Войти
| Иван Владиславович Жолтовский | |
|---|---|
 | |
| Родившийся | 27 ноября 1867 г. Пинск |
| Умер | 16 июля 1959 г. (1959-07-16)(91 год) Москва |
| Национальность | русский |
| Занятие | Архитектор |
| Награды | Сталинская премия, 1951 г. |
| Упражняться | Собственная практика, 1898-1932 гг. Моссоветская мастерская №1, 1932-1945 гг. Жолтовская школа и мастерская, 1945-1959 гг. Директор Московского архитектурного института, 1940-1948 гг. |
| Здания | Калужская, квартиры (1950) Апартаменты на Моховой (1934 г.) Дом Тарасова (1912) |
| Проекты | Новый генеральный план Москвы (1918-1923), с Алексеем Щусевым Дворец Советов (1932), одна из трех победителей |
Иван Владиславович Жолтовский ( русский : Иван Владиславович Жолтовский, белорусский : Іван Уладзіслававіч Жалтоўскі, 1867–1959) был русско- советским архитектором и педагогом. Он работал преимущественно в Москве с 1898 года до своей смерти. Опытный мастер архитектуры эпохи Возрождения до революции 1917 года в России, позже он стал ключевой фигурой сталинской архитектуры.
Жолтовский родился в Пинске, Минская губерния (в современной Беларуси ) 27 ноября 1867 г. Он вступил в Академию художеств в Санкт - Петербурге в возрасте до 20 лет Степень исследования ушло 11 лет до 1898 года - привязали за наличные деньги, Иван используется для уходит в длительные отпуска подмастерьем в архитектурных бюро Санкт-Петербурга. К моменту окончания учебы Жолтовский имел первоклассный практический опыт в области дизайна, технологий и управления проектами. Он сохранил этот практический подход до конца своей карьеры, будучи менеджером по строительству в изначальном смысле архитектурной профессии. Жолтовский планировал переехать в Томск после окончания учебы, но в конце концов получил и принял быстрое предложение о работе от Строгановского художественного училища в Москве. Он стал преподавателем архитектуры всего через несколько недель после получения собственного диплома - работа с частичной занятостью, которая дала достаточно времени для профессиональной практики.
С самого начала он присоединился к группе возрождения «традиционалистов» (ретроспективисты, лит. Ретроспективисты), противопоставляя себя господствовавшему тогда модерну (« Русский модерн»). Его поиски классического мастерства заняли некоторое время, так как он находился под одинаковым влиянием русского классицизма и итальянского Возрождения. В то время как неоклассическое возрождение было в то время второй по величине школой в России (пользовалось большим спросом в Санкт-Петербурге, в меньшей степени в Москве), влияние Возрождения было уникальным для Жолтовского и останется его фирменным стилем до его смерти.
Он часто бывал в Италии, записывая ее архитектурное наследие. Итальянская коллекция Жолтовской по - прежнему часто выставлена, в том числе редких фотографий венецианского Campanile Сан - Марко до начала разрушаться на 14 июля 1902 Он свободно говорил итальянский, перевод Палладио «s Четыре книги на русском языке (и в конечном итоге опубликовал их в 1938 году). Известные произведения этого периода:
Практика, педагогическая деятельность и откровенная общественная деятельность в художественном мире принесли ему ученое звание уже в 1909 году. К моменту революции 1917 года, когда ему исполнилось 50 лет, Жолтовский уже считался мастером-строителем, старейшиной по профессии..
Жолтовский оставался в Москве во время Первой мировой войны, революции 1917 года и Гражданской войны. В 1918 году он и Алексей Щусев возглавили Архитектурную мастерскую перепланировки Москвы, единственную в Москве государственную архитектурную фирму, нанимая и обучая молодых людей, таких как Илья Голосов, Пантелеймон Голосов, Константин Мельников, Николай Ладовский и Николай Колли ( 12 учеников, разделенных поровну). между конструктивизмом и традиционным искусством). Было немного заказов, в основном на ремонт или добавление старой собственности, и очень немногие из них действительно были выполнены. Когда строительство остановилось, он сосредоточился на образовании и городском планировании.
Жолтовский продолжил преподавать во ВХУТЕМАСе. Если архитектурное училище в Ленинграде (ВХУТЭИН) возглавляли традиционалисты, то Московский колледж (ВХУТЕМАС) стал пристанищем для модернистов. Жолтовский был избавлен от революционного нового против-старой риторики: в конце концов, он был работодатель многих архитекторов - модернистов, давая им все рабочие места он мог обеспечить (например, павильоны 1923 Всероссийской сельскохозяйственной выставке, проект под совместным управлением Жолтовского и Щусев).
Вместе с Щусевым и опираясь на своих младших сотрудников, Жолтовский руководил первым генпланом редевелопмента Москвы. Эта работа принесла ему признание большевистской администрации. Он встретился с Владимиром Лениным и был очень хорошо принят; по собственным воспоминаниям Жолтовского ( утвержденный для печати в СССР), генеральный план был заказан самим Лениным, который не был точно компетентны в архитектуре и не мог вспомнить каких - либо прошлых проектов своего подрядчика. План Жолтовского, как доложили Ленину, основывался на переносе городской застройки на новые земли к юго-западу от города. Позже он и Щусев остановились на менее радикальной модели роста, сделав лишь незначительную попытку отойти от круговой планировки, перерезав два основных проспекта в центре города. Этот план был отвергнут Сталиным в 1932 году.
Произведения этого периода (на сегодняшний день не сохранилось ни одного)
Расширение силовой установки МОГЭС-1. Стена третьего этажа - фальшивая занавеска Когда он вернулся из длительной поездки в Италию в 1923–1926 годах, « Новая экономическая политика» ( НЭП) принесла архитекторам значительное облегчение. Снова стали востребованы опытные специалисты, в основном со стороны государственных или полугосударственных компаний. Некоторое время архитекторы работали по старинке со своими фирмами и учениками. Кто-то из учеников Жолтовского реализовал собственные проекты, кто-то присоединился к фирме. Три наиболее известные работы Жолтовского того времени:
Дом на Моховой улице, 1931-1934 гг. В 1931-1932 годах государство укрепило некогда профессию мозаичного архитектора. В июне 1931 года ЦК санкционировал три мегапроекта - реконструкцию Москвы, канала им. Москвы и Московского метрополитена, создав тысячи архитектурных и инженерных рабочих мест под жестким контролем государства. Четвертый мегапроект « Дворец Советов» уже находился в стадии конкурса на проектирование. Жолтовский разделил приз конкурса с Борисом Иофаном и Гектором Гамильтоном ; Позднее был выбран проект Иофана. Однако Жолтовский отказался работать в Metro, считая, что эта скромная подпольная работа не стоит его времени.
После пряника последовала кнут: в апреле 1932 г. другое партийное правление объявило вне закона все независимые художественные союзы; на смену им пришли Государственный Союз советских архитекторов (июль 1932 г.) и Академия архитектуры (1933 г.).
Независимым архитекторам пришлось присоединиться к государственным проектам, перейти на бюрократическую работу ( Виктор Веснин ) или уволиться (как это сделал Мельников ). По проекту реконструкции Москвы было создано 10 государственных архитектурных мастерских, примерно соответствующих радиальным секторам города. Жолтовского пригласили вести семинар №1 ; как и другие старые архитекторы (Щусев, Владимир Щуко, Иван Фомин ), он отлично вписался в сталинскую систему. Его просветительская работа пользовалась большим уважением: в 1935 и 1937 годах Политбюро назначило его выступить с речью об образовании на предстоящем Конгрессе архитекторов (этот съезд откладывался дважды, и каждый раз список докладчиков утверждался на самом верху).
Его довоенные работы варьируются от морских курортов до промышленных морозильных камер, хотя его личный вклад в каждый проект, за некоторыми исключениями, не ясен. Его самая влиятельная и бесспорная работа, получившая высокую оценку официальных лиц, была завершена в 1934 году прямо напротив Кремля. Жилой дом на Моховой улице, первоначально Дом инженеров и техников (Дом ИТР) до сих пор известен как Жолтовский дом.
Дом Львов, 1945, Патриаршие пруды, Москва 
Дом Львов, 1945, парадный вход на Патриаршие пруды, Москва В 1940 году, уже 73 года, Жолтовский принимает кафедру Московского архитектурного института (МАрхИ). Жолтовский оставался в Москве на протяжении всей Второй мировой войны, руководил МАрхИ и занимался различными консультациями; когда пришло время восстанавливать ущерб, нанесенный войной, он был слишком стар, чтобы браться за серьезную работу за городом. Он подал заявку на расширение штаб-квартиры Моссовета, сделав 18 предложений (1939–1945 гг.); все провалилось, и эту работу присудили Дмитрию Чечулину. Летом 1945 года государство учредило Жолтовское училище и мастерскую, где он проработал до самой смерти.
В том же 1945 году мастерская Жолтовского завершила скандальный Дом Львов в Ермолаевском переулке - роскошную резиденцию маршалов Красной Армии в центре города, стилизованную под усадьбу начала XIX века. Очень скоро благоговение перед высшим начальством дало обратный эффект. Жолтовский дал своим ученикам задание на проектирование Загородной резиденции Маршала Советского Союза. Немедленно посыпались политические обвинения; 2 ноября 1945 года Жолтовскому было приказано отказаться от выполненных студенческих работ, поменять оценки и дать новое политкорректное задание.
После 1945 года Жолтовский лично спроектировал только три жилых дома в Москве (включая расширение своего дома НКВД 1935 года на Смоленской площади). Самое известное здание 1949 года на Большой Калужской улице - интересная иллюстрация перехода Жолтовского от элиты к массам, попытка вывести массовое строительство на уровень качества, ожидаемый от сталинской архитектуры и его собственного стиля Возрождения. Все апартаменты в этом здании относительно небольшие, с двумя комнатами, но с большим количеством места для хранения вещей. Планы этажей намеренно не рекомендуют преобразовывать небольшие семейные квартиры в переполненные многосемейные коммуналки (доступ к кухне возможен только из семейных комнат). Любимые плоские стены Жолтовского (без эркеров, без отступлений) и скромное воплощение флорентийского канона вполне подходят для этой цели.
В 1948 году 80-летний Жолтовский снова стал объектом охоты на ведьм. Без всякой видимой причины мелкие критики раскритиковали его работы и его роль в образовании. Жолтовский лишился кафедры МАрхИ. В феврале 1949 года «круглый стол» профессионалов заклеймил его Большой Калужский дом как формалист, осудил просветительские усилия Жолтовского и фактически отлучил его от практики на год. Вдруг фортуна повернулась вокруг, и в марте 1950 Жолтовский был удостоен Сталинской премии, второй класс - для того же самого здания, которое было остракизму за год до этого. Khmelnizky, Ch.9 lt;/ исхgt; К 1952 году критики высоко оценили его как на пути к сборке.
Жолтовский был дважды женат и детей не оставил. С 1920 года жил в доме Станкевича XIX века в Вознесенском переулке. Он умер от пневмонии в возрасте 92 лет. Как только он умер, его вдова, пианистка Ольга Аренская, была выселена из дома ( через 48 часов), его коллекция произведений искусства и антиквариата была разогнана. Его вдова пережила Жолтовского один год.
Кредо Жолтовского заключалось в том, что архитектура и процесс строительства неразделимы; отделение архитектора от управления строительством сводит искусство к черчению. Но в то же время его работа по сокращению затрат на строительство и оценке новых технологий в 1950-х годах означала упадок профессии в СССР. Эта работа, начатая в январе 1951 года Никитой Хрущевым (тогдашним партийным боссом города Москвы), проложила путь к переходу от кирпичной кладки к сборному бетону в конце 1950-х годов. Мастерская Жолтовского предлагала различные проекты сборных железобетонных изделий, смешивая новые технологии со сталинским экстерьером; эта архитектурная линия так и не материализовалась: Хрущев объявил войну «архитектурным эксцессам» в ноябре 1955 года, как раз тогда, когда бетонная промышленность приобрела достаточно мощностей для массового строительства. Последний многоквартирный дом Жолтовского (проспект Мира, 184) был лишен «дублирования», и через десять лет архитектура отделилась от управления строительством и перешла к градостроительству и проектированию.
