Войти
Гаспар Паккиеротти Гаспаре Пакьеротти (21 мая 1740 года в Фабриано (Марке) - 28 октября 1821 г. в Падуе ) был великим меццо-сопрано кастратом и одним из самых известных певцов своего времени.
Подробности его ранней жизни скудны. Возможно, он учился у Марио Биттони, маэстро ди капелла в соборе своего родного города. Под сценическим псевдонимом Порфирио Пачьеротти он дебютировал в опере Бальдассаре Галуппи «Le nozze di Dorina» в Театре деи Нобили в Перудже во время карнавального сезона 1759 года, сыграв, как часто делали молодые кастраты, женская роль: Ливиетта. В дальнейшем он появлялся под своим вымышленным именем в Венеции (1764 г.) и Инсбруке (1765 г.). В этом последнем случае он спел Акронта в ромоле Хассе «Ромоло эд Эрсилия» по случаю свадьбы Питера Леопольда из Габсбургов и Лотарингии, будущего Великий герцог Тосканы и император Священной Римской империи и Инфанта Мария Луиза Испанская. Здесь он впервые встретился со знаменитым кастратом Гаэтано Гуаданьи, тогдашним на пике карьеры.
К концу 1760-х Паккиеротти прочно утвердился в Венеции как оперный певец и член хора собора Святого Марка, музыкальным директором которого был Галуппи. Его первый успех в качестве primo uomo (ведущего певца) был в "Il re pastore" этого композитора, в котором он впервые исполнил роль Агенора в Teatro San Benedetto, Венеция, летом 1769 года. Город он также получил дальнейшее обучение вокалу у Фердинандо Бертони, композитора и учителя пения, который стал другом на всю жизнь.
В 1770 году он был в Палермо, где он пел вместе со знаменитым и печально известным капризным сопрано, Катериной Габриелли, в каждом подвиге которой он не только равнялся, но и даже превзошел, что заработал восхищение этой внушающей страх дамы. В следующем году он выступал в Театре Сан-Карло в Неаполе, возможно, самом известном оперном театре Италии того времени. Здесь он оставался около пяти лет, сыграв в двадцати операх. Его примадонной часто была Анна де Амицис, и вскоре их поклонники заставили искры полететь. Один сторонник сопрано, офицер Королевской гвардии по имени Франческо Руффо, счел нужным публично оскорбить Пакьеротти, в результате чего произошла дуэль. Из-за королевской связи Руффо (а также потому, что как дворянин он был защищен от судебного преследования), бедный певец провел несколько дней в тюрьме, но, видимо, сам благородный юноша добился своего освобождения. Есть еще одна версия этой истории, в которой Руффо был любовником (cavalier servente ) некой маркизы Санта-Марка, которая влюбилась в Паккиеротти, услышав, как он поет в Didone abbandonata Шустера. Оскорбленная его честь, Руффо снова вызвал певца на дуэль, и на этот раз не кто иной, как король Неаполя приказал освободить Гаспаре из тюрьмы.
После таких приключений неудивительно, что Пакьеротти покинул Неаполь в 1776 году, чтобы никогда больше не петь там. Следующие пятнадцать лет он работал в северной Италии, особенно в Милане, Венеции, Генуе, Падуе и Турине. В Милане он, как известно, появился на торжественном открытии Teatro alla Scala 3 августа 1778 года, сыграв главную роль Астерио в Europa riconosciuta Антонио Сальери. Появившись в Венеции в 1785 году, он спел на похоронах своего старого патрона Галуппи, отметив, что «я действительно пел очень набожно, чтобы успокоить его душу».
Пакьеротти также несколько раз посещал Лондон между 1778 и 1791 годами. Там его повсеместно обожали, возможно, даже больше настоящие знатоки оперы, чем публика в целом. Один из первых, лорд Маунт Эдгкумб, оставил подробное описание многих достоинств певца:
Голос Пакьеротти был обширным сопрано, полным и сладким в высшей степени: его способности казни были велики, но у него был слишком хороший вкус и здравый смысл, чтобы демонстрировать их там, где это было бы неправильно,... он сознавал, что главное удовольствие пения и его собственное высшее мастерство заключаются в трогательном выражении и изысканном пафосе. И все же он был настолько искусным музыкантом, что все с ним не приходилось; каждый стиль был для него одинаково легок, и он мог петь, с первого взгляда, все песни самых противоположных персонажей, не просто с легкостью и точностью, которые должно дать полное знание музыки, но сразу же погрузившись в взгляды окружающих. композитор, и придавая им весь дух и выразительность, которые он разработал. Его гений в украшениях и ритмах был таков, что их разнообразие было неисчерпаемым.... Как актер, со многими недостатками... он, тем не менее, был силен и впечатляющ... Его речитатив был неподражаемо прекрасен, так что даже те, кто не понимал языка, не могли не понять по его лицу, голос и действие, каждое высказанное им чувство. Как концертный певец, особенно в частном обществе, он сиял чуть ли не больше, чем на сцене... он был достойным и хорошим человеком, скромным и застенчивым до недостатка... Он был непритязателен в своих манерах, благодарен и привязан к все его многочисленные друзья и покровители.
Во время своих визитов в Лондон Пакьеротти в основном играл в операх своего друга Бертони, ныне известного как композитор этого жанра. Несмотря на «многие недостатки личности», отмеченные Маунт-Эдгкамб, певец продолжал влюблять в него женщин, в частности Сюзанну Бёрни, дочь известного историка музыки Чарльза Бёрни, который описал его пение как «божественное». Известный как «сладкий Пак» Сюзанне и ее сестре Фанни (сама известная писательница, а позже мадам д'Арбле ), он также заслужил их уважение во время антикатолических Гордонских бунтов июня 1780 года, отказавшись убрать свое имя с двери и, хотя и являясь итальянским католиком, настаивал на том, чтобы открыто гулять по улицам, в то время как толпа кричала «Нет Папе!» Что касается дальнейших эмоциональных затруднений, пресловутый Уильям Бекфорд писал об одной знатной женщине, леди Мэри Дункан, что она «больше любила» певицу, чем медведицу, сосающую его грудью. Паккиеротти познакомился с Бекфордом в 1780 году в Лукке, во время грандиозного турне молодого аристократа, а в следующем году он принял участие в представлении, посвященном двадцать первому дню рождения этого распутного молодого аристократа. Это была кантата под названием Il tributo, написанная одним из кастратов Венанцио Рауццини, давно обосновавшимся в Англии, и происходила в особняке Бекфорда Fonthill Splendens, недалеко от Бата. Третьим солистом был другой кастрат, Фердинандо Тендуччи, друг Гейнсборо. 27 мая 1784 года Пакьеротти исполнил различные арии Генделя на праздновании столетия со дня рождения композитора в лондонском Пантеоне. Его последний визит в Лондон в 1791 году прославился для потомков многочисленными исполнениями кантаты Гайдна «Арианна а Наксос» под аккомпанемент фортепьяно самого композитора.
Пакьеротти, за пятьдесят Его первое появление по окончании возвращения в Италию было связано с открытием другого оперного театра: нового Teatro la Fenice в Венеции, где 16 мая 1792 года он исполнил главную партию Альчео. в I giuochi d'Agrigento Паизиелло вместе с Бригидой Банти. В следующем сезоне он в последний раз выступил в том же театре в премьерной постановке «Инес де Кастро» Джузеппе Джордани, которая открылась 27 января 1793 года во время карнавального сезона.
Пакьеротти удалился в Падую, но 2 мая 1797 года в Театро Нуово этого города был вынужден снова выступить на концерте для всепобеждающего Наполеона. Никогда не смирившийся с разрушением его любимой Венецианской республики французами, патриотизм Пакьеротти навлек на него проблемы. В письме своему коллеге Анжелике Каталани он упомянул «великолепные невзгоды победы». К сожалению, это сообщение было перехвачено французской полицией, и певец был снова заключен в тюрьму.
Известный даже на пенсии, Пакьеротти посещали многие известные личности, в том числе Россини. На жалобу певца на то, что музыка последнего слишком шумная, композитор ответил: «Дайте мне еще Паккиеротти, и я буду знать, как писать для него!» Другим посетителем был Стендаль, который заметил: «Я узнал о музыке больше из шести бесед с этим великим артистом, чем из любой книги; это была душа, говорящая с душой». Хотя сейчас Паккиеротти не был в центре всеобщего внимания, он продолжал практиковать, уделяя особое внимание настройкам псалма Бенедетто Марчелло, из которых он утверждал, что «узнал то немногое, что знал». 28 июня 1814 года он испытал эмоциональный опыт пения в базилике Сан-Марко в Венеции на панихиде в честь своего старого друга и любимого композитора Фердинандо Бертони. Последний раз он пел публично 19 октября 1817 года, в возрасте семидесяти семи лет, исполнив мотет в церкви Мирано, в нескольких милях к западу от Венеции. Известный своим замечанием о том, что «тот, кто умеет дышать, умеет петь», он также преподавал пение, и вполне вероятно, что трактат Антонио Калегари под названием Modi generali del canto, опубликованный в Милане в 1836 году, по крайней мере, является частично на основе собственных методов Пакьеротти.
В Падуе и ее окрестностях певец купил несколько владений, самая известная из которых - Ка 'Фарсетти, которая, как говорят, когда-то принадлежала Пьетро Бембо. Он также построил необычный особняк в неоготическом стиле, Кастелло Пакьеротти, руины которого были описаны намного позже (1881 г.) английским писателем Верноном Ли: «... в этом отдаленном уголке Падуи мы однажды наткнулись на красивую путаницу. деревьев, травы и цветов... и мальчик-садовник сообщил, что этот сад когда-то принадлежал известному певцу по имени Гаспаро Пачьеротти... Садовник привел нас в дом, ветхий дом, покрытый лианами и зеленью. амфоры и сентиментальные надписи из произведений поэтов и философов, модных сто лет назад... Он провел нас в длинную узкую комнату, в которой находился большой тонкий клавесин... принадлежавший... певцу Она была открыта и выглядела так, будто к ней можно было прикоснуться, но из нее не было слышно ни звука. Затем садовник провел нас в затемненную кладовую, где висел портрет певицы, густо покрытый пылью: масса темных пятен, из которых виднелась алая Более того, чем бледное худое лицо - лицо с глубокими мечтательными глазами и дрожащими нежными губами, наполненное туманной, задумчивой, созерцательной поэзией... "
Пораженный водянкой, Пакьеротти умер в возрасте восьмидесяти одного года. Его могила была недавно обнаружена в древнем оратории, примыкающей к вилле Паккиеротти-Земелла в Падуе.
В своей все еще основополагающей работе «Кастраты в опере» Ангус Хериот писал: «Сегодня мы можем только догадываться, как могли звучать великие певцы прошлого; но можно рискнуть предположить, что из всех кастратов могли бы мы их услышать, Пакьеротти понравился бы нам больше всего… "
Следующий список не является полностью полным (в нем, например, отсутствуют выступления Пакьяротти в Палермо, премьера спектакля Artaserse Бертони и др.), Но свидетельствует о размахе карьеры певца.
| роль | опера | жанр | композитор | театр | дата премьеры. |
|---|---|---|---|---|---|
| Acronte | Romolo ed Ersilia | dramma per musica | Иоганн Адольф Хассе | Инсбрук, театр Опернхофтеатр | 6 августа 1765 г. |
| Улисс | Ахилл в Скиро | драма на музыку | Флориан Леопольд Гассманн | Венеция, Театро (Гримани) Сан-Джованни Гризостомо | 8 мая 1766 года |
| Агенор | Il re pastore | dramma per musica | Baldassare Galuppi | Venezia, Teatro (Gallo) San Benedetto | Лето 1767 |
| Юпитер | Юпитер и Калисто | 2-е участие в опере-балете "Les projets de l'Amour" | Жан-Жозеф Кассанеа де Мондонвиль | Неаполь, Real Teatro San Carlo | 29 мая 1771 г. |
| Орест | Ифигения в Таврическом | драме для музыки | Никколо Джоммелли | Неаполь, Real Teatro San Carlo | 30 мая 1771 г. |
| Саммете | Ниттети | драма на музыку | Паскуале Анфосси | Неаполь, Real Teatro San Carlo | 13 августа 1771 года |
| Эцио | Эцио | драма в musica | Антонио Саккини | Неаполь, Real Teatro San Carlo | 4 ноября 1771 г. |
| == | «Per festeggiare il felicissimo giorno natalizio di sua maestà cattolica» | cantata | Винченцо Курчо | Неаполь, Real Teatro San Carlo | 12 января 1772 |
| Тарквинио | Il trionfo di Clelia | dramma per musica | Неаполь, Real Teatro San Carlo | 20 мая 1773 | |
| Romolo | Romolo ed Ersilia | драма для музыки | Йозеф Мысливечек | Неаполь, Real Teatro San Carlo | 13 августа 1773 года |
| Адриано | Адриано в Сирии | драма для музыки | Джакомо Инсгвин | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 4 ноября 1773 года |
| Орфей | azione teatrale per musica | Антонио Тоцци | Мюнхен, Hoftheater an der Residenz | 9 января 1775 года | |
| Эцио | Эцио | Opera seria | Йозеф Мысливечек | Неаполь, Real Teatro San Carlo | 5 июня 1775 |
| Sammete | La Nitteti | dramma per musica | Доменико Фишетти (Фишетти) | Неаполь, Real Teatro San Carlo | 4 ноября 1775 г. |
| Орфей | Орфей и Эвридика | драма в жанре музыки | Фердинандо Бертони | Венеция, Театро (Галло) Сан-Бенедетто | 3 января 1776 г. |
| Толомео | Толомео ре д'Эгитто | кантата | Джозеф Шустер | Неаполь, Real Teatro San Carlo | 12 января 1776 года |
| Энеа | Didone abbandonata | драма на музыку | Джозеф Шустер | Неаполь, Real Teatro San Carlo | 12 марта 1776 г. |
| Timante | Demofoonte | dramma per musica | Joseph Schuster | Форли, Teatro nuovo | 30 мая 1776 г. |
| Арсаче | Медонте | opera seria | Фердинандо Бертони | Турин, Nuovo Teatro Regio | 27 декабря 1777 г. |
| Quinto Fabi o | Quinto Fabio | dramma per musica | Ferdinando Bertoni | Милан, Teatro Interinale (то есть временная замена бывшего главного театра Милана, который был разрушен с помощью огня) | 31 января 1778 г. |
| Asterio | Europa riconosciuta | dramma serio per musica | Антонио Сальери | Милан, Teatro alla Scala (открытие) | 3 августа 1778 г. |
| Ринальдо | Armida abbandonata | dramma per musica | Фердинандо Бертони | Венеция, Театро (Галло) Сан-Бенедетто | 26 декабря 1780 г. |
| Сабино | Джулио Сабино | драма для музыки | Джузеппе Сарти | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто | 3 января 1781 г. |
| == | Il tributo | cantata | Венанцио Рауццини | резиденция Уильяма Бекфорда в Фонтхилл Гиффорд, (Уилтшир ) | 29 сентября 1781 |
| Гуальтьери | Il disertore francese | dramma per musica | Francesco Bianchi | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто | 26 декабря 1784 |
| Поро | Алессандро Нелл'Инди | драма на музыку | Франческо Бьянки | Венеция, Театро (Галло) Сан-Бенедетто | 28 января 1785 года |
| Тиманте | Демофонте | Музыкальная драма | Венеция, Театро (Галло) Сан-Бенедетто | 26 декабря 1786 года | |
| Замти | L'orfano cinese | dramma per musica | Francesco Bianchi | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто | 30 января 1787 г. |
| Джулио Чезаре | Морте ди Чезаре | драма для музыки | Франческо Бьянки | Венеция, Театро (Галло) Сан-Бенедетто | 27 декабря 1788 |
| Саммете | Ниттети | драма для музыки | Фердинандо Бертони | Венеция, Teatro San Samuele | 1789 |
| Alcéo-Clearco | I giuochi di Agrigento | dramma for musica | Giovanni Paisiello | Venice, Teatro alla Фениче (инаугурация) | 16 мая 1792 |
| Тарара | Тарара o sia La virtù premiata | dramma per musica | Francesco Bianchi | Венеция, Театро алла Фениче | 26 декабря 1792 |
| Дон Педро | Инес де Кастро | драма для музыки | Джузеппе Джордани «Джорданиелло» | Венеция, Театр алла Фениче | 28 января 1793 г. |
