Войти
Дошкольная образовательная телепрограмма Улица Сезам впервые были на общественные телеканалы 10 ноября 1969 года и достигнут 51-го сезона в 2020 году. История «Улицы Сезам» отразила изменение отношений к психологии развития, дошкольное образование и культурное разнообразие. Джима Хенсона Маппеты, анимация, прямые трансляции, юмор и выступления знаменитостей, это была первая телевизионная программа такого рода, основанная на содержании и производственных ценностях. лабораторные и формирующие исследования, а также первое, включающее учебную программу, «детализированную или сформулированную с точки зрения измеримых результатов». Первоначальные отзывы о сериале включаются прелюбодейные отзывы, некоторые противоречия и высокие рейтинги. К своему 40-летнему юбилею в 2009 году «Улица Сезам» транслировалась более чем в 120 странах, и было выпущено 20 международных версий. За свою историю он выиграл одиннадцать Грэмми и более 150 Эмми - больше, чем любое другое детское шоу.
Шоу было задумано в 1966 году во время обсуждения между телевизионным продюсером Джоан Ганц Куни и вице-президентом корпорации Карнеги Ллойдом Моррисеттом. Их цель состояла в том, чтобы создать детское телешоу, которое «овладеет аддиктивными качествами телевидения и сделает с что-то хорошее», например, поможет маленьким детям подготовиться к школе. После двух лет исследований, разработанных Мастерская Детского телевидения (CTW), объединенный грант в размере 8 миллионов долларов Корпорации Карнеги, Фонд Форда и федерального правительства США на создание и продюсирование нового детского телешоу..
Несколько исследований показали, что это имело положительный образовательный эффект, девять миллионов американских детей в возрасте до шести лет ежедневно смотрели «Улицу Сезам». Актерский состав и съемочная группа за это время расширились, включая наем женщин в группу и меньшинств в актерском составе. В 1981 году федеральное правительство прекратило финансирование, и CTW обратился к другим источникам, таким журналам, гонорары за книги, лицензирование продуктов и иностранные доходы. В течение 1980-х годов учебная программа «Улицы Сезам» расширилась и включила такие темы, как отношения, этика и эмоции. Многие сюжетные линии были взяты из опыта его сценаристов, актеров и съемочной группы, в первую очередь смерти Уилла Ли, который оказался Мистера Хупер - и брак Луиса и Марии.
В последнее десятилетие «Улица Сезам» с социальными и экономическими проблемами, в том числе с изменениями в привычках маленьких детей, усиление со конкуренции шоу, кабельного телевидения и падением рейтингов. На рубеже 21-го века шоуерпело серьезные структурные изменения, включая изменение традиционного формата журнала на повествовательный формат. Из-за наших куклы «Маппет Элмо, в шоу был включен популярный сегмент, известный как« Мир Элмо ». В конце 2015 года, в ответ на «радикальные изменения в медиа-бизнесе», HBO начал транслировать первые серии «Улицы Сезам». Эпизоды стали доступны на станциях PBS и на веб-сайтах через девять месяцев после того, как они вышли в эфир на HBO. К своему 50-летнему юбилею в 2019 году Улица Сезам выпустила более 4500 эпизодов, 35 телешоу, 200 домашних видео и 180 альбомов. У его канала на YouTube было почти 5 миллионов подписчиков, а у шоу было 24 миллиона подписчиков в социальных сетях.
В конце 1960-х 97% всех американских семей имели телевизоры, а дети дошкольного возраста смотрели телевизор в среднем 27 часов в неделю; Программы, созданные для них, подверглись широкой критике за чрезмерную жестокость и рассмотрение коммерческих ценностей. Продюсер Джоан Ганц Куни назвала детские программы «пустошью», и она была не единственной в своей критике. Многие детские телевизионные программы были подготовлены местными станциями без особого внимания к образовательным целям или культурному разнообразию. Как заявленный писатель Дэвид Боргенихт, использование детских программ в качестве образовательного инструмента было «бездоказательным» и «революционной концепцией».
По мнению экспертов по детским СМИ Эдварда Палмера и Шалома М. Фиш, детские телепрограммы 1950-е и 1960-е годы дублировали «предшествующие медиа-формы». Например, как правило, показывают простые кадры вида с камеры места, заполненные детьми, или воссоздали сборники рассказов с кадрами книжных обложек и неподвижных иллюстрированных страниц. Ведущие эти программы были «невыносимо снисходительны», хотя одним был исключением Captain Kangaroo, созданный иийся Бобом Кишаном, автор которого Майкл Дэвис описал как «медленный темп и идеализм». «Этого не хватало большинству других детских шоу.
Исследования в области образования в раннем детстве показали, что, когда дети были готовы к успеху в школе, они показали более высокие оценки и учились более эффективно. У детей из малообеспеченных семей было меньше ресурсов для подготовки к школе, чем у детей из более обеспеченных семей. Исследования показали, что дети из малообеспеченных семей из числа меньшинств тестировались «значительно», чем дети из среднего класса, в школьных навыках, и они продолжали испытывать дефицит образования на всей длине школы. Область психологии развития расширилась в течение этого периода, ученые начали понимать, что изменения в дошкольном образовании могут повысить когнитивный рост детей. Из-за этих тенденций в образовании, а также великих социальных изменений, произошедших в Штатах в ту эпоху, настало время для создания такого шоу, как «Улица Сезам».
