Войти
Нарратология - это исследование нарратива и структуры повествования и способов, которыми они влияют на человеческое восприятие. Это англицизация французской нарратологии, придуманная Цветаном Тодоровым (Grammaire du Décaméron, 1969). Его теоретическое происхождение восходит к Аристотелю (Поэтика ), но считается, что современная нарратология началась с русских формалистов, в частности Владимира Проппа (Morphology of the Folktale, 1928) и Михаил Бахтин, теории гетероглоссии, диалогизм и хронотоп, впервые представленные в Диалогическое воображение (1975).
Истоки нарратологии тесно связаны с структуралистами, ищущими формальную систему полезного описания, применимую к любому повествованию. содержание, по аналогии с грамматиками, используемыми в качестве основы для анализа предложений в некоторых формах лингвистики. Однако эта процедура не типична для всей работы, которую сегодня называют нарратологической; Работа Перси Лаббока с точки зрения точки зрения (The Craft of Fiction, 1921) является показательным примером.
В 1966 году специальный выпуск журнала Communications оказался очень влиятельным, став программой исследований в этой области и даже манифестом. В него вошли статьи Барта, Клода Бремона, Женетта, Грейма, Тодорова и других, которые, в свою очередь, часто ссылались на работы Владимир Пропп (1895–1970).
Джонатан Каллер (2001) описывает нарратологию как состоящую из множества нитей
, неявно объединенных в признании того факта, что нарративная теория требует различия между «историей», последовательностью действий или событий, рассматриваемых как независимые от их проявления в дискурсе и «дискурс», дискурсивное представление или повествование о событиях ».
Русские формалисты впервые предложили такое различие, используя двустишие fabula и sujet. Последующая последовательность чередующихся пар сохранила существенный биномиальный импульс, например histoire / discours, histoire / récit, история / сюжет. Структуралистское предположение о том, что можно исследовать фабулы и суджет по отдельности, породило две совершенно разные традиции: тематическую (Пропп, Бремон, Греймас, Дандес и др.) И модальную (Женетт, Принс и др.) Нарратологию. Первые в основном ограничиваются семиотической формализацией последовательности рассказываемых действий, а вторые исследуют манеру их рассказа, подчеркивание голоса, точку зрения, трансформацию хронологического порядка, ритма и частоты. Многие авторы (Sternberg, 1993, Ricoeur, 1984 и Baroni, 2007) настаивали на том, что тематическую и модальную нарратологию не следует рассматривать отдельно, особенно когда речь идет о функции и интересе. повествовательной последовательности и сюжета.
Определение работы как нарратологической в некоторой степени зависит больше от академической дисциплины, в которой она выполняется, чем от какой-либо выдвинутой теоретической позиции. Этот подход применим к любому повествованию, и в его классических исследованиях по сравнению с Проппом обычно использовались нелитературные повествования. Тем не менее, термин «нарратология» чаще всего применяется к теории литературы и литературной критике, а также к теории кино и (в меньшей степени) кинокритика. Атипичные применения нарратологических методологий включают социолингвистические исследования устного повествования (Уильям Лабов ) и анализ разговора или анализ дискурса, которые имеют дело с нарративы, возникающие в процессе спонтанного речевого взаимодействия. Он также включает изучение видеоигр, графических романов, бесконечного холста и повествовательных скульптур, связанных с топологией и теорией графов. Однако составной анализ типа, в котором нарремы считаются основными единицами нарративной структуры, может попадать в области лингвистики, семиотики или теория литературы.
Теоретик цифровых медиа и профессор Джанет Мюррей теоретизировала сдвиг в повествовании и структуре повествования в двадцатом веке в результате научного прогресса в ней Книга 1998 года Гамлет на Голодеке: будущее повествования в киберпространстве. Мюррей утверждает, что такие повествовательные структуры, как мульти-повествовательная, более точно отражают «пост-эйнштейновскую физику» и новое восприятие времени, процесса и изменений, чем традиционное линейное повествование. Уникальные свойства компьютеров лучше подходят для выражения этих «безграничных, пересекающихся» историй или «кибердрам». Эти кибердрамы отличаются от традиционных форм повествования тем, что они приглашают читателя к повествованию посредством интерактивности, т. Е. гипертекстовой фантастики и веб-мыла The Spot. Мюррей также неоднозначно заявил, что видеоигры, в частности ролевые игры и симуляторы жизни, такие как The Sims, содержат повествовательные структуры или предлагают пользователям создавать их. Она поддержала эту идею в своей статье «От игровой истории до кибердрамы», в которой она утверждала, что истории и игры имеют две важные структуры: состязания и головоломки.
