Войти
| Ли Хейс | |
|---|---|
| Родился | (1914-03-14) 14 марта 1914 г.. Литл-Рок, Арканзас |
| Умер | 26 августа 1981 г. (1981-08-26) (67 лет). Кротон-на-Гудзоне, Нью-Йорк |
| Жанры | Народная музыка |
| Род занятий | Певец |
| Ассоциированные группы | Певцы альманаха. Ткачи |
Ли Хейс (14 марта 1914 г. - 26 августа 1981 г.) был американским фолк-певцом и автором песен, наиболее известным исполнением баса с The Weavers. Всю свою жизнь он был озабочен преодолением расизма, неравенства и насилия в обществе. Он написал или был соавтором «Разве это не время?», «Если бы у меня был молот » и «Поцелуи слаще вина », которые стали основными продуктами Ткачей. Он также ознакомил публику с песнями рабочего движения 1930-х годов, такими как «Нас не трогать».
Хейса естественным образом обусловил его интерес к народной музыке, поскольку его дядя был выдающимся фольклористом из Миссури и Арканзаса Вэнс Рэндольф, автор, среди прочего, бестселлеров «Писать в снегу» и «Другие сказки Озарк» и «Кто взорвал церковный дом?». Общественное сознание Хейса воспламенилось, когда в возрасте пяти лет он стал свидетелем публичного линчевания афроамериканцев.
Он родился в Литл-Рок, Арканзас, младший из четырех детей Уильяма Бенджамина Хейса, методистского священника, и Эллен Рейнхардт Хейс, которая до нее брак был стенографисткой суда. Призвание Уильяма Хейса служить сельским районам привело его от прихода к приходу, поэтому в детстве Ли жил в нескольких городах в Арканзасе и Джорджии. Он научился петь священную арфу музыку в церкви своего отца. Оба его родителя ценили учебу и книги. Миссис Хейс научила своих четверых детей печатать, прежде чем они начали изучать почерк в школе, и все они были отличными учениками. Между Ли и следующим старшим братом, его братом Биллом, было десять лет. В 1927 году, когда Ли было тринадцать, его детство внезапно оборвалось, когда в семье произошла трагедия. Преподобный Хейс погиб в автомобильной катастрофе на отдаленной дороге, и вскоре после этого мать Ли была госпитализирована из-за психического расстройства, от которого она так и не оправилась. Сестра Ли, которая начала преподавать в Hendrix-Henderson College, также временно сломалась, и ей пришлось бросить работу, чтобы переехать к своему старшему брату в Бостон, Массачусетс.
Период сразу после смерти его отца был настолько болезненным, что Ли Хейс не мог заставить себя много говорить об этом, даже Дорис Вилленс, писательнице, которую он выбрал в качестве его биограф. Его братья, оба недавно поженившиеся, отправили его в колледж Эмори в Джорджии, который он окончил в 1930 году в шестнадцать лет (но уже более шести футов ростом и выглядит намного старше своих лет). Он путешествовал один, чтобы поступить в колледж Хендрикс-Хендерсон (ныне Государственный университет Хендерсона ) в Арканзасе, методистскую школу, которую посещали его отец, братья и сестры, но за счет помещения их матери в лечебное учреждение и последствий Крах Уолл-Стрит 1929 года означал, что Ли не получил денег на обучение в колледже. Вместо этого он переехал в Кливленд, Огайо, где теперь находился его старший брат Рубен, который работал в банковском деле. Рувим нашел Ли работу пажа в публичной библиотеке. Там мятежные Хейсы начали обширную программу самообразования, радикализировавшись в процессе:
Каждая книга, считавшаяся непригодной для чтения детьми, была отмечена черным штампом. Так что я просматривал стопки и искал эти черные марки. Всегда самые лучшие книги. Это были не запертые книги, а просто книги, которые обычно не выдают детям… Д. Х. Лоуренс, ряд европейских романов. Чтение этих книг было похоже на открытие дверей. Не забывайте, что фундаменталистский Юг был закрытым фиксированным обществом. Мир был создан за шесть дней; все было предопределено и зафиксировано во вселенной.... Это было время Великой депрессии... вся страна была охвачена ужасной болезнью, которая беспокоила меня, как и всех остальных. И я не понимал этого, пока не начал читать Аптон Синклер и небольшой журнал [азины]... Где-то там я стал каким-то социалистом, какого именно, я так и не понял.
