A- бемоль минор

редактировать

ля-бемоль минор
Компонентные высоты звука

Относительная тональность	до-бемоль мажор энгармонический: си-мажор
Параллельная тональность	Ля-бемоль мажор
Доминантная тональность	ми-бемоль минор энгармоническая: ре-диез минор
субдоминанта	ре-бемоль минор энгармонический: C-диез минор
Энгармонический	G-диез минор
A ♭, B ♭, C ♭, D ♭, E ♭, F ♭ , G ♭

ля-бемоль минор- минорная гамма, основанная на A ♭, состоящая из высот A ♭, B♭, C♭, D♭, E♭, F♭ и G ♭. Его подпись имеет семь квартир. Его относительный мажор - до-бемоль мажор (или энгармонически си мажор ), его параллельный мажор - ля-бемоль мажор, и его энгармонический эквивалент соль-диез минор.

ля-бемоль натуральный минор :

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \key aes \minor \time 7/4 aes4^\markup { Natural minor scale } bes ces des es fes ges aes ges fes es des ces bes aes2 \clef bass \key aes \minor } }$

Изменения, необходимые для мелодии и гармоники. версии шкалы при необходимости записываются случайным образом. А-бемоль гармонический минор и мелодический минор :

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \key aes \minor \time 7/4 aes4^\markup { Harmonic minor scale } bes ces des es fes g aes g fes es des ces bes aes2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \key aes \minor \time 7/4 aes4^\markup { Melodic minor scale (ascending and descending) } bes ces des es f g aes ges! fes! es des ces bes aes2 } }$

Содержание

1 Музыка ля-бемоль минор
2 Примечания
3 Ссылки
4 Внешние ссылки

Музыка ля-бемоль минор

Хотя ля-бемоль минор присутствует в модуляциях в произведениях в других тональностях, она лишь изредка используется в качестве основной тональности музыкального произведения. Некоторые известные применения тональности в классической и романтической фортепианной музыке включают:

Похоронный марш в Людвига ван Бетховена Соната для фортепиано № 12, соч. 26.
Ранняя часть последней части Сонаты для фортепиано № 31 Бетховена, соч. 110 (хотя в ключевой сигнатуре этого раздела используется только 6 квартир, а не 7).
Первая пьеса «Aime-moi» («Люби меня») из Charles-Valentin Alkan ' s Trois morceaux dans le genre pathétique
Концерт Макса Бруха для двух фортепиано с оркестром, соч. 88a (хотя, по крайней мере, в одной транскрипции для двух фортепиано используется 6-плоская подпись, как в примере с оп. 110 Бетховен).
Evocación из Книги I Исаака Альбениса ' s Иберия.
Леош Яначек использует его в своей Сонате для скрипки и органном соло в своей Глаголической мессе.
Начало Игоря Стравинского "" Жар-птица.
Ференц Лист "La campanella " из Grandes études de Paganini, который впоследствии был переписан в Соль-диез минор.
В Девятой симфонии Густава Малера есть особенно агрессивное повторение введения третьей части ля-бемоль минор.

Это также используется в партитуре Фредерика Лоу к музыкальной пьесе 1956 года Моя прекрасная леди ; Хор Вторых Слуг установлен в ля-бемоль минор (предшествующий и последующий припевы на полтона ниже и выше соответственно).

Чаще всего пьесы в минорной ладе, имеющие высоту тона ля-бемоль в качестве тоники, записываются в энгармонической тональности, соль-диез минор, потому что в этой тональности всего пять диезов вместо семи бемоль ля минор.

В некоторых партитурах подпись ля-бемоль минор в басовом ключе записывается с бемолью для F на второй строке сверху.

Примечания

Ссылки

Внешние ссылки

Обзор композиций с 7 случайностями