Войти
| Life After Death | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Студийный альбом пользователя The Notorious BIG | ||||
| Выпущен | 25 марта 1997 г. (1997-03-25) | |||
| Записан | сентябрь 1995 - январь 1997 | |||
| Жанр | ||||
| Длина | 120: 39. 59:42 (однодисковая версия) | |||
| Этикетка | ||||
| Продюсер |
| |||
| The Notorious BIG хронология | ||||
| ||||
| Синглы из Life After Death | ||||
| ||||
Life After Death - второй и последний студийный альбом американского рэпера The Notorious BIG, выпущенный 25 марта 1997 года на Bad Boy Records и Arista Records. двойной альбом, он был выпущен через шестнадцать дней после его смерти. В нем представлены совместные работы с приглашенными артистами, такими как 112, Jay-Z, Lil 'Kim, Mase, Bone Thugs- n-Harmony, Too $ hort, Анджела Винбуш, DMC из Run-DMC, R. Келли, ЛОКС и Пафф Дэдди. Жизнь после смерти демонстрирует The Notorious B.I.G. далее углубляясь в поджанр мафиозо-рэп. Альбом является продолжением его первого альбома Ready to Die и продолжается там, где заканчивается последняя песня «Suicidal Doests».
Альбом был номинирован на Лучший рэп-альбом, Лучшее сольное исполнение рэпа за свой первый сингл «Hypnotize » и Лучшее Рэп-исполнение дуэтом или группой для своего второго сингла «Mo Money Mo Problems » на 40-й ежегодной премии Grammy Awards. В 2012 году альбом занял 476 место в списке журнала Rolling Stone «500 величайших альбомов всех времен.
За два с половиной года до выпуска альбома Notorious BIG, который женился на Фейт Эванс, стал иконой Восточного побережья в соперничестве между Восточным и Западным побережьем и стал гостем на альбомах Jay-Z и Лютера Кэмпбелла среди других. Альбом должен был быть выпущен на Хэллоуин в 1996 году, но был отодвинут o 1997. За две недели до релиза, 9 марта, Notorious B.I.G. получил четыре выстрела из проезжавшего мимо автомобиля и позже был объявлен мертвым в Медицинском центре Седарс-Синай в Лос-Анджелесе.
Конфликт с другими рэперами - основная тема всего альбома. Многочисленные песни содержат отсылки к соперникам B.I.G., некоторые тонкие, а некоторые очевидные.
Трек "Kick in the Door" направлен на Nas, Jeru the Damaja, Raekwon, Ghostface Killah и даже продюсер трека DJ Premier. Слушатели размышляли над этими тонкими сообщениями и неоднократно подтверждали артисты, в том числе в апрельском выпуске журнала XXL 2003 года, "The Making of: Life After Death".
В «Создание: Жизнь после смерти» Нашим Мирик показывает, что во втором куплете есть строки, направленные на Джеру Дамаджа и DJ Premier : »сказал Нас. эта запись была для него, но когда Биг сказал: «Сынок, я удивлен, что ты бежишь с ними / я думаю, что в них кончили, потому что они ничего, кроме хуев», он говорил о Джеру Дамадже Премо » потому что Джеру ехал на Big and Puff и всех остальных [с продюсером "One Day" в альбоме Джеру Wrath of the Math ] ».
Строка «К черту, зачем пытаться, брось отбеливатель в глаза» - это отсылка к удару Раэквона на треке «Ice Water» из Only Built 4 Cuban Linx... где Раэквон читает рэп.
Это жизнь, в довершение ко всему, говядина с белым. отбеливателем, пытающимся бросить это мне в глаза.
Строки в последнем стихе направлены на Наса как отсылку к тому, что Нас бросает вызов The Notorious B.I.G. за титул "Король Нью-Йорка" в песне "The Message " из альбома It Was Written, в котором Nas рэп:
Йо, позволь мне позволить тебе ниггеры знают одно. Есть одна жизнь, одна любовь, поэтому может быть только один король.
Бигги нанес ответный удар строчками:
В рэпе нет других королей. Они братья и сестры, ничего, кроме моих детей. Один выстрел, они исчезают '. Плохо, когда MC были в грязном дерьме. Забрали домой Готов умереть, послушали, изучили дерьмо. Теперь они на какое-то дерьмо, добились успеха.
