Войти
Турецкий Макам ( Турецкий : Маки. Пл makamlar, от арабского слова مقام) представляет собой система мелодических типов, используемых в турецкой классической музыке и турецкой народной музыке. Он обеспечивает сложный набор правил для сочинения и исполнения. Каждый макам определяет уникальную интервальную структуру ( cinsler, означающую роды ) и мелодическое развитие ( seyir). Будь то фиксированная композиция ( beste, şarkı, peşrev, âyin и т. Д.) Или спонтанная композиция ( газель, таксим, декламация Kuran-ı Kerim, Mevlid и т. Д.), Все они пытаются следовать типу мелодии. Ритмический аналог макама в турецкой музыке - усул.
Турецкая классическая музыка и турецкая народная музыка основаны на модальных системах. Макам - это название гаммы в классической музыке, а Аяк - название гаммы в народной музыке. Макам и Аяк похожи; Ниже приведены некоторые примеры:
Яхьялы Керем Айагы: Хусейни Маками Гарип Айагы: Хиказ Маками Дюз Керем Айагы: Карджигар Маками Янык Керем Айагы: Никриз Маками Мухалиф Айагы: Сегах Маками Татьян Керем Маками Айаги : Керем Айаги Макамы Кёзырды Макамы : Хуззи Макамы Макамы: Хуззырды Макамы veya Beşirî Ayağı: Махур Маками
Ритмы показывают некоторое сходство в турецкой народной музыке и турецкой классической музыке в отношении их форм, классификации и ритмических паттернов.
Турецкая система макамов имеет некоторые соответствующие отношения с макамами в арабской музыке и отголосками в византийской музыке. Некоторые теории предполагают, что макам произошел от города Мосул в Ираке. Говорят, что "Мула Осман аль-Мусили" в отношении города его происхождения служил в Османском дворце в Стамбуле и оказал влияние на турецкую османскую музыку. Более дальние модальные родственники включают среднеазиатские тюркские музыкальные произведения, такие как уйгурский « мукам » и узбекский шашмак. Классическая музыка Северной и Южной Индии, основанная на раге, использует схожие модальные принципы. Некоторые ученые находят отголоски турецких макамов в бывших османских провинциях на Балканах. Все эти концепции примерно соответствуют моде в западной музыке, хотя их композиционные правила различаются.
Основные ноты, названные в соответствии с системой сольфеджио, например, «До» - это C, а «Re» - D. В турецкой музыкальной теории октава разделена на 53 равных интервала, известных как запятые ( кома), в частности, запятая Холдриана. Каждый тон целиком представляет собой интервал, равный девяти запятым. На следующем рисунке показаны значения турецких случайностей через запятую. В контексте арабского макама эта система неодинакова. Фактически, в западной системе темперамента до-диез и ре-бемоль - которые функционально являются одним и тем же тоном - эквивалентны 4,5 запятым в турецкой системе; таким образом, они попадают прямо в центр линии, изображенной выше.
В отличие от западной музыки, где нота C, например, называется C независимо от того, в какой октаве она может быть, в турецкой системе ноты - по большей части - именуются индивидуально (хотя многие из них являются вариациями основного имени) ; это можно увидеть в следующей таблице, которая охватывает ноты от средней C («Kaba ârgâh») до той же ноты на две октавы выше («Tîz ârgâh»):
В следующей таблице приведены тоны для двух октав (в порядке убывания), высота звука в запятых и центах относительно самой низкой ноты (что эквивалентно западной средней C), а также ближайший эквивалентный тон равной темперации. Тона шкалы çârgâh показаны в верхнем регистре.
| Название тона | Запятые над серединой C | Центы выше среднего C | Арель-Эзги-Уздилек нотация тона 53- | Ближайший эквивалент 12-тона |
|---|---|---|---|---|
| TZ ÂRGÂH | 106 | 2400 | C6 | C6 |
| Тиз Дик Бэселик | 105 | 2377 | С  6 | C6 |
| TÎZ BÛSELIK | 102 | 2309 | B5 | B5 |
| Тиз Сегах | 101 | 2287 | A  5 / B 5 | B5 |
| Дик Зюнбюле | 98 | 2219 | A  5 / B  5 | A # 5 / Bb5 |
| Sünbüle | 97 | 2196 | A ♯ 5 / B ♭ 5 | A # 5 / Bb5 |
| MUHAYYER | 93 | 2106 | A5 | A5 |
| Дик Жегназ | 92 | 2083 | G 5 / A 5 | A5 |
| Hnehnâz | 89 | 2015 г. | G 5 / A 5 | G # 5 / Ab5 |
| Ним Шехназ | 88 | 1992 г. | G ♯ 5 / A ♭ 5 | G # 5 / Ab5 |
| ГЕРДАНЬЕ | 84 | 1902 г. | G5 | G5 |
| Дик Махур | 83 | 1879 г. | F 5 / G 5 | G5 |
| Махур | 80 | 1811 г. | F 5 / G 5 | F ♯ 5 / G ♭ 5 |
| Eviç | 79 | 1789 г. | F ♯ 5 / G ♭ 5 | F ♯ 5 / G ♭ 5 |
| Дик Асем | 76 | 1721 | F  5 / G  5 | F5 |
| ACEM | 75 | 1698 | F5 | F5 |
| HÜSEYNÎ | 71 | 1608 | E5 | E5 |
| Дик Хисар | 70 | 1585 | D 5 / E 5 | E5 |
| Хисар | 67 | 1517 | D 5 / E 5 | D # 5 / Eb5 |
| Ним Хисар | 66 | 1494 | D ♯ 5 / E ♭ 5 | D # 5 / Eb5 |
| NEVÂ | 62 | 1404 | D5 | D5 |
| Дик Хицаз | 61 | 1381 | C 5 / D 5 | D5 |
| Hicâz | 58 | 1313 | C 5 / D 5 | С # 5 / Db5 |
| Ним Хиказ | 57 год | 1291 | C ♯ 5 / D ♭ 5 | С # 5 / Db5 |
| ÇÂRGÂH | 53 | 1200 | C5 | C5 |
| Дик Боселик | 52 | 1177 | С 5 | C5 |
| BSELIK | 49 | 1109 | B4 | B4 |
| Сегах | 48 | 1087 | A 4 / B 4 | B4 |
| Дик Кюрди | 45 | 1019 | A 4 / B 4 | A # 4 / Bb4 |
| Кюрди | 44 год | 996 | A ♯ 4 / B ♭ 4 | A # 4 / Bb4 |
| ДЮГАН | 40 | 906 | A4 | A4 |
| Дик Зиргюле | 39 | 883 | G 4 / A 4 | A4 |
| Zirgüle | 36 | 815 | G 4 / A 4 | G # 4 / Ab4 |
| Ним Зиргюле | 35 год | 792 | G ♯ 4 / A ♭ 4 | G # 4 / Ab4 |
| РАСТ | 31 год | 702 | G4 | G4 |
| Дик Гевест | 30 | 679 | F 4 / G 4 | G4 |
| Gevest | 27 | 611 | F 4 / G 4 | F # 4 / Gb4 |
| Ирак | 26 | 589 | F ♯ 4 / G ♭ 4 | F # 4 / Gb4 |
| Дик Аджем Ашыран | 23 | 521 | F 4 / G 4 | F4 |
| ACEM AŞÎRÂN | 22 | 498 | F4 | F4 |
| HÜSEYNÎ AŞÎRÂN | 18 | 408 | E4 | E4 |
| Каба Дик Хисар | 17 | 385 | D 4 / E 4 | E4 |
| Каба Хисар | 14 | 317 | D 4 / E 4 | D # 4 / Eb4 |
| Каба Ним Хисар | 13 | 294 | D ♯ 4 / E ♭ 4 | D # 4 / Eb4 |
| YEGÂH | 9 | 204 | D4 | D4 |
| Каба Дик Хицаз | 8 | 181 | C 4 / D 4 | D4 |
| Каба Хицаз | 5 | 113 | C 4 / D 4 | С # 4 / Db4 |
| Каба Ним Хицаз | 4 | 91 | C ♯ 4 / D ♭ 4 | С # 4 / Db4 |
| КАБА АРГАН | 0 | 0 | C4 | C4 |
Названия и символы различных интервалов показаны в следующей таблице:
| Название интервала ( Aralığın adı) | Значение в виде запятых ( Koma olarak değeri) | Символ ( Simge) |
|---|---|---|
| кома или FAZLA | 1 | F |
| эксик бакие | 3 | E |
| бакие | 4 | B |
| kücük mücenneb | 5 | S |
| Büyük Mücenneb | 8 | K |
| танини | 9 | Т |
| Артик Икили | 12–13 | А |
Тетрахорды ( dörtlü) слева, пентахорды ( бешли) справа. Символы ( simge) из приведенной выше таблицы используются здесь для обозначения интервалов, используемых в этих шаблонах. Подобно конструкции макамата, упомянутой выше, макам в турецкой музыке построен из тетрахорда, построенного на пентахорде, или наоборот ( трихорды существуют, но мало используются). Кроме того, у большинства макамов есть так называемое «развитие» ( genişleme по-турецки), которое может происходить либо выше, либо ниже (или обоих) тонической и / или самой высокой ноты.
Существует 6 основных тетрахордов, иногда называемых в соответствии с их тонической нотой, а иногда в соответствии с наиболее характерной нотой тетрахорда:
Также есть 6 основных пентахордов с такими же названиями с добавленным тоном (T).
Следует иметь в виду, что эти паттерны могут быть перенесены на любую ноту гаммы, так что тонику A (Dügâh) тетрахорда Hicaz, например, можно переместить на большую секунду (9 запятых) в B (Bûselik), или фактически к любой другой ноте. Другие ноты тетрахорда, конечно, также транспонируются вместе с тоникой, позволяя паттерну сохранить свой характер.
Макам, больше, чем просто набор нот и интервалов, по сути, является руководством к композиционной структуре: любая композиция в данном макаме будет перемещаться по нотам этого макама более или менее упорядоченным образом. Этот образец известен на турецком языке как сейир (что в основном означает «маршрут»), и существует три типа сейира:
Как указано выше, макамы состоят из тетрахорда и пентахорда (или наоборот), и с точки зрения этой конструкции в макаме есть три важных примечания:
Кроме того, есть три типа макама в целом:
В этом и всех последующих нотоносцах тоника обозначается целой нотой, а доминанта - половинной нотой. T обозначает tanini (тон), который равен 9 запятым, а B обозначает bakiye, который равен 4 запятым. Считается, что этот макам идентичен западной гамме до мажор, но на самом деле концептуализировать макам через западную музыкальную гамму неверно. Çârgâh Makam состоит из çârgâh пентахорд и çârgâh тетрахорд начиная с ноты gerdâniye (G). Таким образом, тоника - C (нота çârgâh), доминанта - G (нота gerdâniye), а ведущий тон - B (нота bûselik).
Хотя çârgâh makam очень мало используется в турецкой музыке, и на самом деле в определенные моменты истории подвергался нападкам как неуклюжий и неприятный макам, который может вдохновить слушающих его на совершение различных преступлений.
Этот макам имеет две основные формы: в первой основной форме (1) он состоит из пентахорда Бэселик и тетрахорда Курди на ноте Хусейни (ми) и по сути совпадает с западным ля минор ; во втором (2) он состоит из пентахорда Bikselik и тетрахорда Hicaz на Hüseynî и идентичен A-гармоническому минору. Тоник - ля (Дугах), доминирующий Хусейни (ми) и ведущий тон соль-диез (Ним Зиргуле). Кроме того, при спуске от октавы к тонике шестая (F, Acem) иногда заостряется, чтобы стать F-диезом (Dik Acem), а доминантная (E, Hüseynî) сглаживает четыре запятые в ноте Hisar (1A). Все эти альтернативы показаны ниже:
1) 
2) 
1А) 
Этот часто используемый макам, который, как говорят, приносит счастье и умиротворение слушателю, состоит из растского пентахорда и растового тетрахорда на ноте Невы (D); это обозначено ниже (1). Тоника - соль (раст), доминирующая ре (нева) и ведущий тон фа-диез (ирак). Однако при спуске от октавы к тонике ведущий тон всегда сглаживается на 4 запятых к ноте Acem (F), и, таким образом, тетрахорд Bûselik заменяет тетрахорд Rast; это обозначено (2) ниже. Кроме того, есть развитие ( genişleme) в нижнем регистре макама, ниже тоники, которое состоит из тетрахорда раста на ноте D (Yegâh); это обозначено (1A) ниже.
1) 
1А) 
2) 
В Турции особый мусульманский призыв к молитве (или эзан по-турецки), который обычно происходит в полдень и называется икинди, а также последний призыв к молитве дня, называемый яци, часто произносится с использованием раст макама.
Этот макам состоит из тетрахорда Ушака и пентахорда Бэселик на ноте Нева (D); это обозначено ниже (1). Тоник - А (Дугах), доминанта - здесь фактически субдоминанта - это D (Нева), а ведущий тон - здесь фактически подтон - G (Раст). Кроме того, есть развитие в нижнем регистре макама, который состоит из растского пентахорда на ноте D (Yegâh); это обозначено (1A) ниже.
1) 
1А) 
В Турции особый призыв к молитве, который происходит около полудня и называется öğle, чаще всего произносится с использованием макама Uşşak.
