Войти
| Кельтский фьюжн | |
|---|---|
| Стилистическое происхождение |
|
| Культурное происхождение | 1970-е годы, Великобритания, Ирландия и США |
| Поджанры | |
| |
Кельтский фьюжн общий термин для любой современной музыки, которая включает в себя влияния, считающиеся "кельтскими", или кельтской музыкой, включающей современную музыку. Это синкретическая музыкальная традиция, которая свободно заимствует из воспринимаемых «кельтских» музыкальных традиций всех кельтских народов, а также из всех стилей популярной музыки, поэтому иногда ее связывают с Пан -Кельтское движение. Кельтский фьюжн может включать или не включать аутентичную традиционную музыку из какой-либо одной традиции под кельтским зонтом, но его общей характеристикой является вдохновение кельтской идентичностью.
Самая старая музыкальная традиция, которая подходит под ярлык кельтского фьюжн, зародилась на сельском юге Америки в ранний колониальный период и включала шотландский, шотландский ирландский, Ирландское и афроамериканское влияние. Эта традиция, которую также называют коренной музыкой, американской народной музыкой или старинной музыкой, оказала сильное влияние на все формы американской музыки, включая кантри, блюз и рок-н-ролл. Связи между традиционной шотландской и ирландской музыкой и рок-музыкой глубоки и восходят к истокам американской музыки. Как выразился Элвис Костелло:
«Я начал с рок-н-ролла, и... потом вы начинаете разбирать его, как ребенок с игрушкой, и вы видите, что есть блюз и есть страна... Затем вы возвращаетесь из кантри в американскую музыку... и в конце концов вы окажетесь в Шотландии и Ирландии ".
Еще одно проявление этой синкретической тенденции возникло в Нью-Йорке в 1890-х годах, когда группы исполняли традиционную ирландскую музыку для большое ирландское иммигрантское сообщество начало включать в себя биг-бэнд влияния, добавляя духовые и тростниковые инструменты и исполняя квикстепы, фокстроты и другие популярные современные танцевальные мелодии.
В последнее время наблюдается расцвет нескольких различных жанров кельтского фьюжн. Их можно примерно разбить следующим образом:
Слияние кельтской музыки и регги - гибрид, начатый группой Эдвард II и The Red Hot Polkas, пример Celtic dub, The Trojans, пример Celtic ska, за которым следует PaddyRasta, пример кельтского народного регги, а недавно и The Celtic Reggae Revolution, которые сделали это хорошо. Другие совместные проекты включают The Chieftains и Зигги Марли, Шэрон Шеннон и Бреаг.
Слияние рока и кельтской музыки, пожалуй, наименее удивительное из современных гибридов, поскольку рок частично основан на музыке «корней», которая была изначально основан на слиянии африканских, кельтских и многих других традиций. Современный кельтский рок действует как The Waterboys, Jethro Tull / Ian Anderson, Rathkeltair, Alan Stivell, Gaelic Storm, Sinéad O'Connor, Ред Карделл, Торфяные феи, Ленахан, Лордрик, Крофт №5, Входит Хаггис, Калланах, Сновидения, Шогленифти, Дух Запада, Американские разбойники, Родина, Эшли Макайзак, Грязь, Wolfstone, The Paperboys и Great Big Sea и многие другие доказали жизнеспособность жанра.
Поскольку рок-музыка очень разнообразна и на нее влияют практически все остальные жанры, звучание этих групп значительно различается; они включают в себя все, от прямолинейного классического рока с традиционными инструментами до традиционных песен, исполненных с рок-«настроем».
Кельтский поп Исполнители, такие как The Corrs, Нолвенн Лерой и Гвеннин, включают элементы поп-музыки в традиционные мелодии.
Кельтский панк был по существу изобретен The Pogues в начале 1980-х и сразу же приобрел популярность после выпуска их первого альбома в 1985 году. Это один из них. лучший из современных кельтских жанров фьюжн и обычно включает барабаны, бас, гитару и скрипку, иногда со свистком, бодхраном или аккордеоном. Звук обычно быстрый, с агрессивными текстами, рок-битами и мелодиями.
Группы этого жанра включают Flogging Molly, Dropkick Murphys, The Real McKenzies, Neck, Smiting Shillelagh, Flatfoot 56, The Tossers, The Vandon Arms, The Molly Maguires, Mutiny и Black 47 (которые также включают влияние хип-хопа). Жанр наиболее популярен в Ирландии, Шотландии, Англии, США и Канаде.