В 1932 году Хейс переехал из дома своего брата в комнату в Кливлендской YMCA, где он пробыл два года. Услышав о деятельности радикального белого пресвитерианского священника Клода К. Уильямса, христианского марксиста, который стал сторонником расового равенства и пытался организовать профсоюз шахтеров в Париже, Арканзас, Хейс решил вернуться в Арканзас и присоединиться к Уильямсу в его работе. Он поступил в колледж Озарк, пресвитерианскую школу, которая позволяет студентам работать вместо учебы, намереваясь учиться на служение и посвятить свою жизнь бедным и обездоленным. Там он встретил сокурсницу Зильфию Джонсон (позже Зильфию Хортон ), еще одну послушницу Уильямса, которая должна была стать в жизни Хейса почти такой же важной, как и сам Уильямс. Опытный музыкант и певица, Зильфия порвала со своим отцом, который был владельцем угольной шахты в Арканзасе, которую пытался организовать Уильямс, и сама стала организатором профсоюзов. Хейс переехал к Уильямсу и его семье: «Я должен был какое-то время быть его [Уильямсом] главным помощником», - писал он позже. С 1934 по 1940 год, как пишет Дорис Вилленс, «Уильямс был доминирующей фигурой в жизни Хейса - суррогатным отцом - человеком из ткани, но с радикальным отличием». В следующем году Уильямс был уволен старейшинами своей церкви в Париже, Арканзас, за слишком радикальный (то есть за братание с чернокожими) и впоследствии был заключен в тюрьму, избит и чуть не убит, когда попытался организовать межрасовый голодный марш арендаторов. фермеры в Форт-Смит, Арканзас, недалеко от границы с Оклахомой. Его жизнь была спасена только потому, что его деятельность привлекала газетную огласку и внимание северян. Одним из них был Уиллард Апхаус, профессор богословия в Йельском университете, который недавно был назначен исполнительным секретарем Национального фонда религии и труда и который стал поклонником и сторонником Уильямса. После освобождения из тюрьмы Уильямс перевез свою семью из Форт-Смита в Литл-Рок, чтобы уберечь их от опасности. Хейс бросила школу, чтобы пойти за ними, какое-то время подрабатывала. Затем он отправился навестить Зильфию, которая вышла замуж за Майлза Хортона, основателя и директора Highlander Folk School, школы обучения взрослых и организации труда в Монтигле, штат Теннесси.
В Горец Зильфия Хортон руководила музыкальными, театральными и танцевальными мастерскими. Во время собрания профсоюза горняков в Теннесси она наняла Хейса руководителем песни: «Когда Зильфия встала и сказала:« Брат Ли Хейс теперь будет вести нас в пении », я чуть не упал на пол. Мне пришлось сделать решительный шаг, и я делаю это с тех пор ». Позже он написал, что «Клод [Уильямс] и Зильфия [Хортон] сделали больше, чтобы изменить и сформировать мою жизнь, чем любые люди, которых я могу вспомнить».
На уроках драмы в Highlander Зильфия заимствовала приемы Нового Театральная лига в Нью-Йорке, которая поощряла участников создавать пьесы, исходя из собственного опыта, которые затем будут ставиться на рабочих конференциях. Для Хейса было откровением увидеть, как искусство может помочь людям в социальной деятельности. Он решил поехать в Нью-Йорк и самому заняться драматургией.
