Сталинская архитектура

редактировать
Архитектурный стиль Главное здание МГУ

Сталинская архитектура, наиболее известная в бывшем Восточный блок как сталинский стиль (русский : Сталинский, романизированный : Сталинский) или Социалистический классицизм - это архитектура Советского Союза под руководством Иосифа Сталина, между 1933 годом (когда Борис Иофан разработал проект Дворца Советов был официально утвержден) и 1955 г. (когда Никита Хрущев осудил «эксцессы» прошлых десятилетий и распустил Советскую архитектурную академию). Сталинская архитектура связана с школой соцреализма архитектура и искусство.

Содержание
  • 1 Характеристики
    • 1.1 Сталинские высотки
    • 1.2 Технологии
    • 1.3 Объем
  • 2 Предпосылки (1900–1931)
  • 3 Начало (1931–1933)
  • 4 Довоенная сталинская архитектура (1933–1941)
    • 4.1 Ранний сталинизм (1933–1935)
    • 4.2 Генеральный план Москвы (1935)
    • 4.3 Канал имени Москвы (1932–1938)
    • 4.4 Московские проспекты (1938–1941)
    • 4.5 Всесоюзная сельскохозяйственная выставка (1939)
  • 5 Послевоенный (1944–1950)
    • 5.1 Волго-Донской канал (1948–1952)
    • 5.2 Метро (1938) –1958)
    • 5.3 Семь сестер (1947–1955)
    • 5.4 Проспект Независимости в Минске (1944–1959)
    • 5.5 Восстановление Киева (1944–1955)
    • 5.6 Сталинская премия 1949 года
  • 6 Региональных разновидностей
    • 6.1 Польша
    • 6.2 Восточная Германия
    • 6.3 Румыния, Болгария, Албания, Чехия, Словакия, Венгрия и Латвия
    • 6.4 Другие области
  • 7 Попытки эксперимент снизить затраты (1948–1955)
    • 7.1 Рамочно-панельный (1948) –1952)
    • 7.2 Январь 1951: Московская конф. еренция
    • 7.3 Песчаная площадь (1951–1955)
  • 8 Конец сталинской архитектуры (Н. ноябрь 1955 г.)
  • 9 Наследие и возрождение
  • 10 См. также
  • 11 Сноски
  • 12 Дополнительная литература
  • 13 Внешние ссылки
Особенности

Как часть советской политики В результате рационализации страны все города были построены по общему плану развития. Каждый был разделен на районы с земельными участками в зависимости от географии города. Проекты будут разрабатывать для целых новостей, заметно трансформируя архитектурный облик города.

Взаимодействие государства с архитекторами оказалось бы одной из этого времени. Это же здание можно было объявить формалистом богохульством, а затем получить высшее похвалу в следующем году, как это случилось с Иваном Жолтовским и его Большой Калужской в 1949–50. Аутентичные стили, такие как Возрождение Жолтовского, Санкт-Петербург Ивана Фомина Неоклассическая архитектура и Ар-деко в адаптации Алексея Душкина. и Владимир Щуко сосуществовали с подражаниями и эклектикой, которые стали характерными для той эпохи.

Гостиница Украина, Москва, одна из "сталинских высоток"

Сталинские высотки

Высотки или Сталинские Высотки (русские : Сталинские высотки, лит. «Сталинские высотки») - это группа небоскребов в Москве, спроектированных в сталинском стиле. Их русскоязычное прозвище - «Семь сестер». Они были построены официально с 1947 по 1953 год (некоторые работы продлились на несколько лет после официальной даты завершения) в сложных комбинациях стилей русского барокко и готики и технологий, используемых при строительстве американского небоскребов.

Семь небоскребов - это гостиница Украина, дом на Котельнической набережной, дом на Кудринской площади, гостиница «Ленинградская», главный корпус МИД России, главный корпус МГУ и корпус Красных ворот.

Технология

Фрагмент желтого жилого дома с маленьким ким компьютер Мокрая штукатурка поверх каменная кладка. Ранний элитный квартал, Патриаршие пруды, Москва. Адаптация ар-деко от Владимира Владимирова

С точки зрения методов строительства различных конструкций под мокрыми штукатурными стенами заменить собой простую кирпич кладку. Исключением были средние бетонные панельные дома Андрея Бурова (например, здание Lace, 1939–41) и большие здания, такие как Семь сестер, которые требовали использования бетона. Кладка естественным образом диктовала большую узкие окна, оставляя площадь стен для украшения. Огнестойкая терракотовая отделка была представлена ​​в начале 1950-х годов, хотя за пределами Москвы она использовалась редко. Большая часть кровли представляла собой традиционные деревянные фермы, покрытые металлическими листами.

Примерно в 1948 году технология строительства улучшилась - по крайней мере, в Москве - по мере, как стали доступны более быстрые и дешевые процессы. Дома также стали безопаснее за счет отказа от деревянных потолков и перегородок. Стандартные здания 1948–1955 годов имели такое же качество жилья, как и классические сталинские постройки, и классифицируются как таковые агентами по недвижимости, но исключены из сферы сталинской архитектуры. Идеологически они принадлежат к массовому жилищному строительству, промежуточному этапу перед Никитой Хрущевым стандартизированными зданиями, известными как Хрущевка.

Канал им. Москвы

Объем

сталинская архитектура не относится ко всему, что построено в сталинские времена. В нем использовалась трудоемкая и трудоемкая кладка, и ее нельзя было масштабировать для нужд массового строительства. Эта неэффективность в степени положила конец сталинской мощности строительства, которые начались еще при жизни Сталина.

Хотя Сталин отвергал конструктивизм, строительство конструктивистских зданий продолжалось до 1930-х годов. Промышленное строительство, одобренное Альбертом Каном, а затем руководимое Виктором Весниным, находилось под модернистских идей. Для сталинских городских планов это было не так важно, поэтому другим промышленным зданиям (за исключением мегапроектов, таких как канал Москвы ) не относиться к сталинской категории. Даже первая очередь Московского метрополитена, завершенная в 1935 году, не подвергалась тщательной проверке Сталиным и, следовательно, включала в себя значительное конструктивистское влияние.

Таким образом, масштабы сталинской обычно ограничиваются городской архитектурой. общественные и общественные инфраструктуры хорошего здания и среднего качества, за исключением массового жилья, и отдельные объекты инфраструктуры, такие как канал им. Москвы, канал Волга-Дон и последние очереди Московского метрополитена.

Предпосылки (1900–1931)

До 1917 года российская архитектурная сцена разделена на «Русская модерн» (местная интерпретация модерна, более сильная в Москве) и Неоклассическое Возрождение (сильнее в Санкт-Петербург ). Неоклассическая школа произвела зрелых архитекторов, таких как Алексей Щусев, Иван Жолтовский, Иван Фомин, Владимир Щуко и Александр Таманян ; ко времени Революции 1917 г. они были признанными профессионалами, со своими компаниями, школами и последователями. Эти люди в конечном итоге становятся архитектурными старейшинами сталинизма и произведены лучшие образцы того периода.

Другая школа, возникшая после революции, теперь известна как конструктивизм. Некоторые конструктивисты (например, братья Веснины ) были молодыми специалистами, обосновавшимися до 1917 года, а другие только что завершили свое профессиональное образование (например, Константин Мельников ) или не имели любого. Они ассоциировали себя с современными художниками, компенсируя отсутствие опыта публичного выступления. Когда началась Новая экономическая политика, их реклама вылилась в архитектурные комиссии. Опыт не был получен быстро, и многие конструктивистские здания справедливо критиковались за иррациональные планы этажей, перерасход и низкое качество.

В течение короткого времени в середине 1920-х годов профессия архитектора действовала. по старинке, с частными компаниями, конкурсными торгами и спорами в профессиональных журналах. Иностранных архитекторов приветствовали, особенно в конце этого периода, когда Великая депрессия уменьшла их рабочие места дома. Среди них были Эрнст Мэй, Альберт Кан, Ле Корбюзье, Бруно Таут и Март Стэм. Разница между традиционалистами и конструктивистами не была четко определена. Жолтовский и Щусев нанимали модернистов в качестве младших партнеров для своих проектов и в то же время включаются конструктивистские новинки в свои проекты. В 1930 году Госпроектстрой было создано в составе Строительной комиссии Весенхи с помощью Albert Kahn Inc. В нем работало 3000 проектировщиков с бюджетом 417 миллионов рублей.

Градостроительство разработана отдельно. Жилищный кризис в больших городах и индустриализация отдаленных потребовали массового жилищного строительства, освоения новых территорий и реконструкции старых городов. Теоретики разработали множество стратегий, которые приводят к политизированным дискуссиям без особого практического результата; Государственное вмешательство было неминуемым.

Начало (1931–1933)
Текстильный институт (Москва), конструктивистское здание завершено 1938 Сталинизм конструктивистом, Илья Голосов : Москва, закончен 1941 Театр Красной Армии в Москве, оформленный в форме советской красной звезды

Этот раздел основан на произведении Дмитрия Хмельницкого «Сталин и архитектура» (русский язык: www.archi.ru )

Личные архитектурные предпочтения Сталина и Факты или их отражение в общедоступных советских документах в соответствующей степени Дворца Советов конкурс 1931–33 гг.:

  • февраль 1931 г., степень его собственного влияния остается, по большей части, предметом умозаключений, домыслов и анекдотических свидетельств. г. - ведущие советские архитекторы получают приглашения участвовать в торгах на проект Дворца Советов.
  • июнь 1931 г. - Пленум партии утверждает три мегапроекта: реконструкция Москвы, Канал им. и Московский метрополитен.
  • июль 1931 г. - архи текторы включают пятнадцать проектов для объявляется первый и второй конкурс, который будет конкурс для иностранных заявок.
  • Февраль 1932 г. - Приз за второй конкурс присуждается трем шашкам (Иофан, Жолтовский, Гектор Гамильтон). Все модернистские проекты отклоняются.
  • март 1932 г. - 12 архитекторов получают приглашение на третий конкурс.
  • апрель 1932 г. - партия запрещает все художественные объединения. Виктор Веснин назначен руководить официальным Союзом советских архитекторов.
  • июль 1932 г. - пять архитекторов представляют приглашение на четвертый конкурс.
  • август 1932 г. - Сталин (в Сочи ) пишет меморандум Ворошилову, Молотову и Кагановичу. В меморандуме разъясняется его мнение о конкурсных работах, выбирается черновик Иофана и признаны изменения к нему. Этот меморандум, впервые опубликованный в 2001 г., является вирусом для распространения предположений относительно личного влияния Сталина.
  • февраль 1933 г. - четвертый конкурс завершается без объявления победителя.
  • Май 1933 г. - одобрение общественности Иофана. проект.
  • сентябрь 1933 г. - все московские архитекторы закреплены за двадцатью мастерскими архитекторами-традиционалистами (Щусев, Жолтовский и др.).

Архитекторы приглашены руководить В этих мастерских участвовали традиционныеалисты Иван Жолтовский, Алексей Щусев, Иван Фомин, Борис Иофан, Владимир Щуко, а также практикующие конструктивисты: Илья Голосов, Пантелеймон Голосов, Николай Колли, Константин Мельников, Виктор Веснин, Моисей Гинзбург и Николай Ладовский. Это положило начало тенденции, которая длилась до 1955 года. Сталин выбрал Иофана для одного проекта, но сохранил на своей работе всех конкурирующих архитекторов.

Довоенная сталинская архитектура (1933–1941)

Ранний сталинизм (1933–1935)

Статуя рабочего перед коричневым жилым домом Социалистический реализм статуя перед домом Ильи Голосова

Первые Сталинские годы характерны архитектуры отдельные постройки или, самое большее, моноблочные застройки. Восстановить огромные пространства Москвы оказалось труднее, чем разрушить исторические районы. Три самых важных московских здания находятся на одной площади, все они построены между 1931 и 1935 годами, но каждый проект развивался независимо, мало внимания уделяется общему ансамблю (см. Кадры из довоенных фильмов 1936 1938 1939 ). Каждый задавал свой вектор развития на следующие два десятилетия.

  • Дом Жолтовского на Моховой улице, архитектура итальянского Возрождения, прямым предшественником послевоенной внешней роскоши (сталинского стиля «ампир»). Однако по своему размеру он соответствует соседним зданиям XIX века.
  • Гостиница «Москва» Алексея Щусева. Такое направление развития было необычным для Москвы (башня на вершине Зала Чайковского так и не была достроена), но подобные грандиозные здания были построены в Баку и Киеве. Тонкие римские арки балконов Москвы были распространены по всей стране в 1930-е годы. После войны они сохранились в южных городах, но исчезли из Москвы.
  • Наконец, здание СТО Аркадия Лангмана (позже Госплан, ныне Государственная Дума ): скромно, но не очень. мрачная структура с сильными вертикальными деталями. Этот стиль, умная адаптация американский ар-деко, требовал дорогих отделок из камня и металла, поэтому имел ограниченное влияние - Дом Советов в Ленинграде, законченный в 1941 году, и Тверская улица в Москве.

Отдельный тип развития, известный как «ранний сталинизм» или постконструктивизм, развивался с 1932 по 1938 год. Его можно проследить как до упрощенного ар-деко (через Щуко и Иофана), а также к коренному конструктивизму, постепенно переходящему в неоклассицизм (Илья Голосов, Владимир Владимиров). Эти здания сохраняют простые прямоугольные формы и большие стеклянные поверхности конструктивизма, но с богато украшенными балконами, портиками и колоннами (обычно прямоугольными и очень легкими). К 1938 году он вышел из употребления.

Генеральный план Москвы (1935)

В июле 1935 года государство оценило и, наконец, издало указ о Генеральном плане Москвы. План, среди прочего, включал идеи Сталина в области градостроительства:

  • Новое строительство должно осуществляться целыми ансамблями, не отдельными зданиями.
  • Размер городского квартала должен увеличиться с нынешних 1,5–2 га (4– 5 акров) до 9–15 га (22–37 акров).
  • Плотность новой застройки должна быть ограничена до 400 человек на 1 га (160 на акр).
  • Здания должны быть высотой не менее 6 этажей; 7-10-14 этажей на первоклассных улицах.
  • Набережные - это первоклассные улицы, предназначенные только для первоклассного жилья и офисов.

Эти правила фактически запретили дешевое массовое строительство в старом городе и «первоклассные» улицы, а также домостроение на одну семью. Низкозатратная застройка продолжалась в отдаленных районах, но большая часть средств была направлена ​​на новые, дорогие «ансамблевые» проекты, которые ценили фасады и величие больше, чем потребности перенаселенных городов.

Канал им. Москвы (1932–1938)

Канал соединяет Москву-реку с основным транспортом артерия Европейской России., река Волга. Он расположен в самой Москве и в Московской области. Канал соединяется с Москвой-рекой в ​​191 километре от ее устья в Тушино (район на северо-западе Москвы) и с Волгой в районе городка из Дубна, сразу выше плотины Иваньковского водохранилища. Длина канала 128 км.

Он был построен с 1932 по 1937 год гулагом заключенными в начале и середине сталинской эпохи.

Московские проспекты (1938–1941)

Карта Москвы с изображением Семи сестер и кольцевых дорог города

В конце 1930-х гг. промышленность достаточно опыта, чтобы построить большие многоквартирные городские редевелопмент, хотя все они были в Москве. Три наиболее важных московских проекта:

  • улица Горького (Тверская ), где Аркадий Мордвинов опробовал так называемый «поточный метод» одновременного управления строительными площадками на разных этапах строительства. завершение. С 1937 по 1939 год Мордвинов завершил перестройку центрального участка улицы Горького в Бульварное кольцо (с некоторыми исключениями, такими как штаб Моссовета ).
  • Дорогомилово (включая часть ныне Кутузовский проспект ). В отличие от однотипных тесных рядов домов улицы Горького, Дорогомиловская дорога была усеяна очень разными зданиями с большими промежутками между ними. Это была экспериментальная площадка для Бурова, Розенфельда и других молодых архитекторов. Эти здания не были так тщательно спроектированы, как на Тверской, и деревянные потолки, перегородки и внешняя отделка из мокрой штукатурки в конечном итоге привели к увеличению затрат на содержание. И все же именно здесь канон «сталинского ампира» получил значительное развитие.
  • Большая Калужская (ныне Ленинский проспект), подобная застройка типовых блочных зданий к востоку от парка Горького

Всесоюзная сельскохозяйственная выставка (1939)

Современный павильон «Космос» является одним из оригиналов 1939 года, реконструированным в 1950-х годах. Форма ракеты заменила фигуру Сталина (примерно такого же размера).

В 1936 году ежегодная сельскохозяйственная выставка была перенесена на пустое поле к северу от Москвы. К 1 августа 1939 года на 136 гектарах (340 акров) было построено более 250 павильонов. Статуя 1937 года работы Веры Мухиной, Рабочий и колхозница наверху павильона СССР на Международной выставке искусств и техники в современной жизни (1937) ( Paris Expo 1937 г.), был перестроен у въездных ворот. Павильоны созданы в национальных стилях советских республик и областей; прогулка по выставке воссоздала экскурсию по огромной стране. Центральный павильон Владимира Щуко был основан на неудачном проекте Дворца Советов 1932 года Жолтовского. В отличие от «национальных» построек, он не сохранился (центральные ворота и главные павильоны были перестроены в начале 1950-х годов).

Сохранившиеся павильоны 1939 года - последний и единственный пример монументальной сталинской пропаганды в ее первоначальном виде. Такие пропагандистские элементы не были построены надолго (как, например, ангар «Военный трофей» Щусева в Парке Горького); некоторые были снесены во время десталинизации 1956 года.

Послевоенное время (1944–1950)
сталинские жилые дома на Кутузовском проспекте в Москве

Послевоеннаяархитектура, иногда воспринимаемый как единый стиль, был разбит как минимум на четыре вектора развития:

Жилое строительство в пос. Ар города разделили по разряду арендаторов. Не было предпринято никаких попыток скрыть предметы роскоши; иногда они были очевидны, иногда намеренно преувеличены (отличие от простого Дома на Набережной Иофана). Загородная резиденция сталинских чиновников была на высшем уровне; Так был Дом Львов 1945 года Ивана Жолтовского (Дом был разработан Николаем Гайгаровым и М.М. Дзиско из Мастерской Жолтовского. Жолтовский руководил и продвигал проект), роскошная резиденция в центре Красной Армии маршалов. Апартаменты «Маршалы 1947 года» Льва Руднева, расположенные в том же квартале, имеют менее экстравагантный внешний вид. Для каждого звания сталинской иерархии был свой тип здания.

Здания высокого класса можно легко определить по характерным деталям, таким как расстояние между окнами, пентхаусы и эркеры. Иногда относительный ранг и род занятий жильцов выражается орнаментом, иногда мемориальными досками. Обратите внимание, что это все особенности Москвы. В небольших городах социальная элита обычно состояла из одного или двух классов; В Петербурге всегда был запас дореволюционной роскоши.

Волго-Донской канал (1948–1952)

Начато строительство нынешнего Волго-Донского канала по проекту института Гидропроект Сергея Жука. до Великой Отечественной войны 1941–1945 гг., которая прервала бы этот процесс. В 1948–1952 годах строительство было завершено. Судоходство было начато 1 июня 1952 года. Канал и его сооружения построены преимущественно заключенными, которые содержатся в нескольких специально организованных исправительно-трудовых лагерях. В 1952 году количество осужденных на строительстве превысило 100 тысяч.

Подземное метро (1938–1958)

Этот раздел основан на русскоязычном выпуске журнала World Architecture Magazine «70 лет Московскому метрополитену», 2005 г. Все названия станций действующие, если не указано иное..

Сталинская символика в петербургском метро (1955)

Первая очередь Московского метрополитена (1931–1935) начиналась как обычное городское коммунальное хозяйство. О его строительстве было много пропаганды, но метро не было воспринято как пропаганда. «В отличие от других проектов, Московский метрополитен никогда не назывался сталинским метро». Старые архитекторы избегали комиссий метро. Отношение изменилось, когда в 1935 году начались работы на втором этапе. На этот раз метро было политическим заявлением и получило гораздо большее финансирование. На втором этапе были созданы такие разные образцы сталинского стиля, как Маяковская (1938), Электрозаводская и Партизанская (1944).

На строительство первой послевоенной линии метро (6,4 км кольцевой линии ) потребовалось шесть лет. Эти станции были посвящены «Победе». Не больше Коминтерн (станция метро Коминтерн была переименована в Калининскую в декабре 1946 года), не больше Мировая революция, заявление победоносного националистического сталинизма. Станция Октябрьская Леонида Полякова была построена в стиле классицистического храма с сияющим бело-голубым алтарем за железными воротами - полный отход от довоенного атеизма. Чтобы увидеть этот алтарь, всадник должен был пройти длинный ряд гипсовых знамен, бронзовых подсвечников и различных военных изображений. Парк Культуры представлял собой настоящие готические люстры, еще одно отклонение. Метрострой управлял собственными мраморными и столярными заводами, производя 150 цельноблочных мраморных колонн для этого короткого участка. Второй отрезок Кольцевой линии был данью «Героическому труду» (за исключением «Комсомольской» Щусева , созданной как пересказ речи Сталина 7 ноября 1941 г.)

Широкий холл с круглым потолком станции метро ВДНХ ВДНХ, открытый в 1958 году, лишенный « излишеств ». Зеленая масляная краска заменила мозаику Фаворского.

4 апреля 1953 года общественность узнала, что участок 1935 года от Александровского сада, затем Калининской до Киевской закрыт навсегда и заменен на Совершенно новая линия глубокого выравнивания. Официального объяснения этого дорогостоящего изменения не существует; все предположения касаются функции бомбоубежища. Одна из станций, Арбатская (2) Леонида Полякова, стала самой длинной станцией в системе, 250 метров вместо стандартных 160, вероятно, самой экстравагантной. «В какой-то степени это московское петровское барокко, но, несмотря на цитаты из исторического наследия, эта станция гиперболична, неземна и нереальна».

Сталинский канон был официально осужден, когда еще две секции, Лужникам и ВДНХ. Эти станции, построенные в 1957 и 1958 годах, основные свои лишены излишеств, но архитектурно они все еще принадлежат сталинской линии. 1 мая 1958 года, когда открылась последняя из этих станций, знаменует конец всего позднесталинского строительства.

Семь сестер (1947–1955)

Так и не построили Восьмую сестру в Зарядье

Сталинская идея 1946 года построить много небоскребов в Москве привела к указу от января 1947 года, положившему начало Шестилетняя рекламная кампания. К моменту официальной закладки фундамента в сентябре 1947 года было выявлено восемь строительных площадок (Восьмая сестра в Зарядье должна была быть отменена). Восемь дизайнерских групп, глобальных поколений главных архитекторов (от 37 до 62 лет), разработали множество проектов; не было ни открытого конкурса, ни оценочной комиссии.

Все крупные архитекторы в апреле 1949 г. были награждены Сталинскими премиями за эскизные проекты; исправления и дополнения вносились до очень поздних стадий завершения. Все здания имели сверхпроектированные стальные рамы с бетонными потолками и заполнение каменной кладкой на основе бетонных плит (что иногда требовало оригинальной технологии удержания воды).

Проекты небоскребов требовали новых материалов (особенно керамики) и технологий; решение этих проблем способствовало дальнейшему развитию жилищного строительства и инфраструктуры. Однако это произошло за замедление регулярного строительства в то время, когда страна была в руинах. О влиянии этого проекта на реальные потребности города можно судить по следующим числам:

  • В 1947, 1948, 1949 годах Москва построила в общей сложности 100 000, 270 000 и 405 000 квадратных метров жилья.
  • Проект небоскребов превысила 500 000 квадратных метров (при более высокой стоимости за метр)

Подобные небоскребы были построены в Варшаве, Бухаресте и Риге ; башня в Киеве была завершена без короны и шпиля.

Рост высотных зданий, получивший широкую огласку с 1947 года, был воссоздан множеством зданий по всей стране. От восьми до двенадцатиэтажных башен были отмечены 4–5-этажные ансамбли послевоенных региональных центров. Центральный павильон ВВЦ, открытый в 1954 году, имеет высоту 90 метров, главный зал в виде собора, 35 метров в высоту, 25 метров в ширину со сталинской скульптурой.

Проспект Независимости в Минске (1944–1959)

Проспект Независимости в Минске

Городской архитектурный ансамбль проспекта в Минске - пример комплексного подхода в организации городской среды путем гармоничного сочетания его архитектурных памятников, планировочной структуры, инфраструктуры и инфраструктуры и инфраструктуры. естественных или созданных руками человека участков растительности. Ансамбль был построен в течение пятнадцати лет после Второй мировой войны. Его длина составляет 2900 метров, хотя сейчас он простирается до окраины города на общую сумму почти 16 км (что делает его одним из самых длинных в Европе). Ширина дороги с тротуарами от 42 до 48 метров.

Работа над генеральным планом бывшей Советской улицы началась в 1944 году, вскоре после освобождения Минска от немецко-фашистских войск. К проекту были привлечены главные архитекторы из Москвы и Минска. В 1947 году по итогам конкурса для реализации был выбран проект, используйте под руководством академика архитектуры М. Парусникова.

Проектный план ансамбля проспекта Независимости - хороший пример. В планировке были учтены основные чертыостроительного ансамбля - длина фасадов зданий, их градты, основные элементы и архитектурный рисунок. Комплексный план здания основан на объединении новаторских идей с классической архитектурой. Уцелевшие довоенные постройки и парковые зоны вошли в архитектурный ансамбль.

Интерьер сталинского дворца культуры

В настоящее время здания, образующие ансамбль проспекта Независимости, внесены в Государственный список историко-культурных ценностей Республики Беларусь. Сам архитектурный ансамбль с его зданиями и сооружениями, планировкой и ландшафтом охраняется и внесен в Список как комплекс исторических и культурных ценностей. В 1968 году была учреждена Национальная премия в области архитектуры, разработанная группой архитекторов архитектурных школ Москвы и Минска (М.Парусников, Г.Баданов, И.Барш, С.Ботковский, А.Войнов, В.Король., С.Мусинский, Г.Сисоев, Н.Трахтенберг, Н.Шпигельман) за проектирование и строительство ансамбля проспекта Независимости.

Самые известные сталинские архитектурные ансамбли Минска также находятся на улице Ленина, Камсамольской Улица, Камунистическая улица, Привакзальная площадь и другие.

Восстановление Киева (1944–1955)

Один из 22 отвергнутых проектов реконструкции Киева

Центральный Киев был разрушен во время Второй мировой войны, когда красный Армия Покинул город и применил дистанционное взрывное устройство для взрыва бомб и отказал немецким войскам в этом. После освобождения Киева улицы и площади города были очищены от руин. Символично (в ознаменование операции «Барбаросса», немецкого вторжения в СССР) 22 июня 1944 года городской совет организовал конкурс для архитекторов из Киева, а также из других мест республики и Союза на разработку нового здания. проект полной реконструкции центральной части города.

Сталинская премия 1949 года

Земляной Вал 46–48, МГБ Квартиры Евгения Рыбицкого, 1949 год

Сталинская премия 1949 года, объявленная в марте 1950 года, показала четкую и четкую Нынешнее разделение сталинской архитектуры - экстравагантные, дорогие постройки по-прежнему хвалят, но и попытки сделать сталинский стиль доступным. Приз 1949 года присуждается исключительно за завершенные многоквартирные дома, что является признаком приоритета. Это также демонстрирует классовое расслоение подходящих арендаторов этого времени. Награды получили три московских здания:

  • Земляной Вал, 46–48 Евгения Рыбицкого превосходит по внешней роскоши даже по меркам 1949 года. Помимо эркеров, здесь есть продуманные обелиски на крышах, портики и сложные карнизы. Даже больше спрятано внутри. Он был построен для крупных сотрудников МГБ, с 200-метровыми квартирами и охраняемым двухуровневым двором. Персонал включал немецких военнопленных ; для проводки, сантехники и отделки использовались реквизированные немецкие материалы. В 1949 г. ее хвалили, в 1952 г. критиковали, а в 1955 г. Хрущев осуждал ее за «особо большие эксцессы».
  • Садово-Триумфальная 4 по Розенфельду и Сурису по качеству почти не уступает. Стены, глубоко прорезанные эркерами и горизонтальными карнизами, отделаны гранитом и терракотой. Общий имидж настолько тяжеловесен, что проецирует роскошь так же эффектно, как и работа Рыбицкого. Приятная особенность дизайна - вторая лестница для прислуги.
  • Большая Калужская, 7 от Жолтовского - одна из первых признанных попыток снизить удельные затраты при сохранении сталинских стандартов качества и технологии кладки. Двухкомнатные квартиры небольшие по сталинским меркам, но в них достаточно места для хранения вещей и продуманная планировка, которая препятствовала преобразованию односемейных квартир в многоквартирные коммуналку. Внешне это плоская плита со скромным декором по флорентийскому канону Жолтовского; ни статуй, ни обелисков, ни эркеров.
Региональные различия
Ереванский вокзал

Национальные республики СССР имели право развивать свои собственные сталинские стили с большей или меньшей свободой. Когда местных сил не хватало, вызывали русских архитекторов (Щусев спроектировал восточно-оформленный театр в Ташкенте и т. Д.). Александр Таманян, назначенный главным архитектором Еревана, в значительной степени ответственен за армянское разнообразие сталинской архитектуры. Ярким примером является Ереванский вокзал, строительство которого было завершено в 1956 году.

Сталинская архитектура примерно с 1948 по 1956 год использовалась послевоенным Восточным блоком «Страны народной демократии». обычно после разгрома внутренней модернистской оппозиции. Иногда в этом проявлялись определенные местные влияния, хотя часто это считалось советским.

Польша

Дворец культуры и науки в Варшаве, прозванный «подарком советского народа», пожалуй, самая противоречивая икона сталинской архитектуры

Лев Дворец культуры и науки Руднева, который набрал «подарком советского народа», был, пожалуй, самым спорным из импортированных сталинской архитектуры. Огромная высокая башня, которая до сих пор является четвертым по величине зданием в Европейском Союзе, возвышалась над городом. Однако более ранним примером неоклассицизма большой бульвар МДМ, который разработан с точной реконструкцией старого центра города. МДМ был типичным сталинским «магистралем» с большой шириной улицы, которая, по слухам, часто использовалась для передвижения танков. Запланированный город в Новой Гуте за пределами Кракова также был спроектирован в сталинском стиле в конце 1940-х годов.

Восточная Германия

Берлин, Франкфуртер Тор

После победы СССР в Берлине были построены различные грандиозные военные мемориалы, в том числе один в Тиргартене и другой, более крупный, в Трептов. Первым крупным сталинским зданием в Германии было советское посольство в Унтер-ден-Линден. Первоначально это высмеивалось модернистами, такими как Герман Хензельманн, примерно до 1948 года городское планирование Восточного Берлина (под руководством Ганса Шаруна ) модернистским, как и в квартирах с галереями, составляющими первые части запланированного Сталиналлее. Однако правительство осудило эти эксперименты и приняло русский стиль, а остальная часть Stalinallee была спроектирована Хензельманном и бывшими модернистами, такими как Ричард Паулик, в том, что было неуважительно названо Zuckerbäckerstil («свадебный стиль торта»).

Благодаря своей репутации города барокко, сталинская архитектура в Дрездене была смешана с элементами дрезденского барокко. Точно так же сталинские здания в портовом городе Росток содержат элементы кирпичной готики как символ местной идентичности.

Подобные памятники были спроектированы и в других городах, например как Лейпциг, Магдебург и новый город Сталинштадт.

Румыния, Болгария, Албания, ия, Словакия, Венгрия и Латвия

Бывший партийный дом, София, Болгария

Центральные здания, построенные в сталинском стиле, также включали Casa Scânteii в Румынии и комплекс Ларго, София, в Болгарии. Все это были проекты до 1953 года, даже если некоторые были завершены после смерти Сталина. В Словакии примеров было меньше. Примером в Албании является бывшая киностудия New Albania Film в Тиране. В Венгрии сталинский стиль был принят для нового города Шталинварош и многих других жилищных, государственных и инфраструктурных проектов 1950-х годов.

Как и в СССР, модернизация вернулась в большую часть Восточной Европы после середины 1950-х годов, хотя были исключения из этого в наиболее жестких режимах Европы: огромный Дворецламента в Бухарест является очень поздним примером неоклассицизма, начавшегося еще в 1984 году и завершившегося в 1997 году, вскоре после конца книги Николая Чаушеску 'в 1989 году. В Латвии есть здание Латвийской академии наук в Риге, также известное как «Торт ко дню рождения Сталина».

Другие области

В Восточной Азии некоторые примеры можно найти в Северной Корее и Китае, например, Пекинский выставочный центр, Шанхайский выставочный центр, используемый построенный как Дворец советско-китайской дружбы, и ресторан «Москва» в Пекине. Примеры также можно найти в Улан-Баторе, Монголия. Сталинские стили использовались для оформления советских посольств за пределами Восточного блока, особенно посольства (1952 г.) в Хельсинки, Финляндия. Здание, спроектированное архитектором Е.С. Гребенщиковым, имеет определенное сходство с Букингемским дворцом в Лондоне; Говорят, что это произошло из-за того, что тогдашний министр иностранных дел СССР Вячеслав Молотов любил официальную резиденцию британского монарха.

Сталинские здания, расположенные по бокам городских городских площадей, можно найти с восточной части Германии до Сибири:

Попытки снизить затраты (1948–1955)

Переход от сталинской архитектуры к стандартному сборному железобетону обычно связан с правлением Хрущева, в частности, с декретом ноября 1955 года «О снятии излишеств»... (ноябрь 1955 г.). Действительно, Хрущев был вовлечен в кампанию по удешевлению, но она в 1948 году, при жизни Сталина. Переход к массовому строительству очевиден в экономичных сталинских домах, таких как Большая Калужская, 7. Жолтовского, 7. Каменные постройки приносили незначительную выгоду; должны были быть новые технологии. В течение 1948–1955 годов различные архитектурные бюро проводят огромное технико-экономическое бюро, разрабатывая и обосновывая новые технологии.

Эксперимент с рамно-панельным дизайном (1948–1952)

Большое серое многоэтажное здание, с деревьями и машиной припаркованы перед домом Лагутенко -Посохинский квартал, Москва, 1948–1952. Выглядит как каменная кладка, но на самом деле представляет собой сборно-бетонный каркас с обшивкой из бетонных панелей.

В 1947 году инженер Виталий Лагутенко был назначен руководителем экспериментального бюро промышленного строительства с изучением и проектированием недорогой технологии, подходящей для быстрого массового строительства. Лагутенко особо выделил большие сборные железобетонные панели. Он присоединился к архитекторам Михаилу Посохину (старший) и Ашоту Мндоянцу, и в 1948 году этот коллектив построил свой первый бетонный каркасно-панельный дом с нынешней станцией метро Полежаевская. Рядом следовали четыре одинаковых здания; аналогичные здания были построены в 1949–1952 годах по всей стране. Это все еще был эксперимент, не подкрепленный промышленными мощностями или ускоренными графиками реализации проекта. Посохин также разработал различные псевдосталинские конфигурации одних и тех же строительных блоков с декоративными излишествами; они не были реализованы. Бетонные каркасы стали обычным явлением для промышленного строительства, но слишком дороги для массового строительства.

Январь 1951 г.: Московская конференция

Точно неизвестно, какой партийный лидер инициировал движение по сокращению затрат. Необходимость была неизбежной. Известно, что в январе 1951 года Хрущев - тогдашний партийный города Москвы - провел профессиональную конференцию по проблемам строительства. Конференция постановила перейти на крупногабаритные бетонные детали заводского изготовления, построить новые заводы по производству сборного бетона и других материалов, а также заменить технологию сборки на быструю сборку сборных элементов. Индустрии еще предстояло решить - использовать ли панели большие, высотой в этаж, или меньшие, или, может быть, двухэтажные, как Лагутенко пытался в Кузьминках ? Установлена ​​базовая технология, продолжены технико-экономическое обоснование. Год спустя XIX съезд партии, на котором присутствовал Сталин, закрепил это направление действий - создание заводов сборного железобетона. Пока не пострадали крупные общественные здания и элитное жилье.

