Войти
Сэр Джон Стейнер Сэр Джон Стейнер (6 июня 1840 г. - 31 марта 1901 г.) английский композитор и органист, чья музыка, хотя и редко исполняется сегодня (за возможным исключением Распятие, все еще звучит на Passiontide в некоторых церквях Англиканской общины ), был очень популярен при его жизни. Его работа в качестве преподавателя хора и органиста установила стандарты для англиканской церковной музыки, которые до сих пор остаются влиятельными. Он также был академиком, став профессором музыки в Оксфорде.
. Стейнер родился в Саутуорке, Лондон, в 1840 году, в семье школьного учителя. Он стал певчим в соборе Святого Павла в возрасте десяти лет и был назначен на должность органиста в колледже Святого Михаила, Тенбери в возрасте шестнадцати лет. Позже он стал органистом в Колледже Магдалины в Оксфорде, а затем органистом в соборе Святого Павла. Когда он вышел на пенсию из-за плохого зрения и ухудшения здоровья, он вернулся в Оксфорд, чтобы стать профессором музыки в университете. Он неожиданно умер во время отпуска в Италии в 1901 году.
Джон Стейнер был восьмым из девяти детей, рожденных Уильямом Стейнером и его женой Энн (урожденной Коллиер) 6 июня. 1840. По крайней мере трое из детей умерли в младенчестве, и Джон был намного моложе своего брата Уильяма и трех его сестер, Анны, Сары и Мэри. Семья жила в Саутварке, Лондон, где его отец присоединился к своему брату в его кабинетном бизнесе, позже став клерком ризницы и регистратором рождений, а также приходской учитель. Он также был необученным музыкантом и игроком на фортепиано, скрипке и флейте. Он построил дома небольшой камерный орган, на котором не по годам развитый Иоанн аккомпанировал ему, когда он играл на скрипке мелодии из гимнов. Его сестра Энн также использовала его - она была обычным органистом в больнице Магдалины, Стритхэм. Это была счастливая семья, и молодого Джона, кажется, избаловали его старшие. Он мог играть Баха фугу ми мажор в возрасте семи лет.
В 1849 году, после годичного испытательного срока, молодой Стейнер стал хористом в Св. Павла. Он уже был опытным игроком на клавишных инструментах, обладал прекрасным слухом и тонким верхним голосом и вскоре стал главным солистом хора. В 1854 году он был приглашен спеть в первом английском исполнении Баха Страсти по Матфею под руководством Уильяма Стерндейла Беннета в Ганновер-сквер Румс. Каждый день он путешествовал между своим домом в Стритхэме и собором на пароходе. Хористы должны были петь на богослужениях в 9.30 и 15.15. В промежутках между этими временами хористы обучались латыни, арифметике, письму и другим предметам, и Стейнер, вероятно, получил там гораздо лучшее образование, чем если бы он получил образование в местной начальной школе. Его именем с тех пор назван дом в нынешней хоровой школе при соборе. Получал уроки игры на органе в Св. Церковь Сепулхра, Холборн из Джорджа Купера, помощник органиста в соборе Святого Павла под Джоном Госсом. В это время он мог встретить будущего композитора Артура Салливана, который был младше его на два года. Конечно, позже двое молодых людей стали друзьями и вместе проводили время в отпуске. В 1855 году ему предложили шестимесячный контракт в качестве органиста в St Benet's, Paul's Wharf. Он оказался успешным, и его контракт несколько раз продлевался еще на шесть месяцев. Поскольку он был еще несовершеннолетним, его отцу платили зарплату в размере 30 фунтов стерлингов в год. В этот период он иногда заменял обычных органистов Госса и Купера на богослужении в соборе Святого Павла.
Колледж Святого Михаила, Тенбери В возрасте шестнадцати лет Стейнер был назначен сэром Фредериком Узли. на должность органиста во вновь основанном St. Колледж Майкла, Тенбери. Узли был Хизер, профессором музыки в Оксфордском университете и недавно стал викарием колледжа Святого Михаила на окраине Тенбери-Уэллс, хоровой школы с церковью, которая он основал и наделял, и который должен был служить образцом для англиканской церковной музыки. Хотя Стайнер был не намного старше певчих, Стейнер был назначен ответственным за них. Одна из его обязанностей заключалась в том, чтобы давать мальчикам уроки игры на фортепиано по два часа в день. Узли был антикваром и имел обширную библиотеку. Он очень интересовался историей музыки и выступал в качестве наставника Стейнера. Под его руководством Стейнер стал самым молодым кандидатом на соискание степени бакалавра музыки в Оксфорде. Для этого Стейнер написал кантату, Хвала Господу, о моя душа, с текстом из Псалма 103. Ее традиционный стиль был разработан для обращения к экзаменационной комиссии и звучит неестественно по сравнению с его более поздними работами. Примерно в это же время он написал несколько гимнов, самым успешным из которых был «Я видел Господа», более смелое и оригинальное произведение, написанное на более современном языке.
В 1860 году он стал органистом в Колледже Магдалины, Оксфорд, первоначально в течение шести месяцев с заработной платой 120 фунтов стерлингов в год. В его обязанности входило выступление на богослужении, обучение хора и руководство им по пятницам, в день, когда орган не использовался. Пятью годами ранее был установлен новый орган, который идеально подходил для развития его таланта. Он показал себя на этой должности удовлетворительно, и его контракт стал постоянным. Ему было разрешено учиться на ученую степень, если это не мешало его обязанностям, и он выбрал это в надежде, что это повысит его социальный статус. Он получил степень бакалавра в 1864 году и степень магистра два года спустя и стремился перейти к своей Mus Doc, которая повысила бы его авторитет в университете.
Интерьер часовни колледжа Магдалины Безупречно добросовестный Как хормейстер, Stainer представил новые гимны и служебную музыку, подняв хор на более высокий уровень достижений, чем он был ранее. По обычаю, взрослые члены хора, клерки-миряне вообще не посещали репетиции; но у Стейнера была притягательная личность, и он убедил их прийти. Их более регулярное посещение позволило расширить репертуар. Мастерство Стейнера на органе пользовалось большим уважением, и его считали «лучшим органистом, которого Оксфорд видел во многих поколениях». Вице-канцлер доктор Фрэнсис Жен был поклонником и в 1861 году назначил Стейнера на престижную должность университетского органиста в университетской церкви Святой Марии Девы. Здесь он должен был играть на службе каждое воскресенье (утром позже, чем служба Магдалины).
В это время он сочинял богослужебную музыку и развивал свой музыкальный стиль. Было несколько гимнов и еще два технически гарантированных многосекционных стихотворных гимна: «Сойди, небеса свыше» и «Они были прекрасны и приятны в своей жизни». В его распорядок входили два богослужения в день, репетиции, лекции, уроки, посещение лекций Узли и поездки домой в Саутварк на каникулах. Он должен был выполнять свои обязанности с усердием, поскольку его зарплата была увеличена на 10 фунтов стерлингов в год, а после 1862 года он получал пособие на свою арендную плату.
Стейнер также был дирижером Общества Магдалины Мадригал, которое давало концерты в College Hall и Magdalen Vagabonds, которые выступали на каникулах. Последний давал концерты в разных городах и собирал деньги на восстановление церкви. Он сам написал несколько мадригалов, которые были опубликованы Novello, компанией, с которой ему предстояло вести дела в будущем. Он также написал ораторию «Гидеон» в качестве упражнения для получения докторской степени, и она была исполнена в ноябре 1865 года. Она была хорошо принята в тот день и была достаточной, чтобы получить ему докторскую степень, но с тех пор не исполнялась.
После того, как Стейнер получил докторскую степень, Узли зачислил его на экзамен на получение музыкальных степеней Оксфорда. В этом качестве Стейнер познакомился и позже подружился с Хьюбертом Парри. Посещая вечер в колледже Магдалины в 1866 году, Парри написал в своем дневнике: «Стейнер впоследствии очень великолепно сыграл последние 3 части Сонаты си-бемоль (Мендельсон )». Он изучил Уильяма Поула и Фредерика Бриджа и стал заниматься обучением игре на органе и музыке, а также более широкой музыкальной деятельностью. Он оказал значительное влияние на духовную музыку в Оксфорде, и его репутация распространилась за пределы города. Он был нанят для исполнения сольных органных произведений на еженедельных концертах в Crystal Palace и регулярно принимал участие в Фестивале трех хоров.
. Стайнер интересовался историей музыки и традиционными народными песнями. В то время возродился интерес к колядкам, и он заново открыл старые колядки, предоставил новые настройки для других и представил современные произведения. Многие из его гармонизаций используются до сих пор. Он опубликовал том «Новых и старых рождественских гимнов», который имел значительный успех и был продан тысячами экземпляров. В следующем году он последовал за этим другим изданием, в котором он убедил Артура Салливана внести свой вклад. Он также сочинил несколько мелодий для гимнов, и некоторые из них до сих пор можно найти в англиканских гимнах, причем на свадебных службах популярна фраза «Божественная любовь, все любит превосходство». Затем последовала приходская музыка с приходской церковью Te Deum in C, которую регулярно пели в Магдалине по воскресеньям, и гимном на стихи «Спой песню хвалы». Еще двумя важными гимнами, предназначенными для использования в соборах, были «Веди любезный свет», сочиненный в 1868 году, за которым последовал «Пробудись, проснись, обними свои силы» в 1871 году. Он также выпустил две вечерние песнопения и полный набор музыки для утра., причастие и вечерние службы. Он также долгое время работал над своей первой теоретической работой «Теория гармонии, основанной на закаленной шкале», опубликованной в Novello в 1871 году.
Собор Святого Павла примерно в то время Стейнер был органистом 
Гравировка интерьера собора Святого Павла В 1871 году Госс ушел с должности органиста собора Святого Павла, и Штайнер был назначен на эту должность в начале 1872 года с зарплатой в 400 фунтов стерлингов. ежегодно. К этому времени он был женат семь лет и имел пятерых детей, и вскоре родился еще один. Орган перестраивался строителем органов Генри Уиллисом по проекту Стейнера, с частями по обе стороны от входа в хоры. Примерно в это же время его попросили помочь в редактировании Древних и современных гимнов, и он с энтузиазмом выполнил эту задачу. В церкви Святого Павла он вскоре приступил к возрождению хора. Назначение викариев хоровым было пожизненным, а голоса тенора и баса не нуждались в репетициях, а это означало, что репертуар был статичным. Stainer смогла изменить их отношение, были введены новые гимны и литургии, построена хоровая школа, а количество певчих увеличилось с двенадцати до тридцати пяти. Когда Уильям Воробей Симпсон был назначен наследником, повышение стандартов продолжалось, и собор Святого Павла стал центром религиозных церемоний в столице, включая государственные мероприятия, церемониальные мероприятия, поминальные службы и похороны великих и великих людей. известный. В 1878 году был установлен перезвон двенадцати колоколов.
Далее последовали назначения. В 1877 году Стейнер стал почетным членом Королевской музыкальной академии и экзаменатором на получение степени доктора музыки в Кембриджском и Лондонском университетах. Он занял пост музыкального директора Лондонского общества мадригалов. Для него была особая честь быть членом жюри на Французской выставке в Париже в 1878 году, а в 1880 году он был судьей на валлийской Eisteddfod в Caernarvon. Он стал кавалером Почетного легиона в 1879 году.
Группа музыкантов (включая Джона Стейнера), исполнившую игрушечную симфонию Гайдна в Сент-Джеймс-холле от имени благотворительной организации, 1880 - сэр Артур Салливан сидит на полу в первом ряду. В 1882 году Стейнеру предложили должность инспектора музыки в школах и колледжах - должность, которую он занял с большой серьезностью и которую занимал шесть лет. Он работал над повышением стандартов преподавания музыки и совершал поездку по стране, посещая школы и колледжи и проверяя кандидатов. Он выступал за использование нотной грамоты и тонического соль-фа вместо ранее использовавшегося метода обучения на слух. К тому времени к нему относились с большим уважением в музыкальных кругах, но его многочисленные занятия сокращали время, доступное для сочинения. Поток новых гимнов и служебной музыки замедлился, но в 1883 году он завершил свою ораторию Марии Магдалины. За этим последовало в 1887 году Распятие, работа, за которую его больше всего помнят.
В 1885 году он был удостоен почетной степени Даремского университета, и он стал профессором Хизер в Оксфорде в 1889 году после смерти Узли. Он провел новаторское исследование старинной музыки, в частности, произведения нидерландского ренессансного композитора Гийома Дюфе, тогда еще мало известного даже среди экспертов. Он также внес небольшой трактат «Гармония» и еще один - «Композиция» в знаменитую серию музыкальных букваров Novello. Для начинающих органистов он написал букварь, названный просто «Орган», у которого до сих пор есть последователи. В знак признания его заслуг перед британской музыкой он получил рыцарское звание от королевы Виктории в 1888 году.
Карикатура, опубликованная в Vanity Fair в 1891 году Из-за несчастного случая в детстве Стейнер потерял возможность пользоваться одним глазом. В этом есть некоторая путаница, и, возможно, у него просто был ленивый глаз, но в течение короткого периода в 1875 году он опасался, что теряет зрение другим глазом. Оказалось, что это не так, но большую часть своей жизни он страдал от напряжения глаз и нарушения зрения. Это было основной причиной его решения уйти из Собора Святого Павла в 1888 году, когда ему было еще за сорок. Как должен был написать Бампус: «Такие почести, какие оказываются в распоряжении его товарищей-музыкантов, были свободно осыпаны на него, поскольку он повсеместно любим и уважаем, но его многочисленные обременительные обязанности, его организаторство в этом, его председательство в этом и т. Д. его непрекращающаяся тяжелая работа в качестве экзаменатора включала в себя ответственность и постоянное применение, и в результате его зрение и общее состояние здоровья ухудшились из-за тяжелого напряжения исключительно тяжелой работы ".
В более поздние годы он и его жена каждый год совершали поездки на Ривьеру, Флоренцию или Ментоне, чтобы он мог расслабиться и восстановить силы. Во время такого визита в Верону, Италия, в Вербное воскресенье 31 марта 1901 года он почувствовал себя плохо и удалился в свою комнату. Позже в тот же день он умер от сердечного приступа. Ему было шестьдесят. Его тело было доставлено обратно в Англию, и его похороны прошли 6 апреля в церкви Святого Креста, Оксфорд с большим количеством друзей и коллег, после чего были похоронены на соседнем кладбище Холивелл.
Леди Стейнер была опустошена его смертью и в течение года оплакивала траур, но, как она призналась своему другу, пианисту Франческо Бергер, «Я благодарна, что он избавился от долгой болезни и усталости старость, которой он всегда боялся ". Она подарила мемориальный витраж церкви Святого Креста и организовала установку памятника в колледже Магдалины. Ценная библиотека ее мужа, состоящая из антикварных музыкальных книг, перешла к его старшему сыну Дж. Ф. Р. Стейнеру, который разрешил использовать ее в учебных целях. Коллекция была продана американскому коллекционеру в 1932 году, который после своей смерти в 1973 году завещал ее Бодлианской библиотеке, где она и остается. Леди Стайнер умерла в 1916 году, оставив шестерых детей. Она похоронена на кладбище Холивелл, Оксфорд, рядом со своим мужем.
Духовная музыка Stainer была обширной, в том числе Passion cantata или oratorio Распятие (1887 г.), Семикратное Аминь (эта последняя пьеса особенно понравилась лексикографу сэру Джорджу Гроуву ) и многочисленным мелодиям гимнов, в том числе «Крест Иисуса», «Все для Иисуса» (оба из «Распятия») и «Божественная любовь». Его настройки для Gloria и Sanctus были спеты на коронации Эдварда VII в 1902 году.
Его работы как композитор был очень уважаем при жизни, но мало известен сегодня. «Распятие» - одно из немногих его произведений, которое до сих пор регулярно исполняется. Он часто звучит в англиканских церквях во время Страстной недели и является частью репертуара многочисленных хоров. Он также внес значительный вклад в музыку Рождества в своих «Новых и старых рождественских гимнах» (1871 г.), созданных в сотрудничестве с Revd. Х. Р. Брэмли, который ознаменовал важный этап в возрождении Рождественской песни. Книга включает аранжировки Стейнера того, что должно было стать стандартными версиями «What Child Is This », «God Rest Ye Merry Gentlemen », «Good King Wenceslas "," Первый Ноуэлл "и" Я видел три корабля "и другие. Он был опытным музыкантом и концертмейстером, и Уолтер Галпин Алкок, которого Артур Салливан преподавал композицию в Национальной музыкальной школе, вспоминает Салливан, сказавший: «Я был вчера в церкви Святого Павла, слушать импровизированного доктора Стейнера. Мои дорогие юные друзья, он гений, и я надеюсь, что вы не упустите ни единого шанса его услышать ». Джон Стейнер был также близким другом Эдмунда Харта Терпина, более позднего достопочтенного. Секр. Королевского колледжа органистов более пятидесяти лет.
Ниже приводится список наиболее известных работ Стейнера.
Стейнер написал четыре оратории:
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с сэром Джоном Стейнером. |
| Культурные учреждения | ||
|---|---|---|
| Предшественник. Джон Госс | Органист и магистр хористов из Собора Святого Павла. 1872–1888 | Преемник. Джордж Клемент Мартин |
