Леош Яначек

редактировать
Чешский композитор

Яначек с женой Зденкой в ​​1881 году
подпись, написанная чернилами плавным шрифтом
Naše píseň (Наша песня)
Постлюдий для Орган

Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. .

Леош Яначек (чешский: (Об этом звуке слушайте ), крещеный Лев Евгений Яначек ; 3 июля 1854 г. - 12 августа 1928 г.) был чешским композитором, теоретиком музыки, фольклористом, публицистом и педагогом. На создание оригинального современного музыкального стиля его вдохновила моравская и другая славянская народная музыка.

До 1895 года он посвятил себя в основном фольклористическим исследованиям. В то время как его ранние музыкальные произведения находились под влиянием современников, таких как Антонин Дворжак, его более поздние, зрелые произведения включают его более ранние исследования национальной народной музыки в современном, весьма оригинальном синтезе, впервые очевидном в опере Jen>fa., премьера которого состоялась в 1904 году в Брно. Успех «Енуфы» (часто называемой «Моравской национальной оперой») в Праге в 1916 году дал Яначеку доступ на мировые оперные сцены. Более поздние работы Яначека - его самые знаменитые. В их число входят такие оперы, как Кана Кабанова и Хитрая Маленькая Лисица, Симфониетта, Глаголическая месса, рапсодия Тарас. Бульба, два струнных квартета и другие камерные произведения. Наряду с Дворжаком и Бедржихом Сметаной он считается одним из важнейших чешских композиторов.

Содержание

  • 1 Биография
    • 1.1 Ранние годы
    • 1.2 Поздние годы и шедевры
  • 2 Личность
  • 3 Стиль
  • 4 Вдохновение
    • 4.1 Фольклор
    • 4.2 Россия
    • 4.3 Другие композиторы
  • 5 Музыкальный теоретик
    • 5.1 Музыковедение
    • 5.2 Другие произведения
  • 6 Фолк музыкальные исследования
  • 7 Критика
  • 8 Наследие
  • 9 Избранные произведения
  • 10 Ссылки
  • 11 Источники
  • 12 Дополнительная литература
  • 13 Внешние ссылки

Биография

Молодость

Школа в Гуквальдах, родной дом Яначека

Леош Яначек, сын школьного учителя Йиржи (1815–1866) и Амалии (урожденной Груличовой) Яначковой (1819–1884), родился в Гуквальдах, Моравия (тогда часть Австрийской империи ). Он был одаренным ребенком в семье с ограниченными средствами и рано проявил музыкальный талант к хоровому пению. Его отец хотел, чтобы он следовал семейным традициям и стал учителем, но он полагался на очевидные музыкальные способности Яначека.

В 1865 году молодой Яначек поступил в опекунство в фонде аббатства Св. Томаса в Брно, где он участвовал в хоровом пении под руководством Павла Кржижковского и иногда играл на органе. Один из его одноклассников, Франтишек Нойман, позже описал Яначека как «прекрасного пианиста, который прекрасно сыграл Бетховена симфонии в фортепианном дуэте с одноклассником под руководством Кржижковского». Кржижковский считал его проблемным и своенравным учеником, но рекомендовал ему поступить в Пражскую органную школу. Позднее Яначек вспоминал о Кржижковском как о великом дирижере и учителе.

Первоначально Яначек намеревался изучать фортепиано и орган, но со временем посвятил себя композиции. Первые вокальные сочинения он написал, будучи хормейстером Товарищества ремесленников «Святополк» (1873–76). В 1874 году он поступил в Пражскую органную школу, где учились Франтишек Скухерски и Франтишек Блажек.

Его студенческие годы в Праге были скудными; без пианино в комнате ему приходилось довольствоваться клавиатурой, нарисованной на его столе. Его критика исполнения Скухерским григорианской мессы была опубликована в мартовском выпуске журнала Cecilie за 1875 год и привела к его исключению из школы, но Скухерский уступил, и 24 июля 1875 года Яначек окончил школу с лучшими результатами в своем классе.

По возвращении в Брно он зарабатывал на жизнь учителем музыки и руководил различными любительскими хорами. С 1876 г. преподавал музыку в Педагогическом институте Брно. Среди его учениц была Зденка Шульцова, дочь Эмилиана Шульца, директора института. Позже она стала женой Яначека. В 1876 году он также стал учеником фортепиано Амалии Викенхаусерова-Нерудова, с которой он был соорганизатором камерных концертов и выступал на концертах в течение следующих двух лет. В феврале 1876 года он был избран хормейстером Брненской филармонии «Беседа». Помимо перерыва с 1879 по 1881 год, он оставался хормейстером и дирижером до 1888 года.

