Войти
Дю Фэй (слева) с Жилем Биншуа в ок. 1440 Иллюминированная рукопись копия Мартина ле Франка Le champion des dames Гийома Дю Фэ (, французский: ; также Dufay, Du Fayt ; 5 августа 1397 г. - 27 ноября 1474 г.) был франко-фламандским композитором и теоретиком музыки раннего Возрождения. Его современники считали его ведущим европейским композитором, его музыку широко исполняли и копировали. Дю Фэй занимал различные музыкальные должности в течение своей жизни и был связан с бургундской школой, а также одним из первых композиторов или, по крайней мере, предшественником франко-фламандской школы.
Его самые известная и знаменитая работа, сложный мотет Nuper Rosarum Flores, была написана для освящения купола Филиппо Брунеллески на Флорентийском соборе и считается иконой Западная культура. Дю Фай оставил после себя обширное творчество, в том числе произведения, представляющие практически все жанры полифонической музыки своего времени. В его музыке эффективно синтезировалось множество стилей: англоязычная песня Джона Данстейпла, знаменитая Missa Caput и приемы его более молодых современников Йоханнес Окегем и Антуан Буснуа.
Из свидетельств по его воле он, вероятно, родился в Берселе, недалеко от Брюсселя, незаконнорожденный ребенок неизвестного священника и женщины по имени Мари Дю Файт. Она переехала со своим сыном в Камбре в самом начале его жизни, остановившись у родственника, который был каноником тамошнего собора. Связь между семьей Дю Фэ и собором Камбре является единственной причиной, по которой известен большой объем информации о ранней жизни Дюфе, поскольку институт вел подробные записи обо всех аффилированных лицах. Его музыкальные способности были замечены властями собора, которые, очевидно, дали ему основательную музыкальную подготовку; он учился у Рожье де Эсдена летом 1409 года, и он числился певчим в соборе с 1409 по 1412 год. В те годы он учился у Николаса Малина, и власти, должно быть, были впечатлены дарами мальчика, потому что они дали ему свой экземпляр «Doctrinale Puerorum» Вильдье в 1411 году, событие в высшей степени необычное для столь юного человека. В июне 1414 года, в возрасте около 16 лет, он уже получил бенефис в качестве капеллана в Сен-Жери, непосредственно примыкающем к Камбре, где учился у Николаса Малина и Ричарда Локвилля. Позже в том же году, на основании сочинения музыки и более поздних отношений с судом Малатеста, члены которого он встретился во время поездки, он, вероятно, пошел на Совет Констанца. Он, вероятно, оставался там до 1418 года, после чего вернулся в Камбре.
С ноября 1418 по 1420 год он был иподиаконом в соборе Камбре. В 1420 году он уехал из Камбре в Италию - сначала в Римини, а затем в Пезаро, где он работал в семье Малатеста. К этому периоду можно отнести несколько его сочинений; они содержат разговорные ссылки на Италию. Там он познакомился с композиторами Хьюго и Арнольдом де Лантинсом, которые также были среди музыкантов семьи Малатеста. В 1424 году Дю Фай вернулся в Камбре из-за болезни и последующей смерти родственника, с которым жила его мать. Однако к 1426 году он вернулся в Италию. В Болонье он поступил на службу к кардиналу Луи Алеману, папскому легату. Находясь в Болонье, он стал дьяконом, а к 1428 году был рукоположен в священники.
Кардинал Алеман был изгнан из Болоньи конкурирующей семьей в 1428 году, и Дю Фэй также уехал, отправившись в Рим. Он стал членом Папского хора, самого престижного музыкального учреждения в Европе, служа сначала Папе Мартину V, а затем, после смерти Папы Мартина в 1431 году, Папе Евгению IV. К этому времени его слава распространилась, и он стал одним из самых уважаемых музыкантов в Европе. Как следствие, почести в виде бенефициаров приходили к нему из церквей на его родине. В 1434 году он был назначен maistre de chappelle в Савойе, где он служил герцогу Амедее VIII. Он уехал из Рима из-за финансового кризиса папского хора, пытаясь избежать потрясений и неопределенности во время борьбы между папством и Базельским собором. К 1435 году он снова находился на службе в папской часовне, но на этот раз это было во Флоренции - Папа Евгений был изгнан из Рима в 1434 году в результате создания там повстанческой республики, симпатизировавшей Совету Базель и Соборное движение. В 1436 году Дю Фэй сочинил праздничный мотет Nuper rosarum flores, одно из своих самых известных произведений, посвященное и исполненное в соборе Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции, с участием Знаменитый купол Филиппо Брунеллески. Юджин в то время жил в изгнании в соседней церкви Санта-Мария-Новелла.