В статье «Создание: Жизнь после смерти» Лил Сиз объясняет: «Биг немного говорил о Насе в этом дерьме. часть Короля Нью-Йорка, последний куплет: «Это касается тех, кто решил использовать неуважительные взгляды на Короля Нью-Йорка». Именно тогда у Наса был вольный стиль, когда он сказал: «Я заберу корону. от так называемого Короля и заблокируйте его ». Именно тогда у Биг появилась обложка The Source, и это было id, «Король Нью-Йорка». «
Многие слушатели предполагали, что песня« Long Kiss Goodnight »содержит загадочные оскорбления в адрес 2Pac и Death Row Records CEO Suge Knight, хотя в то время это так и не было подтверждено из-за деликатного характера недавних смертей обоих рэперов.
Однако Лил Сиз, двоюродный брат Бигги и член Junior M.A.F.I.A. заявил следующее в выпуске журнала XXL за апрель 2003 года о "Long Kiss Goodnight": "Это было о Паке. У него было какое-то дерьмо в начале этого ролика, но никто этого не слышал. Мы должны были это изменить. Это было немного многовато. Я не могу вспомнить, что Биг сказал о нем, но это было ужасно. Он не мог этого сделать. Он не хотел этого делать. У него был огонь. Но он не хотел Он просто хотел решить это и дать знать ниггеру: «Я знаю, что происходит, и я могу потерпеть крушение, если захочу». Мол, «Если бы я действительно хотел попасть на тебя, ниггеры, я мог бы». «
Шон Комбс, однако, отрицает эти утверждения, заявляя:« Нет, это была просто какая-то лирика ведущего. Я знаю, что людям нужно свое воображение, но это были просто тексты. рот. Я бы сказал правду ».
В первом куплете лирика« Смейся сейчас, плачь позже »якобы отсылает к двум татуировкам на спине 2Pac. Строка в первом стихе якобы направлена на Шакура:
Когда мои люди лопают, ты просто двигаешься с такой выносливостью. Слизни промахнулись по тебе, Я не злюсь на Ча (Мы не Mad at Cha).
Последние два стиха, кажется, в особенности направлены на Тупака:
Я пылаю готами, целимся в этих гребаных маньяков. Напиши мое имя в рэпе, какая часть игры это?. Как они мчатся назад. Я курю Backwoods и Dutchies, ты не можешь меня трогать. Попробуй поторопиться, слизни становятся обидчивыми. Ты истекаешь кровью, ведь твой дух надо мной или подо мной. Всю свою жизнь ты живешь подлый. Теперь ты вечно отдыхаешь, сонный, ты горишь, когда подкрадываешься ко мне. Отдыхай, где черви и слабые будут.
Слизни бьют тебе в грудь, хлопают по позвоночнику, плоская линия. Слышал, что тебя трахнули несколько раз. Черт побери, от трех до девяти, ты наебал по-настоящему, хотя. Слизни все еще медленные, насчет раскаяния, мы не чувствуем.
строки, кажется, ссылаются на то, что Тупак часто упоминает Бигги от na меня в его рэпах, и обвинения, распространяемые Венди Уильямс, что он был изнасилован во время тюремного заключения на острове Рикерс. Хотя некоторые фанаты интерпретировали эти строки как отсылки к убийству Шакура, журнал XXL писал, что песня, скорее всего, была записана до смерти 2Pac.
В «Возвращении в Кали» второе стих начинается с мыслей Бигги о войне между побережьем и его отношениях с Западным побережьем:
Если мне нужно выбрать побережье, я должен выбрать Восток. Я живу там, так что не ходи туда. Но это не значит, что ниггер не может отдыхать на Западе. Увидеть красивые груди на Западе. Покурить несколько хороших сессий на Западе, вы, ниггеры, - беспорядок. Думаю 'I'm gon' stop, givin 'LA props. Все, что у меня есть, это говядина с теми, кто меня нарушает. Я уничтожу тебя. Дело закрыто
В песне "Notorious Thugs" BIG явно относится к давнему заклятому врагу 2Pac в строке «так называемая говядина с сам-знаешь-кем», называя вражду между ним и Шакуром «чушью», в то время как Bone Thugs-N-Harmony (который включил 2Pac в одну из своих песен в том же году) наносят удары по Three 6 Mafia, Twista, Crucial Conflict и Do or Die.
Треки «What's Beef» и «My Downfall», оба посвящены теме вражды, а также «Last Day» и «You're Nobody (Till Somebody Kills You)» также содержат очевидные удары, направленные на его соперников (включая Шакура), хотя Бигги заявил в интервью журналу Spin, что песня «Ты никто (пока кто-то не убьет тебя)» не была направлена против Шакура, который время недавно было снято.
| Оценки по отзывам | |
|---|---|
| Источник | Рейтинг |
| AllMusic |   |
| Справочник потребителей Кристгау | A |
| Entertainment Weekly | C+ |
| The Guardian |  |
| Los Angeles Times | |
| NME | 8/10 |
| P itchfork | 9.5 / 10 |
| Rolling Stone | |
| Путеводитель по альбомам Rolling Stone | |
| USA Today | |
Жизнь после смерти получила широкое признание критиков сразу после выхода. Джон Парелес из The New York Times описал альбом как «щеголяющий достатком с неторопливой чванливостью, среднетемповыми ритмами и спокойным высокомерным рэпом». Энтони ДеКёртис из Журнал Rolling Stone назвал его «сознательным продолжением Ready to Die » и заявил, что «Life After Death отражает неоспоримый гламур преступления, но не ограничивается страхом, отчаянием и невосполнимой утратой, которую улицы неизбежно точны ». Чео Ходари Кокер из Los Angeles Times написал, что« Жизнь после смерти отражает как темные, так и искренние стороны личности рэпера Близнецов. Это не только сложное свидетельство того, кем он был в личной жизни, но и демонстрация его удивительных способностей к рифмам. В ключевые моменты BIG отлично справляется с перемещением между доступной музыкой, адаптированной для радио, и более сложным материалом. это понравится заядлым фанатам рэпа, которые давно восхищаются навыками микрофона BIG. Ra У rely есть рэпер, который пытался угодить стольким разным аудиториям, и сделал это так блестяще ». В обзоре с пятью микрофонами для The Source Майкл А. Гонсалес почувствовал, что он «несомненно станет классикой для любого истинного фаната хип-хопа». Хотя Дэвид Браун из Entertainment Weekly был неблагоприятен из-за большой продолжительности альбома и некоторых из его жестоких и материалистических материалов, он похвалил «бикостальное уважение» Notorious BIG, работая с другими моделями. -hop, стили и художников из других регионов США.
С момента своего выпуска Life After Death получил ретроспективное признание критиков. Роб Шеффилд, писавший в The Rolling Stone Album Guide (2004), назвал это "наполнителем безудержным двухдисковым порывом музыкальной бравады" и прокомментировал, что Голос и лирика Notorious BIG были «глубже», чем раньше. Джейсон Бирчмайер из AllMusic написал: «Возможно, у Notorious BIG потребовалось несколько лет, чтобы продолжить его важный дебют Ready to Die. с другим альбомом, но когда он вернулся с Life After Death, он сделал это в огромной степени. Амбициозный альбом, задуманный как своего рода продолжение Ready to Die, продолжил там, где остановился его предшественник ». Бирчмайер далее сказал: «Всего за два альбома он добился всех мыслимых успехов, возможно, не больше, чем этот беззастенчивый далеко идущий успех». Эван МакГарви из журнала Stylus написал в своем обзоре: «Life After Death - это грандиозное упражнение в личной мифологии, размах повествования и действительно разнообразное, универсальное поп-совершенство. Как двойной альбом, это само определение кинематографичности. ; он по существу усовершенствовал концепцию и стандарты в хип-хопе... Последовательный как своего рода распаковка, развитие альбома от песни к песне само по себе является эссе ». В 2013 году VIBE назвал Life After Death величайшим альбомом хип-хопа / RB с 1993 года.
