Войти
Артур Кларк, один из самых значительных авторов жестких научная фантастика. 
Пол Андерсон, автор Тау Зеро, Кайри и др. Тяжелая научная фантастика - это категория научной фантастики, характеризующаяся забота о научной точности и логике. Термин впервые был использован в печати в 1957 году П. Шайлер Миллер в обзоре книги Джона У. Кэмпбелла Острова космоса в ноябрьском выпуске Astounding Science Fiction. Дополнительный термин научная фантастика, образованный по аналогии с научной фантастикой, впервые появился в конце 1970-х годов. Термин образован по аналогии с популярным различием между «твердой» (естественной ) и «мягкой» (социальной ) наукой. Критик-фантаст Гэри Вестфаль утверждает, что ни один термин не является частью строгой таксономии ; вместо этого они представляют собой приблизительные способы характеристики рассказов, которые рецензенты и комментаторы сочли полезными.
Истории, основанные на научной и технической согласованности, были написаны еще в 1870-х годах с публикацией Жюля Верна Двадцать тысяч лье под водой в 1870 году, среди других историй. Внимание к деталям в работе Верна стало источником вдохновения для многих будущих ученых и исследователей, хотя сам Верн отрицал, что писал как ученый или серьезно предсказывал машины и технологии будущего.
Фрэнк Р. Пол обложка последнего выпуска (декабрь 1953 г.) журнала Science-Fiction Plus Хьюго Гернсбак с самого начала своего увлечения научной фантастикой в 1920-х годах считал, что рассказы должны быть поучительными, хотя это длилось недолго прежде, чем он счел необходимым напечатать фантастическую и ненаучную фантастику в Удивительных историях, чтобы привлечь читателей. Во время длительного отсутствия Гернсбака в публикациях научной фантастики, с 1936 по 1953 год, сфера его деятельности ушла от его сосредоточения на фактах и образовании. Золотой век научной фантастики обычно считается начавшимся в конце 1930-х годов и продолжавшимся до середины 1940-х годов, что принесло с собой «качественный качественный скачок, возможно, величайший в истории жанра». по мнению историков-фантастов Питера Николлса и Майка Эшли. Однако взгляды Гернсбака не изменились. В своей редакционной статье в первом выпуске Science-Fiction Plus он изложил свой взгляд на современную фантастическую историю: «сказочный бренд, странный или фантастический тип того, что ошибочно маскируется под названием Science- Художественная литература сегодня! " и он заявил, что предпочитает «истинно научную, пророческую научную фантастику с полным акцентом на НАУКУ». В той же редакционной статье Гернсбэк призвал к реформе патентов, чтобы дать авторам-фантастам право создавать патенты на идеи, не имея моделей патентов, потому что многие из их идей возникли раньше технический прогресс, необходимый для разработки спецификаций их идей. Во введении упоминаются многочисленные пророческие технологии, описанные в Ральф 124C 41+.
Карл Саган, астроном и советник НАСА, также написал твердый научно-фантастический роман Контакт.Суть обозначения «твердой научной фантастики» - это отношение научного содержания и отношения к остальному повествованию и (по крайней мере для некоторых читателей) «твердость» или строгость самой науки. Одно из требований к жесткой научной фантастике - процедурное или преднамеренное: рассказ должен быть точным, логичным, достоверным и строгим в использовании современных научных и технических знаний о том, какие технологии, явления, сценарии и ситуации являются практически и / или теоретически возможными. Например, разработка конкретных предложений для космических кораблей, космических станций, космических миссий и космической программы США в 1950-х и 1960-х годах повлияла на повсеместное распространение «твердых» космических историй. Более поздние открытия не обязательно опровергают ярлык твердой научной фантастики, о чем свидетельствует П. Шайлер Миллер, назвавшая роман Артура Кларка 1961 года Падение лунной пыли тяжелой научной фантастикой, и это обозначение остается в силе, даже несмотря на то, что важнейший элемент сюжета - существование глубокие карманы "лунной пыли" в лунных кратерах, как теперь известно, неверны.
Существует определенная степень гибкости в том, насколько далеко от «настоящей науки» может уйти история, прежде чем она покинет царство жесткой научной фантастики. Авторы HSF скрупулезно избегают такой технологии, как путешествия со скоростью, превышающей скорость света (для которой есть альтернативы, одобренные NASA ), в то время как авторы, пишущие более мягкую научную фантастику, принимают такие понятия (иногда называемые «разрешающие устройства», поскольку они позвольте истории произойти).
Читатели "жесткой научной фантастики" часто пытаются найти неточности в рассказах. Например, группа из MIT пришла к выводу, что планета Месклин в романе Хэла Клемента 1953 года Миссия гравитации имела острый край на экваторе, и школьный класс Флориды подсчитал, что в романе Ларри Нивена 1970 года Ringworld верхний слой почвы соскользнул бы в море в несколько тысяч лет. Нивен исправил эти ошибки в своем продолжении Инженеры Кольца и отметил их в предисловии.
Фильмы, действие которых происходит в космическом пространстве, которые стремятся к жесткому ярлыку SF, пытаются минимизировать художественные свободы, взятые ради практичности эффекта. Факторы включают:
Ларри Нивен, автор Ringworld, «Непостоянно Moon "," The Hole Man "и др. Упорядочены в хронологическом порядке по году публикации.
