Король Лир

редактировать
пьеса Уильяма Шекспира

Король Лир и дурак в шторме Уильям Дайс (1806–1864)

Король Лир - это трагедия, написанная Уильямом Шекспиром. В нем рассказывается история о короле, который завещал свою власть и землю двум из трех своих дочерей после того, как они ласково и подобострастно заявили о своей любви к нему. Его третья дочь ничего не получает, потому что она не будет льстить ему, как это сделали ее сестры. Когда он чувствует, что две дочери, у которых теперь есть его богатство и власть, относятся к нему с неуважением, он приходит в ярость до безумия. В конце концов, он нежно примиряется со своей третьей дочерью, как раз перед тем, как трагедия поражает ее, а затем и короля.

Созданная на основе легенды Лейра Британского, мифологического доримского кельтского короля, пьеса была широко адаптирована для театральных постановок и кинофильмов. Заглавная роль желана состоявшимися актерами.

Первое приписывание этой пьесе Шекспиру, первоначально составленное не позднее 1605 или 1606 года, когда она впервые была поставлена ​​на Св. Stephen's Day в 1606 году, была публикация 1608 года в четвертом неопределенном происхождении, в котором пьеса указана как история ; это может быть ранний набросок или просто отражение текста первого исполнения. «Трагедия Короля Лира», переработанная версия, лучше приспособленная к исполнению, была включена в 1623 Первый фолио. Современные редакторы обычно объединяют эти два понятия, хотя некоторые настаивают на том, что каждая версия имеет свою индивидуальную целостность, которую следует сохранять.

После English Restoration пьеса часто редактировалась с хэппи-эндом для зрителей, которым не нравился его мрачный и угнетающий тон, но с 19 века оригинальная версия Шекспира считалась одной из его высшие достижения. Трагедия известна своими исследовательскими наблюдениями о природе человеческих страданий и родства. Джордж Бернард Шоу писал: «Никто никогда не напишет трагедию лучше, чем Лир».

Содержание

  • 1 Персонажи
  • 2 Краткое содержание
    • 2.1 Акт I
    • 2.2 Акт II
    • 2.3 Акт III
    • 2.4 Акт IV
    • 2.5 Акт V
  • 3 Источники
    • 3.1 Изменения исходного материала
  • 4 Дата и текст
  • 5 Анализ и критика
    • 5.1 Историцистские интерпретации
    • 5.2 Психоаналитические и психосоциальные интерпретации
    • 5.3 Христианство
  • 6 История достижений
    • 6.1 XVII век
    • 6.2 XVIII век
    • 6.3 XIX век
    • 6.4 XX век
    • 6.5 21 век
  • 7 Адаптации
    • 7.1 Кино и видео
    • 7.2 Радио и аудио
    • 7.3 Opera
    • 7.4 Романы
  • 8 См. Также
  • 9 Примечания и ссылки
    • 9.1 Примечания
    • 9.2 Ссылки
  • 10 Библиография
    • 10.1 Издания Короля Лира
    • 10.2 Вторичные источники
  • 11 Внешние ссылки

Персонажи

  • Лир - Король Британии
  • Граф Глостер
  • граф Кентский - позже переодетый Каем
  • дурак - дурак Лира
  • Эдгар - пихта Глостера сын
  • Эдмунд - внебрачный сын Глостера
  • Гонерил - старшая дочь Лира
  • Риган - вторая дочь Лира
  • Корделия - младшая дочь Лира
  • Герцог Олбани - муж Гонерил
  • Герцог Корнуолл - муж Риган
  • Джентльмен - сопровождает Корделию
  • Освальд - верный управляющий Гонерил
  • Король Франции - жених, а затем муж Корделии
  • герцог Бургундский - жених Корделии
  • Старик - арендатор Глостера
  • Куран - придворный

Сводка

Акт I

Корделия в суде короля Лира (1873 г.) сэром Джоном Гилбертом

Король Лир Британский, пожилой и желающий уйти в отставку от обязанностей монархии, решает разделить свое королевство среди своих трех дочерей, и заявляет, что предложит самую большую долю той, кто любит его больше всего. Старшая, Гонерил, говорит первой, откровенно заявляя о своей любви к отцу. Под влиянием ее лести Лир предоставляет Гонерилью свою долю, как только она закончила свое заявление, прежде чем Риган и Корделия получат шанс выступить. Затем он награждает Риган ее долей, как только она говорит. Когда, наконец, подошла очередь его младшей и любимой дочери, Корделии, она сначала отказывается что-либо говорить («Ничего, милорд»), а затем заявляет, что не с чем сравнивать свою любовь, нет слов, чтобы правильно ее выразить; она честно, но прямо говорит, что любит его по своей узы, не больше и не меньше, и оставит половину своей любви для своего будущего мужа. В ярости Лир лишает Корделию наследства и делит ее долю между ее старшими сестрами.

Граф Глостер и граф Кент отмечают, что, разделив свое владение между Гонерильей и Реганой, Лир в равных долях передал свои владения пэрам герцога Олбани (мужа Гонериллы) и герцога. Корнуолла (муж Риган). Кент возражает против несправедливого отношения Лира к Корделии; Разъяренный протестами Кента, Лир изгоняет его из страны. Затем Лир вызывает герцога Бургундского и короля Франции, которые оба предложили Корделии брак. Узнав, что Корделия лишена наследства, герцог Бургундский отзывает свой иск, но король Франции впечатлен ее честностью и, тем не менее, женится на ней. Король Франции шокирован решением Лира, потому что до этого времени Лир только хвалил и одобрял Корделию («... та, которая даже сейчас была вашим лучшим объектом, / Аргумент вашей похвалы, бальзам вашего возраста.... "). Тем временем Глостер представил Кенту своего незаконнорожденного сына Эдмунда.

Король Лир: Прощание Корделии от Аббатство Эдвина Остина

Лир объявляет, что будет жить попеременно с Гонерильей и Риган, а также их мужьями. Он резервирует для себя свиту из 100 рыцарей, которым будут помогать его дочери. Гонерил и Риган разговаривают наедине, показывая, что их признание в любви было ложным и что они рассматривают Лира как глупого старика.

Бастард Глостера Эдмунд возмущен своим незаконным статусом и замышляет избавиться от своего законного старшего сводного брата Эдгара. Он обманывает отца с помощью поддельного письма, заставляя его думать, что Эдгар планирует узурпировать поместье. Граф Кент возвращается из ссылки переодетым (называя себя Кайусом), и Лир нанимает его в качестве слуги. В доме Олбани и Гонерил Лир и Кент ссорятся с Освальдом, управляющим Гонерильи. Лир обнаруживает, что теперь, когда у Гонерильи есть власть, она больше не уважает его. Она приказывает ему уменьшить количество беспорядочной свиты. В ярости Лир отправляется в дом Риган. Шут упрекает Лира в его глупости, отдавшей все Риган и Гонерил, и предсказывает, что Риган не будет относиться к нему лучше.

Акт II

Эдмунд узнает от Курана, придворного, что между Олбани и Корнуоллом, вероятно, будет война, и что Риган и Корнуолл должны прибыть в дом Глостера этим вечером. Воспользовавшись прибытием герцога и Риган, Эдмунд симулирует нападение Эдгара, и Глостер полностью захватывает его. Он лишает Эдгара наследства и объявляет его преступником.

Передавая сообщение Лира Риган, Кент снова встречает Освальда в доме Глостера, снова ссорится с ним, и Риган и ее муж Корнуолл ставят его на место. Когда приезжает Лир, он возражает против жестокого обращения со своим посланником, но Риган так же пренебрежительно относится к своему отцу, как и Гонерил. Лир в ярости, но бессилен. Прибывает Гонерил и поддерживает аргумент Риган против него. Лир полностью уступает своему гневу. Он бросается в бурю, чтобы разглагольствовать о своих неблагодарных дочерях, в сопровождении насмешливого Дурака. Кент позже следует, чтобы защитить его. Глостер протестует против жестокого обращения с Лиром. Когда свита Лира из сотни рыцарей распущена, единственными товарищами, которые у него остались, являются его Шут и Кент. Блуждая по пустоши после бури, Эдгар в образе безумца по имени Том о 'Бедлам встречает Лира. Эдгар безумно лепетает, пока Лир осуждает своих дочерей. Кент ведет их всех в убежище.

Акт III

Акварель Короля Лира и Дурака в шторме из Акта III, Сцена II, Король Лир

Эдмунд предает Глостера Корнуоллу, Риган и Гонерильи. Он раскрывает доказательства того, что его отец знает о надвигающемся французском вторжении с целью восстановления Лира на престоле; и фактически французская армия высадилась в Британии. Как только Эдмунд вместе с Гонерилью уезжает, чтобы предупредить Олбани о вторжении, Глостер арестован, а Риган и Корнуолл выколачивают Глостеру глаза. Когда они это делают, слуга приходит в ярость от того, что он видит, и нападает на Корнуолл, смертельно ранив его. Риган убивает слугу и сообщает Глостеру, что Эдмунд его предал; затем она отправляет его тоже бродить по пустоши.

Акт IV

Эдгар, переодетый сумасшедшим, встречает своего ослепшего отца на пустоши. Глостер, слепой и не в силах узнать голос Эдгара, умоляет его отвести его к скале в Дувре, чтобы он мог прыгнуть на смерть. Гонерил обнаруживает, что считает Эдмунда более привлекательным, чем ее честный муж Олбани, которого она считает трусливым. Олбани развил совесть - ему противно отношение сестер к Лиру и Глостеру - и он осуждает свою жену. Гонерил отправляет Эдмунда обратно к Риган. Получив известие о смерти Корнуолла, она опасается, что ее недавно овдовевшая сестра может украсть Эдмунда, и отправляет ему письмо через Освальда. Теперь наедине с Лиром Кент ведет его к французской армии, которой командует Корделия. Но Лир наполовину сумасшедший и ужасно смущен своими прежними глупостями. По наущению Риган Олбани объединяет свои силы с ее силами против французов. Подозрения Гонерил в отношении мотивов Риган подтверждаются и возвращаются, поскольку Риган правильно догадывается о значении ее письма и заявляет Освальду, что она больше подходит для Эдмунда. Эдгар притворяется, что ведет Глостера к обрыву, затем меняет голос и говорит Глостеру, что он чудом пережил большое падение. Появляется Лир, уже совершенно обезумевший. Он разглагольствует о том, что весь мир развращен, и убегает.

Появляется Освальд, все еще ищущий Эдмунда. По приказу Риган он пытается убить Глостера, но его убивает Эдгар. В кармане Освальда Эдгар находит письмо Гонерил, в котором она призывает Эдмунда убить ее мужа и взять ее в жены. Кент и Корделия берут на себя ответственность за Лира, чье безумие быстро проходит. Риган, Гонерил, Олбани и Эдмунд встречаются со своими войсками. Олбани настаивает на том, чтобы они сражались с французскими захватчиками, но не причиняли вреда Лиру или Корделии. Две сестры жаждут Эдмунда, который дал обещания обоим. Он рассматривает дилемму и замышляет гибель Олбани, Лира и Корделии. Эдгар передает письмо Гонерил Олбани. Армии встречаются в битве, британцы побеждают французов, а Лир и Корделия взяты в плен. Эдмунд отправляет Лира и Корделию с секретным совместным приказом от него (представляющего Риган и ее силы) и Гонерил (представляющей силы ее отчужденного мужа, Олбани) о казни Корделии.

Акт V

Лир и Корделия. Автор Форд Мэдокс Браун

Победившие британские лидеры встречаются, и недавно овдовевшая Риган объявляет, что выйдет замуж за Эдмунда. Но Олбани разоблачает происки Эдмунда и Гонерил и объявляет Эдмунда предателем. Риган заболевает, будучи отравленной Гонерильей, и ее сопровождают за сцену, где она умирает. Эдмунд бросает вызов Олбани, который призывает к испытанию боем. Эдгар появляется в маске и в доспехах и вызывает Эдмунда на дуэль. Никто не знает, кто он такой. Эдгар смертельно ранит Эдмунда, хотя Эдмунд умирает не сразу. Олбани противостоит Гонерилле с письмом, которое должно было быть его смертным приговором; она убегает в стыде и гневе. Эдгар раскрывается и сообщает, что Глостер умер за кулисами от шока и радости, узнав, что Эдгар жив, после того, как Эдгар показал себя отцу.

За кулисами Гонерил, ее планы сорваны, совершает самоубийство. Умирающий Эдмунд решает, хотя и признает, что это противоречит его собственному характеру, попытаться спасти Лира и Корделию, но его признание приходит слишком поздно. Вскоре после этого Олбани отправляет людей отменить приказ Эдмунда. Входит Лир с трупом Корделии на руках, который выжил, убив палача. Появляется Кент, и Лир узнает его. Олбани призывает Лира вернуться на трон, но, как и в случае с Глостером, испытания, через которые Лир прошел, наконец сокрушили его, и он умирает. Затем Олбани просит Кента и Эдгара занять трон. Кент отказывается, объясняя, что его хозяин зовет его в путешествие, и он должен следовать за ним. Наконец, Олбани (в версии кварт) или Эдгар (в версии фолио) подразумевает, что теперь он станет королем.

Источники

Первое издание Рафаэля Холиншеда «Хроники Англии, Скотленда и Иреланды», напечатанное в 1577 году.

Пьеса Шекспира основана на различных рассказах о полуострове. -легендарный Бритонский рисунок Лейр Британии, имя которого некоторые ученые связывают с бриттским богом Лиром / Ллэром, хотя в на самом деле имена этимологически не связаны. Наиболее важным источником Шекспира, вероятно, является второе издание Хроник Англии, Скотленда и Иреланды Рафаэля Холиншеда, опубликованное в 1587 году. Сам Холиншед нашел этот рассказ в более раннем Historia Regum Britanniae автора Джеффри Монмутского, написанного в XII веке. Эдмунд Спенсер в книге Королева фей, опубликованная в 1590 году, также содержит персонажа по имени Корделия, которая также умирает от повешения, как в «Короле Лире».

Другие возможные источники анонимная пьеса Король Лейр (опубликована в 1605 году); Зеркало для магистратов (1574), Джон Хиггинс; Недовольный (1604), Джон Марстон ; Лондонский блудный сын (1605); Монтень Очерки, которые были переведены на английский Джоном Флорио в 1603 году; (1577), Уильям Харрисон ; (1606), Уильям Камден ; Англия Альбиона (1589), Уильям Уорнер ; и (1603), Сэмюэлем Харснеттом, который предоставил некоторые из языков, используемых Эдгаром, когда он симулирует безумие. Король Лир также является литературным вариантом распространенной народной сказки, Love Like Salt, Aarne – Thompson тип 923, в котором отец отвергает свою младшую дочь за заявление о ее любви, которое ему не нравится.

Источником сюжета с участием Глостера, Эдгара и Эдмунда является рассказ из Филиппа Сидни Графини Пембрук Аркадия (1580–90), со слепым пафлагонским царем и двумя его сыновьями, Леонатом и Плекситром.

Изменения из исходного материала

Помимо подсюжета, включающего Граф Глостер и его сыновья, главное новшество, которое Шекспир внес в эту историю, - смерть Корделии и Лира в конце; по рассказу Джеффри Монмутского, Корделия восстанавливает Лира на троне и унаследует его как правителя после его смерти. В течение 17 века трагический финал Шекспира подвергался сильной критике, и Наум Тейт написал альтернативные версии, в которых главные персонажи выжили, а Эдгар и Корделия поженились (несмотря на то, что Корделия ранее была обручена с королем. Франции). Как утверждает Гарольд Блум : «Версия Тейта держалась на сцене почти 150 лет, пока Эдмунд Кин не восстановил трагический конец пьесы в 1823 году».

Дата и текст

Титульный лист издания первого кварто, опубликованного в 1608 г.

Нет прямых доказательств того, когда был написан или впервые исполнен «Король Лир». Считается, что он был составлен где-то между 1603 и 1606 годами. Запись Канцелярские товары отмечает выступление перед Джеймсом I 26 декабря 1606 года. Дата 1603 года происходит из слов в речах Эдгара, которые могут происходить из Декларация Сэмюэля Харснета о вопиющих папистских надувательствах (1603 г.). Существенным вопросом в датировке пьесы является отношение короля Лира к пьесе под названием «Истинная хроника жизни и смерти короля Лейра и его трех дочерей», которая была впервые опубликована после того, как была опубликована в «Канцелярских бумагах». Регистр от 8 мая 1605 года. Эта пьеса оказала значительное влияние на Шекспира, и его внимательное изучение ее предполагает, что он использовал печатную копию, которая предполагает дату сочинения 1605–06. Напротив, Фрэнк Кермод в «Риверсайд Шекспир» считает публикацию Лейра реакцией на постановку уже написанной пьесы Шекспира; отмечая сонет Уильяма Стрейчи, который может иметь словесное сходство с Лиром, Кермоуд заключает, что «1604–05 годы кажутся лучшим компромиссом».

