Войти
Тоническая и тоническая параллель до мажор: Игра аккордов CM и Am ( помощь информация ). 
Тоническая и тоническая параллель до минор: Игра аккордов Cm и E ♭ M ( справка информация ). 
Субдоминанта и субдоминантная параллель до мажор (Sp): аккорды FM и Dm. Играть ( помощь информация ) 
Субдоминанта и субдоминанта параллельно до минор (sP): Игра аккордов Fm и A ♭ M ( помощь информация ). 
Доминирующая и доминантная параллель до мажор: Игра аккордов GM и Em ( справка информация ). 
Доминирующая и доминирующая параллель в до минор: Игра аккордов Gm и B ♭ M ( справка информация ). 
Сходство между субдоминантными и супертоническими аккордами легко увидеть и услышать через супертонический септаккорд Play ( помощь информация ). Параллельные и встречно-параллельные аккорды - это термины, производные от немецкого языка ( Parallelklang, Gegenparallelklang ) для обозначения того, что в английском языке чаще называют «относительными» и, возможно, «противоположными относительными» аккордами. В теории Хьюго Римана и в немецкой теории в целом эти аккорды разделяют функцию аккорда, с которым они связаны: субдоминанта параллельна, доминантная параллель и тоническая параллель. Риман определяет отношение как движение одной отдельной ноты:
Замена большой шестой части совершенной пятой вверху в большом трезвучии и внизу в малой трезвучии приводит к параллели данной трезвучия. В до мажоре возникает кажущееся трезвучие ля минор (Tp, параллельное трезвучие тоники или тоническая параллель), трезвучие ре минор (Sp) и трезвучие ми минор (Dp).
- Хьюго Риман, «Диссонанс», Musik-Lexikon Например, основной тоник ( помощь информация ) и тонизирующая параллель ( помощь информация ) и второстепенная тоника ( помощь информация ) и тоническая параллель ( помощь информация ).
| Главный | Незначительный | ||||
| Параллельный | Обратите внимание на букву C | имя | Параллельный | Обратите внимание на букву C | имя |
| Tp | Несовершеннолетний | Промежуточный | tP | E ♭ мажор | Медиант |
| Sp | Ре минор | Супертоник | СП | A ♭ мажор | Промежуточный |
| Дп | Ми минор | Медиант | dP | B ♭ мажор | Субтонический |
Dp означает Доминантно-параллельный. Слово «параллель» на немецком языке имеет значение «относительный» на английском языке. Соль мажор и ми минор называются параллельными тональностями. Аккорды G-мажор и E-минор в тональности C-мажор называются параллельными аккордами в системе Римана.
- 
Параллельный аккорд (но не счетчик параллельно хорда) из мажорного аккорда всегда будет минорный аккорд, чей корень является несовершеннолетний третий вниз от корня основных аккорда, обратно параллельный аккорд минорный аккорд будет мажорный аккорд, корень которого является минорная треть вверх от основного тона минорного аккорда. Таким образом, в мажорной тональности, где доминанта является мажорным аккордом, доминантной параллелью будет минорный аккорд, который на минорную треть ниже доминанты. В минорной тональности, где доминантой может быть минорный аккорд, доминантной параллелью будет мажорный аккорд на минорную треть выше (минорной) доминанты.
Доктор Риман... пытается продемонстрировать, что каждый аккорд в ключевой системе имеет и должен иметь тоническую, доминантную или субдоминантную функцию или значение. Например, вторичное трезвучие на шестой ступени [субмедиант] шкалы до мажор, туза или, скорее, сеа, является тонической «параллелью» и имеет тоническое значение, потому что аккорд представляет собой « кланг » до мажор, в который вводится иностранная банкнота а. Это, как мы видели, объяснение, которое Гельмгольц дал этому минорному аккорду ".
- Ширлав 2010Название «параллельный аккорд» происходит от немецкой музыкальной теории, где «Paralleltonart» означает не «параллельный ключ», а «относительный ключ», а «параллельный ключ» - это «Varianttonart».
Тоника и тоник параллельно до мажор: Игра аккордов CM и Em ( справка информация ). 
Тонизирующий и тонизирующий счетчик до минор: Игра аккордов Cm и A ♭ M ( помощь информация ). 