Вооружившись рекомендательным письмом от Клода Уильямса и Уилларда Апхауса, Хейс стал резидентом студенческой программы в прогрессивной Мемориальной церкви Джадсона Нью-Йорка. Там он и его друг, фотожурналист Алан Хакер, собрали средства для создания документального фильма о тяжелом положении издольщиков Юга и об усилиях Highlander и других организаций по организации Союза фермеров-арендаторов Юга (STFU), один из первых расово интегрированных профсоюзов в США. В процессе подготовки Хейс и Хакер брали уроки у фотографа Пола Стрэнда и других. Они снимали фильм в Миссисипи на экспериментальной квакерской -корпоративной кооперативной хлопковой ферме, работающей между расами. Несмотря на это, их преследовали местные плантаторы, их сценарии и записные книжки были украдены, и их пришлось воссоздавать по памяти. Премьера фильма «Лишенная наследства Америки», который из-за ограниченности средств был довольно коротким, был показан в церкви Джадсона в мае 1937 года и был показан в школах и других местах (копия сейчас находится в архиве фильмов Музея современного искусства ). Он демонстрирует использование пения в построении движения: «Поворотный момент в фильме - это когда за изображением сжатых черно-белых рук следует один из бастующих двух рас, марширующий и поющий« Черное и белое вместе / Нас не двинут ». ". Вскоре после того, как он был закончен, Алан Хакер умер от болезни, которой он заразился во время съемок.
В этот период Хейс также написал пьесу о STFU, Гамбо (слово, используемое издольщиками для обозначения их земли), которая была поставлена в Хайлендере.
В 1937 году, когда Клод Уильямс был назначен директором Колледжа Содружества в Mena Arkansas, школе профсоюзов, он нанял Ли Хэйс направить театральную программу. Школьная газета Commonwealth Fortnightly объявила, что:
Ли Хейс, уроженец Литл-Рока, присоединится к преподавательскому составу Содружества в начале осеннего квартала... чтобы преподавать драматическое искусство рабочих и руководить драматическими группами Содружества. 249>В объявлении отмечалось, что в качестве бывшего ассистента режиссера драмы в Highlander Folk School и члена Комитета по съемкам издольщиков, продюсировавшего фильм America's Disinherited: «Ли [Хейс] приносит с собой в Содружество ценный опыт и способности».
Находясь в Содружестве, Хейс и его драматическая группа написали и поставили множество пьес, одна из которых Хейса, One Bread, One Body, гастролировала с большим успехом. Он также составил 20-страничный сборник песен, посвященных организации профсоюзов, на основе гимнов и спиричуэл. Драматург и однокурсник Эли Джаффе сказал, что Хейс «был глубоко религиозным, чрезвычайно творческим и изобретательным и твердо верил в Братство людей». Вальдемар Хилле, который был деканом музыки в Элмхерст-колледже в Чикаго и провел Рождество 1937 года в Содружестве, считал, что Хейс был самым талантливым человеком в колледже, и был особенно очарован народными песнями и пением, с которыми он сталкивался там. Однако к следующему году другой наблюдатель заметил, что «блестящие» и до сих пор энергичные Хейсы выглядели «растрепанными» и «постоянно болели». Дорис Вилленс, его биограф, предполагает, что физическое и психическое состояние Хейса, возможно, было ответом на продолжающиеся невзгоды его наставника и Колледжа Содружества.
Долгое время подвергаясь яростной враждебности своих соседей и находясь в тяжелом финансовом положении, Боевая школа была разорвана междоусобной борьбой между ее более радикальными членами и более умеренными социалистами в ее правлении. В 1940 году правление исключило открыто марксиста Клода Уильямса за то, что он якобы допустил проникновение коммунистов и чрезмерно озабочен проблемой расовой дискриминации, и вскоре после этого учреждение было расформировано.
- Ли Хейс Стиву Кортни
Когда облака сгущались вокруг колледжа Содружества, Хейс направился на север, в Нью-Йорк, взяв с собой свой сборник трудовых песен, который он планировал превратить в книгу. Но короткое пребывание в Филадельфии у поэта Уолтера Лоуэнфельса и его гостеприимной семьи превратилось в долгий визит. Родившийся в Германии Ловенфельс, высококультурный человек и поэт-модернист, очарованный Уолтом Уитменом и отредактировавший книгу его стихов, стал еще одним суррогатным отцом Хейса, оказав на него сильное влияние. (Позже они вместе написали, возможно, лучшую песню Хейса «Разве это не время?»). Под влиянием Ловенфельса Хейс также начал писать модернистские стихи, одно из которых было опубликовано в Поэзии Журнал в 1940 г. У него также были произведения, основанные на фольклоре Арканзаса, опубликованные в The Nation. Публикация этих произведений привела к тому, что он подружился с другим участником Nation, Миллардом Лэмпеллом.
Прибыв в Нью-Йорк, Хейс и Лэмпелл стали соседями по комнате. Вскоре к ним присоединился Пит Сигер, который, как и Хейс, также собирался составить антологию трудовых песен. Вместе трио начало петь на левых мероприятиях и называть себя певцами альманаха. Это была несколько подвижная группа, в которую входили Джош Уайт и Сэм Гэри, а позже Сис Каннингем (выпускница колледжа Содружества), Вуди Гатри (с которым Хейс сотрудничал на своем дебютном альбоме 1940 года Dust Bowl Ballads ) и Бесс Ломакс Хоуз, среди прочих. Первым альбомом Альманаха, выпущенным в мае 1941 года, была вызывающая споры Песни для Джона Доу, состоящая из шести пацифистских песен, две из которых написаны совместно Хейсом и Сигером, а четыре - Лэмпеллом. Песни подвергали нападкам призывников мирного времени и крупных корпораций США, которые в то время получали выгодные оборонные контракты от федерального правительства, практикуя при этом расовую сегрегацию при найме на работу. Поскольку в то время изоляционизм ассоциировался с правыми консерваторами и интересами бизнеса, поддерживающий бизнес, но интервенционист журнал Time не терял времени, обвиняя левые Альманахи в «скрупулезном повторении» «то, что он назвал« лживой московской мелодией », что« Франклин Рузвельт ведет невольных людей в войну JP Morgan »(Time, 16 июня 1941 г.). Одновременно с этим в Atlantic Monthly Карл Иоахим Фридрих, родившийся в Германии, но антинацистский профессор политологии в Гарварде, назвал альманахи предательскими, а их альбом - «делом для генерального прокурора» из-за подрывной деятельности набор военнослужащих и моральный дух. 22 июня Гитлер неожиданно нарушил пакт Гитлера-Сталина о ненападении и напал на Россию. Три дня спустя Франклин Рузвельт, которому черные профсоюзные лидеры пригрозили массовым маршем на Вашингтон, протестуя против сегрегации при найме на работу в оборону и армию, издал исполнительный указ 8802, запрещающий расовую и религиозную дискриминацию при найме со стороны получателей федеральных оборонных контрактов.. Армия, однако, отказалась десегрегировать. Тем не менее, несколько смягчившись, лидеры профсоюзов отменили марш и приказали членам профсоюзов поддержать войну и воздерживаться от забастовок; экземпляры изоляционистских песен для Джона Доу были уничтожены (через месяц после выпуска). Отвечая на вопрос интервьюера в 1979 году о его поддержке пакта Гитлера-Сталина, Хейс сказал: «Я действительно помню, что подписание пакта Гитлера-Сталина было очень тяжелой пилюлей... сегодня я не совсем следую логике рассуждений, за исключением того, чтобы дать Сталину больше времени ». По словам биографа Хейса, Дорис Вилленс:
То, что пакт давал Сталину больше времени, было тогда опубликованной историей; миллионы людей во всем мире не купили его [отчасти из-за нападения Сталина на Финляндию в 1939 году] и в тот момент потеряли веру в Советский Союз... (Многие другие потеряли веру раньше, во время процессов чистки в Москве.) Но как ученик Клода [Уильямса] Ли в 1940 году твердо придерживался тех, кто продолжал верить, что Америка и Великобритания маневрируют не для того, чтобы победить нацистскую Германию, или, скорее, не просто пока, а первым, чтобы повернуть Гитлера к желанной цели - разрушению Советского Союза..... Короче говоря, 1940 год был неподходящим временем, чтобы сказать хорошее слово о «мире». Хуже того, единственные другие голоса, выступавшие против войны, исходили от крайне правых, в частности America Firsters, группы, подозреваемой в том, что она питает надежду на то, что Гитлер в конечном итоге победит.... Какую бы неловкость ни порождал пакт Гитлера-Сталина, Ли надеялся смириться с этим, направив всю свою огромную энергию на службу динамичному Конгрессу промышленных организаций [(CIO)] - сопернику толстого, ленивого и бюрократического старый Американская федерация труда. Поющее рабочее движение - вот что было целью. Если у вас есть пение профсоюзов, за ними должны последовать мир и братство. Это казалось таким ясным и простым.
Альманахи, которые теперь включали Сис Каннингем, Вуди Гатри, Сиско Хьюстон и Бесс Ломакс Хоуз, без сожаления отказались от своих антивоенных материалов и продолжили выступать в залах профсоюзов и в hootenanies. В июне 1941 года они отправились в тур по CIO по Соединенным Штатам, выступая в Детройте, Чикаго и Сиэтле. Они также выпустили несколько дополнительных альбомов, в том числе один, Уважаемый господин Президент (записан в январе 1942 г., выпущен в мае), решительно поддерживая войну. Однако плохая огласка преследовала их из-за их репутации бывших изоляционистов, которые стали провоенными «преждевременно» (то есть за шесть месяцев до Перл-Харбора). В качестве ключевых участников Пит Сигер, Циско Хьюстон и Вуди Гатри присоединились к военным усилиям (Сигер в армии и Гатри и Хьюстон в торговом флоте) группа распалась. Хейс был исключен из вооруженных сил из-за легкого туберкулеза; и действительно, он все время чувствовал себя плохо, пропускал выступления и заработал репутацию страдающего ипохондрией. Еще до этого Сигеру и другим альманахам было трудно работать с Хейсом и он был настолько непоследователен, что попросили его покинуть группу.
Однако, когда война закончилась, группа авторов песен собралась в квартире родственников Пита Сигера в Гринвич-Виллидж и основала Народные песни, организованные создавать, продвигать и распространять песни труда и американского народа ". Они избрали Пита Сигера президентом и исполнительным секретарем Ли Хейса. Корпоративным советником был Иосиф Бродский. В своей новой должности Хейс обнаружил, что часть его старой энергии возвращается. Он писал друзьям, старым и новым (новым был Фред Хеллерман, позже Ткачих), которые, по его мнению, могли быть заинтересованы. Он пригласил своего старого друга Вальдемара Хилле в качестве музыкального редактора «Вестника народных песен» и попросил песни и рассказы у Зильфии Хортон, которая прислала своего нового фаворита «Мы победим ». В первый год своего существования в каждом выпуске бюллетеня «Народные песни» появлялась новая песня Хейса. Один из них, написанный вместе с Уолтером Лоуэнфелсом после катастрофической аварии на угольной шахте, содержал этот стих:
Вы знаете, как умирают шахтеры. Чтобы принести вам уголь с земли?. Они умирают сотнями и умирают тысячами. А сколько стоит ваш уголь.
Бернард Асбелл, участник группы «Народные песни», который в 1961 году написал книгу-бестселлер «Когда умер Рузвельт», вспоминал:
Когда я думаю об этом периоде, я думаю о Пите и Ли. Ли и Пит. Глубокое басовое пение Ли "Roll the Union On". Он и Пит - два парня, которые сделали народную музыку для политических целей.... Ли был тем, у кого было чувство истории, кто связал все это воедино. Именно он привел издольщиков и профсоюзные песни, основанные на гимнах. Его образы вдохновляли нас... убедили нас, что левые были великим континуумом американской традиции или, по крайней мере, что они были частью мейнстрима американской традиции. Ли мыслил категориями событий, истории; он видел большие, и это отразилось на всех нас. Он был философом движения народной музыки. Он натянул холст. И он был забавным - и Боже, нам это было нужно. Вокруг не было особого юмора.
Хотя первый год «Народных песен» был очень успешным, его коллеги снова сочли Хейса «трудным» и нерешительным. На заседании правления в конце 1946 года Пит Сигер предложил заменить Хейса на посту исполнительного секретаря энергичным молодым другом, Феликсом Ландау, с которым Пит познакомился во время службы в армии на Сайпане. Оглядываясь назад, Пит признался: «Я думаю, что это была ошибка. Восприятие Ли, вероятно, было более верным, чем мое».
Раздавленный, Хейс вернулся в Филадельфию, чтобы остаться с Уолтером Лоуэнфельсом и семьей. После этого он начал вести еженедельную колонку в «Бюллетене народных песен» с целью информировать молодежь о Клода Уильямсе, а также о борьбе за трудовые и гражданские права в 1930-х годах.
