Модальный фрейм

редактировать

A модальный фрейм в музыке - это «количество типов, пронизывающих и объединяющих Африканская, европейская и американская песня "и мелодия. Его также можно назвать мелодическим режимом . «Режим» и «кадр» используются взаимозаменяемо в этом контексте без ссылки на скалярные или ритмические режимы. Мелодические режимы определяют и генерируют мелодии, которые определяются не гармонией, а исключительно мелодией. Кадр нот, - это мелодический режим, который является атоническим (без тоника ) или имеет нестабильный тоник.

Модальные рамки могут быть определены по их:

нижнему примечанию : низу рамки, воспринимаемому как самая нижняя нота, хотя отдельные ноты могут опускаться ниже,
верхнее примечание : верх кадра,
центральная нота : центр, вокруг которого сгруппированы или притягиваются другие ноты,
верхний или нижний фокус : часть режима, на которой мелодия временно сохраняется, а также может определяться типами мелодии, такими как:

пение мелодии (Боб Дилан «Подземный тоскующий по дому блюз ")
аксиальные мелодии («A Hard Day's Night», «Пегги Сью », Марвин Гэй «Могу ли я получить свидетеля » и Рой Милтон "Сделай Геклбака ")
колеблюсь (Rolling Stones '" Jumpin' Jack Flash ")
открытый / закрытый (Bo Диддли "Эй, Бо Диддли ")
терраса

$\relative c'' { \repeat volta 1 { \time 2/2 \tempo 2 = 60 \set Score.tempoHideNote = ##t c2 a ^$

футбольная толпа" Чел-си "скандирует : второстепенная треть.

крик и падающая
лестница третей

Дополнительные определенные характеристики включают:

мелодический диссонанс : качество ноты, которая модально нестабильно и не гармонично привлекается к другим более важным тонам
мелодическое трезвучие : арпеджированные трезвучия в мелодии. негармоническое арпеджио чаще всего является мелодическим трезвучием, это арпеджио, ноты которого не появляются в гармонии уровня аккомпанемента.
уровня : временный модальный фрейм, контрастирующий с другим, построенным на другом фундаментальном примечании. Изменение уровней называется сдвиг.
котоника : мелодический тоник, отличный от гармонического тоника и такой же важный, как и гармонический тоник
вторичный тоник : мелодический тоник, отличный от, но подчиненный ему. гармонический тоник
маятниковая треть : чередование нот на треть, чаще всего нейтральный, см. двойной тоник

Содержание

1 Крик и падение
2 Лестница третей
- 2.1 Пример
3 См. Также
4 Источники

Крик и падение

Крик и падение или напряжение кувырка модальная рамка, «очень распространенная в афро-американских стилях» и представленная в песнях, таких как «Shake, Rattle and Roll » и «Мое поколение ".

«Жестами это предполагает« аффективное излияние »,« самопожертвование тела »,« опустошение и расслабление ».« Фрейм можно рассматривать как глубокую структуру, общую для разнообразная структура поверхности песен, в которых он встречается.

Пример крика и падения.

Игра

Лестница третей

CM13, первая инверсия = e13 (♭ 9), вторая инверсия = G13... (

Воспроизвести ). В итоге семь аккордов по лестнице из третей.

A лестница из третей (придумана ван дер Мерве в 1989 г., адаптирована из Курта Сакса ) похожа на круг квинт, хотя лестница из третей отличается тем, что состоит из третей, мажор или минор, и может или не может возвращаться к своей начальной ноте и, таким образом, может быть или не быть интервальный цикл.

Триадические аккорды можно рассматривать как часть лестницы третей.

Это модальный фрейм, встречающийся в блюзе и британской народной музыке. Хотя пентатоника часто анализируется как часть круга квинт, блюзовая гамма и мелодии в этой гамме «возникают из-за накопления кучи». на трети ниже и / или выше тоники или центральной ноты ».

Они« обычны в поп-музыке пост-рок-н-ролла, а также появляются в более ранних мелодиях ». Примеры включают The Beatles '«A Hard Day's Night », Бадди Холли «Пегги Сью » и The Who "Мое поколение ", Бен Харни "You've Been A Good Old Wagon" (1895) и Бен Берни и др..'s "Сладкая Джорджия Браун " (1925).

Пример

Модальная рама The Beatles '«A Hard Day's Night » представляет собой лестницу из третей, аксиально центрированную на G, с потолком нота B ♭ и нижняя нота E [♭] (нижняя C - это проходящий тон ):

модальный кадр «A Hard Day's Night».

Согласно Миддлтон, песня, "на первый взгляд мажорная тональность с модальными штрихами", раскрывает в своей "Линии латентного режима" "глубокое родство с типичными блюзовыми мелодическими структурами: он сосредоточен на трех нотах минор- пентатоника [на C: C, ми-бемоль, F, G, B-бемоль] (E ♭ -GB ♭), с противоречивой мажорной седьмой (B ♮), настроенной против этого. Кроме того, раскрывается форма, принимаемая этими нотами - модальная рамка - а также абстрактная шкала, которую они представляют; и это - первоначальный, повторяющийся круговой обход доминанты (G) с экскурсией к ее малой трети ( B ♭), "ответивший" падением на "симметричную" минорную треть тоники (E ♭) - распространенный паттерн в блюзе ".

См. Также

Источники

^ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века. Оксфорд: Clarendon Press. С. 102–103. ISBN 0-19-316121-4.
^ ван де Мерве (1989), цитируется по Ричарду Миддлтону (1990/2002). Изучение популярной музыки, с.203. Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN 0-335-15275-9.
^адаптировано из Ekueme, Lazarus. цитируется у Миддлтона (1990), стр.203.
^ван дер Мерве (1989), стр.321.
^адаптировано из книги Nketia, J.H. цитируется у Миддлтона (1990), стр.203.
^ Миддлтон, Ричард (1990/2002). Изучение популярной музыки. Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN 0-335-15275-9.
^ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века, с.120 сл. ОУП. ISBN 0-19-316121-4.
^ Миддлтон, Ричард (1990). Изучение популярной музыки, с.203. ОУП. ISBN 0-335-15275-9.
^ван дер Мерве (1989), стр.125.
^Хайн, Итан (2014). «Тональность блюза », блог Итана Хейна. Доступ: 14 августа 2019 г.
^Миддлтон (1990), стр.201.