Разработка и исключительное потребление о цифровых устройствах и интерактивности - ключевые характеристики электронной литературы. Это привело к различным повествовательным структурам этих интерактивных медиа. Нелинейные повествования служат основой многих интерактивных художественных произведений. Иногда используется взаимозаменяемо с гипертекстовой художественной литературой, читатель или игрок играет значительную роль в создании уникального повествования, развиваемого выбором, который они делают в мире рассказов. Сад Победы Стюарта Моултропа - один из первых и наиболее изученных примеров гипертекстовой художественной литературы, включающий 1000 лексических слов и 2800 гиперссылок.
В его книге Кибертекст: Перспективы по эргодической литературе Эспен Орсет разработал концепцию кибертекста, подкатегории эргодической литературы, чтобы объяснить, как среда и механическая организация текста влияет на читателя. опыт:
... когда вы читаете кибертекст, вам постоянно напоминают о недоступных стратегиях и неиспользованных путях, не слышных голосов. Каждое решение сделает некоторые части текста более доступными, а другие менее доступными, и вы, возможно, никогда не узнаете точных результатов своего выбора; то есть именно то, что вы пропустили.
Повествовательная структура или игровые миры этих кибертекстов сравнивается с лабиринтом, который приглашает игрока - термин, который Орсет считает более подходящим, чем читатель, - играть, исследовать и открывайте пути в этих текстах. Два вида лабиринтов, на которые ссылается Орсет, - это лабиринт уникурсального типа, который содержит один единственный извилистый путь, ведущий к скрытому центру, и лабиринт с несколькими курсами, синонимичный лабиринту, который разветвляется и сложен с путем и направлением, выбранным человеком. игрок. Эти концепции помогают различать эргодическую (уникурсальную) и неэргодическую литературу (мультикурсальность). Некоторые работы, такие как Владимир Набоков Бледный огонь, оказались потенциально зависимыми от того, какой путь выбирает читатель.
Искусство Критик и философ Артура Данто относится к повествованию как к описанию двух отдельных событий. Повествование также связано с языком. То, как персонаж может манипулировать историей или ее отображение, влияет на то, как история воспринимается миром. Нарратология, по определению Шломита Риммона-Кенана, является ветвью теории нарратива. Концепция нарратологии развивалась главным образом во Франции в шестидесятые и семидесятые годы. Теоретики долгое время спорили о форме и контексте нарратологии. Американский психолог Роберт Стернбург утверждал, что нарратология - это «структурализм, расходящийся с идеей структуры». Это основание соответствует франко-американскому убеждению, что нарратология является логическим извращением, что означает, что она следовала курсу, который в то время не казался логичным. Другой теоретик Питер Брукс считает, что нарратив разработан и имеет намерение, которое формирует структуру рассказа. Теоретик нарратива Ролан Барт утверждает, что все нарративы имеют похожие структуры и в каждом предложении есть несколько значений. Барт рассматривает литературу как «писательский текст». », Который не требует типичного сюжета, имеющего начало, середину и конец. Вместо этого письменное произведение« имеет несколько входов и выходов ». Теоретик Греймас соглашается с другими теоретиками, признавая, что в повествовании есть структура, и намеревается найти глубокую структуру повествования. Однако в своих выводах Греймас говорит, что нарратологию можно использовать для описания явлений вне письменного слова и лингвистики в целом. Он устанавливает связь между физической формой чего-либо и языком, используемым для описания этого предмета, который нарушает структурный код, на котором основывают свои исследования многие другие теоретики.
 | Викицитатник содержит цитаты, относящиеся к: Нарратология |