С октября 1879 по февраль 1880 года он изучал фортепиано, орган и композицию в Лейпцигской консерватории. Там он сочинил Thema con variazioni для фортепиано си-бемоль с субтитрами "Вариации Зденьки". Недовольный своими учителями (среди них Оскар Пол и Лео Гриль) и отказавшись учиться у Камиля Сен-Санса в Париже, Яначек перешел в Венскую консерваторию, где с апреля по июнь 1880 г. он изучал композицию у Франца Кренна. Он скрывал свою оппозицию неоромантизму Кренна, но бросил занятия Йозефа Дакса и продолжил обучение игре на фортепиано, когда его критиковали за его стиль и технику игры на фортепиано. Он представил скрипичную сонату (ныне проигранную) на конкурс Венской консерватории, но судьи отклонили ее как «слишком академичную». Яначек покинул консерваторию в июне 1880 года, разочарованный, несмотря на очень приятный личный отчет Франца Кренна.

Он вернулся в Брно, где 13 июля 1881 года женился на своей молодой ученице Зденке Шульцовой.

Бывшая органная школа в Брно. Яначек жил в небольшом домике в саду виллы. Его садовый дом - сегодняшний Мемориал Леоша Яначека.

В 1881 году Яначек основал и был назначен директором органной школы, и занимал этот пост до 1919 года, когда школа стала Брненской консерваторией. В середине 1880-х годов Яначек начал сочинять более систематично. Среди других работ он создал Четыре хора с мужским голосом (1886), посвященные Антонину Дворжаку, и свою первую оперу Шарка (1887–88). В этот период он начал собирать и изучать народную музыку, песни и танцы. В первые месяцы 1887 года он резко раскритиковал комическую оперу «Женихи» чешского композитора Карела Коваржовича в обзоре журнала «Худебные листы»: «Какая мелодия запомнилась вам? Какой мотив? Это драматическая опера? «Нет, я бы написал на плакате:« Комедия в исполнении музыки », поскольку музыка и либретто не связаны друг с другом». Рецензия Яначека, по-видимому, привела к взаимной неприязни, а затем и к профессиональным трудностям, когда Коваржович, как директор Национального театра в Праге, отказался ставить оперу Яначека Енуфа.

С начала 1890-х годов Яначек возглавлял мейнстрим. фольклористической деятельности в Моравии и Силезии, используя репертуар народных песен и танцев в оркестровых и фортепианных аранжировках. Большинство его достижений в этой области были опубликованы в 1899–1901 гг., Хотя его интерес к фольклору сохранялся на всю жизнь. На его композиционное творчество по-прежнему повлиял декламационный драматический стиль Сметаны и Дворжака. Он очень отрицательно отзывался о немецком неоклассицизме и особенно о Вагнере в основанном им в 1884 году журнале Hudební listy. За смертью его второго ребенка, Владимира, в 1890 году последовала попытка оперы. Начало романа (1891 г.) и кантаты Амарус (1897 г.).

Поздние годы и шедевры

В первое десятилетие 20-го века Яначек сочинил церковную хоровую музыку, в том числе «Отченаш» («Отче наш», 1901), «Учредительные» (1903) и «Аве Мария» (1904). В 1901 году была опубликована первая часть его фортепианного цикла По заросшей тропе, которая постепенно стала одним из его наиболее часто исполняемых произведений. В 1902 году Яначек дважды посетил Россию. В первый раз он взял свою дочь Ольгу в Св. Санкт-Петербург, где она осталась изучать русский язык. Всего через три месяца он вернулся в Петербург с женой, потому что Ольга сильно заболела. Они отвезли ее обратно в Брно, но ее здоровье ухудшилось.

Яначек выразил свои болезненные чувства к дочери в новой работе, своей опере «Енуфа», в которой страдания его дочери преобразились. в Jenůfa's. Когда Ольга умерла в феврале 1903 года, Яначек посвятил Енуфу ее памяти. Опера была поставлена ​​в Брно в 1904 году с умеренным успехом, но Яначек считал, что это не более чем провинциальное достижение. Он стремился к признанию более влиятельной пражской оперы, но Енуфе было отказано (прошло двенадцать лет до ее первого выступления в Праге). Удрученный и эмоционально истощенный, Яначек отправился на курорт Лугачовице, чтобы поправиться. Там он познакомился с Камилой Урвалковой, история любви которой стала темой для его следующей оперы Осуд (Судьба).

Единственная сохранившаяся страница рукописи автографа Енуфа

Яначека 1905 г., Яначек присутствовал на демонстрации в поддержку чешского университета в Брно, где насильственная смерть Франтишека Павлика, молодого столяра, от руки полиции вдохновила его фортепианную сонату 1. X.1905 (с улицы). Этот инцидент привел его к дальнейшему продвижению антинемецких и антиавстрийских настроений Русского кружка, который он соучредителем в 1897 году и который будет официально запрещен австрийской полицией в 1915 году. В 1906 году он обратился к чешскому поэту Петр Безруч, с которым он позже сотрудничал, сочинив несколько хоровых произведений на стихи Безруча. Среди них были Кантор Халфар (1906), Марычка Магдонова (1908) и Седмдесат тисич (1909).

Жизнь Яначека в первое десятилетие 20-го века была осложнена личными и профессиональными трудностями. Он все еще жаждал художественного признания из Праги. Некоторые свои работы он уничтожил, другие остались незавершенными. Тем не менее, он продолжал сочинять и создал несколько замечательных хоровых, камерных, оркестровых и оперных произведений, наиболее заметными из которых являются кантата 1914 года, Věčné evangelium (Вечное Евангелие), Pohádka (Сказка) для виолончели и фортепиано (1910), фортепианный цикл 1912 года «V mlhách» (В тумане ) и его первая симфоническая поэма Šumařovo dítě (Ребенок скрипача). Его пятая опера «Výlet pana Broučka do měsíce», написанная с 1908 по 1917 год, была охарактеризована как самая «чисто чешская по сюжету и обработке» из всех опер Яначека.

В 1916 году он начал долгую профессиональную деятельность. и личные отношения с театральным критиком, драматургом и переводчиком Максом Бродом. В том же году «Енуфа» в редакции Коваржовича была окончательно принята Национальным театром. Его выступление в Праге в 1916 году имело большой успех и принесло Яначеку первое признание. Ему было 62 года.

После премьеры в Праге он завязал отношения с певицей Габриэлой Хорватовой, что привело к попытке самоубийства его жены Зденки и их «неформальному» разводу. Год спустя (1917 г.) он встретил Камилу Стёслову, молодую замужнюю женщину на 38 лет моложе его, которая должна была вдохновлять его на оставшиеся годы его жизни. Он вел с ней навязчивую и (по крайней мере, со своей стороны) страстную переписку из почти 730 писем. С 1917 по 1919 год, глубоко вдохновленный Стёсловой, он написал Дневник исчезнувшего. Завершив окончательную редакцию, он начал свою следующую работу «Камила» - оперу Кани Кабанова.

Камила Стёслова с сыном Отто в 1917 году

В 1920 году Яначек ушел в отставку с поста директора Консерватория Брно, но продолжал преподавать до 1925 года. В 1921 году он посетил лекцию индийского философа-поэта Рабиндраната Тагора и использовал стихотворение Тагора в качестве основы для хора Бродячий безумец (1922). В то же время он столкнулся с микротональными работами Алоиса Хаба. В начале 1920-х годов Яначек завершил свою оперу Хитрая маленькая лисица, вдохновленную сериализованной новеллой в газете Лидовые новости.

Скрипичная соната, 2-я часть Написана в 1914 году., успешно выступал в Англии в 20-е годы.

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. .

На 70-м году жизни Яначека (1924) его биография была опубликована Максом Бродом, и у него брал интервью Олин Даунс для The New York Times. В 1925 году он ушел с преподавания, но продолжил сочинять и был удостоен первой почетной докторской степени, которую присвоил Университет Масарика в Брно. Весной 1926 года он создал свою Sinfonietta, монументальное оркестровое произведение, быстро получившее признание критиков. В том же году он отправился в Англию по приглашению Розы Ньюмарч. Ряд его произведений был исполнен в Лондоне, в том числе его первый струнный квартет, духовой секстет «Юность» и его скрипичная соната. Вскоре после этого, еще в 1926 году, он начал сочинять декорацию к старославянскому тексту. Результатом стала крупномасштабная оркестровая глаголическая месса.

Яначек был атеистом и критиковал организованную церковь, но религиозные темы часто появляются в его работах. [Мертвая ссылка] Глаголическая месса частично была вдохновлена ​​предложением от друга-священнослужителя и отчасти из-за желания Яначека отметить годовщину независимости Чехословакии.

могила Яначека в Брно

В 1927 году - год первых выступлений Симфониетты в Нью-Йорке, Берлине и Брно - он начал сочинять свое последнее оперное произведение Из Дома мертвых, третий акт которого был найден на его столе после его смерти. В январе 1928 года он начал свой второй струнный квартет, Intimate Letters, свой «манифест о любви». Между тем Симфониетта исполнялась в Лондоне, Вене и Дрездене. В последние годы Яначек стал международной знаменитостью. Он стал членом Прусской академии художеств в Берлине в 1927 году вместе с Арнольдом Шёнбергом и Полом Хиндемитом. Его оперы и другие произведения, наконец, были исполнены на мировых сценах.

В августе 1928 года он совершил экскурсию в Штрамберк с Камилой Стессловой и ее сыном Отто, но простудился, перерос в пневмония. Он умер 12 августа 1928 года в Остраве, в санатории доктора Л. Кляйна, в возрасте 74 лет. Его устроили большие публичные похороны, в которые была включена музыка из последней сцены его «Хитрой маленькой лисицы».. Похоронен на Почетном поле Центрального кладбища в Брно.

Личность

Ольга Яначкова

Яначек всю жизнь работал без устали. Он руководил органной школой, был профессором педагогического института и гимназии в Брно, собирал свои «речевые мелодии» и сочинял. С раннего возраста он представлял себя индивидуалистом, и его твердо сформулированные мнения часто приводили к конфликтам. Он без колебаний критиковал своих учителей, которые считали его дерзким и антиавторитарным учеником, но его собственные ученики находили его строгим и бескомпромиссным. Вилем Тауски, один из его учеников, описал свои встречи с Яначеком как несколько неприятные для человека, не привыкшего к его личности, и отметил, что характерные стаккато речевые ритмы Яначека воспроизводились в некоторых его оперных персонажах. В 1881 году Яначек отказался от своей ведущей роли в Beseda brněnská в ответ на критику, но стремительное снижение качества исполнения Беседы привело к его отзыву в 1882 году.

Его семейная жизнь была спокойной и спокойной. В первые годы жизни он стал все более напряженным и трудным после смерти его дочери Ольги в 1903 году. Годы усилий в безвестности взяли свое и почти положили конец его амбициям как композитору: «Я был избит, - писал он позже, - Мои собственные ученики давали мне советы - как сочинять, как говорить в оркестре ». Успех в 1916 году, когда Карел Коваржович наконец решил выступить с Йенфой в Праге, принес свои проблемы. Яначек неохотно смирился с изменениями, навязанными его работе. Его успех привел его к пражской музыкальной сцене и привлек внимание сопрано Габриэлы Хорватовой, которая проводила его через пражское общество. Яначек был очарован ею. По возвращении в Брно он, похоже, не скрывал своей новой страсти от Зденка, который ответил попыткой самоубийства. Яначек был в ярости на Зденку и пытался спровоцировать развод, но потерял интерес к Хорватовой. Зденка, желая избежать публичного скандала с официальным разводом, уговорил его согласиться на «неформальный» развод. С тех пор, до самой смерти Яначека, они жили разными жизнями в одном доме.

В 1917 году он начал свою пожизненную, вдохновляющую и безответную страсть к Камиле Стёсловой, которая не искала и не отвергала его преданность. Яначек просил использовать имена в переписке. В 1927 году она, наконец, согласилась и подписалась в письме, которое нашла Зденка, «Tvá Kamila» (Твоя Камила). Это разоблачение вызвало яростную ссору между Зденкой и Яначеком, хотя их жилищные условия не изменились - Яначек, похоже, уговорил ее остаться. В 1928 году, в год своей смерти, Яначек признался в своем намерении предать гласности свои чувства к Стёсловой. Макс Брод должен был его отговорить. Современники и соратники Яначека описывали его как недоверчивого и сдержанного, но способного на навязчивую страсть к тем, кого он любил. Его непреодолимая страсть к Стёсловой была искренней, но граничащей с самоуничтожением. Их письма остаются важным источником художественных замыслов и вдохновения Яначека. Его письма к своей многострадальной жене, напротив, носят чисто описательный характер. Зденка, кажется, уничтожила все свое Яначеку. Сохранилось лишь несколько открыток.

Стиль

В 1874 году Яначек подружился с Антонином Дворжаком и начал сочинять в относительно традиционном романтическом стиле.. После оперы Шарка (1887–1888) его стиль вобрал в себя элементы моравской и словацкой народной музыки.

Его музыкальное освоение ритма., контур высоты тона и интонации нормальной чешской речи (моравский диалект ) помогли создать очень отличительные вокальные мелодии из его оперы Jenůfa (1904).), чей успех в Праге в 1916 году стал поворотным моментом в его карьере. В «Енуфе» Яначек разработал и применил концепцию «речевых мелодий», чтобы построить уникальный музыкально-драматический стиль, совершенно независимый от «вагнеровского» драматического метода. Он изучал обстоятельства, в которых менялись «речевые мелодии», психологию и темперамент говорящих, а также связность в речи, которые помогли передать драматически правдивые роли его зрелых опер и стали одним из самых значительных маркеров его стиля. Яначек в своем вокальном творчестве продвинул эти стилистические принципы намного дальше, чем Модест Мусоргский, и, таким образом, предвосхищает более поздние работы Белы Барток. Стилистическая основа для его более поздних работ берет свое начало в период 1904–1918 годов, но большую часть своих произведений - и свои самые известные работы - Яначек написал в последнее десятилетие своей жизни.

Большая часть работ Яначека демонстрирует великолепные черты. оригинальность и индивидуальность. Он использует значительно расширенный взгляд на тональность, использует неортодоксальные расстановки аккордов и структуру, и часто, модальность : «нет музыки без тональности. Атональность отменяет определенную тональность и, следовательно, тональную модуляцию.... Народная песня не знает атональности. " Яначек имеет аккомпанемент фигуры и узоры с (по словам Джима Самсона) «текущим движением его музыки... точно также, достигнутым неортодоксальными средствами; часто дискурс коротких, «незаконченных» фраз, постоянные повторения коротких мотивов, которые накапливаются в совокупности. «Яна назвал эти мотивы« небольшой вспышкой времени »в своих теоретических работах.« Щасовка »не имеет строгого английского эквивалента, но Джон Тиррелл, ведущий специалист по музыке Яначека, ее как« небольшую вспышку времени, почти своего рода музыкальную » в виде крошечных стремительных мотивов с удивительными характерными ритмами, которые, как обязательные, должны усиливать музыкальный поток », капсулу, которую Яначек часто использует в медленной музыке. первым композитором-минималистом »).

Вдохновение

Фольклор

Яначек был первым под регион фольклора, и моравской народной музыки в частности, но не повсеместного Он использовал описательный и аналитический подход к материалу, идеализированного романтического фольклорного варианта XIX века. их богемскими аналогами, намного свободнее и нерегулярны по своей метрической и ритмической структуре и более разнообразны по своим мелодическим интервалам. В своем исследовании моравских ладов Яначек обнаружил, что крестьянские музыканты не знали названий ладов и имели свои собственные способы их обозначения. Он считал их моравскую модуляцию, как он это называл, общей характеристикой народной музыки этого региона.

Яначек частичноинил оригинальные фортепианные аккомпанементы к более чем 150 народным песням, уважая их исходную функцию и контекст, а частично использовал народное вдохновение в своих произведениях, особенно в зрелых произведениях. Его работа в этой области не была стилистически подражательной; вместо этого он разработал новую и оригинальную музыкальную эстетику, основанную на глубоком изучении основ народной музыки. Систематической записи народных песен, когда он их слышал, яначек развил исключительную чувствительность к мелодиям и ритмам речи, из которых он составил сборник отличительных отрывков, которые он назвал «речевыми мелодиями». Эти «сущности» разговорной речи он использовал в своих вокальных и инструментальных произведениях. Корни его стиля, возвращенными нотками речи, берут начало в мире народной музыки.

Россия

Глубокая и пожизненная привязанность Яначека к России и русской культуре представляет собой еще один важный элемент его музыкальное вдохновение. В 1888 году он посетил пражское исполнение музыки Чайковского и познакомился со старшим композитором. Яначек глубоко восхищался Чайковским и особенно ценил его высокоразвитую музыкальную мысль в связи с использованием русских народных мотивов. Русское вдохновение Яначека особенно заметно в его более поздних камерных, симфонических и оперных произведений. Он внимательно следил за развитием русской музыки с ранних лет, и в 1896 году, после своего первого визита в Россию, он основал Русский кружок в Брно. Яначек читал русских авторов на их родном языке. Их литература стала для него огромным и надежным источником вдохновения, хотя это не закрыло ему глаза на проблемы российского общества. Ему было двадцать два года, когда он написал свое первое сочинение на русскую тему - мелодраму «Смерть» по стихотворению Лермонтова. В своих более поздних произведениях он часто использовал литературные модели с резко очерченными сюжетами. В 1910 году «Сказка о царе Берендеях» Жуковского вдохновила его на написание «Сказки для виолончели и фортепиано». Он написал рапсодию «Тарас Бульба» (1918) к новелле Гоголя, пятью годами позже, в 1923 году, завершил свой первый струнный квартет, вдохновленный Крейцеровской сонатой Толстого. Две из его более поздних опер были основаны на русских темах: «Кана Кабанова», написанная в 1921 году по пьесе Александра Островского «Буря», и его последняя работа «Из дома мертвых», которая изменила видение Достоевским мира в увлекательной коллективной драме.

Другие композиторы

Яначек всегда восхищался Антонином Дворжаком, которому он посвятил некоторые свои произведения. Переложака партию Дворж Моравские дуэты для смешанного хора с оригинальным фортепианным сопровождением. В первые годы 20 века Яначека все больше интересовала музыка других композиторов. Его опера «Судьба» стала ответом на другое значительное и известное в современной Богемии произведение - Луиза французского композитора Гюстав Шарпантье. Влияние Джакомо Пуччини особенно заметно в более поздних произведениях Яначека, например, в его опере «Кая Кабанова». Хотя он внимательно следил за развитием европейской музыки, его оперы оставались прочно связанными с чешскими и славянскими темами.

Теоретик музыки

Музыковедение

Яначек создал свои музыкальные теоретические работы, эссе и статьи в течение пятидесяти лет, с 1877 по 1927 год. Он писал и редактировал журнал Hudební listy и сотрудничал со многими специализированными музыкальными журналами, такими как Cecílie, Hlídka и Dalibor. Он также завершил несколько обширных исследований, таких как Úplná nauka oharmony (Полная теория гармонии), O skladbě souzvukův a jejich spojův (О построении аккордов и их связях) и Základy hudebního sčasování (Основы музыкального искусства). В своих эссе и книгах Яначек исследовал различные музыкальные темы, формы, теории мелодии и гармонии, аккорды диад и трезвучий, контрапункт (или «опора», что означает «поддержка») и посвятил себя изучению ментальной композиции. В его теоретических схемах используется чешский термин «sčasování», специфическое слово для обозначения ритма, имеющего отношение ко времени («čas» по-чешски), и управления временем в музыкальной композиции. Он различал несколько типов ритма (sčasovka): «znící» (звучание) - означает любой ритм, «счет» - означает меньшие единицы, измеряющие ход ритма; и «scelovací» (суммирование) - длинное значение, составляющее длину ритмической единицы. Яначек широко использовал сочетание их взаимного действия в своих работах.

Другие произведения

Литературное наследие Леоша Яначека представляет собой иллюстрацию его жизни, общественной деятельности и искусства между 1875 и 1928 годами. Писал не только в музыкальные журналы, но и писал эссе, отчеты, обзоры, фельетоны, статьи и книги. Его работы в этой области насчитывают около 380 отдельных работ. Его письма менялись со временем и появлялись во многих жанрах. Тем не менее, критическая и теоретическая сфера оставалась его основной сферой интересов.

Исследования народной музыки

Яначек собирал народные песни 19 августа 1906 года в Стране

. Яна происходил из региона, описывающегося глубокой историей. укоренилась народная культура, которую он изучал, будучи молодым учеником у Павла Кржижковского. Встреча с фольклористом и диалектологом Франтишеком Бартошем (1837–1906) сыграет решающую роль в его собственном развитии как фольклориста и композитора и привела к их совместным систематическим сборникам народных песен. Яначек сам по себе важным стал коллекционером, особенно лахских, моравско-словацких, моравских валшских и словцких песен. С 1879 г. в его собраниях вошли транскрибированные речевые интонации. Он был одним из организаторов Чешско-славянской фольклорной выставки, важного события в чешской культуре конца 19 века. С 1905 года он был президентом недавно созданного Рабочего комитета чешской национальной народной песни в Моравии и Силезии, филиала австрийского института Das Volkslied in Österreich (Народная песня в Австрии), который был основан в 1902 году венским издателем Универсальный выпуск. Яначек был пионером и пропагандистом этнографической фотографии в Моравии и Силезии. В октябре 1909 года он приобрел фонограф Эдисона и стал одним из первых, кто использовал фонографические записи в качестве инструмента исследования фольклора. Некоторые из этих сохранились и были переизданы в 1998 году.

Критика

Яначек с Карелом Коваржовичем и Яном Кунчем летом 1917 года

Чешское музыковедение в начале 20 века находилось под сильным романтизмом, в частности стилей Вагнера и Сметаны. Практика исполнения была консервативной и активно сопротивлялась стилистическим нововведениям. При жизни Яначек неохотно уступил инструментальной реаранжировке Енуфы Карела Коваржовича, что особенно заметно в финале, в котором Коваржович добавил более "праздничное" звучание труб и валторн, а также удвоил некоторые инструменты, чтобы поддержать "бедную" инструментальную музыку Я иначека. Партитура Енуфы была позже восстановлена ​​Чарльзом Маккеррасом, и теперь она исполняется в соответствии с предложением замыслами Яначека.

Другой известный чешский музыковед Зденек Неедлы, большой поклонник Сметана, который министр культуры-коммунист, осудил Яначека как автора, мог накопить много материала, но не мог с ним ничего поделать. Он назвал стиль Яначека «безжизненным», а его оперные дуэты - «только речевыми мелодиями», без полифонической силы. Неедлы считал Яначека композитором-дилетантом, музыка которого не соответствовала стилю Сметаны. По словам Чарльза Маккерраса, он пытался профессионально уничтожить Яначека. В 2006 году Йозеф Бартош, чешский эстетик и музыкальный критик, описал Я иначе как «музыкальный эксцентрик», который цеплялся стойко к несовершенным, импровизированным стилям, но Бартош оценил некоторые элементы работ Яначека и судить его более позитивно, чем Неедлы.

друг и соратник Яначека Вацлав Талич, бывший главный дирижер Чешской филармонии, иногда корректировал партитуры Яначека, в основном из-за их инструментовки и динамики; некоторые критики резко критиковали его за это. Талич реорганизовал «Тараса Бульбы» и «Хитрой маленькой лисы», оправдывая последнюю тем, что «невозможно было исполнить ее в Пражском национальном театре, если она не была полностью перетранслирована». Перестройка Талича, скорее, выхолащила специфические звуки и контрасты оригинала Яначека, но долгие годы оставалась стандартной версией. Чарльз Маккеррас начал исследовать музыку Я могка в 1960-х годах и постепенно восстановил самобытную музыку композитора. Критическое издание партитур Яначека публикуется чешским Editio Janáček.

Наследие

Яначек принадлежит к вполне композиторов двадцатого века, которые стремились к большему реализму и большей связи с повседневной жизнью в сочетании с более широким использованием музыкальных ресурсов. Его оперы, в частности, демонстрируют использование "речевых" мелодических линий, народного и традиционного материала и сложной модальной музыкальной аргументации. Произведения Яначека до сих пор регулярно исполняются по всему миру и в целом считаются популярными у публики. Он также вдохновлял более поздних композиторов на своей родине, а также теоретиков музыки, в том числе Ярослав Волек, ставить модальное развитие наряду с гармонией, имеющей важное значение в музыке.

Рельеф Яначека, Юлиус Пеликан, в Оломоуц

Оперы его зрелого периода, Jenůfa (1904), Káťa Kabanová (1921), Хитрая Маленькая Лисица (1924), Дело Макропулоса (1926) и Из Дома мертвых (по роману Достоевского и премьера посмертно в 1930 году) считается его лучшими произведениями. Австралийский дирижер сэр Чарльз Маккеррас стал очень тесно связан с операми Яначека.

Камерная музыка Яначека, хотя и не особенно объемна, включает произведения, которые широко считаются классикой двадцатого века, особенно его два струнные квартеты : Квартет № 1, «Крейцерова соната» по мотивам романа Толстого, и квартет № 2 «Интимные письма». Милан Кундера назвал эти сочинения пиком творчества Яначека.

Мировая премьера лирического Концертино Яначека для фортепиано, двух скрипок, альта, кларнета, валторны и фагота состоялся в Брно 16 февраля 1926 г. Он также был исполнен на Франкфуртском фестивале современной музыки в 1927 г. Илоной Штепанова-Курцовой.

Подобное камерное произведение для еще более необычный набор инструментов, Каприччио для левой руки фортепиано, флейты, двух труб, трех тромбонов и теноровой тубы, был написан для пианиста Отакара Холлманна, утратившего способность его правая рука во время Первой мировой войны. После премьеры в Праге 2 марта 1928 года «Каприччио» получило широкое признание в музыкальном мире.

Другие известные произведения Яначека включают Sinfonietta, Глаголическая месса (текст на старославянском ) и рапсодия Тарас Бульба. Эти пьесы и упомянутые выше пять поздних опер были написаны в последнее десятилетие жизни Яначека.

Яначек основал школу композиции в Брно. Среди его выдающихся учеников были Ян Кунч, Вацлав Капрал, Вилем Петржелка, Ярослав Квапил, Освальд Члубна, Бретислав Бакала и Павел Хаас. Большинство его учеников не подражали и не развивали стиль Яначека, что не оставило ему прямых стилистических потомков. По словам Милана Кундеры, Яначек разработал личный современный стиль в относительной изоляции от современных модернистских движений, но был в тесном контакте с развитием современной европейской музыки. Его путь к новаторскому «модернизму» последних лет был долгим и одиноким, и он достиг истинной индивидуализации как композитор около 50 лет.

Звезда Musik Meile Vienna

Сэр Чарльз Маккеррас Австралийский дирижер, помогавший продвигать произведения Яначека на мировых оперных сценах, охарактеризовал свой стиль как «... совершенно новый и оригинальный, отличный от всего остального... и невозможно связать ни с каким одним стилем». По словам Маккерраса, использование Яначека полнотоновой шкалы отличается от Дебюсси, его вдохновение в народной музыке совершенно не похоже на Дворжака и Сметаны, а его характерные сложные ритмы отличаются от техник молодых Стравинский.

Французский дирижер и композитор Пьер Булез, интерпретировавший оперы и оркестровые произведения Яначека, назвал его музыку удивительно современной и свежей: «Ее повторяющийся пульс меняется в зависимости от ритма, тона и направления». Он описал свою оперу «Из дома мертвых» как «примитивную в лучшем смысле слова, но также чрезвычайно сильную, как картины Леже, где рудиментарный характер позволяет очень энергично выражаться».

Чешский дирижер, композитор и писатель Ярослав Фогель написал то, что долгое время считалось стандартной биографией Яначека в 1958 году. Впервые она появилась в немецком переводе, а в чешском оригинале - в 1963 году. Появился первый английский перевод. вышедшая в 1962 году, она была переиздана в версии, исправленной Карелом Яновицким в 1981 году. Чарльз Маккеррас считал ее своей «библией Яначека».

Жизнь Яначека была показана в нескольких фильмы. В 1974 году Ева Мария Канькова сняла короткий документальный фильм «Фотограф и музыка» о чешском фотографе Йозефе Судеке и его отношении к работе Яначека. В 1983 г. Набережная Братьев выпустила анимационный фильм покадровый просмотр «Леош Яначек: Интимные экскурсии» о жизни и творчестве Яначека, а в 1986 г. - чешский режиссер Яромил Йиреш снял фильм «Лев с белой гривой», который применил любовное вдохновение, лежащее в основе работ Яначека. В поисках Яначека - чешский документальный фильм, снятый в 2004 году Петром Канькой в ​​честь 150-летия Рождение Яначека. Мультяшная версия The Cunning Little Vixen была сделана в 2003 г. на BBC с музыкой в ​​исполнении Немецкого симфонического оркестра Берлина и дирижером Кент Нагано. Переложение открытия Sinfonietta было использовано прогрессив-рок-группой Emerson, Lake Palmer в песне "Knife-Edge" на их дебютном альбоме 1970 года.

Филармонический оркестр Яначека был основан в 1954 году. Сегодня ансамбль из 116 человек часто ассоциируется в основном с современной музыкой, но также регулярно исполняет произведения из классического репертуара. Оркестр проживает в Доме культуры Витковице (Dům kultury Vítkovice) в Остраве, Чешская Республика. Оркестр много гастролирует и выступает в Европе, США, Австралии, Японии, Южной Корее и Тайване. Его нынешний музыкальный руководитель - Теодор Кучар.

Астероид 2073 Яначек, обнаруженный в 1974 году Любошем Кохоутеком, назван в его честь. Харуки Мураками роман 1Q84 использует Синфониетту Яначека как повторяющуюся точку сюжета. Международный аэропорт Остравы был переименован в честь Яначека в ноябре 2006 года.

Избранные произведения

  • O dokonalé představě dvojzvuku (1885–1886)
  • Бедржих Сметана o formách hudebních (Бедржих Сметана: О музыкальных формах) (1886)
  • O představě tóniny (На идее ключа) (1886–1887)
  • O vědeckosti nauk o гармонии (1887)
  • O trojzvuku (О триаде) (1887–1888)
  • Слово о контрапункте (1888)
  • Новый поток в теории музыки (1894)
  • О skladbě souzvukův a jejich spojův ( О построении аккордов и их развитии) (1896 г.)
  • Современная гармоническая музыка (1907)
  • Můj názor o sčasování (rytmu) (Мое мнение о «sčasování» (Ритм)) (1907)
  • Z praktické části o sčasování (rytmu) (О "sčasování" из практики) (1908)
  • Váha reálních motivů (Вес действительно мотивов) (1910)
  • O průběhu duševní práce skladatelské (1916)
  • plná nauka o гармонии (Теория гармонии) (1920)

Литература

Источники

Дополнительная литература

  • Бекерман, Майкл (ред.) (2003). Яначек и его мир. Нью-Йорк: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-11676-1. CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка )
  • Бекерман, Майкл (1994). Яначек как теоретик. Стуйвесант, штат Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN 978-0-945193-03-6.
  • Симеоне, Найджел; Тиррелл, Джон ; Немцова, Алена (1997). Произведения Яначека. Каталог музыки и произведений Леоша Яначека. Oxford : Clarendon. ISBN 978-0-19-816446-3.
  • Štědro, Miloš (1998). Leoš Janáček a hudba 20. století. Брно: Nadace Universitas Masarykiana. ISBN 80-210-1917-4.
  • Тауски, Вилем и Маргарет (Леош Яначек 1982: уходит из своей жизни. Кан и Аверилл, Лондон. ISBN 978-1-871-08208-1.
  • Тиррелл, Джон (2005). Интимные письма: Леош Яначек Камиле Стёсловой. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-22510 -1.
  • Тиррелл, Джон (1992). Оперы Яначека - документальный отчет. Принстон: Принстонский университет Нажмите. ISBN 978-0-691-09148-8.
  • Тиррелл, Джон ( изд.) (19 98). Моя жи знь с Яначеком - Зденки Яначковой. Лондон: Faber Faber. ISBN 978-0-571-175406. CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка )
  • Фогель, Ярослав (1997). Леош Яначек: биография. Прага: Academia. ISBN 978-80-200 -0622-6.
  • Земанова, Мирка (1989). Несобранные сочинения Яначека о музыке. Марион Бояре. ISBN 978-0-71452-857-1.

Внешние ссылки

Викицитатник содержит цитаты, относящиеся к: Леошу Яначеку
На Викискладе есть материалы, связанные с Леош Яначек.
Последняя правка сделана 2021-05-26 06:51:24
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте