Войти
| Тони Конрад | |
|---|---|
 Тони Конрад в DeStijl / Freedom From Festival в Миннеаполисе - Сент-Пол в октябре 2003 года. | |
| Родился | Энтони Шмальц Конрад. (1940-03-07) 7 марта 1940. Конкорд, Нью-Гэмпшир, США |
| Умер | 9 апреля 2016 г. (2016-04-09) (в возрасте 76 лет). Чиктовага, Нью Йорк, США |
| Alma mater | Гарвардский университет |
| Профессия | Кинорежиссер, музыкант, композитор |
| Движение | Минимализм, дрон-музыка, авангард, структурный фильм |
| Музыкальная карьера | |
| Инструменты | Скрипка |
| Годы работы | 1962 – настоящее время |
| Ярлыки | Таблица элементов, Кэролайн |
| Связанные действия | Театр вечной музыки, Примитивы, Фауст, Джон Кейл, Карл Великий Палестина, Генезис Брейер П-Орридж, Рис Чатем, Лори Шпигель, Ангус МакЛиз, Кейджи Хайно, Джим О'Рурк, Дэвид Граббс, Си Спенсер Йе |
| Веб-сайт | Tonyconrad.net |
Энтони Шмальц «Тони » Конрад ( 7 марта 1940 г. - 9 апреля 2016 г.) был американским видеохудожником, режиссером-экспериментатором, музыкантом, композитором, звукооператором, педагогом и писателем. Работая в различных СМИ с начала 1960-х, он был пионером как дрон-музыки, так и структурного кино. Как музыкант, он был важной фигурой на нью-йоркской минималистической сцене начала 1960-х годов, в течение которых он выступал в составе Театра вечной музыки (вместе с Джон Кейл, Ла Монте Янг, Мариан Зазила и другие). Он получил признание как кинорежиссер благодаря фильму 1966 года Мерцание. На протяжении своей карьеры он выступал и сотрудничал с широким кругом артистов.
Конрад родился в Конкорде, штат Нью-Гэмпшир в семье Мэри Элизабет Парфитт и Артура Эмиля Конрада, но вырос в Болдуине, Мэриленд и Северная Вирджиния. Его отец работал с Эвереттом Уорнером во время Второй мировой войны при разработке ослепляющего камуфляжа для ВМС США. Конрад окончил Гарвардский университет в 1962 году по специальности математик. Во время учебы в Гарварде Конрад познакомился с идеями Джона Кейджа и Карлхайнца Штокхаузена. После окончания университета Конрад отправился в Копенгаген, чтобы увидеться с другом, который был математиком-исследователем, работающим над компьютерным проектом в Физико-химическом институте. У этого компьютера было 8 килобайт памяти. Летом Конрад работал над ней на машинном языке, что помогло ему развить навыки работы с компьютером. Он также работал компьютерным программистом в течение года, когда вернулся в Соединенные Штаты.
После работы компьютерным программистом Конрад попал на сцену экспериментальной музыки в Нью-Йорке.
После переезда в Нью-Йорк Конрад стал одним из первых участников Театра вечной музыки, получившего прозвище «Синдикат мечты», в который входили Джон Кейл, Ангус МакЛиз, Ла Монте Янг и Мариан Зазила, и использовали только интонацию и устойчивый звук (дроны ) для создания то, что группа назвала "музыкой мечты" (а теперь называется дрон-музыкой ). В 1963 году он присоединился к своему бывшему однокласснику по Гарварду Генри Флинту в его антиискусственных демонстрациях против «элитарных» культурных учреждений Нью-Йорка.
Были приняты на работу Конрад и Джон Кейл. от Pickwick Records, чтобы сыграть в качестве аккомпанемента к новому коллективу The Primitives, который исполнит сингл 1964 года "The Ostrich" / "Sneaky Pete". Конрад и Кейл играли на гитаре и басу, артист Вальтер де Мария присоединился к группе на барабанах, а единственный ранее существовавший член группы, Лу Рид, пел. Инструменты Конрада и Кейла были настроены на «Страус настройка » - каждая струна на одну и ту же высоту. Это облегчило им игру, а также перекликалось с дроном, который они играли в Театре вечной музыки. После нескольких выступлений группа распалась. Кейл и Рид создали The Velvet Underground. Конрад был косвенно ответственен за название The Velvet Underground, хотя он никогда не был членом группы. Переехав в старую квартиру Конрада на Ладлоу-стрит в Нью-Йорке, Рид и Кейл нашли книгу под названием Бархатное подземелье, которая принадлежала Конраду, и взяли название книги для своих
В интервью Тони Оурслера в рамках «Синестезии Оурслера: Интервью о рок и искусстве» Тони Конрад сказал, что переехал в Нью-Йорк в начале 1960-х и занялся искусством. картина из-за его интереса к музыке, но пошел в кино, потому что это было «слишком скучно» в музыке. В то время фильм не имел институциональной привязки, что привлекло Конрада к сообществу нью-йоркских кинематографистов. В 1966 году он снял свой первый фильм The Flicker, который, как говорят, стал «вехой в структурном кинопроизводстве ». Конрад сказал: «Так как в то время другие кинематографисты снимали фильмы, в которых структура рассматривалась как основополагающий принцип, и это, казалось, было построено на математических принципах, он был принят как своего рода флагманский фильм для движения структурной пленки, где он имел дело с абстрактными идеями организации света ". Фильм состоит только из полностью черного и полностью белого изображения, которое, как следует из названия, дает мерцание при проецировании. Когда фильм был впервые показан, несколько зрителей из аудитории заболели физически (быстрые вспышки вызывают эпилептические приступы у небольшого процента населения). Конрад хотел обобщить всю технологию кино.
Он подошел к фильму, рассматривая взаимосвязь между субъективными психологическими условиями мерцания и его отношением к повествованию и повествованию. Он говорит: «Я чувствовал, что мой собственный опыт с мерцанием был переносным опытом того, как фильмы влияют на воображение в лучшем виде, унося человека из реальности в совершенно другую психическую среду».
Первым музыкальным релизом Конрада и единственным релизом на протяжении многих лет был совместный проект 1972 года с немецкой группой «Krautrock » Faust, Outside the Dream Syndicate, издано Кэролайн (Великобритания) в 1973 году. Это остается его самым известным музыкальным произведением и считается классикой минималистской музыки и дрон-музыка.
Одним из ранних фильмов Конрада был «Приближающиеся достопримечательности», который был выпущен в 1970 году. Этот фильм косвенно привел к созданию Syntonic Research и серии Environments естественных звукозаписей.
«Желтые фильмы» - это проект Конрада 1973 года, состоящий из двадцати «фильмов», состоящих из прямоугольных рамок, нарисованных черной краской на больших кусках фотобумаги, эффективно обрамляющих каждое значительное пространство эмульсии. Концепция Конрада возникла из продолжающихся попыток раздвинуть рамки фильма и его интереса к привлечению аудитории в длительные промежутки времени. Он хотел снять фильм, который продлится пятьдесят лет, но знал, что «нормальные материалы» и проекция не могут длиться так долго. Таким образом, он создал совершенно новую концептуальную уловку для Yellow Movies, согласно которой физическое старение и трансформация самой эмульсии будут составлять окончательно замедленное движущееся изображение в течение такого длительного периода времени.
Конрад начал работать с видео и выступление в 1970-х в качестве профессора Антиохийского колледжа в Огайо, где он пересекся с режиссером Полом Шаритсом. В 1976 году Конрад поступил на работу в Центр исследований СМИ в Университете Буффало. Находясь в Буффало, Конрад был частью сцены, в которой участвовали Шаритс, а также Холлис Фрэмптон, Стейна и Вуди Васулка, Питер Вейбель, Джеймс Блю, Кэти. Стеффан и Джеральд О'Грейди. Их практика в кино, видео, перформансах и других формах была задокументирована в книге 2008 года «Головы буйволов: исследования СМИ, медиа-практика, пионеры медиа, 1973–1990» под редакцией Васульки и Вейбеля.
В середине 1970-е годы Конрад начал сниматься в кино. В Sukiyaki Film он решил, что фильм должен быть подготовлен непосредственно перед просмотром. Сукияки был выбран в качестве образца для работы, потому что это блюдо часто готовится непосредственно перед едой на глазах у посетителей. Конрад готовил сукияки на глазах у публики: яйца, мясо, овощи и 16-миллиметровая пленка ; и буквально «проецируется» на экран позади него.
Конрад создал кусок под названием «Маринованная пленка».
Что ж, если вы возьмете рулон пленки и вместо того, чтобы делать на нем изображения, вы обработаете его травлением его в уксусе, помещают в банку и демонстрируют людям, чтобы они так смотрели, проецируется через линзу жидкости вокруг него, это так искажено и такое чудовищное уродство того обычного способа, которым вы «должны» использовать "пленку", что это разновидность патологии; это болезнь в том смысле, что вирус внедряется в систему. Я думаю, что хорошее самочувствие и перемены измеряются сравнением с вероятностью крайних случаев болезни или смерти. Я пытался убить фильм. Я хотел, чтобы он лежал и умер.
— Тони КонрадПозже Конрад сочинил более дюжины звуковых произведений со специальными гаммами и настройками для соло скрипки с усилением и усиленными струнами. Среди релизов - Early Minimalism Volume 1, набор из четырех компакт-дисков, Slapping Pythagoras в 1995 году, Four Violins (1964) в 1996 году, Outside the Dream Syndicate Alive with Faust из Лондона в 1995 году и Fantastic Glissando. Он также выпустил два архивных компакт-диска с работами покойного нью-йоркского режиссера Джека Смита, с которым он был связан в 1960-х. В 2006 году он выпустил запись Жанны д'Арк 1968 года.
Конрад сотрудничал с такими артистами, как Карл Великий Палестин, Рис Чатем, Генезис Брейер П-Орридж, Кейджи Хайно, Джим О'Рурк, Дэвид Граббс, Си Спенсер Йе, Това Олсон, М.В. Карбон и многие другие. Animal Collective выбрали Конрада для выступления на фестивале All Tomorrow's Party, который они организовали в мае 2011 года. В 2012 году Конрад был частью состава гастролирующего авангардного фестиваля Sonic Protest, прошедший в пяти городах Франции. В 2013 году Конрад посетил Геную, чтобы открыть свою первую персональную выставку в Италии.
Конрад выступает в Париже, 2012. Работы Конрада выставлялись во многих музеях, включая Музей современного искусства., ПС 1 и Музей американского искусства Уитни в Нью-Йорке; Центр искусств Уокера в Миннеаполисе; Лувр в Париже; Музей современного искусства в Лос-Анджелесе; и много других. В частности, его фильм «Мерцание» был включен в выставку Музея американского искусства Уитни «Американский век»; он участвовал в Биеннале Уитни 2006 г.; а одна из его желтых картин была представлена на выставке музея 2015–2016 гг. «Собрана Теей Вестрейх Вагнер и Итаном Вагнером». В 1991 году у него была ретроспектива видео в The Kitchen, художественной организации в Нью-Йорке. В 2006 году была выпущена часовая запись фильма Конрада Жанна д'Арк, запись 1968 года для саундтрека к одноимённому короткометражному фильму Пьеро Хеликцера.
Работы Конрада представлены галереей Грина Нафтали в Нью-Йорке и Galerie Buchholz в Германии.
Конрад был преподавателем в Государственном университете Нью-Йорка. Йорка в Буффало с 1976 года. Он продолжал преподавать там на факультете исследований средств массовой информации, а также работать над многими известными черно-белыми проектами изображения фильмов с принцессой Г. Святой Марией до своей смерти в 2016 году.
Конрад умер в Чиктоваге, Нью-Йорк 9 апреля 2016 года в возрасте 76 лет после борьбы с раком простаты.
 | На Викискладе есть материалы, связанные с Тони Конрад. |
 | Викицитатник содержит цитаты, связанные с: Тони Конрад |
