом контрольного динамика кратна периоду частоты. Когда это происходит, акустический выход динамика улавливается микрофоном и снова усиливается мониторным динамиком. Это петля положительной обратной связи, которая усиливает определенную частоту, заставляя говорящего завывать или визжать. Эквализация используется для ослабления установленной частоты, которая возвращается.
Процесс устранения обратной связи в мониторе называется отключением мониторов. Чтобы устранить обратную связь, уровень монитора дают до тех пор, пока он не начинает давать обратную связь. Частота обратной связи определяется на слух или с помощью частотного анализатора. Для уменьшения этой частоты используется эквализация. Уровень контроля снова увеличивается до тех пор, пока следующая частота не начинает давать обратную связь, и эта частота не будет устранена. Обычно все, что требуется, - это исключить первые четыре или пять частот обратной связи. Если используются несколько мониторов миксов, процесс необходимо повторить для каждого отдельного микса.
Наиболее распространенным эквалайзером, используемым в системах мониторинга, являются графические эквалайзеры. Они получили свое название от «ползунков», используемых для регулировки уровня каждой полосы частот. Графические эквалайзеры - это эквалайзеры с фиксированной настройкой. Центральную частоту каждой настроить нельзя. Ширина полосы или Q каждая полосы может составлять 1/3, 2/3 или одну октаву, что дает 31-полосный, 15-полосный или 10-полосный графический эквалайзер. Чем уже полоса, тем точнее можно частоту обратной связи. Обычно используются 31-полосные эквалайзеры, такие как Klark Teknik DN360 или DBX 1231. Предпочтительнее использовать более высокие устройства, поскольку большая длина ползунка дает более точный контроль над регулировкой уровня.
Разновидностью графического эквалайзера графический эквалайзер, предназначенный только для обрезки. В большинстве случаев эквалайзер монитора включает в себя удаление частот, эквалайзер только с обрезкой может дать вам более точную настройку уровня, поскольку весь ход ползунка используется для уменьшения уровня, а не тратит половину пути на усиление. Примером этого является UREI 539.
Одним из преимуществ графических эквалайзеров является их простота использования. При звонке на мониторы человек может усилить, а затем восстановить каждую полосу частот, пока не начнется звонок. Это поможет вам определить частоту обратной связи. Недостаток графических эквалайзеров - фиксированные полосы частот. Обратная связь редко в точном центре полосы частот, поэтому, возможно, уменьшите две соседние полосы частот, чтобы устранить обратную связь.
Второй тип эквалайзера, системы мониторинга, - это параметрический эквалайзер. Параметрический эквалайзер не использует фиксированные полосы частот. Вместо этого можно каждую настроить полосу частот. Центральную частоту можно отрегулировать в диапазоне нескольких октав. Полоса пропускания каждой полосы может регулироваться от широкой добротности, влияющей на несколько октав, до узкой добротности, влияющей на 1/3, 1/6 или меньше октавы, а также можно регулировать уровень полосы.
Каждая полоса может иметь различный диапазон частотной развертки, при этом левая или нижняя охватывают нижние октавы, средние полосы охватывают средние октавы, а правая или верхние полосы охватывают более высокие октавы. Обычно часто часто перекрываются. Параметрические эквалайзеры обычно от 3 до 5 полос фильтрации на канал. Примерами параметров эквалайзеров являются Rane PE 55 и Klark Teknik DN410.
Преимущество использования параметров эквалайзеров в системе мониторинга заключается в том, что фильтр можно точно настроить на конкретную частоту обратной связи и Полоса пропускания фильтра может быть очень узкой, поэтому регулировка влияет на полосу частот как можно меньше. Это приводит к более точному устранению обратной связи с меньшим окрашиванием звука. По этой причине многие профессионалы рекомендуют использовать параметры эквалайзеры вместо графических эквалайзеров для мониторов.
Процесс использования параметрического эквалайзера отличается от использования графического эквалайзера. При использовании параметров эквалайзера первым шагом является выбор используемого диапазона. Обычно первая частота обратной связи находится в нижнем среднем среднем, поэтому вторая полоса будет хорошим выбором. Если частота обратной связи находится в среднем диапазоне, то 3-я или 4-я полоса будет хорошим выбором. Затем настройте добротность фильтра как можно более узким и увеличьте частоту на 6 до 9 дБ. Поднимите уровень монитора до тех пор, пока он не начинает давать обратную связь, уменьшите примерно на 3 дБ. Теперь изменяйте частоту фильтра, пока монитор не получит ответную связь. Прокрутите его назад и вперед по центральному кольцу обратной связи, чтобы найти нижнюю и верхнюю частоту связи между этими двумя частотами. Возможно, вам уменьшить усиление частоты, если обратная связь слишком громкая. Вы повторяете процесс для следующей и следующих частот обратной связи. Вы можете построить, что порядок частот не увеличивается слева направо. Например, последовательность может быть 250 Гц, 800 Гц, 500 Гц, 2,6 кГц и 1,7 кГц. Хотя это может показаться запутанным, это нормально. Вы можете изменить их порядок, если хотите, за счет дополнительной работы с вашей стороны.
Режекторный фильтр - это полупараметрический эквалайзер с очень узкой полосой пропускания, равной 1/6 октавы или меньше, является только срезанным фильтром. Примером может служить UREI 562 подавитель обратной связи и параметрический режекторный фильтр Ashly SC-68.
Цифровая обработка сигналов позволяла объединить графический эквалайзер, параметрический эквалайзер, автоматический режекторный фильтр и активный кроссовер в единый блок, называемый процессором цифрового сигнала или процессором динамика.
Монитор-микшеры позволяют музыкантам быть обеспеченными сценой смешивание. Это может контролироваться звукорежиссером или группой, в зависимости от точного микширования и необходимой степени контроля. Сценический микс будет представлять собой смесь вокала и инструментов, подключенных к акустической системе.
Некоторые музыканты, выступая на сцене, могут предпочесть субмиксы для своих собственных наушников. Это обеспечивает музыканту более управляемый микс и дает им именно то, что они делают. Этого можно использовать способы: один - использовать другой, обычно меньшего размера, микшерный пульт (мониторы) и использовать либо раздельный змеевиковый кабель PA, либо Y-образные разветвительные кабели для микрофона. Оба они позволяют использовать необходимые инструментальные или вокальные входы для подачи на микшер FOH и мониторный микшер.
Эти входы затем можно микшировать на мониторном микшере, установитья любой уровень, необходимый для каждого отдельного входа, например больше гитары, меньше баса, больше ведущего вокала, меньше бэк-вокала, таким образом индивидуальный микс для всех, кто подключен к субмикшеру. Количество входов на микшере будет определять количество инструментов и вокала, которые могут быть микшированы, а количество выходов определяет, сколько музыкантов может получить индивидуальный микс для монитора.
Pre-fader, pre-EQ
Aux level устанавливает общую громкость
Может не иметь фейдеров
Cue Mix для инженера
Мониторные миксы могут быть моно или стерео
Встроенный сплиттер
Размещение мониторного микшера
Monitorland
Изображение наушников-вкладышей, также известные канальные телефоны, которые используются исполнителями на сцене. Эта конкретная модель - Etymotic ER-4S Hardshell наушники обычно используются оператором звуковой платы для прослушивания каналов или для прослушивания всего микса. Хотя для этой цели также можно использовать усиленный контрольный динамик, высокая громкость звука во многих клубных помещениях делает жесткие наушники лучший выбор, потому что жесткий пластиковый корпус и поролоновые подушки позволяют блокировать шум в помещении. Некоторые исполнители могут использовать наушники в качестве мониторов, например, барабанщики в поп-музыкальных группах.
В 2000-х годах некоторые группы и певцы, обычно гастролирующие профессионалы, начали использовать небольшие наушники-вкладыши в стиле « ». Вкладыши-мониторы позволяют музыкантам слышать другие голосовые инструменты с более четким и разборчивым звуком, поскольку литая конструкция наушников-вкладышей блокирует шум на сцене. В то время как некоторые внутриканальные мониторы имеют универсальную конструкцию, некоторые компании также продают индивидуальные внутриканальные наушники, для установки которых требуется аудиолог. Мониторы-вкладыши, изготовленные на заказ, идеально подходят для уха исполнителя.
Внутриканальные мониторы значительно уменьшают громкость на сцене, устраняя необходимость в выступах для мониторов. Эта низкая громкость на сцене позволяет звукорежиссеру-звукорежиссеру хорошего звука для аудитории. Внутриканальные мониторы также значительно снижают вероятность «завывания» звуковой обратной связи, поскольку в мониторе нет динамиков. Меньшая громкость на сцене может привести к меньшему повреждению слуха у исполнителей.
Одним из недостатков наушников-вкладышей является то, что певцы и музыканты не могут слышать комментарии на сцене, произносимые вдали от микрофона (например, руководитель группы отворачивается от микрофонного микрофона и смотрит на группу и импровизированное повторение припева) или звуков из зала. Эту проблему можно решить, разместив микрофоны перед сценой, чтобы группа могла слышать публику.
Барабанщики используют контрольный динамик, способный воспроизводить громкие басы, чтобы они могли контролировать свой большой барабан. Барабаны уже очень громкие, наличие 15 дюймового или даже 18 дюймового сабвуфера, создает высокий уровень звукового давления, может поднять общую сценическую громкость до неудобного для барабанщика уровня. Так как ощущается очень низкий бас, некоторые барабанщики используют тактильные преобразователи, называемые «бас-шейкеры», «встряхиватели приклада» и «тронные шейкеры», чтобы контролировать синхронизацию своего басового барабана. Тактильные преобразователи прикреплены к стулу барабанщика («трону»), и колебания водителя передаются на тело, а на ухо аналогично костной проводимости. Они подключаются к усилителю как обычный сабвуфер. Их можно прикрепить к большой плоской поверхности (например, полу или платформе), чтобы создать большую зону проводимости низких частот, хотя передача низких частот через ступни не так эффективна, как сиденье. Это помогает концертному барабанщику следить за своей игрой на бас-барабане, не «загрязняя» сцену мощными низкочастотными волнами от монитора сабвуфера.
Термин «сворачивание» иногда применяется к наушники-вкладыши системы, также описываемые как миксы артистов, поскольку они обычно настраиваются для отдельных исполнителей. Фолдбэк может реже относиться к ограничению тока защите в аудио электронных усилителях.
Термин фолдбэк использовался при обращении к одному или нескольким видеомониторам, обращенным к сцене, таким же образом, как и аудио складной монитор. Видеомонитор позволяет человеку на сцене видеть то, что находится за ним на экране, видеть удаленные стороны во время видеоконференции, читать заметки или петь текст песни. Другие термины для этого использования - монитор уверенности и монитор кикера.