| Публикация | Страна | Accolade | Год | Ранг |
|---|---|---|---|---|
| About.com | США | 100 величайших альбомов хип-хопа | 2008 | 40 |
| About.com | США | Лучшие рэп-альбомы 1997 | 2008 | 1 |
| Пристрастие к шуму | США | Альбомы года | 1997 | 7 |
| Blender | США | 100 величайших американских альбомов всех времен | 2002 | 25 |
| Ego Trip | США | 25 величайших альбомов хип-хопа за 1980–98 годы | 1999 | 1 |
| The Face | Великобритания | Альбомы года | 1997 | 20 |
| Fnac | Франция | The 1000 Лучшие альбомы всех времен | 2008 | 858 |
| Hip Hop Connection | Соединенное Королевство | 100 величайших рэп-альбомов 1995–2005 гг. | 2005 | 14 |
| Том Мун | США | 1000 записей для прослушивания Before You Die | 2008 | * |
| The New Nation | Соединенное Королевство | 100 лучших альбомов черных артистов | 2005 | 60 |
| OOR Moordlijst | Нидерланды | Альбомы года | 1997 | 87 |
| Pure Pop | Мексика | Альбомы года | 1997 | 18 |
| Q | Великобритания | Альбомы года | 1997 | * |
| Rolling Stone | США | 500 величайших альбомов всех времен | 2020 | 179 |
| Rolling Stone | США | 100 лучших альбомов девяностых годов | 2011 | 66 |
| Rolling Stone | США | Основные записи 90-х | 1999 | * |
| The Source | США | 100 лучших рэп-альбомов За все время | 2005 | 8 |
| The Source | США | The Critics Top 100 Black Music Albums of Al l Time | 2005 | 60 |
| Spex | Германия | Альбомы года | 1997 | 19 |
| Spin | США | Альбомы года | 1997 | 7 |
| (разные авторы) | США | 50 лет великих записей | 2005 | * |
| Vibe | США | 51 Альбомы, представляющие поколение, звук и движение | 2004 | * |
| Vibe | США | 150 альбомов, определяющих эру Vibe (1992–2007) | 2007 | * |
| Village Voice | США | Альбомы года | 1997 | 12 |
«Жизнь после смерти» была выпущена для значительных похвал критиков и коммерческого успеха. За первую неделю было продано 690 000 копий альбома. В 2000 году альбом был сертифицирован Diamond Ассоциацией звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA), что означало отгрузку 5 миллионов копий (порог для двойных альбомов), и он был отмечен как один из самых продаваемых рэп-альбомов всех времен. Кроме того, он совершил самый большой скачок на первое место в чарте Billboard 200 в истории, переместившись с 176 на первое место за неделю. Кроме того, он четыре недели занимал первое место в чарте Top R B / Hip-Hop Albums и возглавил чарт Billboard на конец года как Billboard 200 за 1997 год.
Несмотря на то, что альбом Life After Death был выпущен после роковой стрельбы BIG, он обозначил стилистические изменения в гангста-рэпе, поскольку он перешел в коммерческий мейнстрим. После выхода Life After Death, альбом Puff Daddy Bad Boy Records продолжил сближать поп и гангста-рэп: ссылки на насилие и торговлю наркотиками остались, как и все риторика "гангста", но общий стиль производства изменился с ранее более темного звука на более чистый, сэмпл - тяжелый, более оптимистичный звук, который был непосредственно создан для популярных поп-чартов, как видно из сингла "Мо Деньги Мо Проблемы ". Печально известный B.I.G. его часто приписывают инициатором этого перехода, поскольку он был одним из первых мэйнстрим-рэперов, выпустивших альбомы с расчетливой попыткой включить как грубые, так и реалистичные гангстерские повествования, а также более ориентированную на радио продукцию. Большая часть альбома была спродюсирована Стивеном «Стиви Дж.» Джорданом, Дериком «Д-Дот» Анджелетти, Карлосом «Шесть июля» Броуди, Роном Лоуренсом, и Нашим Мирик. Однако другие известные производители хип-хопа, такие как Easy Mo Bee, Havoc из Mobb Deep, DJ Premier и RZA из Wu-Tang Clan также написал биты для альбома.
Песни из Life After Death оказали особое влияние на разных артистов. Evidence «Вниз в Нью-Йорке» - это, по сути, «Возвращение в Кали» с точки зрения хип-хоп исполнителя Западного побережья. Jay-Z позаимствовал четыре такта из "The World Is Filled..." в своей песне "I Just Wanna Love U (Give It 2 Me) ", а также припев из его песни "Squeeze 1st" из "Hypnotize ", строки из "The Ruler's Back" из "Kick in the Door" и "You're Nobody ('Til Somebody Kills You)" на "DOA (смерть автонастройки) ". Ice Cube позаимствовал припев из «Kick in the Door» для своей песни «Child Support». Как и в случае с BIG "I Love The Dough" из песни Моники 2010 года "Everything to Me " сэмплы "I Love You More" Рене и Анжелы. Официальный ремикс включает в себя стихи из B.I.G. который первоначально появился на "I Love The Dough". SWV пробовал "Ten Crack Commandments" на вступительном треке "Someone" с участием бывшего протеже и друга B.I.G. Пафф Дэдди. Французский рэпер Rohff назвал свой альбом "La Vie Avant La Mort" (Life Before Death) (2001) как дань уважения BIG, Джои Бэдасс вставил строчки «Kick in the Door» 'на "Super Predator" из All-Amerikkkan Badass (2017). Альбом был продан тиражом 350 000 копий.
Кредиты адаптированы из заметок на обложке Life After Death.
| № | Название | Сценарист (и) | Продюсер (и) | Продолжительность |
|---|---|---|---|---|
| 1. | «Введение в жизнь после смерти» |
| 1:39 | |
| 2. | «Кто-то должен умереть» |
|
| 4:26 |
| 3. | "Гипнотизируйте " |
| 3:50 | |
| 4. | «Kick in the Door» | DJ Premier | 4:47 | |
| 5. | «Fuck You Tonight» (с участием Р. Келли ) |
|
| 5:45 |
| 6. | «Последний день» (с участием The LOX ) |
| 4:19 | |
| 7. | «Я Love the Dough »(с участием Джей-Зи и Анджелы Винбуш ) | Easy Mo Bee | 5:11 | |
| 8. | «Что такое говядина» |
|
| 5:15 |
| 9. | "БОЛЬШОЙ Интерлюдия « |
|
| 0:48 |
| 10. | "Mo Money Mo Problems » (с участием Мейс, Пафф Дэдди и Келли Прайс ) |
|
| 4:17 |
| 11. | «Niggas Bleed» |
|
| 4:51 |
| 12. | «Я понял История, которую стоит рассказать " |
|
| 4:42 |
| 13. | " Интервью / Biggie Speaks ( Скрытый трек) " | 11:28 | ||
| Общая длина: | 61:18 | |||
Второй диск
| № | Название | Автор (ы) | Продюсер (ы) | Длина |
|---|---|---|---|---|
| 1. | «Notorious Thugs» (с участием Bone Thugs-n-Harmony ) |
|
| 6:07 |
| 2. | «Мисс У» (с участием 112 ) |
| КейГи | 4:58 |
| 3. | «Другой» (с участием Лил Ким ) |
|
| 4:15 |
| 4. | "Возвращение в Кали " |
| Легко Мо Би | 5:07 |
| 5. | "Десять заповедей трещины " |
| DJ Premier | 3:24 |
| 6. | "Playa Hater" |
|
| 3:57 |
| 7. | «Гадкий мальчик» |
| Комбс | 5:34 |
| 8. | "Sky's the Limit "(с участием 112) | 5:29 | ||
| 9. | «Мир заполнен...» (с участием тоже Шорт, Пафф Дэдди и Карл Томас ) |
| Анджелетти | 4:54 |
| 10. | "My Downfall" (с участием DMC ) |
| Броуди | 5:26 |
| 11. | " Долгий поцелуй спокойной ночи " |
| RZA | 5:18 |
| 12. | « Ты никто (пока кто-то тебя не убьет) » |
| Комбс | 4:52 |
| Общая длина: | 59: 21 | |||
| № | Заголовок | Длина |
|---|---|---|
| 1. | "Гипнотизируйте " | 3:57 |
| 2. | «Отъявленные головорезы» | 6:14 |
| 3. | «I Love the Dough» (с участием Jay-Z и Анджела Винбуш ) | 5:40 |
| 4. | «БОЛЬШОЙ Интерлюдия « | 0:48 |
| 5. | « Мисс U » | 4:05 |
| 6. | "Mo Money Mo Problems » (с участием Пафф Дэдди и Ma $ e ) | 4:17 |
| 7. | «Playa Hater» | 3:59 |
| 8. | «Другой» (с участием Lil 'Kim ) | 4:22 |
| 9. | «Десять заповедей» | 3:24 |
| 10. | «Гадкий мальчик» | 3:51 |
| 11. | "Sky's the Limit "(с участием 112 ) | 4:37 |
| 12. | "Возвращение в Кали " | 3:55 |
| 13. | « Ты никто (Til Кто-то убивает вас) " | 4:52 |
| 14. | « Lovin 'You Tonight »(с участием Р. Келли ) | 5:42 |
| Общая длина : | 59:42 | |
Примечания к первому диску
Диск с двумя заметками
недельных чартов
| Десятилетние диаграммы
|
| Регион | Сертификация | Сертифицированные подразделения / продажи |
|---|---|---|
| Канада (Music Canada ) | 2 × Platinum | 200000 |
| Соединенное Королевство (BPI ) | Platinum | 300000 |
| США ( RIAA ) | 11 × Platinum | 5,360,000 |
цифры отгрузок основаны только на сертификации. | ||