В этот период Дю Фэй также начал свои длительные связи с семьей Эсте в Ферраре, некоторые из самых важных музыкальных покровителей эпохи Возрождения, с которыми он, вероятно, познакомился во время своего общения с семьей Малатеста; Римини и Феррара не только близки географически, но и две семьи были связаны узами брака, и Дю Фэй написал по крайней мере одну балладу для Никколо III, маркиза Феррары. В 1437 году Дю Фай посетил город. Когда Никколо умер в 1441 году, следующий маркиз поддерживал контакты с Дю Фе и не только продолжал финансовую поддержку композитора, но и копировал и распространял некоторые из его музыки.
борьба между папством и Базельским собором продолжалась в течение 1430-х годов, и, очевидно, Дю Фай осознал, что его собственному положению может угрожать распространяющийся конфликт, особенно после того, как в 1439 году советом был свергнут папа Евгений, а его место занял сам герцог Амедей Савойский., как Папа (Антипапа ) Феликс V. В это время Дю Фай вернулся на родину, прибыв в Камбре к декабрю того же года. Чтобы стать каноником в Камбре, ему требовалось юридическое образование, которое он получил в 1437 году; возможно, он учился в Туринском университете в 1436 году. Один из первых документов, упоминающих его в Камбре, датируется 27 декабря 1440 года, когда он получил поставку 36 лотов вина на праздник Св. Иоанна Крестителя. Евангелист.
Дю Фей должен был оставаться в Камбре до 1440-х годов, и в это время он также находился на службе у герцога Бургундского. Находясь в Камбре, он сотрудничал с Николя Греноном над полным пересмотром литургической музыкальной коллекции собора, которая включала в себя написание обширного собрания полифонической музыки для служб. В дополнение к своей музыкальной деятельности он принимал активное участие в общем управлении собором. В 1444 году его мать Мария умерла и была похоронена в соборе; и в 1445 году Дю Фэй переехал в дом предыдущего каноника, который должен был оставаться его главной резиденцией до конца его жизни.
После отречения от престола Последний антипапа (Феликс V) в 1449 году, его бывший наниматель, герцог Амедей VIII Савойский, борьба между различными фракциями внутри церкви начала налаживаться, и Дю Фэй снова покинул Камбре и отправился на юг. Он отправился в Турин в 1450 году, незадолго до смерти герцога Амедея, но вернулся в Камбре позже в том же году; и в 1452 году он снова вернулся в Савойю. На этот раз он не возвращался в Камбре в течение шести лет, и все это время он пытался найти либо бенефициара, либо работу, которая позволила бы ему остаться в Италии. Многочисленные сочинения, в том числе одно из четырех Плача, которые он написал во время падения Константинополя в 1453 году, его знаменитая месса, основанная на бледном лице Села, а также письмо к Лоренцо Медичи, выжил с этого периода: но, поскольку он не смог найти удовлетворительного положения для выхода на пенсию, он вернулся на север в 1458 году. Находясь в Савойе, он более или менее официально служил хормейстером для Людовик, герцог Савойский, но он, скорее всего, был в церемониальной роли, так как в записях часовни он никогда не упоминается.
Когда он вернулся Камбре в последние годы его жизни был назначен каноником собора. Теперь он был самым известным композитором в Европе. И снова он установил тесные связи со двором Бургундии и продолжал сочинять для них музыку; кроме того, у него было много посетителей, в том числе Буснуа, Окегхем, Тинкторис и Лойсет Компер, все из которых сыграли решающую роль в разработке полифонического стиля следующего поколения. В этот период он, вероятно, написал свою мессу на основе L'homme armé, а также шансон на ту же песню; последняя композиция, возможно, была вдохновлена призывом Филиппа Доброго к новому крестовому походу против турок, которые недавно захватили Константинополь. Он также написал Реквием мессу около 1460 года, которая утрачена.
После нескольких недель болезни Дю Фэй умер 27 ноября 1474 года. Он попросил чтобы его песнопение Ave regina celorum было исполнено для него, когда он умер, с мольбами о помиловании, вставленными между стихами антифона, но времени было недостаточно для того, чтобы это организовать. Дю Фэ был похоронен в часовне Святого Этьена в соборе Камбре; его портрет был вырезан на его надгробии. После разрушения собора надгробие было утеряно, но оно было найдено в 1859 году (оно использовалось для прикрытия колодца) и сейчас находится в музее Дворца изящных искусств в Лилле.
Du Fay, составленная в большинстве обычных форм дня, включая мессы, мотеты, Magnificats, гимны, простые настройки пения в fauxbourdon и антифоны в области духовной музыки, а также rondeaux, баллады, virelais и еще несколько разновидностей шансона в сфере светской музыки. Ни одна из его сохранившихся музыкальных произведений не является инструментальной, хотя инструменты определенно использовались для некоторых из его светских произведений, особенно для нижних частей; вся его духовная музыка - вокальная. Инструменты, возможно, использовались для усиления голоса в реальном исполнении почти для любой из его работ. Семь полных месс, 28 отдельных массовых движений, 15 настроек песнопения, используемых в мессе, три магнификата, две настройки Бенедикама Домино, 15 настроек антифона (шесть из них Марианские антифоны ), 27 гимнов, 22 мотета (13 из этих изоритмических в более угловатом, строгом стиле 14-го века, который уступил место более мелодичному, чувственному партионному письму с преобладанием высоких частот с фразами, оканчивающимися на каденцию «ниже трети» в молодости Дю Фэ) и 87 шансонов, безусловно, его авторства. Среди масс Дю Фэ его Missa se la face ay бледно и Missa L'Homme armé перечислены на AllMusic как основные композиции.
Многие из Композиции Дю Фэ представляли собой простые настройки пения, очевидно предназначенные для литургического использования, вероятно, как заменители безукрашенного пения, и их можно рассматривать как гармонизацию пения. Часто для гармонизации использовалась техника параллельного письма, известная как fauxbourdon, как в следующем примере, настройка Марианского антифона Ave maris stella :
Фрагмент настройки Du Fay Ave maris stella, в Фоксбурдоне. Верхняя строка - это пересказ песнопения; средняя линия, обозначенная как «fauxbourdon» (не написано), следует за верхней линией, но точно на четверть ниже. Нижняя строка часто, но не всегда, находится на шестую часть ниже верхней строки; он украшен и достигает каденции на октаве. 
Пьеса Дю Фэй, возможно, был первым композитором, который использовал термин «fauxbourdon» для этого более простого композиционного стиля, заметного в литургической музыке 15 века в целом и в музыке бургундской школы в частности.
Большинство светских песен Дю Фэ следуют исправлениям (rondeau, баллада и вирелай), которые доминировали в светской европейской музыке 14 и 15 годов. веков. Он также написал несколько итальянских баллат, почти наверняка, когда был в Италии. Как и в случае с его мотетами, многие песни были написаны для определенных случаев, и многие из них можно датировать, что дает полезную биографическую информацию.
Большинство его песен написаны для трех голосов, с использованием текстуры, в которой преобладает музыка. высокий голос; два других голоса, не снабженные текстом, вероятно, игрались инструментами. Иногда Дю Фэй использовал четыре голоса, но в некоторых из этих песен четвертый голос был предоставлен более поздним, обычно анонимным, композитором. Обычно он использовал форму рондо при написании любовных песен. Его последние светские песни демонстрируют влияние Busnois и Ockeghem, а ритмическая и мелодическая разница между голосами меньше; как и в творчестве других композиторов середины 15 века, он начал склоняться к плавной полифонии, которая стала преобладающим стилем пятьдесят лет спустя.
Типичная баллада - Resvellies vous et faites chiere lye, который был написан в 1423 году для брака Карло Малатеста и Виттории ди Лоренцо Колонна. Музыкальная форма - это abC для каждой строфы, с рефреном C. Музыкальное оформление подчеркивает отрывки в тексте, которые конкретно относятся к супружеской паре.
Два письменных произведения Дю Фэ были задокументированы, но ни одна из них не сохранилась. Примечание на полях рукописи, хранящейся в Biblioteca Palatina в Парме, относится к музыке, которую он написал; копии самого произведения не обнаружены. Музыковед девятнадцатого века Франсуа-Жозеф Фетис утверждал, что видел копию трактата о музыке менсурата и пропорции XVI века Дю Фэя, последний раз документально подтверждено, что он был продан лондонскому книготорговцу в 1824 году. Содержание этих работ неизвестно.
Дю Фэй был одним из последних композиторов, использовавших позднесредневековые полифонические структурные техники, такие как изоритм и один из первых, кто использовал более мелодичные гармонии, фразировки и мелодии, характерные для раннего Возрождения. Его композиции в более крупных жанрах (мессы, мотеты и шансоны) в основном похожи друг на друга; его известность во многом обусловлена тем, что воспринималось как его совершенный контроль над формами, в которых он работал, а также его дар запоминающейся и певучей мелодии. В течение 15 века его повсеместно считали величайшим композитором своего времени, и это мнение в значительной степени сохранилось до наших дней.
Дюфай является тезкой Коллектива Дюфай, старинная музыка ансамбль исторически информированных исполнений.
 | Wikimedia Commons содержит материалы, связанные с Гийомом Дюфе. |
