Войти
Il crociato in Egitto (Крестоносец в Египте) - это опера в двух действиях Джакомо Мейербер с либретто Гаэтано Росси. Впервые она была исполнена в театре Ла Фениче, Венеция 7 марта 1824 года. Партию Армандо исполнил знаменитый кастрат, Джованни Баттиста Веллути. ; эта опера, вероятно, была последней из написанных с участием кастрата. Это последняя из опер Мейербера на итальянском, ставшая основой международного успеха композитора.
Оформление Акта 1, Сцена 3, Ла Скала, Милан, 1826 год. Автор Алессандро Санкирико После успешной венецианской премьеры, Il Crociato был поставлен в Teatro della Pergola во Флоренции (7 мая 1824 г.), Триест (зима 1824–1825 гг.), Падуя (лето 1825 г.) и в Театре Его Величества в Лондоне (3 июня 1825 г., первая из опер Мейербера исполняться в Англии, также с Веллути в составе). Это побудило Россини, который тогда руководил Итальянским театром, организовать его выступление в Париже (25 сентября 1825 г.), где роль Армандо взяла на себя меццо-сопрано Джудитта Паста и Аладино от Николя Левассера. Для каждой из этих постановок Мейербер пересматривал произведение и сочинял для его частей новую музыку. В течение следующих двадцати-тридцати лет опера шла почти во всех крупных оперных театрах Европы, и даже в Мехико, Гаване и Константинополе.
Опера легла в основу будущего большого успеха композитора. Как заметил критик лондонского журнала The Harmonicon в обзоре постановки 1825 года в Триесте:
Из всех ныне живущих композиторов Мейербер наиболее удачно сочетает легкие, плавные и выразительные мелодии Италии с музыкальными композициями. более суровая красота, грандиозные достижения немецкой школы.
Эта формула сочетания сильных сторон обеих оперных школ, а также драматического сценического зрелища и гибкого и творческого использования оркестра, полностью отображенная в Il crociato in Egitto, должен был произвести максимальный эффект с серией Мейербера Grand Operas, начиная с Robert le diable в 1831 году.
Хотя в XX веке он еще не был поставлен полностью. были концертные выступления в Лондоне и Нью-Йорке, которые были записаны на LP. Постановочное возрождение было обещано в Венеции на сезон 2005–2006 годов, но было отложено до сезона 2006–2007 годов. В этом перформансе использовалось естественное мужское сопрано Майкл Маниачи.
После отъезда Россини в Париж композиторы, работавшие тогда в Италии, начали делать важные шаги в сторону от стиля Россини в серии опер, соединяющих мосты. разрыв между Россини и более поздним стилем "bel canto ", который отличался менее ярким пением и большим акцентом на драматической стороне. Одна из самых ранних опер - «Крочато» Мейербера в «Эгитто». Он имеет много общего с Россини, но при ближайшем рассмотрении становятся очевидными некоторые существенные нововведения. Одна из них - еще большая сложность финала первого акта, особенно использование двух контрастирующих сценических полос, которые являются предшественником трех полос в L'étoile du nord. Это было направление, противоположное тому, которое в конечном итоге взяли Беллини и Доницетти, которые сосредоточились больше на лирических линиях певцов, чем на оркестровой обработке и крупномасштабной драматической форме; он отмечает опыт немецкого обучения Мейербера и его связь с ранней немецкой романтической оперой, включая работы Карла Марии фон Вебера. В «Suono funereo» Адриано есть то, что вполне может быть одним из первых случаев того напряжения лирического пафоса, которое должно было стать доминирующим фактором в более поздних произведениях бельканто. Другой пример - большая ария Палмида во втором акте: "D'una madre sventurata", в которой отчаяние молодой матери проявляется в музыке.
Джованни Баттиста Веллути 
Генриетта Мерик-Лаланд | Роль | Тип голоса | Премьера В ролях, 7 марта 1824 г.. (дирижёр: Антонио Каммера) |
|---|---|---|
| Аладино, султан из Дамиетта | бас | Лучано Бьянки |
| Палмиде, его дочь, тайно вышла замуж | сопрано | Генриетта Мерик-Лаланд |
| Армандо, рыцарь Родоса, в образе Эльмирено | сопрано кастрато | Джованни Баттиста Веллути |
| Фелиция, его невеста, переодетая рыцарем Родоса | контральто | [it ] |
| Адриано, Великий магистр рыцарей Родоса | тенор | Гаэтано Кривелли |
| Альма, доверенное лицо Палмиде | сопрано | Мариетта Брамати |
| Осмино, великий визирь Дамиетты | тенор | Джованни Боккаччо |
| Мирва, сын Палмиде | молчаливый роль | |
| Хор: Христианские рабы и рыцари, египтяне, имамы и эмиры | ||
Перед началом оперы Армандо, пропавший без вести, предположительно погибший в бою, стал доверенным лицом султана Аладино под вымышленным именем. Он влюбился в дочь Аладино, которая родила ему сына, и тайно обратил ее в христианство.
. Адриано прибывает во дворец султана, чтобы договориться о перемирии. Там он узнает Армандо, как и Фелицию, которая замаскировалась под рыцаря, чтобы найти своего суженого. Армандо и другие христианские заключенные были приговорены к тюремному заключению и смерти. Честолюбивый Осмино вооружает заключенных под командованием Армандо с намерением убить султана, но Армандо раскрывает свое предательство султану и вместо этого убивает Осмино. Султан смягчается, мир заключен с рыцарями, Армандо и Палмид воссоединяются.
Примечания
Источники
 | На Wikimedia Commons есть материалы, связанные с Il crociato in Egitto. |
