Войти
| Стреляйте в пианиста | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Франсуа Трюффо |
| Продюсер | Пьер Браунбергер |
| Сценарий |
|
| По мотивам | Там внизу. Дэвида Гудиса |
| В главной роли | |
| Музыка | Жорж Делеру |
| Кинематография | Рауль Кутар |
| Отредактировал |
|
| Производство. компания | Les Films de la Pléiade |
| Распространяется | Les Films du Carrosse |
| Дата выпуска |
|
| Продолжительность | 81 минута |
| Страна | Франция |
| Язык | Французский |
| Бюджет | 890 062,95 ₣ |
| Коробка офис | 974833 поступления (Франция) |
Стреляйте в пианиста (французский : Tirez sur le pianiste ; титул в Великобритании: Стреляйте в Пианист ) 1960 о. ench Новая волна криминальный драматический фильм режиссера Франсуа Трюффо с Шарлем Азнавуром в главной роли в роли титульного пианиста. Он основан на романе «Там внизу» Дэвида Гудиса.
Париж, 1960. Пианист-классик Чарли Колер / Эдуард Сароян (Шарль Азнавур ) достигает дна. после самоубийства его жены - поглаживания ключей в парижском баре для дайвинга . Официантка Лена (Мари Дюбуа ) влюбляется в Чарли, который оказывается не тем, кем он себя называет. Когда у его братьев возникают проблемы с гангстерами, Чарли непреднамеренно оказывается втянутым в хаос и вынужден воссоединиться с семьей, из которой он когда-то сбежал.
Фильм разделяет мрачный сюжет романа. человек, скрывающийся от своей разрушенной жизни, делая единственное, что он умеет делать, оставаясь неспособным убежать от прошлого. Однако работа Трюффо сводится как к данью американскому жанру литературного и кинематографического нуар, так и к размышлению о взаимоотношениях между искусством и коммерциализмом.
Трюффо значительно меняет личность Чарли в «Тирес-сюр-ле-Пианист». Первоначально Эдвард Вебстер Линн Гудиса (которого Трюффо адаптирует как Чарли) «изображался как относительно сильный, самоуверенный парень, выбравший свое одиночество, [тогда как] Чарли Колер из Трюффо неизбежно находил свою изоляцию; он всегда был застенчивым, замкнутым, замкнутым.
Трюффо впервые прочитал роман Дэвида Гудиса в середине 1950-х, когда съемки Les Mistons, когда его жена Мадлен Моргенштерн читала это и рекомендовал ему. Ему сразу понравился диалог и поэтический тон книги, и он показал ее продюсеру Пьеру Браунбергеру, который купил права. Позже Трюффо встретился с Гудисом в Нью-Йорке, где писатель подарил Трюффо старинный видоискатель из своего короткого опыта работы в качестве режиссера 2-го отдела в американском фильме.
Трюффо сказал, что снял фильм в ответ на успех фильма 400 ударов, которые он считал очень французскими. Он хотел показать свое влияние из американских фильмов. Позже он сказал репортеру, что хотел шокировать аудиторию, полюбившую «400 ударов», сняв фильм, который «понравился бы настоящим фанатам кино и только им». Ранее у него было несколько идей для фильмов о детях, но он боялся повториться во втором фильме. Он сказал репортеру: «Я отказался быть узником своего первого успеха. Я отбросил соблазн возобновить этот успех, выбрав« великую тему ». Я отвернулся от того, чего все ждали, и принял свое удовольствие как единственный правила поведения ».
Трюффо начал писать сценарий с Марселем Мусси, который был соавтором« 400 ударов ». Мусси сказал, что не понимает книгу и попытался установить четкие социальные корни персонажей. Трюффо не соглашался, желая, чтобы фильм оставался свободным и абстрактным; Мусси ушел через несколько недель, и Трюффо сам написал сценарий. Одна из проблем Трюффо заключалась в том, что он считал роман Гудиса слишком целомудренным и решил сделать персонажей менее героическими. Главный герой книги Чарли также намного сильнее в книге, и Трюффо назвал его типом Стерлинга Хайдена. Трюффо решил пойти в противоположном направлении и сделать главного героя слабее, а женских персонажей - сильными. Во время написания фильма на Трюффо также оказал влияние французский писатель Жак Аудиберти, например, в трактовке персонажа Плайна. Трюффо также использовал некоторые сцены из других романов Гудиса, например, раннюю сцену, где Чико врезается в фонарный столб и разговаривает с незнакомцем.
Трюффо хотел поработать с Шарль Азнавур с тех пор, как увидел его в фильме Жоржа Франжу «Голова у стены» и написал роль, имея в виду Азнавура. Детский актер Ричард Канаян появился в «400 ударов» и всегда смешил команду, поэтому Трюффо выбрал его как младшего брата Чарли. Николь Бергер была давней подругой Трюффо, а также падчерицей Пьера Браунбергера. Мишель Мерсье была танцовщицей, которая до этой роли снялась в нескольких фильмах. Альберт Реми появился в «400 ударах», и Трюффо хотел показать комедийную сторону актера после его выступления в предыдущем фильме. Трюффо также выбрал актера и писателя Даниэля Буланже и театрального актера Клода Мансара на роли двух гангстеров в фильме. Серж Даври был артистом мюзик-холла, который в течение многих лет читал стихи, разбивая посуду над головой. Трюффо счел его сумасшедшим, но забавным, и сыграл Плайна. Трюффо завершил актерский состав Кэтрин Лутц в роли Мамочки. Лутц никогда раньше не играл и работал в местном кинотеатре.
Трюффо впервые заметил Мари Дюбуа, когда наткнулся на ее выстрел в голову во время подготовки к съемкам, и попытался договориться о нескольких встречах с актрисой., но Дюбуа так и не появился. Трюффо наконец увидел выступление Дюбуа в телешоу и сразу же захотел взять ее на роль незадолго до начала съемок. Настоящее имя Дюбуа было «Клодин Юзе», и Трюффо изменил его на Мари Дюбуа, потому что она напомнила ему главного героя романа его друга Жака Одиберти «Мари Дюбуа». Позже Аудиберти одобрил новый сценический псевдоним актрисы. Позже Трюффо сказал репортеру, что Дюбуа не была «ни« дамой », ни« сексуальным котенком »; она не была ни« живой », ни« дерзкой ». Но она совершенно достойная молодая девушка, в которую можно было бы влюбиться и стать любили взамен ».
Съемки проходили с 30 ноября 1959 года по 22 января 1960 года с некоторыми повторными съемками в течение двух недель в марте. Места включали кафе под названием A la Bonne Franquette на улице Mussard в Левалуа, Le Sappey-en-Chartreuse, около Гренобля и по всему Парижу. Бюджет фильма составил 890 062,95 франка. В то время как «400 ударов» были напряженными съемками для Трюффо, его второй фильм стал счастливым опытом для актеров и съемочной группы после первого успеха Трюффо. Трюффо хотел сделать его крупнобюджетным студийным фильмом, но не смог собрать достаточно средств, и вместо этого фильм был снят на улице. Трюффо наполнил фильм данью уважения таким американским режиссерам, как Николас Рэй и Сэм Фуллер. Во время съемок Трюффо понял, что гангстеры ему не нравятся, и постарался сделать их персонажей все более комичными. Пьеру Браунбергеру изначально не нравились песни Боби Лапойнта, и он сказал, что не понимает, о чем говорит Лапойнт. Это вдохновило Трюффо на добавление субтитров с прыгающим мячом.
Сценарий фильма постоянно менялся во время съемок. Трюффо сказал, что «В« Стреляй пианистом »я хотел порвать с линейным повествованием и снять фильм, в котором мне нравились бы все сцены. Я снимал без каких-либо критериев».
В стилизованной и саморефлексивной мелодраме Трюффо используется Отличительные черты кино французской новой волны : расширенный голос за кадром, кадры вне очереди и внезапные переходы в прыжке. Кинематография фильма Рауля Кутара часто была зернистой и кинетической, отражая эмоциональное состояние персонажей, например сцену, в которой Чарли колеблется, прежде чем позвонить в дверь.
Среди упоминаний фильмов в Стреляй в пианиста - это отсылка к голливудским фильмам B 1940-х годов, техникам использования радужной оболочки из немых фильмов, Чарли назван в честь Чарли Чаплина и имеет трех братьев (в том числе одного по имени Чико) как отсылка к братьям Маркс, а структура и воспоминания фильма аналогичны структуре Гражданина Кейна. Позже Трюффо заявил, что «Несмотря на пародийную идею некоторых сцен, это никогда не пародия (потому что я ненавижу пародию, кроме тех случаев, когда она начинает соперничать с красотой того, что она пародирует). Для меня это что-то очень точное, что я бы назвал почтительная стилизация голливудских фильмов категории B, из которых я так многому научился ". Это также был первый фильм Трюффо, в котором было рассказано об убийстве, которое стало сюжетом во многих его фильмах, и на него повлияло восхищение Трюффо Альфредом Хичкоком.
Трюффо заявил, что тема фильма - «любовь и отношения между мужчинами и женщинами », а позже утверждал, что« идея Le Pianiste заключалась в том, чтобы снять фильм без темы, чтобы выразить все, что я хотел сказать о славе, успехе, падении, неудачах, женщинах и любви, с помощью детективной истории.. Это сумка для переноски ". Как и «400 ударов» и Джулс и Джим, «Стреляй в пианиста» снимался в фильме «Синемаскоп », который Трюффо описал как аквариум, позволяющий актерам перемещаться по кадру более естественно.
Shoot the Piano Player был впервые показан на Лондонском кинофестивале 21 октября 1960 года. Позже его премьера прошла в Париже 22 ноября и в Великобритания 8 декабря. Премьера в США состоялась только в июле 1962 года.
Фильм был финансово неудачным, хотя был популярен среди «киноманов », таких как Клод Миллер. Миллер был тогда студентом факультета кино в IDHEC и позже объяснил, что он и его друзья знали все диалоги фильма наизусть, заявив: «Мы постоянно его цитировали; это стало своего рода языком» <. 81>
Кинокритик Марсель Мартин назвал это разочарованием после «400 ударов» и сказал, что это «понравится только истинному любителю кино». В Варьете кинокритик «Моск» назвал его сценарий извилистым, а Босли Кроутер сказал, что фильм «не выдержал». Полин Кель назвала игру Азнавура » очень человечный и отзывчивый », и Эндрю Саррис похвалил фильм, заявив, что« великое искусство тоже может быть большим развлечением ». Дуайт Макдональд сказал, что в фильме смешаны« три жанра, которые обычно сохраняются. отдельно: криминальная мелодрама, романтика и фарс... Я думал, что смесь не желе, но это была захватывающая попытка ». Жак Риветт сначала жаловался Трюффо, что Чарли был« ублюдком », но позже сказал, что ему понравился фильм.
Фильм 2002 года Правда о Чарли был данью уважения этому фильму; сделаны ссылки, показана краткая сцена, а сам Азнавур дважды появляется в фильме.
Название стало чем-то вроде шутки на клубной сцене, обычно для того, чтобы заставить менее талантливого музыканта прекратить выступать, но иногда оно прорывается в музыкальный мейнстрим:
В Британии шутка о пианисте проистекает не из этого фильма, а из предполагаемого замечания Оскара Уайльда во время его американского турне 1882 года, когда он был на Диком Западе:" Не стреляйте в пианиста, он делает все возможное ". [1] Это также источник названия книги и фильма. С тех пор эта линия, очевидно, получила некоторое распространение в популярной европейской культуре. Например, французский перевод - «Neirez pas sur le pianiste, il fait ce qu'il peut» - заметно присутствует в декоре стен ночного клуба в детективном фильме Жюльена Дювивье 1933 года «La Tête d'un Homme».
| Год | Церемония награждения | Категория | Номинант | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 1960 | Cahiers du cinéma | Ежегодный список 10 лучших | Франсуа Трюффо | 4-й |