В 1948 году организация «Народные песни» приложила все усилия для поддержки президентской кампании 1948 года Генри Уоллеса по билету Прогрессивной партии. Вскоре после решающего поражения Уоллеса «Народные песни» обанкротились и распались. А вот побочный офф, «Народные артисты», проявила несколько большую жизнерадостность.
На День Благодарения после поражения Уоллеса, «Народные песни» решили организовать сбор средств Хутенанни, который включал народные танцы из многих стран. Группа народных артистов в составе Сигера, Хейса, Фреда Хеллермана и Ронни Гилберта разработала музыкальное сопровождение танцев, которые они назвали (в духе «Единого мира» прогрессивного движения) » Во всем мире". В него вошли израильские песни «Аппалачский мул с висячими ушами» и «Эй-лалли-лалли-ло» с Багамских островов. Публика обезумела. В 1949 году новый квартет начал появляться на левых мероприятиях, и вскоре они были представлены в радиошоу WNYC Оскара Брэнда как "Квартет без имени". Четыре месяца спустя они остановились на имени: Ткачи.
Если бы не честь, я бы сразу не попал в черный список.- Ли Хейс
Народные артисты спонсировали концерт Пола Робсона и классических пианистов Леонида Хамбро и Рэя Льва в Пикскилле, штат Нью-Йорк, который спровоцировал Peekskill Riots 4 сентября 1949 г. Присутствовали Ткачи. Хейс сбежал на машине с Гатри и Сигером после того, как толпа, назвавшаяся антикоммунистическими патриотами, напала на автомобили зрителей и артистов после шоу. Хейс написал песню "Hold the Line" об опыте, который Уиверс записали на альбоме Charter Records с Робсоном и писателем Ховардом Фастом. If I Had a Hammer ", написанную с Питом Сигером и также записанную на этикетка Charter восходит к этому периоду борьбы. Несколько месяцев спустя, в декабре, The Weavers начали невероятно успешный показ в Village Vanguard. Один фанат, Гордон Дженкинс, лидер группы, у которого было множество хитов под его пояс, и он был директором Decca records, возвращался ночь за ночью. Рожденный в Миссури, Дженкинс был особенно очарован народным сценическим стилем Ли Хейса, пронизанным красочными анекдотами Озарка. Дженкинс убедил своих упрямых коллег-руководителей в Decca записал группу. Дженкинс поддержал их своим пышным струнным оркестром и огромным хором, но тактично и осторожно, чтобы не заслонять слова и музыкальные личности персонала группы. К всеобщему удивлению, The Weavers, кто казалось, не вписывается в музыкальный кот egory производила хит за билбордом, продав миллионы синглов. Однако Корейская война началась, и красная паника была в самом разгаре. В сентябре 1950 года журнал Time оценил их так:
На прошлой неделе группа из четырех энергичных людей, известных как Ткачи, преуспела в том, чтобы кричать, трепать и петь народные песни из своего уединенного уголка в коммерческий успех... После войны все четверо встретились на тусовках в Гринвич-Виллидж и решили, что их голоса, плюс банджо Пита и блок-флейта, и гитара Фреда составили правильную смесь. Спонсируемые Red-tinged People's Songs, они получили восторженную, но неоплачиваемую поддержку со стороны попутчиков, которые долгое время считали народные песни своей особой областью.
В 1950 году в список был включен Пит Сигер. как вероятный подрывник в антикоммунистической брошюре Красные каналы и был помещен в черный список индустрии развлечений вместе с другими членами Ткачей. Ли Хейс был осужден как член Коммунистической партии во время дачи показаний перед Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности бывшим членом Коммунистической партии Харви Матусов (позже он отрекся от своей воли).
Их записи выпали из каталога Decca и из радиопередач и, будучи неспособными выступать вживую на телевидении, радио или на большинстве музыкальных площадок, The Weavers распались в 1952 году. Впоследствии Хейс любил утверждать, что другой артист, по имени Ли Хейс, написанное на букву «е», также было запрещено развлекать из-за сходства его имени. «Хейс не мог найти работу все время, пока меня заносили в черный список», - заявил он.