Панки, поющие на кельтских языках, начали появляться в конце 1970-х годов в Уэльсе, где такие группы, как Ail Symudiad (Вторая часть) и Y Trwynau Coch (Красные носы), начали выступать на быстро меняющихся идиомах, напоминающих Варенье; более жесткий звук был принят Yr Anhrefn (Хаос) в 1980-х. В 2000-х годах в Шотландии появилось несколько панк-групп на гэльском языке, таких как Mill a h-Uile Rud, и этот жанр также представлен в Brittany группой под названием Les Ramoneurs de Menhirs.
Первой кельтской группой хип-хоп, получившей широкую известность, была House of Pain, Los Группа хип-хопа из Анхелеса, которая включила в свою музыку рифмы о ирландско-американском опыте. Однако, за некоторыми исключениями, их фактическая аппаратура не включала традиционные "кельтские" инструменты, хотя в некоторых песнях использовались типичные для Jigs размерности - серьезное отклонение на рынке хип-хопа, где практически все делается за 4/4 времени..
Marxman, ирландско-ямайская хип-хоп группа, чья явно националистическая и марксистская политика принесла им дурную славу и дурную славу в Соединенном Королевстве в 1980-х годах, включала традиционные инструменты в несколько песен на их первом альбоме, но в значительной степени отказались от них на втором альбоме в пользу более электроники - и блюза -ориентированного звука, который позже стал основой для появления трип-хоп.
Синеад О'Коннор участвовала в вокале в нескольких песнях Марксмана и даже попробовала себя в рэпе на своем альбоме 1994 года Universal Mother с треком о Великом ирландском голоде. (1845-1849).
Начиная с 1998 года Manau, французская хип-хоп группа бретонского происхождения, создала первый действительно последовательный сплав кельтской музыки и хип-хопа в двух, получивших признание критиков. альбомы, включающие широкий спектр традиционных инструментов и мелодий и сочетающие их с битами хип-хопа. В одной из своих песен они использовали часть аранжировки традиционной мелодии (Tri Martolod ) Алана Стивелла, и впоследствии им предъявили иск за нарушение авторских прав.
1998 год также отмечен выпуском второго альбома Шончай и The Unity Squad, Rebel Hip Hop. Звучание было равно частям фолк-панка, рока и хип-хопа старой школы, и это было первым разом, когда кельтский хип-хоп исполнялся исключительно с живыми инструментами вместо сэмплов. Альбом был выбран Hotpress «Альбом года» и получил положительные отзывы, но не стал популярным. С тех пор группа выпустила еще 4 альбома и по-прежнему активна, играя в основном в Rocky Sullivan's в Нью-Йорке, который принадлежит Крису Бирну, лидеру группы.
Пожар Белтейна на публичном собрании в Бруклине Совсем недавно, Emcee Lynx, хип-хоп исполнитель из Окленда, Калифорния в основном Шотландец и ирландское происхождение, наиболее известный своей анархистской политикой и антивоенной активностью, включил в свою музыку образцы традиционных инструментов. Его песня "I'm a Celt" из его альбома 2003 года "The UnAmerican LP" ознаменовала его первый набег на открытый фьюжн; сочетание сэмплов традиционной ирландской арфы с басом, барабаном и текстами о Хайлендских полянах, голоде и кельтском взрослении в Америке. В 2005 году они превратились в полноценную группу Beltaine's Fire. Они играли живую смесь хип-хопа, фанка, рока и кельтской музыки. Они выпустили три полноформатных альбома, и их самое большое выступление было на кельтском фестивале KVMR в 2008 году, мероприятии, которое собрало более 10 000 человек.
Определение «кельтского хип-хопа» оспаривается. Некоторые люди используют его для обозначения всего хип-хопа самопровозглашенными кельтами; Ammunition, ирландский рэпер, который руководит https://web.archive.org/web/20080420184447/http://celtichiphop.net/, является одним из столпов в этом лагере, в то время как большинство критиков используют его для обозначения музыка, которая фактически включает в себя традиционные инструменты и мелодии. Рэперы, которые в первую очередь плюют на традиционные ритмы хип-хопа и идентифицируют себя с кельтским хип-хопом, включают Роба Келли, Emcee Lynx (как сольный исполнитель), Terrawrizt, MetaBeats, Collie, Scattabrainz, Lineage, Corvid и многие другие.
Исполнители Celtic New Age, такие как Enya, Clannad, Afro Celt Sound Система, Катя Маре, Иона и Гэри Стадлер объединяют традиционные мелодии и тексты с синтезаторами и пэдами, чтобы создать мягкий расслабленный фьюжн, который хорошо зарекомендовал себя. товарный. Энья, например, один из самых продаваемых музыкантов в мире.
Слово впервые вошло в английский язык как сленг и использовалось для описания любого, кто демонстрировал страстное выступление, в первую очередь спортсменов. Только позже написание было стандартизировано как джаз и стало ассоциироваться с определенным музыкальным жанром.
Музыка, которую мы сегодня называем джазом, возникла в афроамериканских общинах и выросла из музыки американских корней и блюза и часто включала такие инструменты, как скрипка и мандолина, которые сейчас чаще ассоциируются с фолком или фолком. Корни музыки. Современные группы, такие как Clannad, Nightnoise и / или Roland Becker (в восьмидесятые), сочетают кельтскую музыку с джазом. Джаз может варьироваться от стиля биг-бэнд свинг до стиля плавный джаз.
У музыкального партнера О'Рейли есть побочный проект под названием Temro, в котором импровизирует над традиционной ирландской музыкой в сложной гармонической и ритмической среде.
Ensemble Ériu - ирландский коллектив, в котором минимализм и импровизационный дух джаза сочетаются с традиционными ирландскими мелодиями.
Жанр кельтского стиля electronica сочетает в себе традиционные кельтские мотивы с современной электронной музыкой. Такие артисты, как Мартин Беннетт, Лорн Кузен и Марк Сол, чей опыт связан с традиционной кельтской музыкой, как правило, предпочитают традиционные инструменты, мелодии и ритмы, но дополняют их. с драм-машинами и электронными звуками. Другие, такие как и Niteworks, подходят к фьюжну, исходя из фона электронной музыки, которая избегает традиционных инструментов и включает традиционные мелодии, играемые на синтезаторах, в звучание транса под влиянием Нью-Эйдж. Peatbog Faeries экспериментировали с кельтской электроникой, в основном над Faerie Stories.
В 1990-х годах возник поджанр фолк-метала, который объединил хэви-метал с кельтской музыкой. Пионерами жанра были Skyclad, Cruachan, Primordial и Waylander.
Many Celtic Артисты фьюжн объединяют в своем звучании музыкальные традиции со всего мира. Ярчайший пример этого - Afro Celt Sound System, участники которой привносят в группу сильные корни африканских или ирландских музыкальных традиций. Ирландская фьюжн-группа Скелпин включает в свою музыку элементы испанского фламенко, Ближнего Востока и американского соула. Дели 2 Дублин [1], группа из Канады, известна тем, что сочетает ирландскую и индийскую музыку. Salsa Celtica - это проект «мировой фьюжн» с 11 участниками, базирующийся в Эдинбурге, Шотландия, который смешивает сальсу с шотландской волынкой и мировыми влияниями. Другие художники, такие как Лорина МакКеннитт, Ред Карделл, American Rogues и Катя Маре черпают вдохновение из множества разнообразных традиций по всему миру, хотя их внимание может быть о кельтской музыке.
Другие известные гибриды включают в себя, в исполнении таких групп, как снова Celtic Regggae Revolution, PaddyRasta, Pubside Down и (снова) Sinéad O'Connor.
Как и следовало ожидать от музыкантов, играющих музыкальный стиль, определяемый слиянием разрозненных элементов, многие группы объединяют несколько стилей. Shooglenifty, например, включает в свой музыкальный стиль регги, рок и джаз; То же самое сделал с роком и фанком. Такие группы стилистически различаются между работами на одном альбоме, где рок-песня может сопровождаться фанком или блюграссом. Rare Air, канадская группа 80-х, играла на двух волынках с рок-гитарой и барабанами в карибском стиле.
Кельтское регги - это также стиль музыки в исполнении группы Эдвард II.
«Ирландский фолк, традиция и блюз: тайная история» Колина Харпера (2005 г.)) охватывает Horslips, The Pogues, Planxty и другие. Канлифф, Барри, «Кельты: очень краткое введение» (Оксфорд, 2003). Майер, Бернхард, «Кельты: история с древнейших времен до наших дней», перевод К. Виндла (Edinburgh University Press, Эдинбург, 2003).