Строка в пьесе, которая касается «Эти поздние затмения» в Солнце и Луне ", по-видимому, относится к явлению двух затмений, которые произошли над Лондоном с интервалом в несколько дней друг от друга - лунному затмению 27 сентября 1605 года и солнечному затмению 12 октября 1605 года. Эта замечательная пара событий вызвала волну. много дискуссий среди астрологов. Строка Эдмунда «Предсказание, которое я прочитал на днях…», по-видимому, относится к опубликованным предсказаниям астрологов, которые последовали после затмений. Это говорит о том, что эти строки в Акте I были написаны когда-то после затмений и опубликованных комментариев.

Первая страница «Короля Лира», напечатанная во втором фолио 1632 года.

Современный текст «Короля Лира» основан на трех источниках. : два кварто, один опубликован в 1608 году (Q 1), а другой в 1619 году (Q 2), и версия в Первом фолио 1623 года (F 1). Различия между этими версиями значительны. Q 1 содержит 285 строк не в F 1 ; F 1 содержит около 100 строк не в Q 1. Кроме того, между двумя текстами меняется не менее тысячи отдельных слов, каждый текст имеет разные стили пунктуации, и примерно половина стихотворных строк в F 1 либо напечатаны как проза, либо по-разному разделены в Q 1. Ранние редакторы, начиная с Александра Поупа, объединили два текста, создав современную версию, которая с тех пор широко используется. Объединенная версия возникла из предположения, что различия в версиях не указывают на переписывание автором; что Шекспир написал только одну оригинальную рукопись, которая теперь утеряна; и что версии Quarto и Folio содержат различные искажения утраченного оригинала. Другие редакторы, такие как Наттолл и Блум, предположили, что сам Шекспир, возможно, был вовлечен в переработку отрывков в пьесе, чтобы приспособить ее к представлениям и другим текстовым требованиям пьесы.

Еще в 1931 году Мадлен Доран предположил, что у двух текстов есть независимые истории, и что эти различия между ними были критически интересными. Этот аргумент, однако, широко не обсуждался до конца 1970-х годов, когда он был возрожден, в основном Майклом Уорреном и Гэри Тейлором, которые обсуждали различные теории, включая идею Дорана о том, что Кварто, возможно, был напечатан с грязные статьи Шекспира, и что фолио, возможно, было напечатано из учебника, подготовленного для постановки.

Новый Кембриджский Шекспир опубликовал отдельные выпуски Q и F; самое последнее издание «Пеликан Шекспир» содержит как квартал 1608 года, так и текст фолио 1623 года, а также объединенную версию; издание New Arden под редакцией Р.А. Фоукс предлагает объединенный текст, который указывает те отрывки, которые встречаются только в Q или F. И Энтони Наттолл из Оксфордского университета, и Гарольд Блум из Йельского университета поддержали точку зрения Шекспира, исправившего трагедию хотя бы раз в течение своей жизни. Как указывает Блум: «В конце переработанного Шекспира« Короля Лира »неохотный Эдгар становится королем Британии, принимая свою судьбу, но с акцентами отчаяния. Наттолл предполагает, что Эдгар, как и сам Шекспир, узурпируетвласть манипулировать аудиторией, обманывая бедный Глостер. "

Анализ и критика

Анализ и критика Короля Лира на протяжении веков были обширными.

То, что мы знаем о широком чтении Шекспира и его способности к ассимиляции, кажется, показывает, что он использовал все виды материала, поглощая противоречивые точки зрения, положительные и отрицательные, религиозные и светские, как будто чтобы гарантировать, что король Лир не предложит ни одного единого контролируя перспективу, но будьте открыты для множества интерпретаций.

Р. А. Фоукс

Исторические интерпретации

Джон Ф. Дэнби ​​в своей шекспировской Доктрине природы - Исследование Короля Лира (1949) утверждает, что Лир, среди прочего, драматизирует текущие значения слова «Природа».. " Слова «природа», «естественный» и «неестественный» встречаются в пьесе более сорока раз, отражая споры во времена Шекспира о том, какой на самом деле была природа; эта дискуссия пронизывает пьесу и находит символическое выражение в изменении отношения Лира к Грому. В пьесе есть два резко противоположных взгляда на человеческую природу: партия Лира (Лир, Глостер, Олбани, Кент), иллюстрирующая философию Бэкона и Хукера, и что партии Эдмунда (Эдмунд, Корнуолл, Гонерилья, Реган), сродни взглядам, позже сформулированным Гоббсом, хотя последний еще не начал свою философскую карьеру, когда впервые был представлен Лир. Наряду с двумя взглядами на природу пьеса содержит два взгляда на Разум, изложенные в речах Глостера и Эдмунда по астрологии (1.2). Рациональность партии Эдмунда - это то, с чем современная аудитория отождествляет себя с большей готовностью. Но партия Эдмунда доводит смелый рационализм до таких крайностей, что он превращается в безумие: безумие в рассудке, иронический аналог «безумного разума» Лира (IV.6.190) и глупая мудрость глупца. Это предательство разума лежит в основе более позднего акцента пьесы на чувстве.

Две Природы и две причины подразумевают два общества. Эдмунд - Новый Человек, член эпохи соперничества, подозрительности, славы, в отличие от старого общества, пришедшего из Средневековья, с его верой в сотрудничество, разумной порядочностью и уважением ко всему как к целому. больше, чем часть. Таким образом, король Лир - это аллегория. Старое общество средневекового видения со своим беззаветным королем впадает в заблуждение, и ему угрожает новый макиавеллизм ; он возрождается и спасается видением нового порядка, воплощенным в отвергнутой дочери короля. Корделия в аллегорической схеме тройственна: личность; этический принцип (любовь); и сообщество. Тем не менее понимание Шекспиром Нового Человека настолько обширно, что почти доходит до сочувствия. Эдмунд - последнее великое выражение у Шекспира той стороны индивидуализма эпохи Возрождения - энергии, эмансипации, храбрости, - которые внесли положительный вклад в наследие Запада. «Он воплощает в себе нечто жизненно важное, что должен подтвердить окончательный синтез. Но он делает абсолютное заявление, которое Шекспир не поддержит. Для человека правильно чувствовать, как это делает Эдмунд, что общество существует для человека, а не человек для общества. Это не так.

Пьеса предлагает альтернативу феодально-макиавеллистской полярности, альтернативу, предвосхищенную в речи Франции (I.1.245–256), в «Лире» и «Лире». Молитвы Глостера (III.4. 28–36; IV.1.61–66) и фигура Корделии. Пока не будет построено достойное общество, мы должны брать в качестве образца для подражания (хотя и квалифицируются шекспировскими ирониями) Эдгара, «макиавель добра», выносливости, отваги и «зрелости».

Трех дочерей короля Лира от Густав Поуп

В пьесе также есть упоминания о спорах между королем Яковом I и парламентом. На выборах в Палату общин 1604 года сэр Джон Фортескью, канцлер казначейства, потерпел поражение от члена дворянства Бакингемшира сэра Фрэнсиса Гудвина. Недовольный результатом, Джеймс объявил результаты выборов в Бакингемшире недействительными и присягнул Фортескью в качестве депутата от Бакингемшира, в то время как Палата общин настаивала на присяге на Гудвине, что привело к столкновению между королем и парламентом из-за кто имел право решать, кто заседал в палате общин. Депутат Томас Вентворт, сын другого депутата Питера Вентворта - часто заключенный в тюрьму при Элизабет за то, что поднимал вопрос о правопреемстве в Палате общин, - был самым решительным в протесте против попыток Джеймса уменьшить полномочия Палаты общин, заявив, что король не может просто объявить результаты выборов недействительными, если ему не нравится, кто получил место, поскольку он настаивал на том, что может. Характер Кента напоминает Питера Вентворта в том, что он бестактно и откровенно советует Лиру, но его точка зрения верна, что Лир должен быть более осторожным со своими друзьями и советниками.

Так же, как утверждала Палата общин. Джеймсу, что они верны конституции Англии, а не лично королю, Кент настаивает на том, что его лояльность носит институциональный, а не личный характер, поскольку он верен царству, возглавляемым королем, а не самому Лиру, и он говорит Учитесь вести себя лучше на благо государства. Напротив, Лир приводит аргумент, аналогичный Джеймсу, что как король он обладает абсолютной властью и может игнорировать взгляды своих подданных, если они ему не нравятся, когда ему угодно. В пьесе такие персонажи, как Шут, Кент и Корделия, чья лояльность носит институциональный характер, видя свою первую верность королевству, изображаются более благоприятно, чем такие персонажи, как Риган и Гонерил, которые настаивают на своей лояльности только королю, видя свою лояльность как личная. Точно так же Джеймс был печально известен своим буйным, развратным образом жизни и его предпочтением к подхалимным придворным, вечно воспевающим ему дифирамбы из надежды на продвижение, - аспекты его двора, которые очень напоминают двор короля Лира, который начинает игру с буйный, развратный двор подхалимских придворных. Кент критикует Освальда как человека, недостойного должности, которого повысили только из-за его подхалима, и говорит Лиру, что он должен быть верен тем, кто хочет сказать ему правду, - заявление, которое многие в Англии хотели, чтобы Джеймс прислушался. 284>

Более того, Яков VI из Шотландии унаследовал трон Англии после смерти Елизаветы I в 1603 году, объединив тем самым королевства острова Британии в одно, и главной проблемой его правления была попытка сформировать общая британская идентичность. Джеймс дал своим сыновьям Генриху и Чарльзу титулы герцога Корнуэллского и герцога Олбани, такие же титулы носили мужчины, женатые на Риган и Гонерил. Пьеса начинается с того, что Лир правит всей Британией, и заканчивается тем, что он разрушает свое королевство; критик Эндрю Хэдфилд утверждал, что раздел Британии Лиром был инверсией объединения Британии Джеймсом, который считал, что его политика приведет к тому, что хорошо управляемое и процветающее объединенное королевство перейдет к его наследнику. Хэдфилд утверждал, что пьеса была задумана как предупреждение Джеймсу, поскольку в пьесе монарх теряет все, уступая своим льстивым придворным, которые только стремятся использовать его, пренебрегая теми, кто искренне его любил. Хэдфилд также утверждал, что мир двора Лира «по-детски», когда Лир представляет себя отцом нации и требует от всех своих подданных, а не только своих детей, обращаться к нему с отцовской точки зрения, что делает большинство окружающих его людей младенческими., который многозначительно ссылается на заявление Джеймса в его книге 1598 года «Закон о свободных монархиях» о том, что король является «отцом нации», для которого все его подданные - его дети.

Психоаналитические и психосоциальные интерпретации

Король Лир дает основу для «первичного разыгрывания психического срыва в истории английской литературы». Пьеса начинается с «почти сказочного нарциссизма» Лира.

Учитывая отсутствие законных матерей в «Короле Лире», Коппелия Кан дает психоаналитическую интерпретацию «материнского подтекста», обнаруженного в пьесе.. По словам Кана, старость Лира вынуждает его регрессировать в инфантильный характер, и теперь он ищет любви, которую традиционно удовлетворяет мать, но в отсутствие настоящей матери его дочери становятся фигурами матери. Соревнование Лира в любви между Гонерильей, Риган и Корделией служит обязательным соглашением; его дочери получат свое наследство при условии, что они будут заботиться о нем, особенно о Корделии, от «доброй детской» которой он будет во многом зависеть.

Отказ Корделии посвятить себя ему и любить его больше, чем отца, интерпретируется некоторыми как сопротивление инцесту, но Кан также вставляет образ отвергающей матери. Ситуация теперь представляет собой перестановку родительских и детских ролей, в которой безумие Лира становится детской яростью из-за того, что он лишен сыновней / материнской заботы. Даже когда Лир и Корделия схвачены вместе, его безумие сохраняется, поскольку Лир представляет себе детскую в тюрьме, где Корделия существует только для него. Только со смертью Корделии его фантазии о дочери-матери в конечном итоге уменьшаются, поскольку Король Лир завершает жизнь только мужскими персонажами.

Лир и Корделия в тюрьме - Уильям Блейк около 1779 года

Зигмунд Фрейд утверждал, что Корделия символизирует смерть. Следовательно, когда пьеса начинается с того, что Лир отвергает свою дочь, это можно интерпретировать как то, что он отвергает смерть; Лир не желает смотреть в лицо конечности своего существа. Пикантная финальная сцена пьесы, где Лир несет тело своей любимой Корделии, имела для Фрейда большое значение. В этой сцене Корделия заставляет осознать его конечность, или, как выразился Фрейд, она заставляет его «подружиться с необходимостью смерти». У Шекспира были особые намерения в отношении смерти Корделии, и он был единственным писателем, убившим Корделию (в версии Нахума Тейт она продолжает жить счастливо, а в версии Холиншеда она восстанавливает своего отца и становится его преемником).

С другой стороны, анализ, основанный на теории Адлериана, предполагает, что соперничество Короля среди его дочерей в Акте I больше связано с его контролем над незамужней Корделией. Эта теория указывает на то, что «свержение короля» могло привести его к поиску контроля, который он утратил после раздела своей земли.

В своем исследовании образа Эдмунда Гарольд Блум называет его «самым оригинальным персонажем Шекспира».

«Как указал Хэзлитт», пишет Блум, «Эдмунд не разделяет лицемерие Гонерил и Риган: его макиавеллизм абсолютно чист и лишен эдипова мотива. Фрейдовское видение семейных романов просто не применимо к Эдмунду. Яго волен изобретать себя каждую минуту, но у Яго есть сильные страсти, какими бы отрицательными они ни были. У Эдмунда нет никаких страстей, он никогда никого не любил и никогда не полюбит. В этом отношении он самый оригинальный персонаж Шекспира ».

Трагедия непонимания Лиром последствий его требований и поступки часто напоминают поведение избалованного ребенка, но также было отмечено, что его поведение с равной вероятностью можно увидеть и у родителей, которые так и не привыкли к тому, что их дети выросли.

Христианство

Картина 1793 года с изображением короля Лира и Корделии работы Бенджама in West.

Критики разделились во мнениях по вопросу о том, представляет ли король Лир утверждение определенной христианской доктрины. Те, кто думает так, выдвигают разные аргументы, в том числе значимость самоотречения Лира. По мнению некоторых критиков, это отражает христианские представления о падении сильных мира сего и о неизбежной утрате мирского имущества. К 1569 году проповеди, произносимые при дворе, такие как проповеди в Виндзоре, провозглашали, что «богатые люди - прах богатый, люди мудрые - прах… ничего, кроме трепа, и волнения, и подъема, и непрекращающегося гнева, и страха смерти, и самой смерти, и голода, и многих хлыстов Божьих ». Некоторые видят это в Корделии и в том, что она символизировала, - что материальное тело - это всего лишь шелуха, которую в конце концов выбросят, чтобы достать плод.

Среди тех, кто утверждает, что Лир искуплен в христианском смысле через страдания AC Брэдли и Джон Рейбетанс, писавшие: «Своими страданиями Лир завоевал просветленную душу». Другие критики, которые не находят доказательств искупления и подчеркивают ужасы финального акта, включают Джона Холлоуэя и Марвина Розенберга. Уильям Р. Элтон подчеркивает дохристианскую обстановку пьесы, написав, что «Лир соответствует критериям языческого поведения в жизни,« впадая »в полное богохульство в момент своей невосполнимой потери». Это связано с тем, как некоторые источники ссылаются на то, что в конце повествования король Лир восстал против неба, прежде чем в конце концов умер в отчаянии со смертью Корделии.

История выступлений

Король Лир сказал: в исполнении уважаемых актеров с 17 века, когда все роли исполняли мужчины. Начиная с 20-го века, несколько женщин играли в пьесе мужские роли; чаще всего Дурак, которого играли (среди прочих) Джуди Дэвис, Эмма Томпсон и Робин Невин. Самого Лира играла Марианна Хоппе в 1990 году, Джанет Райт в 1995 году, Кэтрин Хантер в 1996–97 годах и Гленда Джексон. в 2016 и 2019 годах.

17 век

Обложка Тейт «История короля Лира»

Шекспир написал роль Лира для главного трагика своей компании. Ричард Бербедж, для которого Шекспир писал постепенно старых персонажей по мере продвижения их карьеры. Было высказано предположение, что роль Дурака была написана для клоуна компании Роберта Армина, или что она была написана для исполнения одним из мальчиков компании, удваивая роль Корделия. Известен только один конкретный спектакль пьесы при жизни Шекспира: перед судом короля Якова I в Уайтхолле 26 декабря 1606 года. Первоначально спектакли были в The Globe, где декораций в современном понимании не было, и персонажи визуально обозначили бы свои роли реквизитом и костюмами: костюм Лира, например, изменился бы по ходу пьесы по мере того, как его статус снизился: начиная с короны и регалий; потом как егерь; бушующий с непокрытой головой в сцене шторма; и, наконец, увенчан цветами в качестве пародии на его первоначальный статус.

Все театры были закрыты пуританским правительством 6 сентября 1642 года. После восстановления монархии в 1660 г. были учреждены две патентные компании (King's Company и Duke's Company ),

Последняя правка сделана 2021-05-25 09:37:58
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте