Войти
| «Услышь меня, Господь» | |
|---|---|
| Песня от Джорджа Харрисона | |
| из альбома All Things Must Pass | |
| Опубликовано | Harrisongs |
| Выпущено | 27 ноября 1970 г. |
| Жанр | Рок, госпел |
| Длина | 5:46 |
| Этикетка | Apple |
| Автор (и) песен | Джордж Харрисон |
| Продюсер (и) | Джордж Харрисон, Фил Спектор |
| Все должно пройти трек-лист | |
23 трека
| |
"Hear Me Lord - песня английского рок-музыканта Джорджа Харрисона из его 1970 года. тройной альбом All Things Must Pass. Это был последний трек на четвертой стороне оригинального формата LP и обычно рассматривается как завершающая песня на альбоме, а третий диск представляет собой в основном инструментальную композицию Apple Jam. Харрисон написал «Услышь меня, Господь» в январе 1969 года, еще будучи участником The Beatles. Группа коротко репетировала ее на Twickenham Film Studios в том же месяце, но она была передана для включения в то, что стало их последним альбомом, Let It Be.
Песня находится в евангелии. - рок-музыкальный стиль и тексты песен принимают форму личной молитвы, в которой Харрисон ищет помощи и прощения у своего божества. Наряду с «Мой милый лорд », это один из самых откровенно религиозных выборов на All Things Must Pass. Запись была создана совместно Филом Спектором и включает музыкальные работы Эрика Клэптона, Гэри Райта, Билли Престона, Бобби Уитлок и другие музыканты из группы друзей Делани и Бонни.
При выпуске Бен Герсон из Rolling Stone описал "Hear Me Lord" как "громкое заявление" и "величественную просьбу". Харрисон включил эту песню в свой сет-лист для концерта в Бангладеш 1 августа 1971 года. Он исполнил ее только во время дневного выступления, хотя запись никогда не выпускалась официально.
Джордж Харрисон написал «Услышь меня, Господь» в выходные 4–5 января 1969 года, вскоре после The Beatles начал репетиции предлагаемой телевизионной программы на Twickenham Film Studios. Поскольку участники группы разошлись во мнениях относительно характера проекта и возможности вернуться к живым выступлениям, этот период был периодом разногласий внутри группы. Для Харрисона это резко контрастировало с двумя месяцами, которые он провел в Соединенных Штатах в конце 1968 года, когда ему нравилось сотрудничать с такими музыкантами, как Джеки Ломакс, членами Лос-Анджелесской организации Wrecking Экипаж, Крошечный Тим, Боб Дилан и Бэнд. Вдобавок его жена, Патти Бойд, временно покинула его в те же выходные, обнаружив, что у Харрисона роман с француженкой, которую они пригласили остаться в их доме.
Хотя песня признана глубоко личным заявлением, «Hear Me Lord» - одна из композиций, которые Харрисон вообще не упоминает в своей автобиографии 1980 года I, Me, Mine. Биограф Харрисона Саймон Ленг описывает самооткровение, очевидное в его текстах, как «беспрецедентное», добавляя: «Сколько рок-звезд миллионеров используют песню, чтобы просить прощения у Бога или у кого-то еще…?» Ленг выделяет три «якоря» в тексте песни: фразы «прости меня», «помоги мне» и «услышь меня».
В своих мольбах о прощении, признании слабости и обещании самосовершенствования, Слова Харрисона были описаны писателем Ианом Инглисом как предложения, похожие на христианскую «Отче наш». Инглис выделяет заключительный куплет песни - особенно строки «Помоги мне, Господи, пожалуйста / Сжечь это желание» - как «почти бичевание… самоказание» со стороны Харрисона. Религиозный академик Джошуа Грин признает тот же двустишний примером Харрисона, «любящего жизнь», склонного к «сексуальным фантазиям», и всего лишь одной из сторон «глубоко подробного описания духовного путешествия» его родительского альбома..
6 января 1969 года, на третий день репетиций Beatles в Твикенхеме, Харрисон представил песню своим товарищам по группе, объявив, что он написал ее. на выходных. Как и "Let It Down ", "Isn't It a Pity " и другие его композиции примерно в это время, это было встречено без особого энтузиазма со стороны основных авторов песен группы, Джон Леннон и Пол Маккартни. В тот день группа почти не репетировала "Hear Me Lord", во время которого Харрисон и Маккартни устроили спор на камеру, кульминацией которого стал комментарий Харрисона: "Что бы это ни было вам понравится, я сделаю это". Даже после того, как в том же месяце это место было перенесено в подвал Apple и туда привел клавишник Билли Престон - два события, которые Харрисон спровоцировал в попытке улучшить атмосферу - он не стал играть эту песню снова и снова на любой сессии Beatles.
Харрисон нашел более отзывчивого сотрудника в лице Престона, рожденного свыше христианина, когда он начал продюсировать дебютный альбом техасца на Apple Records в феврале 1969 года. Два музыканта написали в соавторстве трек «Sing One for the Lord », одну из первых песен, записанных Престоном для Apple, хотя она так и не была выпущена. до сентября 1970 года, на его альбоме Ободряющие слова.
на Abbey Road Studios 20 мая 1970 года, через месяц после распада Beatles, Харрисон в одиночку пробежал "Hear Me Lord" на электрогитаре для продюсера Фила Спектора. Ленг предполагает, что после того, как Леннон и Маккартни обычно отказываются от многих своих композиций, Харрисон «сдержанно представил свои новые песни, почти с павловским ожиданием их отклонения». В своем интервью для документального фильма Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире 2011 года Спектор объясняет свою положительную реакцию на духовно тематические песни Харрисона: «Он просто жил своими делами. Он был духовным человеком, и вы это знали, и здесь не было никаких продаж. Это сделало вас духовным существом вокруг него ». Это сольное исполнение "Hear Me Lord" впоследствии было включено в бутлег альбом Beware of ABKCO!
Выбрано для включения в All Things Must Pass, исполнение группы "Hear Me Lord" "был описан Ленгом как" медленно готовящийся евангелие рок ". Музыкантами на записи были все те, с кем Харрисон кратко гастролировал по Европе в декабре 1969 года в составе группы друзей Делани и Бонни, включая Престона и Эрика Клэптона, а также пианист Гэри Райт, оплот расширенных сессий для All Things Must Pass. Трек начинается с тщательно обработанных ударных Джима Гордона и включает "катящийся" фортепианный комментарий Райта и "сладкие слайд-гитарные звуки" от Харрисона, пишет Ленг. Автор Брюс Спайзер замечает "проникновенную" бэк-вокальную аранжировку, исполненную Харрисоном, многодорожечную и приписываемую певцам Джорджа О'Хара-Смита.
Гитарное взаимодействие между Харрисоном и Клэптоном, в частности то, что Ленг называет риффами трека «Little Wing », будет повторено в «Back in My Life Again» и «A Day Without Jesus» для органного музыканта Одноименный сольный альбом Бобби Уитлока , записанный в январе 1971 года. В сборнике Solo Beatles Чип Мэдинджер и Марк Истер комментируют, что официальная версия "Hear Me Lord" значительно продвинулась. дольше, чем выпущенное время работы 5:46. На переиздании альбома All Things Must Pass 2001 года продолжительность песни была увеличена до 6:01.
"Hear Me Lord" был выпущен 27 ноября 1970 года. как последний трек на втором диске All Things Must Pass. Фактически это была последняя песня на альбоме, поскольку третий LP, названный Apple Jam, был бонусным диском, почти полностью состоящим из инструментальных джемов, записанных во время сессий. Обсуждая критический и коммерческий успех тройного альбома Харрисона, автор Николас Шаффнер писал в 1977 году: «Джордж написал свой шедевр в то время, когда и он, и его аудитория все еще верили, что музыка может изменить мир. Если бы студия Леннона была его мыльница, а затем и Харрисона была его кафедрой ".
Релиз совпал с периодом, когда контркультура проявляла интерес к духовности в ущерб формальной религии, и это широко освещалось как в основной прессе и от религиозных комментаторов. Отражая намерения таких песен, как "Hear Me Lord" и мирового хит-сингла альбома "My Sweet Lord ", Харрисон сказал тогда в интервью: "Музыка должна использоваться для восприятия. Бога, а не jitterbugging. " Он добавил: «Я хочу осознавать Бога. Это действительно мое единственное стремление, а все остальное в жизни - случайность». Бывший Mojo редактор Мэт Сноу включает "Hear Me Lord" среди песен, которые "дополнительно подтверждают" Харрисона после того, как All Things Must Pass показал, что он стал "безусловно самым успешным" бывшего Beatle к Рождеству 1970 года.
В своем обзоре альбома для NME Алан Смит описал "Услышь меня, Господь" как "пылкий гимн" и «выдающееся число во всем наборе». Для Бена Герсона из журнала Rolling Stone, оплакивающего, что «слова [Харрисона] иногда слишком стараются; [как если бы] он слишком серьезно относится к себе или предмету», «Услышь меня, Господь» было «большим заявление". «Здесь Джордж перестает проповедовать, - продолжал Герсон, - и, обращаясь только к Богу, произносит простую, но величественную просьбу:« Помоги мне, Господи, пожалуйста, подняться немного выше... »»
Рецензенты в 21 веке сочли эту песню идеальным альбомом ближе, к чему Мэдинджер и Истер добавляют: «Если бы Господь не услышал его к настоящему времени, тогда [Харрисон] мало что мог сделать, чтобы достать его ухо. " Биограф Харрисона Эллиот Хантли хвалит "Услышь меня, Господь" как "еще один проникновенный гимн... еще один номер, в котором Спектор полностью прописал Евангелие" и считает, что Харрисон был "первым белым человеком, который соединил евангелие и рок, но не звучит нелепо". Грег Кот, написав в трибьюте Харрисону Rolling Stone Press после его смерти в ноябре 2001 г., описал музыку как «оркестрованную Филом Спектором густую, наполненную эхом кафедру рока в превосходном состоянии», прежде чем отметить: « Но настоящими звездами этого грандиозного проекта являются песни Харрисона, которые придают внушающее благоговение измерение его духовности и отрезвляющую глубину его тоске по любви, которая не лжет ». Музыкальный критик Ричи Унтербергер описывает эту песню как "прекрасный, мрачный номер", когда она впервые была исполнена Харрисоном в Твикенхэме в январе 1969 года. Он добавляет, что отсутствие интереса Битлз к песне, скорее всего, было связано с ее непригодностью для стиль группы, тогда как "он действительно нашел подходящую обстановку" на All Things Must Pass. В своей рецензии на The New York Times от 2001 года Джоди Розен сгруппировал «Услышь меня, Господь» с «Искусство смерти » и «Вау-Вау. »как примеры того, как Спектор успешно трансформировал композиции Харрисона в« оперном масштабе ». Розен добавил: «Симфонический шквал этих песен не столько связан с высокомерием рок-звезды, сколько из-за того, что мистер Харрисон пытается выразить непомерные эмоции - печаль, сожаление, тоску, очень крупно».
Саймон Ленг говорит, что только тексты может сделать "Hear Me Lord" "ложно набожным", но, как и Брюс Спайзер, он признает искренность Харрисона, отраженную в его исполнении на записи. Ленг добавляет: «Чем ближе к самому альбому, тем больше, чем« My Sweet Lord », это наиболее эмоционально неотразимая часть эмоционально обнаженной компиляции. Это настоящее излияние чувств... Трогательно страстный вокал завершает картину, которая является как катарсис на альбоме Леннона Plastic Ono Band. " Менее убежденный, Ян Инглис говорит, что «создается впечатление человека, запуганного, а не освобожденного своей верой». Инглис обнаруживает «тревожное самодовольство» в строчках первого стиха Харрисона «Прости их, Господь / Те, кто чувствует, что не могут позволить себе тебя» и заключает: «Евангельская поддержка песни соответствует евангельской природе ее настроений, но [ 'Hear Me Lord'] - немного тревожный конец коллекции песен великой силы и страсти ».
Дэви Ноулз и Back Door Slam сделали кавер на песню из своего альбома 2009 года Coming Up for Air, продюсером которого является Питер Фрэмптон, который был одним из нескольких незарегистрированных авторов All Things Must Pass. В своем обзоре для Blogcritics Джош Хэтэуэй назвал эту песню «классикой Харрисона» и «шедевром» альбома благодаря дуэли на гитаре Фрэмптона с Ноулзом и сочувствующему органу Бенмона Тенча
«Hear Me Lord» было включено в предложенный Харрисоном сет-лист для Концерта в Бангладеш, когда в зале начались репетиции. Студия Нола, Нью-Йорк, в последнюю неделю июля 1971 года. Затем Харрисон исполнил ее во время дневного шоу в Мэдисон Сквер Гарден в воскресенье, 1 августа, сразу после неожиданного выступления Боба Дилана. После того, что автор Алан Клейсон называет «скрипучим» исполнением песни, небольшая реорганизация концертной программы привела к тому, что она была отменена для второго выступления.
Наряду с «Диланом». Love Minus Zero / No Limit "," Hear Me Lord "была единственной песней, исполненной на концерте для Бангладеш, которая не вошла в официальный концертный альбом мероприятия и в Saul Концертный фильм Пловца 1972 года . После смерти Харрисона в ноябре 2001 года Крис Картер, американский ди-джей и консультант Capitol Records, рассказал о включении "Hear Me Lord" в запланированное переиздание "Концерта для Бангладеш", релиз которого должен был состояться во время 2002. Картер добавил: «Есть некоторые технические проблемы с записью [песни]… так что это все еще в воздухе». Переиздание состоялось в октябре 2005 года, с "Love Minus Zero / No Limit" в качестве бонус-трека, но без добавления "Hear Me Lord".
По словам Саймона Ленг и Брюс Спайзеры:
