Войти
| Blows Against the Empire | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Студийный альбом Авторы Пол Кантнер. и Jefferson Starship | ||||
| Выпущен | Ноябрь 1970 | |||
| Записано | Лето-осень 1970 года на Pacific High Запись и Wally Heider Studios, Сан-Франциско | |||
| Жанр | Фолк-рок, прогрессив-рок, эйсид-рок, психоделический рок | |||
| Длина | 41:41 | |||
| Этикетка | RCA Victor LSP-4448 | |||
| Продюсер | Пол Кантнер | |||
| Хронология Пола Кантнера | ||||
| ||||
Blows Against the Empire - концептуальный альбом Пола Кантнера, выпущенный под названием Пол Кантнер и Джефферсон Старшип. Это первый альбом, в котором используется прозвище "Starship", имя, которое Кантнер и Грейс Слик позже использовали для группы, появившейся после Джека Касади и Йорма Кауконен ушел Jefferson Airplane. С коммерческой точки зрения, он был сопоставим с альбомами Jefferson Airplane того времени, достигнув 20-го места в Billboard 200 и получив сертификат RIAA золотой. Это был один из первых двух альбомов, номинированных на Hugo Award в категории «Лучшая драматическая презентация».
Начиная с 1965 года Пол Кантнер записал пять студийных альбомов с Jefferson Airplane, но к 1970 году внутренние проблемы начали сказываться на группе, включая уход барабанщика Спенсера Драйдена в 1970 г. и возник раскол между основателем Марти Балином и остальной частью группы, который в конечном итоге привел к уходу Балина из группы в апреле 1971 г.
Группа выпустила только один сингл в 1970 году, и Кантнер воспользовался перерывом для работы над сольным альбомом. Blows Against the Empire - его концептуальный альбом, записанный и выпущенный в 1970 году, приписываемый Полу Кантнеру и Джефферсону Старшипу. Это знаменует собой дебют группы Jefferson Starship, но не самой группы с таким названием, поскольку Blows на четыре года раньше фактического образования группы Jefferson Starship.
Альбом был записан в Pacific High Recording Studios и Wally Heider Recording Studios в Сан-Франциско. Результат является результатом периода перекрестного сотрудничества с конца 1969 по 1971 год коллектива музыкантов из различных групп Сан-Франциско, включая Jefferson Airplane, Grateful Dead и Quicksilver Messenger Service, вместе с Кросби, Стиллз, Нэш и Янг, записанными в то время в городе. Среди этих музыкантов были Джек Касади, Джои Ковингтон, Дэвид Кросби, Дэвид Фрейберг, Джерри Гарсия, Микки Харт, Пол Кантнер, Билл Кройцманн, Грэм Нэш и Грейс Слик. За исключением Ковингтона, все эти музыканты также играли или пели на дебютном альбоме Кросби, записанном в одно и то же время в одних и тех же студиях. Также появляются басист Харви Брукс из Electric Flag и гитарист Питер Кауконен, брат гитариста Airplane Йорма Кауконен.
Стилистически песни диапазон от легкого фолка «Baby Tree», musique concrète отрывков из «Home» и «XM» и прото-гранжа в «Mau-Mau (Amerikon)». В основном, однако, песни представлены в виде импровизированного рок-н-ролла в свободной форме, характерного для современных групп Bay Area. Лирически альбом воспевает контркультурный идеализм; Действие происходит в будущем, когда контркультура сможет объединиться и решить свою судьбу вдали от планеты Земля. Написанный в 1970 году, Кантнер описывает в «Угон» начало постройки космического корабля в 1980 году, который «должен быть готов к 1990 году».
Кредит Jefferson Starship отражал многие вещи: специальный состав всех звезд; альбом представляет собой эволюционное развитие от Jefferson Airplane; и, наконец, рассказ об угоне звездолета. Альбом представляет собой повествовательный концептуальный альбом, в котором рассказывается история контркультурной революции против притеснений "дяди Сэмюэля" и план украсть звездолет с орбиты и отправиться в космос в поисках нового дома. Оригинальный виниловый релиз разделен на две части альбома. "Mau Mau (Amerikon)" запустила первую сторону, контркультурный манифест и призыв к оружию. В контексте повествования это бесплатная музыка, исполняемая в парке, собирающая всех вместе.
Он прославляет контркультуру конца шестидесятых, изображая людей, празднующих расширение разума и свободную любовь:« Мы будем баловаться в ваших парках, безумные от вспышка жизни... взывающая к кислоте, кокаину и траве ". У них достаточно военных, внутренних и зарубежных, и они делают одну из самых ранних ссылок на Рональда Рейгана в популярной музыке в строке: "Вы развяжете собак войны губернатора кинозвезды класса B"... так что сбрось свои гребаные бомбы, сожги своих младенцев-демонов, я снова буду жить! " Они осуждают раскольническую критику консервативного общества и мечтают найти утопию.
«Детское дерево», написанное Розали Соррелс, рассказывает о воображаемом острове, где младенцы растут на деревьях и собираются счастливыми парами, когда они падают. Сцена развивается на оставшейся части альбома, в «Let's Go Together» и «A Child Is Coming», где пара собирается в парке за пределами Чикаго в ночь перед угоном, спотыкаясь о кислоте с приближением рассвета. Она сообщает, что беременна, и, как и ожидалось, они решают освободить своего ребенка от правительственных «файлов и игры с их числами», присоединившись к налетчикам. В этом сеттинге «Детское дерево» можно рассматривать как их вызванную кислотой мечту о беременности, и поэтому они прекрасно вписываются в повествование. Аллегория «Пойдем вместе» и «Ребенок идет» символизирует романтические отношения Пола Кантнера и Грейс Слик и беременность Слик от Кантнера, которая привела к рождению их дочери, Чайна Кантнер, следующее год.
Вторая сторона - это интегрированный набор песен, который открывается с "Sunrise", аллегории Грейс Слик, описывающей рассвет, которого ждала пара, а также символизирующего рассвет утопической цивилизации, свободной от консервативных нравов и жестокого влияния. "Sunrise" ведет прямо к "Hijack", в котором революционеры штурмуют транспорт к орбитальному звездолету и отправляются в космос, садятся на корабль в конце "Hijack" и покидают орбиту в "Home". По мере развития сюжета «Have You Seen the Stars Tonite» раскрываются надежды и опасения. После того, как двигатели и системы корабля подготовлены в «Икс-М», «Звездный корабль» рассказывает о мятеже, который велся за контроль над кораблем, чтобы определить, сдаться ли и вернуться или продолжить. В конце концов идеалисты добиваются власти, и корабль под действием силы тяжести бросает вокруг Солнца за пределы Солнечной системы.
По признанию Кантнера, основная предпосылка повествования была частично заимствована из работ автора научной фантастики Роберта А. Хайнлайна, в частности романа Дети Мафусаила. Кантнер дошел до того, что написал Хайнлайну, чтобы получить разрешение на использование его идей. Хайнлайн написал в ответ, что на протяжении многих лет многие люди использовали его идеи, но Пол был первым, кто попросил разрешения, которое он дал. В 1971 году Blows стал первым рок-альбомом, номинированным на Hugo Award в категории «Лучшее драматическое представление». Хотя он получил большинство голосов среди пяти номинированных работ, большинство голосовавших предпочли не выдавать награду в этом году.
На протяжении всего альбома акустическое фортепиано Слика является выделено. Она сказала, что ее техника с тяжелыми аккордами в то время развивалась, когда она наблюдала за сессионным игроком Ники Хопкинсом во время его многочисленных записей с Airplane. В большинстве треков к ее фортепиано добавлены стандартные рок-инструменты, в том числе электрические и акустические гитары, барабаны и бас. Густые вокальные гармонии, поддерживающие дуэта Кантнера и Слика, являются отличительной чертой многих песен.
Заметным исключением является "The Baby Tree", в котором Кантнер поет под аккомпанемент банджо соло Джерри Гарсиа. "Sunrise" - это демонстрация сольного вокала Грейс Слик, отчасти дуэта с самой собой благодаря мультитрекингу. Здесь ее преимущественно аккомпанирует Джек Касади, играющий на бас-гитаре в серии наложений. "Вы видели звезды сегодня?" отличается пышными вокальными гармониями поверх акустических инструментов с приглушенными накладками электрогитары. Акустические части во второй части сосредоточены на расстроенной 12-струнной гитаре Кантнера, с использованием настройки, состоящей из октав и пятых открытого C, которую Дэвид Кросби сравнил с гудением волынки.
Два трека из набора стороны 2 полностью состоят из звуковых эффектов, имитирующих двигатели звездолета и полет в космосе. Среди других песен свиты разбросаны сильно обработанные фоновые вокальные треки и звуковые фрагменты. Во время сцены угона самолета используется звуковой отрывок из киноверсии фильма Войны миров 1953 Джорджа Пала : слышно, как женщина кричит: «Пропустите меня!» немедленно последовал звук выстрела из лучевой пушки.
Оригинальный виниловый альбом представлял собой одну пластинку в разворотном конверте. На обложке было изображено произведение русского народного искусства из расписной лаковой шкатулки, приписываемое CCCP (СССР на русском языке). Кантнер сказал, что ему нравилось воровать произведения искусства из России, потому что многие альбомы Jefferson Airplane незаконно продавались на российском черном рынке. На задней обложке изображен частично открытый сверток, открывающий комнату внутри, из которой выглядывал Джерри Гарсиа, а за ним - толстая обнаженная женщина, стоящая на американском флаге, и троица грудей с крыльями несла посылку на веревке. Внутри разворота больше обложек со списками треков и титрами, выполненными серебряными чернилами на черном фоне, с изображением карикатуры Пола Кантнера с головой из листьев марихуаны, поднимающейся над гористым планетным пейзажем, и парой чернильных пятен листьев марихуаны в нижней части. Гриб на левой пирамиде полусферы справа и горный пейзаж планеты почти зеркальное отражение. Внутреннюю суперобложку украшали коллажи из фотографий музыкантов, писем и каракулей. Оригинальные издания также включали полноцветный буклет с текстами, стихами и рисунками, которые в основном делал Слик во время сессий записи и ежедневно собирал Кантнер. Последующие тиражи включали черно-белую версию буклета. Небольшое количество рекламных копий альбома было выпущено для радиостанций на прозрачном полупрозрачном виниле; теперь они востребованы коллекционерами виниловых пластинок.
Оригинальный выпуск компакт-диска имел слегка унылое качество звука с небольшой недостаточной громкостью и воспроизводило оформление обложки и части внутренней разворотной обложки без учета буклета и суперобложки искусство целиком. Обновленный компакт-диск имеет превосходный звук при улучшенных уровнях громкости. Раскладывающийся буклет компакт-диска включает обложку и большую часть иллюстраций внутреннего разворота и суперобложки, включая их среди обширных примечаний на обложке. Также прилагается репродукция черно-белого буклета на компакт-диске. Наконец, ремастер включает в себя бонус-треки с альтернативными дублями, демо-записи и живую запись Starship с добавленными радио-роликами. Обратите внимание, что сбой редактирования в 4:00 во вступительной песне «Mau Mau (Amerikon)» не является ошибкой при цифровой передаче; это восходит к первоначальному выпуску альбома.
Обзор в Справочнике по записям Кристгау: Рок-альбомы семидесятых (1981), Роберт Кристгау счел пение и мелодии Кантнера «мутными» в то же время полагая, что «несмотря на все научно-фантастические претензии пластинки (действительно ли Филиппу К. Дику нравятся эти вещи?), он никогда не сдвигается с мертвой точки». Он поставил ему пятерку. Он получил номер 850 в третьем издании Колина Ларкина Лучшие 1000 альбомов всех времен (2000). В The Rolling Stone Album Guide (2004) Пол Эванс сказал, что, хотя его экспериментальное качество могло произвести впечатление в 1970 году, альбом "теперь страдает от скрипа концептуального альбома". Уильям Рулманн проявил больше энтузиазма, поставив ему четыре звезды из пяти в своем обзоре для AllMusic. «Кантнер часто использовал плотные инструменты и сложные аранжировки, - писал он, - но было достаточно крючков и гармоний, чтобы сохранять интерес».
| № | Название | Writer(s) | Длина |
|---|---|---|---|
| 1. | «Мау Мау (Америкон)» | Пол Кантнер, Грейс Слик, Джоуи Ковингтон | 6:33 |
| 2. | «Детское дерево» | Розали Соррелс | 1:42 |
| 3. | «Пойдем вместе» | Пол Кантнер | 4:11 |
| 4. | «Ребенок идет» | Пол Кантнер, Грейс Слик, Дэвид Кросби | 6:15 |
| № | Заголовок | Автор (ы) | Длина |
|---|---|---|---|
| 1. | «Восход» | Грейс Слик | 1:54 |
| 2. | «Угон» | Пол Кантнер, Грейс Слик, Марти Балин, Гэри Блэкман | 8:18 |
| 3. | «Дом» | Пол Кантнер, Фил Сойер, Грэм Нэш | 0:37 |
| 4. | «Вы видели звезды сегодня?» | Пол Кантнер, Дэвид Кросби | 3:42 |
| 5. | «XM» | Пол Кантнер, Фил Сойер, Джерри Гарсия, Микки Харт | 1:22 |
| 6. | "Ста" rship " | Пол Кантнер, Грейс Слик, Марти Балин, Гэри Блэкман | 7:07 |
| № | Название | Автор (ы) | Длина |
|---|---|---|---|
| 11. | «Let's Go Together» (альтернативный текст) | Пол Кантнер | 4:22 |
| 12. | «Sunrise» (акустическая демонстрация) | Grace Slick | 1:21 |
| 13. | «Hijack» (акустическая демо) | Пол Кантнер | 7:02 |
| 14. | "SFX" (необработанные звуковые эффекты для XM) | Пол Кантнер, Сойер, Джерри Гарсия, Микки Харт | 2:04 |
| 15. | "Starship" (Jefferson Airplane в прямом эфире, записано 14 сентября 1970 года в Fillmore West ) | Пол Кантнер, Грейс Слик, Марти Балин, Гэри Блэкман | 10:07 |
| 16. | «Radio Spots» (скрытый трек) | 2:57 |
^A^BОригинальные релизы на кассетах и компакт-дисках содержали альтернативные тексты для "Let's Go Together", которые отличались от виниловой версии. В переиздании 2005 года были восстановлены исходные тексты песен в качестве третьего трека и включена альтернативная лирическая версия в качестве бонус-трека.
.