Пример контрастного аккорда Игра ( справка информация ): до мажор и ми минор контрастируют через соответствующие ноты C и B (красного и оранжевого цвета), каждая из которых на полшага или ведущие тона. Однако аккорды разделяют две ноты (синего цвета). « Счетчик параллельно » или « контраст аккорд » является терминология, используемая в немецкой теории получены в основном из Уго Римана сослаться на (США:) относительная ( на немецком языке: параллельно) диатонических функций и сокращенно Tcp в мажоре и Tcp в миноре (Tkp соответственно ТКП в дикции Римана). Аккорд можно рассматривать как «перевернутую тоническую параллель», и в мажорной тональности такой же аккорд, что и доминантная параллель (Dp), а в минорной тональности - субдоминантная параллель (sP); но у него есть и другая функция. Согласно Риману, аккорд образован через Leittonwechselklänge (немецкий, буквально: « звуки, меняющие ведущий тон »), иногда называемый gegenklang или «контрастный аккорд», сокращенно Tl в мажоре и tL в минорном, или, в немецкой литературе, сокращенно Tg в мажор и tG в минор (расшифровывается как «Gegenklang» или «Gegenparallel»). Если аккорды могут быть образованы повышением (мажор) или понижением (минор) квинты на целый шаг [«параллельные» или относительные аккорды], они также могут быть образованы понижением (мажор) или повышением (минор) основного тона на полтона. to wechsel, ведущий тон или лейттон.
| Главный | Незначительный | ||||
| Контраст | Обратите внимание на букву C | имя | Контраст | Обратите внимание на букву C | имя |
| Tl (Tcp) | Ми минор | Медиант | tL (tCp) | A ♭ мажор | Промежуточный |
| Sl (Scp) | Несовершеннолетний | Промежуточный | sL (sCp) | D ♭ мажор | Неаполитанский аккорд |
| Dl (DCP) | Си минор | Ведущий тон | дл (dCp) | E ♭ мажор | Медиант |
Замена основного тона на основной (снизу [lt;] в мажоре, сверху [gt;] в минор) аналогичным образом приводит... к изменению основного тона (до мажор: T lt;= E минор, S lt; = Ля минор, D lt;= си минор [!]; Ля минор: Tgt; = фа мажор, Dgt; = до мажор, Sgt; = си мажор [!].
- Хьюго Риман, «Диссонанс», Musik-Lexikon 
Например, Am - тоническая параллель C, таким образом, Em - контрпараллель C. Обычный параллельный аккорд в мажорной тональности находится на минорную треть ниже основного тона, а контрпараллель - на мажорную треть выше. В минорной тональности интервалы меняются местами: тоническая параллель (например, Eb в Cm) является второстепенной третью выше, а контрпараллельность (например, Ab в Cm) является основной третью ниже. И параллель, и контрпараллель имеют две общие ноты с тоникой (Am и C разделяют C и E; Em и C разделяют E и G).
Аккорд следует анализировать как Tcp, а не Dp или sP, особенно в каденционных точках, например, в прерванной каденции, где он заменяет тонику. Его легче всего узнать в минорной тональности, поскольку она создает восходящий полутонный шаг в конце каденции путем перехода от основного доминирующего аккорда к минорной контрпараллельности:
Ex. t - s - D - tCp Em - Am - B - C where C is located a major third below Em
Ex. T - S - D - tCp F - Bb - C - Db where Db is located a major third below the minor tonic Fm
В четырехчастной гармонии Tcp обычно имеет удвоенную треть, чтобы избежать последовательных пятых или октав. Это дополнительно подчеркивает его согласованность с тоникой, поскольку третья параллель минорной клавиши счетчика совпадает с тоническим корнем, который, таким образом, удваивается.
Совершенная аутентичная каденция : IV – V – I прогрессия в C Play ( помощь информация ). Считается самой сильной концовкой за время общей практики. Play sP-dP-T ( помощь информация ) Это явно непростая система. Три функциональные категории могут появляться в любом из трех хордовых обличий в любом из двух режимов, всего восемнадцать вариантов: T, Tp, Tl, t, tP, tL, S, Sp, Sl, s, sP, sL, D, Dp., Дл, д, дП, дл. К чему вся эта сложность? Возможно, главная причина в том, что эта изобретательная, иногда запутанная система позволила Риману... [интерпретировать] якобы отдаленные триады... с помощью традиционных терминов I-IV-VI, или теперь TSDT, каденциальной схемы. Последовательность аккордов A ♭ -мажор, B ♭ -мажор и C-мажор, например, может быть аккуратно интерпретирована как прогрессия от субдоминанта (sP) к доминантному (dP) к тоническому (T) в C-мажоре, чтении... не без поддержки в определенных ритмах позднего романтизма.
- Гьердинген