Хейс провел годы, включенные в черный список, в одной комнате с семьей товарища, ставшего жертвой черного списка Эрл Робинсон (композитор «Дом, в котором я живу », «Баллада для Американцы "и" Джо Хилл ") в коричневом камне в Бруклин-Хайтс. Он писал обзоры и рассказы, один из которых, «Полтора банкета», опубликованный в Ellery Queen's Mystery Magazine и опираясь на свой опыт на Юге в 1930-е годы, был лауреатом премии и был удостоен награды. перепечатано в США и Великобритании. В 1953 году умерла мать Хейса, которую он видел только один раз с тех пор, как она попала под опеку. В 1955 году он был вызван в суд комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности: он отказался давать показания, сославшись на Пятую поправку. 1955 был также годом аншлагового концерта воссоединения Weavers в Карнеги-холле. The Weavers не утратили своей привлекательности для публики - LP с концерта (The Weavers at Carnegie Hall ), выпущенный двумя годами позже Vanguard, был одним из трех самых продаваемых альбомов года. Это привело к туру (осложненному инвалидностью и беспокойством Хейса), другому альбому и большему количеству туров, включая один в Израиль.
- Ли Хейс, после избрания Рональда Рейгана, в Возрождении реки Гудзон в Кротон-Пойнт Парк, Кротон, штат Нью-Йорк, июнь 1981 года.
В 1958 году Хейс начал записывать серию детских альбомов с группой The Baby Sitters, в которую входил молодой Алан Аркин, сын друга семьи Робинзонов. После большого финансового успеха кавера Питера Пола и Мэри на "If I Had a Hammer" в середине 1960-х годов Хейс, чье психическое и физическое здоровье годами было шатким, в основном жил за счет доходов. от роялти.
В 1967 году он переехал в Кротон-он-Гудзон, Нью-Йорк, где посвятил себя уходу за своим органическим огородом, приготовлением пищи., письмо и общение. Он написал другу, что в своем новом окружении он понятия не имел, как заработать новые деньги, но что «наличие указанного номера без страха перед звонками троцкистских чудаков - огромное облегчение». Однако по настоянию сына своего старого друга Вуди, Арло Гатри, он все же появился, сыграв себя проповедником на евангелическом собрании 1960 года, в фильме Ресторан Алисы (1969), основанном на одноименном хите Арло.
Хэйс, у которого всегда был избыточный вес, в 1960 году был диагностирован диабет - заболевание, от которого, по мнению врачей, он, вероятно, страдал вместе с туберкулезом много лет назад. Это привело к заболеванию сердца, и ему установили кардиостимулятор. Обе ноги в конце концов пришлось ампутировать. За ним помогали более молодые друзья, среди которых были Лоуренс Лазар и Джимми Калло.
Несмотря на плохое здоровье, Хейс выступил на нескольких концертах воссоединения Weavers, последний из которых состоялся в ноябре 1980 года в New York City 's Carnegie Hall.. Его последнее публичное выступление с группой состоялось в июне 1981 года в отеле Hudson River Revival в Croton Point Park. Два месяца спустя он умер. Документальный фильм Ткачи: Не было того времени!, сценарий для которого Хейс написал сценарий, был выпущен в 1982 году.
Ближе к концу его life Hays написал прощальное стихотворение "In Dead Earnest", возможно, вдохновленное лирическим "Last Testament" организатора Wobbly Джо Хиллом, но с земной откровенностью Озарка:
In Dead Earnest.. Если я умру до того, как проснусь,. Все мои кости и сухожилия заберут:. Положите их в компостную кучу. Чтобы немного разложиться.. Солнце, дождь и черви будут их пути,. превратив меня в обычную глину.. Все, что я есть, будут кормить деревья. И рыбок в морях.. Когда вы жуете кукурузу и редис,. у вас может быть меня на обед.. Тогда изгоните меня с ухмылкой,. хихиканье: «И снова идет Ли!». «Это будет моей самой счастливой судьбой. Умереть и жить вечно.
Он умер 26 августа 1981 г. от диабета сердечно-сосудистого заболевания дома в Кротоне, и, в соответствии с его желанием, его прах был смешан с его компостная куча.
