Войти
Предполагаемый автопортрет Пьеро ди Козимо, включенный в левую часть его картины «Персей освобождает Андромеду» 
Смерть Прокриса, г. 1495 
Персей освобождает Андромеду, холст, масло, 1510 или 1513, Уффици.
Тритоны и нереиды (1500), масло на панели, 37 x158 см, Милан, коллекция Альтомани. Пьеро. ди Козимо (2 января 1462 - 12 апреля 1522), также известный как Пьеро ди Лоренцо, был итальянским художником Возрождения.
. Он наиболее известен своими мифологическими и аллегорическими произведениями. сюжеты, написанные им в конце кватроченто ; Говорят, что он отказался от них, чтобы вернуться к религиозным предметам под влиянием Савонаролы, проповедника, который имел огромное влияние во Флоренции в 1490-х годах и оказал аналогичное влияние на Боттичелли. Стиль Высокого Возрождения нового столетия мало повлиял на него, и он сохранил прямолинейный реализм своих фигур, который в сочетании с часто причудливой обработкой его предметов создавал особенное настроение его работ.
Вазари имеет много историй о своей эксцентричности, а мифологические сюжеты имеют индивидуальный и причудливый интерес. Он обучался у Козимо Росселли, на дочери которого он женился, и помогал ему в создании его Сикстинской капеллы фресок.
Он также находился под влиянием ранней нидерландской живописи, и во многих работах изображены оживленные пейзажи, часто леса, которые можно увидеть совсем рядом. Некоторые из его наиболее ярких светских работ выполнены в длинном «пейзажном» формате, используемом для картин, вставленных в кассоне свадебные сундуки или спальера изголовья кровати или панели. Видимо, он прославился созданием временных декораций для карнавала и других праздников.
Молодой Иоанн Креститель, 1490-е годы Сын ювелира Лоренцо ди Пьеро, Пьеро родился во Флоренции и учился у художника Козимо Россели, от которого он получил свое популярное имя и которому он помогал в написании Сикстинская капелла в 1481 году.
На первом этапе своей карьеры Пьеро находился под влиянием нидерландского натурализма Хуго ван дер Гуса, чей триптих Портинари (ныне в галерее Уффици во Флоренции) помогла вывести всю флорентийскую живопись в новые русла. Скорее всего, от него Козимо приобрел любовь к пейзажу и глубокие познания в выращивании цветов и жизни животных. Манера Хуго ван дер Гуса особенно очевидна в «Поклонении пастухов» в Берлинском музее.
. Он отправился в Рим в 1482 году со своим хозяином Росселли. Он проявил себя как истинное дитя Возрождения, изображая предметы классической мифологии в таких картинах, как Венера, Марс и Купидон, Смерть Прокриды, серия Персея и Андромеды, в Уффици и многие другие. Вдохновленные рассказом Витрувия об эволюции человека, мифические композиции Пьеро показывают причудливое присутствие гибридных форм человека и животных или человека, который учится использовать огонь и инструменты. Множество обнаженных фигур в этих произведениях показывает влияние Луки Синьорелли на искусство Пьеро.
В течение своей жизни Пьеро приобрел репутацию эксцентричного человека - репутация, усиленная и преувеличенная более поздними комментаторами, такими как Джорджо Вазари, включивший биографию Пьеро ди Козимо в свои Жизни художников. Сообщается, что он боялся грозы и был настолько страдающим пирофобией, что редко готовил себе еду; он жил на диете из твердых вареных яиц, которые он приготовил по 50 за раз, кипятя клей для своих работ. Он также сопротивлялся любой уборке своей студии или обрезке фруктовых деревьев в саду; он жил, писал Вазари, «больше как зверь, чем человек».
Если, как утверждает Вазари, он провел последние годы своей жизни в мрачной пенсии, то это изменение, вероятно, было связано с проповедником Джироламо Савонарола, под влиянием которого он снова обратил свое внимание на религиозное искусство. Смерть его хозяина Роселли, возможно, повлияла и на угрюмые старшие годы Пьеро. Непорочное зачатие со святыми в Уффици и Святое семейство в Дрездене иллюстрируют религиозный пыл, к которому он был побужден Савонаролой.
PROMULGATIO LEGIS SCRIPTE PER MOISEM - фреска Козимо Росселли За исключением пейзажного фона на фреске Нагорной проповеди Росселли в Сикстинской капелле, нет никаких записей фресковая работа его кисти. С другой стороны, Пьеро пользовался большой репутацией портретиста: самая известная его работа - это портрет флорентийской дворянки, Симонетты Веспуччи, хозяйки Джулиано Медичи. По словам Вазари, Пьеро преуспел в оформлении конкурсов и триумфальных шествий для любящей удовольствия молодежи Флоренции и дает яркое описание одного из таких шествий в конце карнавала 1507 года, которое иллюстрировало торжество смерти. Пьеро ди Козимо оказал значительное влияние на своих одноклассников Альбертинелли и Бартоломео делла Порта, и был мастером Андреа дель Сарто.
Вазари назвал дату смерти Пьеро 1521 годом., и эта дата до сих пор повторяется во многих источниках, в том числе в Британской энциклопедии. Однако современные документы показывают, что он умер от чумы 12 апреля 1522 года. Он фигурирует в романе Джорджа Элиота Ромола.
Мадонна с младенцем на троне со святыми 
Портрет Симонетты Веспуччи, картина маслом на панно, ок. 1480, 57 x 42 см, Musée Condé, Chantilly, France
St. Иоанн Евангелист, масло на панели, 1504-6, Художественный музей Гонолулу, США
Венера, Марс и Амур, ок. 1505, Gemäldegalerie, Берлин
Посещение святых Николая и Антония Аббатов, ок. 1490, Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия
В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Chisholm, Hugh, ed. (1911). «Пьеро ди Козимо ». Encyclopædia Britannica (11-е изд.). Cambridge University Press.
СМИ, связанные с Пьеро ди Козимо на Wikimedia Commons
