Симфония No. 4 | |
---|---|
по Сибелиуса | |
Сибелиуса в 1913 году. Некоторые комментаторы считают, что напряженность Четвертой симфонии отражает атмосферу Европы в период, предшествовавший Первой мировой войне. | |
Ключ | Несовершеннолетний |
Каталог | Соч. 63 |
Сочиненный | 1910 -11 ( 1910) |
Премьера | |
Дата | 3 апреля 1911 г. |
Симфония № 4 в минор, соч. 63 - одна из семи завершенных симфоний, сочиненных Яном Сибелиусом. Написанный между 1910 и 1911 годами, он был впервые показан в Хельсинки 3 апреля 1911 года Филармоническим обществом под дирижером Сибелиуса.
Он набрал для оркестра в том числе 2 флейты, 2 гобоев, 2 кларнетов (в B ♭ и А), 2 фаготов, 4 рога (в F и Е), 2 трубы (в F и Е), 3 тромбона, литавры, глокеншпиль, и струны.
Внешний звук | |
---|---|
Исполняет Берлинская филармония под управлением Герберта фон Караяна | |
I. Tempo molto moderato, quasiadagio | |
II. Allegro molto vivace | |
III. Il tempo largo | |
IV. Аллегро |
Произведение состоит из четырех частей :
В этой работе Сибелиус изменил традиционные классические позиции второй и третьей частей, поместив медленную часть в качестве третьей. Он также начинает пьесу с медленной части вместо традиционного быстрого открытия (это тот же порядок, что и многие оркестровые произведения в стиле барокко ). Типичное представление длится от 35 до 40 минут.
Интервал тритона доминирует в мелодическом и гармоническом материале пьесы, но совершенно иначе, чем он доминирует в Третьей симфонии. Об этом сразу же говорится в мрачной фразе для виолончелей, контрабасов и фаготов, восходящей C – D – F ♯ –E над твердым унисоном C.
Большинство тем симфонии связано с тритоном; в финале, большая часть гармонического напряжения возникает от столкновения между клавишами младшем и E ♭ основных, тритон друг от друга. Монохромные столкновение между А и Е ♭ в финале в перепросмотре приводит к тональному хаосу в коде, в котором конкурирующие нотах C, A, E ♭ и F ♯ (то есть, блокировочный пар тритонов С-F ♯ A-E ♭) каждый стремится к господству в серии измельчающих диссонансов с множеством столкновений между мажорной и минорной третями.
В Глокеншпиле тщетно пытается окликнуть мгновенное создание крупного; но, в конце концов, именно настойчивость C ♮ (нота, с которой так поразительно началась работа) заставляет движение и симфонию завершиться безлюдной ля минор без мелодии или ритмического пульса.
Многие комментаторы слышали в симфонии свидетельства борьбы или отчаяния. Гарольд Траскотт пишет: «Эта работа... полна дурных предчувствий, которые, вероятно, являются бессознательным результатом... ощущения атмосферы, которая должна была взорваться в 1914 году в мировую войну ». Сибелиус в последнее время тоже пережил ужасы в своей личной жизни: в 1908 году в Берлине ему удалили раковую опухоль из горла. Тимоти Дэй пишет, что «операция прошла успешно, но он много лет жил в постоянном страхе перед повторением опухоли, и с 1908 по 1913 год тень смерти лежала на его жизни». Другие критики слышали мрачность в произведении: один из первых финских критиков, Элмер Диктониус, назвал произведение симфонией Баркбрёда, имея в виду голод прошлого века, когда голодающим скандинавам приходилось есть хлеб из коры, чтобы выжить.
По словам биографа Сибелиуса Эрика В. Тавасттьерна, симфония отражает психоаналитическую и интроспективную эпоху, когда Зигмунд Фрейд и Анри Бергсон подчеркивали значение бессознательного и называли Четвертую симфонию «одним из самых замечательных документов психоаналитической эпохи». Даже сам Сибелиус называл свое произведение «психологической симфонией». Его брат, психиатр Кристиан Сибелиус (1869–1922), был одним из первых ученых, обсуждавших психоанализ в Финляндии.
За год до начала симфонии Сибелиус встретился со многими своими современниками в Центральной Европе, включая Арнольда Шенберга, Игоря Стравинского и других; его встреча с их музыкой вызвала кризис в его собственной композиторской жизни. В письме к своей подруге (и биографу) Розе Ньюмарч о симфонии он сказал: «Она выступает в знак протеста против современной музыки. В ней нет абсолютно ничего от цирка». Позже, когда его спросили о симфонии, он процитировал Августа Стриндберга : «Det är Synd om människorna» («Жалко к людям»).
У симфонии короткое время было прозвище, Lucus a non lucendo, выражение, которое буквально означает «роща, не светящаяся», предполагая, в данном случае, место, куда не проникает свет.