Войти
Доминирующий септаккорд на C: C 
Играть.Джазовая гармония - это теория и практика использования аккордов в джаз музыка. Джаз имеет определенное сходство с другими практиками в традиции западной гармонии, такими как множество последовательностей аккордов и включение мажорной и минорной гамм. как основа для хордовой конструкции. В джазе аккорды часто располагаются вертикально в мажорной или минорной трети, хотя сложенные четверти также довольно распространены. Кроме того, джазовая музыка имеет тенденцию поддерживать определенные гармонические прогрессии и включает добавление напряжений, интервалов, таких как 9-е, 11-е и 13-е, к аккордам. Кроме того, гаммы , уникальные для стиля, используются в качестве основы для многих гармонических элементов, встречающихся в джазе. Джазовая гармония отличается использованием септаккордов в качестве основной гармонической единицы чаще, чем триад, как в классической музыке. По словам Роберта Роулинза и Нор Эддина Бахха, «7-е аккорды служат строительными блоками джазовой гармонии».
фортепиано и гитара это два инструмента, которые обычно обеспечивают гармонию в джазовой группе. Игроки на этих инструментах работают с гармонией в реальном времени, естественно, в непрерывном импровизационном контексте. Это одна из самых больших проблем в джазе.
В контексте биг-бэнда гармония является основой для материала валторны, мелодического контрапункта и т. Д. От солиста-импровизатора ожидается полное знание основ гармонии, а также собственный уникальный подход к аккордам и их отношение к гаммам. Из этих строительных блоков и ритмической концепции складывается индивидуальный стиль.
Джазовые композиторы также используют гармонию как основной стилистический элемент. Открытая модальная гармония характерна для музыки Маккой Тайнера, тогда как быстро смещающиеся ключевые центры - отличительная черта среднего периода творчества Джона Колтрейна. Гораций Сильвер, Клэр Фишер, Дэйв Брубек и Билл Эванс - пианисты, чьи композиции более типичны для связанного с богатым аккордами стиля с пианистами-композиторами. Джо Хендерсон, Вуди Шоу, Уэйн Шортер и Бенни Голсон - непианисты, которые также хорошо понимают роль гармонии по композиционному составу и настроению. Эти композиторы (включая также Диззи Гиллеспи и Чарльза Мингуса, которые нечасто записывались как пианисты) имеют музыкальное мастерство, основанное на аккордах на фортепиано, хотя они не играют на клавишных.
Аутентичная каденция (VI) является наиболее важной как в классической, так и в джазовой гармонии, хотя в джазе она чаще следует за аккордом II / II, выступающим в качестве преобладающего. Процитируем Роулинза и Бахху, как указано выше: «II-VI [прогрессия] обеспечивает краеугольный камень джазовой гармонии»
II-VI ( Игра II-VI ). по-разному в мажорной или минорной тональности, m7-dom-maj7 или m7 ♭ 5-dom ♭ 9-минор.
Другими центральными чертами джазовой гармонии являются диатонические и недиатонические регармонизации, добавление V7 (sus4) аккорд как доминантный и не- функциональный аккорд, чередование мажор / минор, блюз гармония, вторичные доминанты, расширенные доминанты, обманчивое разрешение, связанные аккорды ii-V7, прямые модуляции, использование контрафактов, общих аккордовых модуляций и преобладающих аккордов с использованием II-V прогрессии.
Бибоп или «прямолинейный» джаз, в котором используются только некоторые из всех возможных расширений и изменений, отличается от свободной, авангардной или пост-боп-джазовой гармонии.
Аналитическая практика в джазе распознает четыре основных типа аккордов, а также уменьшенные септаккорды. Четыре основных типа аккордов - это мажор, минор, минор-мажор и доминант. При записи в джазовой таблице эти аккорды могут иметь изменения, указанные в скобках после символа аккорда. Измененная нота - это нота, которая является отклонением от канонического тона аккорда.
В джазовой нотации используются разные символы аккордов. Джазовый музыкант должен владеть альтернативными стилями записи. В следующих примерах символа аккорда C в качестве основного тона используется для примера.
| Эквивалентные символы | Аккордовые тоны в примере тональности | Имя | Аудио | ||
|---|---|---|---|---|---|
| CΔ, CM7, Cmaj7 | CEGB | мажорный септаккорд | Воспроизвести | ||
| C7 | CEGB ♭ | доминирующий септаккорд | играть | ||
| C-7, Cm7 | CE ♭ GB ♭ | минорный септаккорд | играть | ||
| C-Δ7, CmM7, C⑦ | CE ♭ GB | минорный / мажорный септаккорд | играть | ||
| C∅, Cm7 ♭ 5, C-7 ♭ 5 | CE ♭ G ♭ B ♭ | полууменьшенный септаккорд | играть | ||
| C7, Cdim7 | CE ♭ G ♭ B  | полностью ослабленный 7-й аккорд | Играть | ||
| C7sus | CFGB ♭ | доминирующий или минорный приостановленный 4-й аккорд | Играть |
Большинство символов джазового аккорда обозначают четыре ноты. Каждый из них обычно имеет «роль» как корень, третий, пятый или седьмой, хотя они могут быть сильно изменены и, возможно, использовать энгармоническое написание, которое маскирует эту основную идентичность. Например, теоретик джазовой гармонии Джим Кнапп предположил, что изменения ♭ 9 и даже functioning9 действуют в корневой роли.
Система именования джазовых аккордов настолько детерминирована, насколько этого хочет композитор. Практическое правило состоит в том, что изменения аккордов включаются в таблицу только тогда, когда они появляются в мелодии или имеют решающее значение для сути композиции. Опытные импровизаторы могут предложить идиоматическую, сильно измененную гармоническую лексику, даже если письменные символы аккордов не содержат изменений.
Можно указать аккорды с более чем четырьмя нотами. Например, аккорд C-Δ9 содержит ноты (C E ♭ G B D).
Большая часть джазовой гармонии основана на мелодической минорной гамме (с использованием только «восходящей» шкалы, как это определено в классической гармонии). Режимы этой гаммы являются основой для многих джазовых импровизаций и имеют различные названия, как показано ниже, на примере тональности до минор:
| Мелодический тон гаммы минор | Характерный аккорд до минор | Шкала тоны (тоны аккордов выделены жирным шрифтом ) | Название (я) шкалы | |||
|---|---|---|---|---|---|---|
| I - C | Cm (∆) | CD E♭F GA B | Мелодический минор | |||
| II - D | Dm7 | DE ♭ FG AB C | фригийский ♯6 или дорийский ♭ 2 | |||
| III - E ♭ | E ♭ ∆ (♯5) | E♭F GA BC D | лидийский ♯5 или лидийский расширенный | |||
| IV - F | F7 | FG AB CD E♭ | миксолидийский ♯ 4 или лидийский доминант | |||
| V - G | G7 | GA BC DE ♭ F | миксолидийский ♭ 6 или «индус» | |||
| VI - A | A∅ | AB CD E♭F G | локрийский ♯2 | |||
| VII - B | B7alt | BC DE ♭ FG A | Измененный, уменьшенный весь тон или локрийский ♭ 4 |
Аккорд VII, в частности, богат на изменения. Поскольку он содержит ноты и изменения (I, ♭ 9, m3 / ♯9, M3, ♭ 5/11, ♭ 13, m7), это особенно важно в джазовой гармонической идиоме, особенно как аккорд V в минорной тональности. В нашем примере тональность до минор, аккорд V - это G7, поэтому импровизатор будет использовать измененную гамму G7 (режим VII A ♭ m элодический минор). Полная прогрессия ii-Vi в до-минор 7 расширенная 9 уплощенная квинта могла бы предложить следующее:
| ii | D∅ | D Локрийский ♯2 (режим VI мелодической минорной гаммы F) | ||
| V | G7 (alt) | G измененная гамма ( (режим VII мелодического минора A minor) | ||
| I | Cm (∆) | C melodic minor (режим I мелодического минора C) |