Майкл Дэвис, говоря о развитии« Улицы Сезам »
С 1962 года Куни снимал ток-шоу и документальные фильмы на образовательном телевидении станции WNDT, а в 1966 году получил премию Эмми. за документальный фильм о бедности в Америке. В начале 1966 года Куни и ее мужили званый обед в своей квартире в Нью-Йорке; психолог-экспериментатор Ллойд Моррисетт, которого называли «финансовым крестным отцом» Улицы Сезам, и его жена Мэри были среди гостей. Босс Куни, Льюис Фридман, которого Куни назвал «дедушкой Улицы Сезам», также присутствовал на вечеринке, как и их коллега Энн Бауэр. Будучи вице-президентом Корпорация Карнеги, Моррисетт выделил несколько миллионов долларов в виде грантов организации, занимавшимся образованием дошкольников из бедных семей и меньшинств. Моррисетт и другие гости считали, что даже при ограниченных ресурсах телевидения может быть охватить миллионы детей.
Ллойд Моррисетт, соавтор «Улицы Сезам» и соучредитель Sesame Workshop, показан здесь в 2010 году. Через несколько дней после званого обеда Куни, Фридман и Моррисеттт пришли в офис корпорации Карнеги, чтобы обсудить планы; они хотели использовать захватывающую силу телевидения в своих целях, но еще не знали, как это сделать. Следующим летом, несмотря на отсутствие у Куни опыта в области образования, Моррисетт нанял ее для проведения исследований по развитию детей, образованию и СМИ, и она экспертов в этих областях в Штатах и Канаде. Она изучила их идеи о просмотре телевизионных привычек маленьких детей и написала отчет о своих выводах.
Исследование Куни, озаглавленное «Возможное использование телевидения в дошкольном образовании», разъясняло, как телевидение можно использовать для помощи молодым. дети, особенно из малообеспеченных семей, готовятся к школе. Основное внимание в новом шоу уделяется детям из неблагополучных семей, но для достижения желаемого успеха оно должно быть в максимальной степени доступным для детей любого социально-экономического и этнического происхождения. Использование возможностей образования.
Куни общественное телевидение, хотя оно и имело неудовлетворительный опыт в привлечении городской аудитории, может быть использован для улучшения качества детских программ. Она предложила использовать «наиболее привлекательные черты» телесреда, бюджетную стоимость продукции, сложный текст, качественный фильм и анимацию, охватить как большую аудиторию. По словам критика Питера Хеллмана: «Если [дети] могут декламировать Будвайзер джинглы по телевизору, почему бы не дать им программу, которая научит азбуке и простому числовому принципу? Куни хотел создать программу, которая распространяла бы ценности в пользу образования среди тех, кто не смотрел, включая их родителей и старших братьев и сестер, которые, как правило, контролируют телевизор. С помощью этой программы она предложила включить юмор, заставленный, как сообщил Лессер, «может оказаться довольно хорошей системой, чтобы понять эту программу, чтобы понять эту программу, данные для старшей аудитории». Куни также считал, что культурные ссылки и знаменитости в гостях побудят родителей и старших братьев и сестер смотреть шоу вместе.
В результате предложения Куни Корпорация Карнеги наградила ее 1 миллион долларов. грант в 1968 году на создание Детской телевизионной мастерской (CTW) для поддержки творческого коллектива нового шоу. Моррисетт, получивший дополнительные гранты от федерального правительства США, Корпорации общественного вещания и Фонда Форда для первоначального бюджета CTW, составил 8 миллионов долларов. ; получение финансирования от этой комбинации государственных агентств и частных фондов защитило CTW от экономического давления, испытываемого коммерческими сетями. «Улица Сезам» была создана дорогостоящей программой для производства, потому что создатели решили, что они должны конкурировать с другими программами, которые инвестируют в профессиональное высококачественное производство.
Джим Хенсон, (1989), создатель Маппетов. Поначалу Хенсон не хотел участвовать в детском шоу, но согласился на это. Продюсеры потратили восемнадцать месяцев на подготовку нового шоу, что было беспрецедентным для детского телевидения. Бюджет шоу составлял 28 000 долларов за серию. После того, как Куни был назначен исполнительным директором CTW, он начал собирать команду продюсеров: Джон Стоун отвечал за написание, кастинг и форматирование; Дэвид Коннелл взял на себя анимацию и объем; и служил главным связующим звеном между производственным персоналом и исследовательской группой. Стоун, Коннелл и Гиббон вместе работали над «Капитаном Кенгуру», но не участвовали в детском телевидении, когда Куни нанял их. Сначала Куни планировала разделить производство пяти серий в неделю между командами, но вице-президент CBS Майк Дэнн посоветовал ей использовать только один. Эту производственную группу возглавил Коннелл, который приобрел опыт создания эпизодов за короткий период времени, процесс, называемый «серийное производство», за одиннадцать лет работы над капитаном Кенгуру.
CTW нанял Гарвардского университета профессора Джеральда С. Лессера, чтобы создать образовательные цели шоу и создать и возглавить Национальный совет консультантов. Вместо того, чтобы участвовал в разработке образовательных и творческих методов, что Лессер называл «витриной». Под руководством Лессер провел трехдневных программ семинаров по планированию учебных курсов в Бостоне и Нью-Йорке летом 1968 года. Целью семинаров было выяснить, каким навыкам подготовки к школе следует сделать акцент в новом шоу. Продюсеры собрали профессионалов с разным опытом, чтобы получить идеи для образовательного контента. Они сообщили, что семинары были «широко успешными», и в результате были составлены длинные и подробные списки преступников для включения в учебную программу «Улицы Сезам»; на самом деле, на семинарах было поставлено больше предлагаемых образовательных целей, чем можно было бы решить в одном телесериале.
Вместо того, чтобы сосредоточиться на социальных и эмоциональных навыках развития, продюсеры решили последовать предложениям участников семинара и подчеркнули когнитивные навыки, решение, которое, по их мнению, было оправдано школы требований и пожеланий родителей. Цели, разработанные в ходе семинаров, были объединены в ключевые категории: символическое представление, когнитивные процессы, а также физическая и социальная среда. Семинары изложили политику нового шоу в отношении расовых и социальных проблем и предоставили производственной и творческой команде шоу «ускоренный курс» по психологии, развитию детей и дошкольному образованию. Они также положили начало участию Джима Хенсона в «Улице Сезам». Куни познакомился с Хенсоном на одном из семинаров; Стоун, который был знаком с творчеством Хенсона, считал, что, если они смогли получить его к работе, им удалось обойтись без марионеток.
Продюсеры и сценаристы построить новое шоу вокруг Браунстоун или улица в городе, выбор Дэвис назвал «беспрецедентным». «Улице Сезам» стало известно о том, что дети из бедных городов узнали о «Улице Сезам». Несмотря на городскую обстановку, продюсеры решили не изображать больше негатива, чем то, что уже было в окружающей среде ребенка. Лессер пишет: «[несмотря] на свою хриплость и фарс юмора,« Улица Сезам »превратилась в прекрасное шоу, и его сотрудники утверждают, что в этом нет ничего плохого».
Новое шоу было названо «Дошкольное образовательное телевидение». Шоу »в рекламных материалах; Продюсеры не смогли согласовать название, которое им удалось, и обеспечить до последней минуты, чтобы принять решение. В коротком непочтительном рекламном фильме, показанном руководителям общественного телевидения, продюсеры пародировали дилемму наименования. По сообщениям, продюсеры были «безумны за титул»; в конце концов они остановились на названии, которое им меньше всего не нравилось: «Улица Сезам», вдохновленная магической фразой Али-Бабы, хотя были опасения, что маленьким детям будет слишком трудно ее произнести. Стоун был одним из продюсеров, по его словам, «я получил больше голосов, за что я ему очень благодарен».
Ответственность за кастинг на «Улицу Сезам» выпала на Джона Стоуна, который поставил чтобы сформировать актерский состав, в котором белые актеры были в меньшинстве. Он не приступил к прослушиванию до весны 1969 года, за несколько недель до того, как были поставлены пять тестовых шоу. Он снимал прослушивания, и Палмер проводил их в поле, чтобы проверить реакцию детей. Были брошены актеры, получившие «самые восторженные оценки». Например, Лоретта Лонг была выбрана для роли Сьюзан, когда дети, которые видели ее прослушивание, встали и подпели ее исполнение «Я маленький чайник >». Большинство актеров и съемочной группы нашли работу на «Улице Сезам» благодаря Стоун нанял Боба МакГрата (актера и певца, наиболее известный в то время по его выступлениям на шоу Митча Миллера на NBC ) на роль Боба, Уилл Ли в роли мистера Хупера и Гарретта Сондерса в роли Гордона.
«Улица Сезам» была первой детской телевизионной программой, в учебной программе которой четкие и измеримые результаты, и был первым, кто использовал исследования при создании дизайна и содержания шоу. на «Улице Сезам» имело три функции: проверить, нравится ли шоу детям, выяснить, какое влияние шоу на молодых зрителей может сделать шоу-шоу для молодых зрителей. От десяти до пятнадцати процентов среднего бюджета шоу в 8 миллионов долларов было потрачено на исследования. «Записная книжка писателя» была предоставлена, чтобы помочь писателям и продюсерам воплотить исследовательские и производственные цели в телевизионных материалов; это связывало цели учебной программы шоу и меню его сценария. Персонажи-маппеты были созданы для удовлетворения потребностей учебной программы: Оскар-ворчун, например, был разработан, чтобы рассказывать детям об их положительных и отрицательных эмоциях. Лессер назвал сотрудничество между исследователями и продюсерами, также используя идеи использования телевидения в образовательном инструменте, «моделью CTW». Куни согласился, комментируя: «С самого начала мы, разработчики проекта, проектировщики шоу экспериментального исследовательского проекта, в котором консультанты по вопросам образования, исследователи и телевизионные продюсеры сотрудничают как равные партнеры».
Знак приветствия на входе в ETS штаб-квартира. ETS провела предварительные итоговые исследования об «Улице Сезам». Продюсеры «Улицы Сезам» считали, что образование через телевидение возможно, если они привлекают и удерживают внимание детей; это означало, что шоу нуждалось в сильной привлекательности. Эдвард Палмер, первый директор по исследованиям CTW и человек, которому принадлежат основы исследований CTW, исследовавших детское телевидение в конце 1960-х. Он позволяет проверить, насколько эффективными учебные программы, разработанные на бостонских семинарах, достигают своей аудитории. Палмеру также было поручено разработать и провести собственное исследование CTW и сотрудничать с Службой образовательного тестирования (ETS). Его исследования были настолько важны для «Улицы Сезам», что Гладуэлл утверждал: «... без Эда Палмера шоу никогда бы не продлилось весь первый сезон».
Подход Палмера и его команды к исследованию эффективности шоу был новаторским. ; формативное исследование проводилось таким образом впервые. Например, Палмер разработал «отвлекающий фактор», он использовал, чтобы проверить, который привлекает ли материал, показанный на «Улице Сезам», внимание молодых зрителей. В лабораторию приводили одновременно двоих детей; им показан эпизод на телеэкране и слайд-шоу рядом с ним. Слайды менялись каждые семь секунд, и исследователи записывали, когда внимание детей отвлекалось от эпизода. Таким образом они смогли записать почти каждую секунду «Улицы Сезам»; если эпизод привлекал внимание детей в 80–90% случаев, продюсеры транслировали его, но если бы он проверялся только на 50%, они бы пересняли. К четвертому сезону сериала, эпизоды редко тестировались ниже 85%.
Во время производства первого сезона «Улицы Сезам» продюсеры создали пять одночасовых эпизодов для тестирования. обращение к детям и проверка их понимания материала. Они были представлены дошкольникам в 60 домах по Филадельфии и в детских садах Нью-Йорка в июле 1969 года. Результаты были «в целом очень положительными»; дети учились на представлениях, их привлекательность была высокой, и их внимание было поддержано в течение всего часа. Однако исследователи показали, что, когда на экране не было кукол, их интерес колебался во время "уличных" сегментов. Это произошло потому, что дети запутались, если актеры-люди и куклы показаны вместе. В результате этого решения апелляция к тестовым сериям была ниже запланированной.
Уличные сцены, как их описал Палмер, были «клеем», который «сплотил шоу», так что продюсеры знали, что им нужно было внести существенные изменения. Основываясь на опыте работы с Капитаном Кенгуру, Каннелл, Стоун и Гиббон сочли мнения экспертов «чепухой»; Куни согласился. Лессер назвал их решение игнорировать рекомендации своих советников «поворотным моментом в истории Улицы Сезам». Продюсеры пересняли сегменты Улица; Хенсон и его коллеги создали куклы, которые могли взаимодействовать с людьми-актерами, в частности с Оскаром Гроучем и Большой Птицей, которые стали двумя из самых стойких персонажей шоу. Вдобавок продюсеры, что роль Сондерса в роли Гордона не понравилась детям, смотрящим шоу, в результате чего персонаж был переделан Мэттом Робинсоном, был изначально продюсером снятых сегментов шоу. Эти тестовые эпизоды были непосредственно ответственны за то, что Гладуэлл назвал «сущность Улицы Сезам - искусственная смесь пушистых монстров и серьезных взрослых».
Два За несколько дней до премьеры шоу на NBC вышел 30-минутный превью, озаглавленный «Путь к Улице Сезам». Шоу финансировалось за счет гранта в размере 50 000 долларов от Xerox. Написанный Стоуном и произведенный публицистом CTW Бобом Хэтчем, он был записан на пленку за день до выхода в эфир. Newsday назвал превью «уникальное использование между коммерческими и некоммерческими вещательными компаниями».
Джоан Ганц Куни, один из создателей «Улицы Сезам» и соучредитель Мастерской детского телевидения (ныне известной как Мастерская Сезам), в 1985 г. Премьера «Улицы Сезам» состоялась 10 ноября 1969 г. получают как родители, так и дети. Шоу охватило лишь 67,6% населения страны, но он получил 3,3 рейтинг Нильсена, то есть 1,9 миллиона семей и 7 миллионов детей смотрели его каждый день. В первом сезоне «Улицы Сезам» ETS сообщило, что дети, которые смотрели сериал, набирали больше баллов на тестах, чем те, кто их не посещал.
В ноябре 1970 года на обложке журнала Time была изображена Большая Птица, который получил больше писем от фанатов, чем кто-либо из ведущих людей шоу. Журнал: «... Это не только лучшее детское шоу в истории телевидения, но и одно из лучших родительских шоу». Руководитель ABC, признавая, что «Улица Сезам» не идеальна, сказал, что шоу «открыло детское телевидение вкусу, остроумию и содержанию» и «улучшило климат». Другие обозреватели предсказывали, что коммерческое телевидение вынуждено улучшать свои детские программы, чего практически не происходило до 1990-х годов. Улица Сезам выиграла Премию Пибоди, три Эмми и награду в 1970 году. Президент Ричард Никсон отправил Куни поздравительное письмо, а доктор Бенджамин Спок предсказал, что программа к более подготовленным гражданам, меньшему количеству безработных в последующем поколении, меньшему количеству людей, получающих людей, получающих людей. меньшему количеству заключенных ».
«Улица Сезам... с упущениями, больше всего умная и важная программа на телевидении. То есть пока ничего особенного ".Рената Адлер, The New Yorker, 1972
Улица Сезам не обошлась без недоброжелателей; В течение нескольких месяцев после премьеры сериал не подвергался критике, но в В мае 1970 года комиссия штата Миссисипи проголосовала за то, чтобы не транслировать шоу на недавно созданной государственной телевизионной сети. The New York Times, заявив, что «Миссисипи еще не готова» к интегрированному составу шоу. Куни назвал запрет «трагедией как для белых, так и для черных детей Миссисипи».
Продюсеры «Улицы Сезам» внесли несколько изменений во второй сезон. Сегменты с участием детей более спонтанными и позволяли более импровизированный диалог, даже когда это означало вырезание других сегментов. для со здания шоу использовались федеральные средства, большее количество слоев населения настаивало на том, чтобы их представили на Улице Сезам; например, шоу подверглось критике со стороны испаноязычных групп за отсутствие латиноамериканских персонажей в первые годы производства. Комитет латиноамериканских активистов, созданный CTW в 1970 году, назвал «Улицу Сезам» «расистской» и сказал, что двуязычные аспекты шоу были «низкого качества и покровительственные». CTW отреагировал на этих критиков, наняв латиноамериканских актеров, производственный персонал и исследователей. К середине 70-х Морроу сообщил, что «шоу включало актеров из чикано и пуэрториканцев, фильмы о мексиканских праздниках и еде, а также мультфильмы, которые учили испанскими словами».
В то время как New York Magazine сообщал о критике присутствия В сильных отношении одиноких женщин в шоу такие организации, как Национальная организация женщин (СЕЙЧАС), выразили обеспокоенность тем, что шоу должно быть « менее ориентированным на мужчин ». Например, участники СЕЙЧАС возмутились персонажем Сьюзен, которая изначально была домохозяйкой. Они жаловались на отсутствие, как выразился Морроу, «заслуженного доверия женских кукол» в сериале; Морроу сообщил, что Хенсон ответил, что «женщины могут быть недостаточно сильными, чтобы удерживать марионеток в течение долгих часов записи». Продюсеры шоу сделали Сьюзан медсестрой и наняли писательницу.
К середине 1970-х Улица Сезам, по словам Дэвиса, стала «американским учреждением». ETS провела два «знаковых» исследования сериала в 1970 и 1971 годах, которые показали, что «Улица Сезам» оказала положительное образовательное воздействие на зрителей. Результаты этих исследований были предоставлены в течение следующих нескольких лет. Ко второму сезону «Улица Сезам» стала настолько популярной, что пришлось изменить схему ETS по отслеживанию образовательных результатов шоу: вместо сравнения зрителей с контрольной группой тех, кто не смотрел, исследователи изучали различия между уровнями зрителей. просмотр. Они сообщили, что дети, которые чаще смотрели «Улицу Сезам», лучше понимали представленный материал.
Продюсер Джон Стоун играет роль в игре шоу в эти годы. По словам Дэвиса, Стоун «Улице Сезам ее душу»; без него «не было бы Улицы Сезам в том виде, в каком мы ее знаем». Фрэнк Оз считал Стоуна «отцом Улицы Сезам», а Куни считал Стоуна «ключевым творческим талантом на Улице Сезам и», вероятно, самый блестящий автор детских материалов в Америке ». Стоун умел своей распознавать талантливых людей для команды и наставлять их. Он активно нанимал и продвигал женщин в то время, когда немногие женщины занимаются высокими продюсерскими должностями на телевидении. Его политика обеспечла шоу Череда женщин-продюсеров и писателей, многие из которых в 1990-х и 2000-х годах возглавили бум детских программ на Nickelodeon, Disney Channel и PBS. Одна из этих женщин была Дулси Сингер, которая позже стала первой женщиной-исполнительным продюсером «Улицы Сезам».
После предварительного успеха шоу продюсеры начали думать о его выживании за пределами его развития и первого сезона и решили изучить другие источники финансирования. CTW решил опираться на государственные учреждения и частные фонды для развития шоу. Это защитило бы его от финансового давления, испытываемого коммерческими сетями, но создало проблемы с поиском постоянной поддержки. Эта эпоха в истории шоу была отмечена конфликтами между CTW и федеральным правительством; в 1978 году Министерство образования США отказалось предоставить чек на 2 миллиона долларов до последнего дня финансового года CTW. В результате CTW решил зависеть от лицензионных соглашений, международных продаж для своего финансирования. Хенсону принадлежали товарные знаки персонажей Маппетов: сначала он не хотел продавать их, но согласился, когда CTW пообещал, что прибыль от игрушек книг и других товаров будет исключительно для финансирования CTW. Производители требовали полного контроля над всеми продуктами и продуктовыми решениями; любая продуктовая линейка, связанная с шоу, должна быть образовательной, недорогой и не рекламироваться во время показа. CTW обратился к Random House с просьбой о создании и управлении отделом не-вещательных материалов. Рэндом Хаус и CTW назвали Кристофера Серфа, чтобы помочь CTW в публикации книг и других материалов, посвященных учебной программе. В 1980 году CTW начали гастрольную постановку, основанную на шоу, написанном Коннеллом и исполненном Ice Follies.
. Честно говоря, я был очень удивлен, потому что мы думали, что создаем квинтэссенцию. Американское шоу. Мы думали, что куклы были типично американскими, и оказалось, что это самые интернациональные персонажи из когда-либо созданных ».Джоан Ганц Куни, говоря о международном совместном производстве «Улицы Сезам»
вкратце после премьеры «Улицы Сезам» к CTW обратились продюсеры, преподаватели и официальные лица из других стран с просьбой, чтобы версия шоу была в шоу была в шоу была в в их страны. Бывший руководитель CBS Майк Даннил оставил коммерческое телевидение, чтобы стать вице-президентом CTW и помощником Куни; Данн начал то, что Шарлотта Коул, вице-президент отдела международных исследований CTW, назвала «глобализацией» Улицы Сезам. Была создана гибкая, основанная на опыте создателей моделей и продюсеров оригинального шоу. Шоу стали называть «совместное производство», и они содержали оригинальные декорации, персонажей и учебные цели. В зависимости от ресурсов и каждой страны были выпущены разные версии, включая дублированные версии оригинального шоу и независимых программ. В 2016 году было создано и выпущено 39 различных совместных произведений, «каждая со своим местным названием, своими куклами... и своими собственными образовательными целями, разработанными для удовлетворения образовательных потребностей местных детей». К его 50-летию в 2019 году 150 миллионов детей просмотрели более 150 версий «Улицы Сезам» на 70 языках. The New York Times сообщила в 2005 году, что доход от международного совместного производства шоу CTW составил 96 миллионов долларов.
Актерский состав «Улицы Сезам» расширился в 1970-х годах, лучше выполняя первоначальную цель шоу - большее разнообразие людей и людей. Маппет-персонажи. Актеры, которые присоединились к шоу, были Соня Манзано (Мария), которая также написала для шоу, Северный Каллоуэй (Дэвид), Алайна Рид (Оливия), Эмилио Дельгадо (Луис), Линда Бове (Линда) и Баффи Сент-Мари (Баффи). В 1973 году Роско Орман стал третьим актером, сыгравшим Гордона.
. Новые персонажи Маппет были представлены в 1970-х годах. Граф фон Граф был создан и исполнен Джерри Нельсоном, который также озвучивал г. Snuffleupagus, большая кукла, для работы которой требовалось два кукловода. Ричард Хант, который, по словам Джона Стоуна, присоединился к куклам как "18-летний юноша с дикими глазами и вырос в мастера" кукольник и вдохновенный учитель ", создал Корову Глэдис, Забывчивый Джонс, Дон Мьюзик и строителя Салли. Телли Монстр был выполнен Брайаном Мюлом ; Марти Робинсон взял на себя эту роль в 1984 году. Фрэнк Оз создал Cookie Monster. Мэтт Робинсон создал «противоречивого» (как его называл Дэвис) персонажа Рузвельт Франклин. Фрэн Брилл, первая женщина-кукольница кукол, присоединилась к организации Хенсон в 1970 году и создала персонаж Prairie Dawn. В 1975 году Хенсон создал Маппет-шоу, которое снималось и производилось в Лондоне; Хенсон привел с собой многих исполнителей кукол, так что открылись возможности для появления новых исполнителей и марионеток на «Улице Сезам».
CTW хотел привлечь лучших композиторов и авторов текстов для «Улицы Сезам», поэтому авторы песен любят Джо Рапосо, музыкальный руководитель шоу и сценарист Джефф Мосс, получили право сохранить права на песни, которые они написали. Сценаристы получали прибыльную прибыль, и шоу смогло поддержать общественный интерес. «I Love Trash» Рапосо, написанная для Оскара Ворчун, была включена в первый альбом песен «Улицы Сезам», записанный в 1970 году. «Rubber Duckie » Мосса, спетый Хенсоном для Эрни, оставался в чартах Top-40 Billboard в течение семи недель в том же году. Другая песня Хенсона, написанная Рапозо для Kermit the Frog в 1970 году, «Bein 'Green », которую Дэвис назвал «самой популярной песней Рапозо для Улицы Сезам», позже была записана Фрэнк Синатра и Рэй Чарльз. «Sing », ставшая хитом для The Carpenters в 1973 году, и «Somebody Come and Play» также были написаны Рапозо для «Улицы Сезам».
In 1978, Стоун и Сингер подготовили и написали первый специальный выпуск шоу, «Триумфальный» Сочельник на Улице Сезам, который включал в себя сюжет, вдохновленный Генри, в котором Берт и Эрни отказались от своих ценных вещей - Эрни, его резинового утенка,, и Берта, его коллекции скрепок, - чтобы купить друг другу рождественские подарки. Берта и Эрни играли Фрэнк Оз и Джим Хенсон, которые в реальной жизни были, как марионетки, в которых они играли, коллегами и друзьями. Для Дэвиса это продемонстрировало замечательную способность кукольников играть «странную парочку кукол». По мнению Зингера, специальный фильм, который Стоун также написал и направил, продемонстрировал «душу» Стоуна, и Соня Манзано назвала его хорошим примером того, что такое «Улица Сезам». Специальное издание выиграло Эмми для Стоуна и Певца в 1979 году, обойдя, среди прочего, независимо созданный Спецпредложение «Улица Сезам»: Рождество для CBS.
К десятой годовщине сериала в 1979 году девять миллионов американских детей в возрасте до шести лет ежедневно смотрели «Улицу Сезам». Четверо из пяти детей смотрели его в течение шестинедельного периода, и 90% детей из малообеспеченных городских домов регулярно смотрели шоу.
В 1984 году Федеральная комиссия по связи (FCC) сняла ограничения на рекламу детского телевидения. Реклама в сетевых детских программах увеличилась почти вдвое, а дерегулирование привело к увеличению коммерчески ориентированных программ. «Улица Сезам» была успешной в эту эпоху дерегулирования, несмотря на тот факт, что правительство США прекратило все федеральное финансирование CTW в 1981 году. К 1987 году шоу зарабатывало 42 миллиона долларов в год от своего журнального отдела, гонораров за книги, лицензирование продуктов и иностранный доход - достаточно, чтобы покрыть две трети его расходов. Остающийся бюджет, плюс излишек в 6 миллионов долларов, был покрыт счет доходов от трансляций PBS.
«Оглядываясь назад на тот [1980-е годы], нужно оценить глубокий эффект, который события жизненного цикла оказали на шоу за кулисами. Были рождение и смерть, любовь и потеря, ухаживания и бедствия, боль и удовольствие, все из небольшого шоу, цель которого сначала было просто проверить способность телевидения стимулировать мозг. То, что он также коснется сердца, не было это изначально задумано, но с каждым годом «Улица Сезам» становилась для детей не только интеллектуальной, но и эмоциональной ».Майкл Дэвис, Street Gang, с. 277
По словам Дэвиса, второе десятилетие «Улицы Сезам» было потрачено на «поворот внутрь себя, расширение мира молодых зрителей». Учебная программа шоу стала более «аффективное» обучение - отношения, этике, а также положительным и отрицательным эмоциями. Многие сюжетные линии шоу взяты из опыта его сценаристов, актеров и съемочной группы. В 1982 году Уилл Ли, сыгравший г. Хупер умер с момента премьеры шоу. В сезоне 1983 года продюсеры шоу и исследовательский персонал решили, что они объяснят смерть мистера Хупера своей дошкольной аудитории, а не переделывают роль: сценарист этого эпизода, Норман Стайлз, сказал: «Мы чувствовали мы были в долгу перед человеком Они собрали группу психологов, религиозных лидеров и других экспертов в области горя, утраты и разлуки. Согласно собственным отчетам CTW, родители отреагировали на этот эпизод «исключительно положительно». Эпизод, получивший Эмми, был показан в День Благодарения в 1983 году, Автор Дэвид Боргенихт назвал эпизод «мучительным»; Дэвис назвал это «знаменательной трансляцией» и «действительно», чтобы родители могли быть дома, чтобы обсудить это со своими детьми. запоминающимся эпизодом, одним из лучших шоу ». Кэролл Спинни, сыгравшая Большую Птицу и нарисовавшая карикатуры, широко использовавшиеся в эпизоде, сообщила об актерском составе и во время съемок съемочная группа плакала.
В середине 1980-х американцы все больше осознавали распространенность жестокого обращения с детьми, поэтому исследователи и продюсеры «Улицы Сезам» решили «раскрыть» Мистер. Snuffleupagus в 1985 году. «Снаффи» никогда не видел никого из взрослых на шоу и считался «воображаемым другом» Большой Птицы. Продюсеры шоу были отправлены тем, что сообщение было отправлено детям; «Если бы дети увидели, что взрослые не поверили слов Большой Птицы (даже если это было правдой), они бы побоялись говорить со взрослыми о драматических или тревожных вещах, которые с ними происходили».
В сезон 1988 и 1989 годов темы любви, брака и деторождения были представлены, когда была представлена сюжетная линия, в которой персонажи Луис и Мария влюбляются, женятся и рожают ребенка по имени Габи. Соня Мансано, актриса, сыгравшая Марию, вышла замуж и забеременела; Согласно книге «Улица Сезам немощеная», опубликованной после тридцатой годовщины шоу в 1999 году, реальный жизненный опыт Манзано подсказал сценаристам и продюсерам шоу. Перед тем, как писать, было проведено исследование, чтобы понять предыдущие исследования о понимании дошкольниками любви, брака и семьи. Сотрудники шоу показывают, что в то время было проведено очень мало исследований о понимании этих тем и о них не было написано никаких книг для детей. Исследования, проведенные после показа эпизодов беременности.
Дэвис назвал 1990-е "временем перемен на Улице Сезам"..»Некоторые люди, участвующие в шоу с самого начала умер в этот период: Джим Хенсон в 1990 году в возрасте 53 лет«от беглеца стрептококк инфекция пошла упорно, сдуру необработанный», автор песен Джо Рапозо из неходжкинской лимфомы пятнадцать месяцевми ранее; давний участник актерского состава «Северный Кэллоуэй» остановки сердца в январе 1990 года; кукловод Ричард Хант из книги СПИД в начале 1992 года; Основатель CTW и продюсер Дэвид Коннелл о раке мочевого пузыря в 1995 году; режиссер Джон Стоун боковой амиотрофический склероз в 1997 году; и писатель Джефф Мосс о раке толстой кишки в 1998 году.
К началу 1990-х Улица Сезам была, как выразился Дэвис, «бесспорным чемпионом в супертяжелом весе на дошкольном телевидении». Журнал Parade Magazine сообщил в 2019 году, что музыка шоу была удостоена 11 детских Грэмми. господству сериала вскоре бросило вызов другое телешоу PBS для дошкольников, Barney Friends, и рейтинг «Улицы Сезам» снизился. На двадцать пятую годовщину шоу в 1993 году продюсеры «Улицы Сезам» отреагировали расширением и переработкой декораций шоу, назвав его «За углом». С Майклом Ломаном в качестве нового исполнительного продюсера шоу были представлены новые персонажи-люди и куклы, включая Зои (в исполнении Фрэн Брилл ), малышку Наташу и ее родителей Ингрид и Хамфри, и Рути (играет комик Рут Буззи ). Набор «За углом» был разобран в 1997 году. Зои, один из немногих выживших персонажей, был создан для того, чтобы включить в сериал еще одну женскую куклу Маппет, чтобы разрушить стереотипы о девочках и предоставить женщинам-зрителям положительный образец для подражания. По словам Дэвиса, он был первым персонажем, созданным в сериале специалистами по маркетингу и разработке продуктов, которые работали с исследователями из CTW. (Поиски «прорывного» женского персонажа Маппет продолжился в 2006 году с созданием Эбби Кэдабби, которая была создана после девяти месяцев исследований.) В 1998 году впервые в истории шоу «Улица Сезам» получила финансирование, приняв корпоративное спонсорство. Защитник прав потребителей Ральф Нейдер ал родителей протестовать против этого шага, бойкотировав шоу.
Элмо и его персонаж, Кевин Клэш, в 2010 году. Для шоу «Улица Сезам» 30-летие шоу в 1999 году, продюсеры исследовали причины низких рейтингов шоу. Впервые с момента дебюта шоу продюсеры и группа исследователей проанализировали содержание и структуру «Улицы Сезам» в ходе серии двухнедельных семинаров. Они также изучили, как изменились зрительские привычки детей с момента премьеры шоу. Они появились, что, хотя «Улица Сезам» создавалась для детей от трех до пяти лет, дети начали смотреть ее в более раннем возрасте. Дошкольное телевидение стало более конкурентоспособным, и исследование CTW, что такое формат журналов - не лучший способ привлечь внимание маленьких детей. Исследователи CTW показали, что их зрители, особенно молодые, теряли внимание, увеличивают количество домашних животных в течение 80-е годы и увеличение количества тридцатиминутных детских шоу в течение более длительных периодов времени. на Улице Сезам через 40–45 минут.
С 1998 года, новый 15-минутный сегмент, показанный в конце каждого эпизода, «Мир Элмо », использовал традиционные элементы (анимация, Маппеты, музыка и боевик), но имели более продолжительный рассказ. «Мир Элмо» имеет одинаковую ситуацию в эпизоде и сильно зависел от повторения. В отличие от реализма остальной части шоу, этот сегмент проходил в стилизованной вселенной рисования мелками, как задумано его ведущим. Элмо, который представляет трех-четырехлетнего сегмента, был выбран как ведущий сегмент своего сегмента, потому что он всегда хорошо тестировал этот сегмент своей аудитории. Он был создан в 1980 году и используем исполнялся Брайаном Мюлом, а затем Ричардом Хантом, но не стал тем, что его последующий персонаж, Кевин Клэш, называл «феноменом», пока Clash не занял его место. роль в 1985 году. В конце концов, Элмо стал, как сообщил Дэвис, "воплощением" Улицы Сезам и "маркетинговым чудом нашего времени", когда в 1996 году было продано пять миллионов кукол "Щекочите меня, Элмо " Clash полагал, что феномен « Пощекоти меня, Элмо »сделал имя Элмо нарицательным и привел к сегменту« Мира Элмо ».
В 2000 году Детский телевизионный семинар изменил свое название на «Сезам». Мастер-класс, чтобы лучше отразить его появление в нетелевизионных и интерактивных СМИ. В 2002 году продюсеры «Улицы Сезам» пошли еще дальше в изменении шоу, чтобы отразить его более молодую демографию, кардинально изменившееся шоу, которое основывалось на «уличных сценах», прерываемых живыми видео и анимацией. Целевой возраст для «Улицы Сезам» снизился с четырех до трех лет после 33-го сезона шоу. Как заявила соисполнительный продюсер Арлин Шерман: «Мы по сути разобрали шоу». Продюсеры расширили «Мир Элмо», перейдя от формата журнала к повествовательному формату, что облегчило детям ориентирование в шоу. Шерман назвал новый облик шоу «поразительно другим». Следуя своей традиции обращаться к эмоционально сложным темам, продюсеры «Улицы Сезам» решили обратиться к атакам 11 сентября в этом сезоне в своем премьерном эпизоде, который вышел в эфир 4 февраля 2002 года. Этот эпизод, а также сериал из четырех эпизодов, вышедших в эфир после урагана Катрина в 2005 году, были использованы в программе «Улица Сезам». «Самое популярное детское телешоу в мире». Более половины международного производства шоу было снято после 2001 года; Согласно документальному фильму 2006 года «Мир согласно Улице Сезам», события 11 сентября вдохновили продюсеров этих совместных фильмов. В 2003 году Takalani Sesame, южноафриканское совместное производство, вызвало критику в странах, когда его производители создали Kami, ВИЧ -позитивная кукла Маппет, предназначенная для информирования детей в Южной Африке об эпидемии СПИДа. Споры, удивившие Мастерскую Сезам, длились недолго и утихли после того, как Кофи Аннан и Джерри Фалуэлл похвалили усилия Мастерской. К 2006 году «Улица Сезам» получила больше премий «Эмми», чем любое другое детское шоу, включая получение выдачи награды за детский сериал в течение двенадцати лет подряд - каждый год «Эмми» включала эту категорию. К 2009 году шоу выиграло 118 Эмми за всю свою историю и было награждено Эмми за выдающиеся достижения за 40 лет работы в эфире.
Рецессия 2008–2009 годов, которая привела к сокращению бюджета для многих некоммерческих организаций искусства, серьезно пострадал Улица Сезам; Весной 2009 года Sesame Workshop пришлось уволить 20% своего персонала. К 40-летию шоу оно было пятнадцатым по детским шоу на телевидении. Когда в 1969 году состоялась премьера шоу, выпускалось 130 серий в год; в 2009 году из-за роста цен было снято 26 серий. По данным Hollywood Reporter, корпоративное финансирование "иссякло", продажа DVD "упали". Также к 2009 году «Мастерская Сезам» запустила новый веб-сайт, предоставила большие библиотечные классические и более поздних видеоклипов, а также серию подкастов.
. Начиная с 2009 года продюсеры «Улицы Сезам» предприняли шаги по возвращению зрители постарше; К концу 40-го сезона ему также удалось увеличить аудиторию среди детей от 3 до 5 лет. В 2012 году, в 43-м сезоне сериала, фильм «Мир Элмо» был заменен на «Мюзикл Эльмо», ориентированный на старших зрителей программы.
В 2014 году в связи с сообщением количества просмотров в Интернете и на мобильных устройствах. и к усилению конкуренции со стороны других дошкольных программ, Sesame Workshop и PBS начали транслировать и транслировать получаемую версию программы. Часовая версия продолжала транслироваться по телеканалу PBS по утрам, новая версия, состоящая из меньшего количества сегментов, транслировалась во второй половине дня, когда все больше детей смотрели телевизор. PBS также начала транслировать полнометражные серии на своем веб-сайте, в приложении и на канале Roku. Также в 2014 году Sesame Workshop запустила онлайн-сервис подписки на потоковую передачу под названием Sesame Go, который транслировал как старые, так и новые эпизоды шоу.
В конце 2015 года в рамках пятилетнего соглашения о программировании и разработке было объявлено, что телеканал премиум-класса сервис HBO будет транслировать первые серии «Улицы Сезам». Эпизоды стали доступны на станциях PBS и на веб-сайтах через девять месяцев после того, как они вышли в эфир на HBO. Этот шаг был сделан после «радикальных изменений в медиа-бизнесе». Убыток «Улица Сезам» в 2014 году составил 11 миллионов долларов; По данным Hollywood Reporter в 2019 году, это стало одной из причин перехода на HBO в следующем году. Сделка позволила «Мастерской Сезам» выпускать больше серий, около 35 новых серий за сезон по сравнению с 18 сериями за сезон, которые транслировались ранее, и дала возможность создать дополнительный сериал с куклами «Улица Сезам» и новый образовательный сериал. Стив Янгвуд, главный операционный директор SW, назвал этот шаг «одним из самых сложных решений, которые мы когда-либо принимали». По данным The New York Times, этот шаг «вызвал немедленную реакцию». Критики утверждали, что в нем предпочтение отдавалось привилегированным детям, а не детям из менее обеспеченных и их семьям. Они также раскритиковали выбор для показа первых серий на HBO, сети, где транслируютсямы и комедии для взрослых. В 2017 году, в ответ на изменение привычек малышей к просмотру, продюсеры шоу сократили продолжительность эпизодов, представленных на всех платформах, с одного часа до тридцати минут, сосредоточились на меньшее количество персонажей, сократили отсылки к поп-культуре, «когда-то включенные в». качестве подмигивания их родителям.
В апреле 2017 года Улица Сезам представила Джулию, первую куклу с аутизмом, и сосредоточился "на одной основной теме".
Стейси Гордон, мать Персонаж уже фигурировал в цифровых и печатных сборниках рассказов с 2015 года.
К своему 50-летнему юбилею в 2019 году «Улица Сезам» выпустила более 4500 серий, 35 телешоу, 200 домашних видео и 180 альбомов. У его канала YouTube было почти 5 миллионов подписчиков, в рамках своей PR-кампании к 50-летию Улица Сезам в период с февраля по декабрь 2019 года провела передвижное «Неофициальным лозунгом» юбилея шоу было «50 лет и счет», что Андервуд назвал мы по-прежнему сильны ».
Информационные примечания
Цитаты
Библиография
