Войти
 | |
| Относительная тональность | Ля-бемоль минор. энгармонический: соль-диез минор |
|---|---|
| параллельная тональность | до-бемоль минор. энгармоническая: си минор |
| доминантная тональность | соль-бемоль мажор. энгармоническая: Фа-диез мажор |
| Субдоминанта | Фа-бемоль мажор. энгармонический: ми мажор |
| энгармонический | си мажор |
| компонентные высоты | |
| C ♭, D ♭, E ♭, F ♭, G ♭, A ♭, B ♭ | |
до-бемоль мажор (или тональность до-бемоль ) - мажорная гамма на основе C ♭, состоящий из шагов C ♭, D♭, E♭, F♭, G♭, A♭ и B ♭. Его ключ подписи имеет семь квартир. Прямой энгармонический эквивалент до-бемоль мажор - си-бемоль мажор, тональность с пятью диезами.
Масштаб до-бемоль мажор:
Музыкальный партитуры временно отключены.До-бемоль мажор - это единственная мажорная или минорная тональность, кроме теоретической тональности, в названии которой есть "бемоль" или "диез", но тоническая нота которой - энгармонический эквивалент естественной ноты (белая клавиша на клавишном инструменте). Его относительный минор - ля-бемоль минор (или энгармонически соль-диез минор ), а его параллельный минор - до-бемоль минор, обычно заменяется на си минор, поскольку три двойных бемольца до-бемоль минор делают его вообще непрактичным в использовании.
До-бемоль мажор это основная клавиша арфы со всеми ее педалями в верхнем положении, и она считается наиболее резонансной тональностью инструмента. Так, в Рихарда Штрауса Ein Heldenleben первая реплика для арф написана до-бемоль мажор, хотя остальной оркестр, ранее игравший в Ми-бемоль мажор, сохраняет сигнатуру 3-бемольской тональности и теперь играет в си-мажор, отмеченную необходимыми диезами и натуральными нотами как случайные.
Такое использование до-бемоль мажор в партиях арфы, когда остальной оркестр играет в си-мажоре, не является исключением: это стандартная практика в оркестровой музыке, написанной в си-мажоре, чтобы партии арфы записывались в до -квартира мажор. В симфонической поэме Арнольда Бэкса Тинтагель тональность си-мажор и снова партия арфы всегда записывается до-бемоль мажор; но в этом случае основная подпись арфы содержит всего 6 квартир, а необходимые F отмечены случайными буквами. В Сонате для флейты, альта и арфы Клода Дебюсси вторая часть имеет среднюю часть си-бемоль мажор, для которой партия арфы обозначена до-бемоль мажор с семью квартирами. В концерте Рейнхольда Глиера Концерт для арфы ми-бемоль мажор средняя часть представляет собой набор вариаций до-бемоль мажор. Иногда партии арфы также записываются соль-бемоль мажор, тогда как остальная часть оркестра записана в фа-диез мажор. Партии арфы также могут быть написаны в ля-бемоль минор, когда остальная часть оркестра записана в соль-диез минор.
Хотя большинство композиторы предпочитают использовать энгармонический эквивалент си-мажор, поскольку он содержит только пять диезов, в отличие от семи бемоль мажор до-бемоль, средняя часть Контреданса соль-бемоль мажор Фредерика Шопена написана до -плоский мажор, а также средние части (трио) двух бразильских танго для фортепиано Эрнесто Назарета, «Chave de Ouro» и «Labirinto» (оба с домашней тональностью соль-бемоль мажор), а также заключительная часть (две последние темы) тряпки для фортепиано Уильяма Болкома "Seabiscuits".
В первой части «Evocación» из Iberia Isaac Albéniz есть краткий отрывок, который предлагает тональность до-бемоль минор, добавляя необходимые три двухквартирных дома как случайность. Окружающие отрывки выполнены до-бемоль мажор, с подписью 7-бемольского ключа. Движение выполнено в форме сонаты в тональности ля-бемоль минор, поэтому вторая тема помещается в ортодоксальную относительную мажорную тональность (а также в ортодоксальную тоническую мажорную тональность. из ля-бемоль мажор, когда он снова появляется в конце пьесы).
Медленная часть Людвига ван Бетховена Соната для фортепиано № 12 имеет основную тему, которая модулируется от ля-бемоль минор до До перехода к тому, что теоретически могло бы быть до-бемоль минор, но обозначается как си-бемоль (каждая нота в этом отрывке требует случайности из-за ключевой сигнатуры семи бемолей). В нескольких других произведениях Бетховена есть существенные отрывки до-бемоль мажор, хотя они обычно отмечают это случайным образом в какой-то другой ключевой подписи, потому что Бетховен счел семь квартир до-бемоль мажор сложной тональностью; например:
До-бемоль мажор используется для Бенджамина Бриттена Интерлюдия до-бемоль мажор для арфы, несколько канонов Макса Регера во всех мажорных и минорных тональностях (книга 1, №№ 62 и 63, и книга 2, № 48), и № 29 из «Тридцати прелюдий во всех мажорных тонах» и второстепенные ключи Кристиана Генриха Ринка. Первая часть Партиты Чарльза Кёхлина для камерного оркестра, соч. 205, находится в до-бемоле.
В некоторых партитурах подпись до мажорного ключа до-бемоль в басовом ключе записывается с бемолью для фа на второй строке сверху. Это можно увидеть, например, в примере Альбениса, приведенном выше: Iberia, 1-я часть: «Evocación», примерно две трети которого находятся в 7-ми квартирах, и на каждом нотном стане басового ключа этот вариант. Это также видно во второй части Beautiful Danube Waltz в выпуске концертной группы Boosey Hawkes.
