Войти
| Анна Каван | |
|---|---|
| Родилась | Хелен Эмили Вудс. (1901-04-10) 10 апреля 1901. Канны, Франция |
| Умер | 5 декабря 1968 (1968-12-05) (67 лет). Лондон, Англия |
| Псевдоним | Анна Каван, Хелен Фергюсон |
| Профессия | Писательница, писатель рассказов, художник |
| Национальность | Британец |
| Известный Работы | Лед, Убежище и другие рассказы, Кто ты? |
| Супруг | Дональд Фергюсон (1919–1931 гг.), Стюарт Эдмондс (1931–1938 гг.) |
Анна Каван (род. Хелен Эмили Вудс ; 10 апреля 1901 г. - 5 декабря 1968 г.) была британской писательницей, писательницей и художницей. Изначально публиковавшаяся под своим первым женатым именем Хелен Фергюсон, она приняла имя Анна Каван в 1939 году не только как псевдоним, но и как юридическое лицо.
Анна Каван родилась Хелен Эмили Вудс в Каннах, к югу от Франция, единственный ребенок в богатой британской семье. Ее родители часто путешествовали, и Каван выросла в Европе и Соединенных Штатах. Став взрослой, она вспоминала свое детство одиноким и заброшенным. Ее отец умер в результате самоубийства в 1911 году. После его смерти Каван вернулась в Великобританию, где она жила в школе Parsons Mead School в Эшстеде и Malvern College в Вустершир.
Не обращая внимания на желание дочери поступить в Оксфорд, ее мать устроила встречу со своим бывшим любовником Дональдом Фергюсоном. Хелен Эмили Вудс вышла за него замуж в 1920 году, за несколько месяцев до того, как он получил должность в железнодорожной компании в Бирме. Она переехала с мужем, начала писать и родила сына Брайана. В 1923 году Каван покинула Фергюсон и вернулась с сыном в Великобританию. Эти биографические события соответствуют основному повествованию ее первоначального Bildungsroman Let Me Alone (1930) while Who Are You? (1963), написанная в стиле римского нуво, является экспериментальной вариацией ее времени в Бирме.
Живя одна в Лондоне в середине 1920-х, она начала изучать живопись в Лондонской центральной школе искусств и ремесел и продолжала рисовать на протяжении всей своей жизни. Каван регулярно ездила на Французскую Ривьеру, где водители гоночных автомобилей познакомили ее с героином.
В 1928 году она развелась с Фергюсоном и вышла замуж за художника по имени Стюарт Эдмондс, которого она встретила около Тулона. Вместе они путешествовали по Франции, Италии, Испании и Пиренеям, прежде чем переселиться в Англию. Год спустя она опубликовала свой первый роман «Зачарованный круг» под именем Хелен Фергюсон, а затем еще пять книг в течение следующих восьми лет.
Санаторий Бельвю: часть стеклянного зверинца, зеркало безумия. У Кавана и Эдмондса была дочь Маргарет, которая умерла вскоре после родов, и они усыновили ребенка, которого назвали Сюзанной. В 1938 году, когда ее второй брак распался, она попыталась покончить жизнь самоубийством и попала в клинику в Швейцарии. Это были первые из множества госпитализаций и убежищ на протяжении всей жизни Каван как из-за депрессии, так и из-за ее пожизненной героиновой зависимости.
Asylum Piece (1940), сборник рассказов, исследующих внутренний мир психологии исследователя, был ее первой книгой под именем Анна Каван, героиня ее предыдущих романов Let Me Alone (1930) и Еще незнакомец (1935). Все последующие работы будут иметь радикально измененный стиль письма. С этого момента брюнетка Фергюсон исчезла, а кристально-блондинка Каван начала карьеру авангардного писателя, используя свое официальное имя в Соединенных Штатах.
Заядлый путешественник, Каван начал долгое путешествие в начале Второй мировой войны. С сентября 1939 г. по февраль 1943 г. она провела шесть месяцев в Кармел-бай-зе-Си, Калифорния в 1940 г.; он вдохновил ее повесть «Моя душа в Китае», опубликованная посмертно в 1975 году. Она также посетила остров Бали, Индонезия, и пробыла на двадцать два месяца в Нэпиере, Новая Зеландия, ее конечный пункт назначения. Маршрут ее путешествия был осложнен войной, которая сильно ограничила многие обычные лодочные маршруты. Как следствие, ее путь пролегал через Нью-Йорк трижды и Суэцкий канал дважды.
Вернувшись в Англию в начале 1943 года, она некоторое время работала с солдатами, страдающими военным неврозом в больнице скорой помощи Милл-Хилл, и училась на диплом по психологической медицине. Она также работала секретарем в Horizon, влиятельном литературном журнале, редактором которого Сирил Коннолли и основанном Питером Уотсоном, одним из ее друзей. Она писала рассказы, статьи и обзоры с 1944 по 1946 год.
В 1944 году сын Каван от первого брака был убит, и она завершила развод со своим вторым мужем.
После ее возвращения в Великобританию Каван начала лечение у немецкого психиатра [de ]. Он стал близким другом и творческим соавтором Кавана до самой его смерти в 1964 году. Они написали «Сказку лошади» (1949), и Каван посвятил несколько рассказов ее доктору, опубликованных в посмертном сборнике «Джулия и Базука» (1970). Именно Блут организовал лечение Кавана в [de ], современной клинике, где были достигнуты важные успехи в психиатрии (1857–1980). Там Каван лечился у Людвига Бинсвангера, психиатра, пионера в области экзистенциальной психологии и давнего друга Фрейда.
Каван продолжал периодически проходить стационарное лечение от Она страдала от героиновой зависимости, и в последние годы жизни в Лондоне жила как виртуальная затворница. В 1967 году она пережила поздний триумф с ее романом Лед, вдохновленным ее пребыванием в Новой Зеландии и близостью страны к негостеприимному ледяному ландшафту Антарктиды. Оригинал рукописи назывался «Холодный мир». Когда ее издатель Питер Оуэн отправил Каван свой первоначальный ответ, не отвергая и не принимая ее текст, он описал его как нечто среднее между Кафкой и Мстителями. Этот постапокалиптический роман получил признание критиков. Это ее самый известный роман, все еще озадачивающий читателя своей странностью и в настоящее время представленный скорее как скользящий роман, чем научно-фантастический.
Первые шесть ее романов мало указывали на экспериментальный и тревожный характер ее более поздних работ, опубликованных после ее лечения детоксом. Asylum Piece определенно возвестил о новом стиле и содержании сочинений Кавана. Ее развитие «ночного языка». включала лексику сновидений и зависимости, психической нестабильности и отчуждения. Ее сравнивали с Джуной Барнс, Вирджинией Вулф и Сильвией Плат. Брайан Олдисс описал ее как сестру Кафки. Анаис Нин была ее поклонницей и безуспешно вела переписку с Каваном.
Дом Кавана на Пил-стрит в Лондоне Хотя обычно считается, что он умер от передозировки героина, Каван умерла от сердечной недостаточности в своем доме в Кенсингтоне и была найдена умерла 5 декабря 1968 года. Накануне вечером она не присутствовала на приеме в честь Анаис Нин в доме ее лондонского издателя Питера Оуэна.
Многие из ее работ были опубликованы посмертно, некоторые отредактировала она сама. друг и наследник, валлийский писатель Рис Дэвис. Лондонское издательство Peter Owen Publishers уже давно является сторонником работы Каван и продолжает печатать ее работы. Дорис Лессинг, Дж. Дж. Баллард, Анаис Нин, Джин Рис, Брайан Алдисс, Кристофер Прист, Нина Аллан, Вирджиния Айронсайд и Мэгги Джи среди писателей, которые высоко оценили ее работу.
В 2009 году в Лондоне было основано Общество Анны Каван с целью привлечения более широкой читательской аудитории и повышения академической осведомленности о работах Кавана.
Картины Кавана недавно выставлялись в Центре искусств Зарроу в Талсе, Оклахома. На выставке «Нетрадиционная Анна Каван: Работы на бумаге» было представлено тридцать шесть картин Кавана, взятых из специальных коллекций библиотеки Макфарлина Университета Талсы. Выставка «Безумие, плохое и грустное: женщины и врачи разума» в Музее Фрейда Лондон проследила ключевые моменты в истории истерии и противопоставила их женскому изобретательскому искусству.
В сентябре 2014 года Общество Анны Каван организовало однодневный симпозиум в Институте английских исследований в сотрудничестве с Исследовательским центром литературы и истории культуры Ливерпульского университета имени Джона Мура. и Питер Оуэн Паблишерс. Симпозиум Анны Каван собрал вместе ученых и писателей для историзации творчества Кавана (от постколониальных аспектов художественной литературы и журналистики Кавана до межвоенного и Период Второй мировой войны ), поместите ее в литературный и интеллектуальный контекст ее времени и обозначьте ее наследие как писателя.
On Ice и протофеминизм, Л. Тиммель Дюшан сказал: «Впервые опубликованный в 1967 году, накануне второй волны феминизма, Ice никогда не был считается значительным произведением прото-феминистской литературы, хотя ученые иногда включают его в списки НФ, написанные женщинами до того, как основные произведения феминистских НФ вышли на сцену в 1970-х годах. Сюрреалистическая форма романа требует другого чтения, чем это научной фантастики, движимой повествовательной причинно-следственной связью, но навязчивая настойчивость текста в увязке глобального политического насилия времен холодной войны с угрожающе смертоносной сексуальной объективизацией женщины и изображении их как двух полюсов одной и той же самоубийственной коллективной воли к разрушению жизни делает Лед интересным феминистский литературный эксперимент ».
Восприятие Каван как« женщины-писателя »осложнялось ее кажущимся отсутствием внимания к гендерной политике, а ее художественная литература чаще всего интерпретировались как автобиография, а не как экспериментальное и эстетическое письмо.
Творчество Кавана сложно поместить в фиксированные литературные категории; объем ее работ показывает ее эксперименты с реализмом, сюрреализмом и абсурдизмом. В ее работах часто отказываются от линейного сюжета и повествовательной структуры, изображаются безымянные пейзажи и безымянные персонажи. Ее разрушительные повествования близки к технике потока сознания, связанной с модернистскими романистами. Ее самый известный роман «Лед» был описан как slipstream, нереалистичная фантастика, выходящая за рамки традиционных жанров, где Borges 'Fictions, Calvino ' Invisible Города или Крушение Балларда цитируются как «канон бессистемного письма».
Написание Каваном безумия, тюремное заключение и опиатная зависимость предлагают сложную и заставляющую задуматься точку зрения на психиатрию и психотерапию начала двадцатого века. Помимо лечения в частных приютах и домах престарелых, Каван прошел краткий анализ в Тавистокской клинике, испытал метод экзистенциальной психотерапии Людвига Бинсвангера в санатории Бельвью и близко личные отношения с ее давним психиатром Карлом Блутом. В своей художественной литературе и журналистике Каван пропагандировала радикальную политику безумия, давая голос бесправным и маргинализованным психиатрическим пациентам и предвещая движение антипсихиатрии.
На выставке Mad, Bad and Sad: Women and the Mind Doctor в Музее Фрейда в Лондоне (2013) ее работы были представлены вместе с другими женщинами-исследователями разума, среди которых: Мэри Лэмб, Теруань де Мерикур, Элис Джеймс, Анна О, Ида Бауэр, Августин, Элизабет Северн, Брайер, Энни Уинифред Эллерман, Хильда Дулиттл, принцесса Мари Бонапарт, Анна Фрейд, Дороти Берлингхэм, Зельда Фицджеральд, Вирджиния Вульф, Мэрилин Монро и Сильвия Плат.
Каван дружил с валлийским писателем Рисом Дэвисом, который основал свой роман 1975 года «Жимолость» на ее ранней жизни.
Хореограф и постановщик, адаптировавший «Лед» для театра в 2008 году.
Silverglass от DJ Бриттона - пьеса об отношениях между Рисом Дэвисом и Анной Каван. Он был представлен как премьера во время конференции рассказов Риса Дэвиса 2013 года, проходившей в Суонси. Действие пьесы происходит в конце 1960-х годов и изображает позднее литературное признание Дэвиса, а также последнюю трагедию Кавана. Оба писателя прожили «жизнь изобретений, в которой секреты, сексуальность и глубокие вопросы личной идентичности постоянно скрывались в тени».
Талия Зедек - американка певец и гитарист, активный с начала 1980-х и участник нескольких известных альтернативных рок-групп, включая Live Skull и Uzi. 'Sleep Has His House послужил источником вдохновения для альбома Sleep Asylum Узи', выпущенного в 1986 году.
Дэвид Тибет, главная творческая сила, стоящая за экспериментальной музыкой / neofolk музыкальная группа Current 93, назвав альбом группы Sleep Has His House в честь одноименной книги Анны Каван.
Сан-Франциско пост-рок-группа Carta назвала песню Kavan в своем альбоме "The Glass Bottom Boat" в честь Анны Каван. Песня была впоследствии выпущена как ремикс The Declining Winter на их альбоме Haunt the Upper Hallways.
Французская художница Флориан Пошон создала звуковое оформление без названия Ice Lady на основе романа Ice. Он был представлен во время Les Nuits de la, мероприятия в прямом эфире, инициированного марселем в 2008 году.
В инсталляции под названием Анна, дуэт художников из Уэльса Хизер и Иван Морисон исследует построение себя на основе двусмысленных повествований. Они разработали аллегорическую пьесу предметного театра, основанную на жизни и творчестве Кавана, используя перформанс и куклу, чтобы соединить объекты и разыграть «жестокую историю любви и потери, противопоставляемую приближающаяся ледовая угроза ». Впервые он был представлен в 2012 году в The Hepworth Wakefield в Уэйкфилде, Англия.
Переиздания после 1939 года выпускаются под именем Anna Kavan.
Все работы опубликованы в Horizon: Обзор литературы и искусства
Самая большая коллекция архивных материалов из Каваниса, хранящаяся в библиотеке Макфарлина Университета Талсы, Отдел специальных коллекций и университетских архивов. Сюда входит ее личный архив рукописей и иллюстраций из бумаг Анны Каван, 1867–1991, дополнительные материалы из коллекции Мейка Стивенса эфемеры Анны Каван, 1943–1971, коллекции Ричарда Р. Стинга Анны Каван, 1943–1991, Дэвид Коллекция А. Калларда Анны Каван и статьи Анаис Нин, 1969–1992. Другие коллекции за пределами Талсы включают Архивы Питера Оуэна в Центре выкупа Гарри Техасского университета с перепиской между Каван и ее издателем Питером Оуэном и связанные материалы. Другие архивы, содержащие письма Кавана издателям, включают Литературное агентство Уильяма А. Брэдли, Фрэнсис Генри Кинг, Scorpion Press, Джон Леманн, Кей Дик и Джеральд Гамильтон.
Письма из Кавана и документы, относящиеся к посмертной публикации, включены в Архив Риса Дэвиса в Национальной библиотеке Уэльса. Письма Кавана Уолтеру Яну Гамильтону Документы с 1940 по 1955 год хранятся в Библиотеке Александра Тернбулла Национальной библиотеки Новой Зеландии. Другую корреспонденцию можно найти в файлах Джонатана Кейпа в архивах Random House в Университете Рединга и в архиве Koestler в библиотеке Эдинбургского университета, специальные коллекции.