Песчаная площадь (1951–1955)

Проект Розенфельда Песчаная улица, Москва, 1951–1955; каменная кладка с сборными бетонными деталями экстерьера

Другой тип эксперимента касался улучшения управления проектом, перехода от одиночного здания к масштабному проекту, состоящему из нескольких блоков. Это было проверено на застройке Песчаной площади (территория к северу от квартала Посохина-Лагутенко 1948 г.). Используя «поточный метод» перемещения бригад через последовательность зданий на разных стадиях завершения и умеренное нанесение сборного бетона на традиционную каменную кладку, строителям удалось завершить типовые 7-этажные здания за пять-шесть месяцев. Вместо мокрой штукатурки (из-за которой задержка не менее двух месяцев) эти здания отделаны открытой кирпичной кладкой снаружи и гипсокартоном внутри; С точки зрения качества жизни это истинные - и последние - сталинские постройки.

Конец сталинской архитектуры (ноябрь 1955 г.)

При Сталине империя роскоши и массовое строительство сосуществовали; Поддержка Лагутенко не означала для Рыбицкого кончины. Ситуация изменилась в ноябре 1954 г., когда критики открыто критиковали «эксцессы» и желание построить 10–14-этажные дома по собственному желанию Сталина; По словам Хмельницкого, это должно было быть начато лично Хрущевым. В течение следующего года кампания росла, готовя общественность к концу сталинизма.

Постановление «Оказание излишеств...» (4 ноября 1955 г.) дает некоторые данные о стоимости сталинских излишеств, оцениваемой на 30–33% от общих затрат. Конечно, эти примеры были тщательно отобраны, но они разумны. Алексей Душкин и Евгений Рыбицкий подверглись особой критике за трехкратный перерасход и роскошные планы этажей; Рыбицкий и Поляков были лишены Сталинских премий. За этим последовали заказы на типовые проекты и установку типовых зданий вместо бывшей Академии.

Сталинская архитектура мучилась еще пять лет - работа над старыми зданиями больше не была приоритетом. Некоторые были переработаны; некоторые, структурно завершенные, лишились «излишествие». История закончилась достройкой гостиницы «Украина» в Киеве в 1961 году.

Великая Сталиналлее в Берлине, также построенная в 1961 году, была построена. задумано в 1952 году, и терять было нечего: масштабы и массивность этих зданий определенно сталинскими, но скромная отделка похожа на югендстиль и прусский неоклассицизм. Позже улица будет расширена в идиоме международного стиля и переименована в Карл-Маркс-Аллее.

Наследие и возрождение
Белый дом (Москва)

Некоторые здания брежневской эпохи, особенно «Белый дом России », можно проследить до наследия Сталина, в то время как неосталинистский режим Румынии Чаушеску произвел обширный, поздний образец стиля в его Дворце Парламента, строительство которого было начато в 1984 году. С 1996 года в Москве появляются сознательные воссоздания его либо в виде застройки исторического кварталов, либо в виде отдельных застроек. Некоторые из них находятся под чистым неоклассицизмом или ар-деко; За некоторыми исключениями их архитектурное качество и функция в градостроительстве являются предметом споров. Примеры наименования противоречивого типа:

  • Триумф Палас в Москве - одно из выдающихся зданий с силуэтом, идентичным сталинским постройкам.
  • Римский двор (Римский Двор, 2005) Михаил Филиппов; вероятно, лучше классифицировать как неоклассические, но связанные с раннесталинскими зданиями
  • Башня ГАЛС (Cистема ГАЛС, 2001) командой архитекторов Мастерской 14 заполняет пробел между средними постройками на Тверской. Он не предназначен для доминирования в районе, он просто отмечает угол квартала. Несмотря на смешанные цитаты из Ар-нуво и Ар-деко, он хорошо сочетается с тверской обстановкой
  • Преображенская Застава (Преображенская Застава, 2003) - это целый квартал ( 308 квартир) и розничные магазины), спроектированные в начале 1930-х годов в стиле ар-деко Иофана и Владимирова. Необычный образец, на самом деле как выглядит старинный предмет, а не его точная копия.
См. Также
Сноски
Дополнительная литература

Книги на английском языке :

  • Архитектура сталинской эпохи, Алексей Тарханов (соавтор), Сергей Кавтарадзе (соавтор), Михаил Аникст (дизайнер), 1992, ISBN 978-0-8478-1473-2
  • Архитектура в эпоху Сталина: культура два, Владимир Паперный (автор), Джон Хилл (переводчик), Роанн Баррис (переводчик), 2002, ISBN 978-0-521- 45119-2
  • Комплекс зданий: как богатые и могущественные формирующиеся мир, Деян Суджич, 2004, ISBN 978-1-59420-068-7
Внешние ссылки
На Викискладе есть материалы, связанные с сталинской архитектурой.
Последняя правка сделана 2021-06-09 07:23:31
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте