Войти
 | |
| Классификация | |
|---|---|
| Диапазон воспроизведения | |
 | |
| Сопутствующие инструменты | |
| Саксхорн, Саксотромба. Труба, Горн. Туба, Туба Вагнера. Корню, Buccina, Roman tuba | |
saxtuba - устаревший духовой инструмент с клапаном , разработанный бельгийским мастером инструментов Адольфом Саксом Примерно в 1845 году. Дизайн инструмента был вдохновлен древнеримскими корню и тубой. Сактубы, представляющие собой семейство полутрубчатых и цельнотрубных инструментов разной высоты тона, были впервые использованы в опере Фроменталя Халеви Бродячий Жюф (Странствующий еврей) в 1852 году. Их единственное другое заметное появление на публике было на военной церемонии на Марсовом поле в Париже в том же году. Термин «сактуба» может также относиться к басу саксофон.
В 1770-х годах французский художник Жак-Луи Давид провел обширные исследования древнеримских инструментов, которые появились на колонне Траяна в Риме. Два из этих инструментов - прямая туба и изогнутый рог - были возрождены в революционной Франции как buccin и tuba curva. Чтобы изобрести сакстубы, Сакс просто добавил к этим естественным инструментам клапаны, тем самым снабдив их хроматическими компасами. Кроме того, он спроектировал их таким образом, чтобы клапаны были скрыты от общего обзора, создавая впечатление, что инструменты были примитивными натуральными трубами, способными воспроизводить только ноты из одной гармонической серии.
Сакстубист Сакстуба была впервые задумана Саксом в его мастерской на улице Сен-Жорж в Париже около 1845 года. 5 мая 1849 года Сакс подал заявку на патент на серию медных духовых инструментов, снабженных цилиндрами. 16 июля 1849 года ему был предоставлен французский патент 8351. Сактубы были запатентованы в 1852 году в качестве дополнения к основному патенту 1849 года. Как и саксгорны и саксотромбы Сакса, которые были сактубы также были защищены этим патентом, сактубы были оборудованы тягами павильонов, то есть их колокола могли быть направлены вперед, что считалось идеальным для инструментов, предназначенных для игры на маршевых или конных оркестрах на открытом воздухе.
Цилиндры, упомянутые в заявке на патент, были поршневыми клапанами, которые позволяли музыканту понижать высоту тона естественных или открытых гармоник инструмента на одну или несколько полутонов. В 1843 году Сакс запатентовал свою собственную версию поршневого клапана Berlin (то есть Berliner Pumpenventil, который был изобретен независимо Генрихом Штельцелем в 1827 году и Вильгельмом Фридрихом Випрехтом в 1833 году). Это были независимые клапаны, которые не были предназначены для использования в сочетании друг с другом, хотя интонационные проблемы, возникавшие при их таком использовании, часто можно было исправить с помощью техники игрока. Это было особенно верно в случае полутрубных инструментов с более высоким тоном, которые обычно снабжались всего тремя клапанами, что позволяло музыканту понижать высоту любой открытой ноты на один, два или три полутона, когда клапаны использовались один за раз, или на четыре, пять или шесть полутонов, когда клапаны использовались в комбинации. До изобретения компенсирующих клапанов (которые можно было использовать в комбинации без искажения интонации) инструменты с более низким тоном обычно требовали дополнительных клапанов, чтобы понизить высоту тона открытой ноты более чем на три полутона.
В 1859 году Сакс применил свою систему шести независимых клапанов к сакстубе.
Сактубы впервые появились на публике на премьере пьесы Fromental Halévy <133 Опера Le Juif errant (Странствующий еврей) в Парижской опере 23 апреля 1852 года. В то время Сакс был музыкальным руководителем сценического оркестра Оперы (или banda ), поэтому инструменты его дизайна нередко демонстрировались в популярных постановках. Хотя Сакс, кажется, разработал сакстубу еще в 1845 году, вполне возможно, что он фактически не производил никаких образцов, пока они не потребовались для странствующего Ле Жуифа в 1852 году.
В опере сакстубы впервые слышны на сцене Триумфального марша (№ 17) в конце III акта. В общей сложности для исполнения десяти отдельных частей требовалось восемь разных размеров сактубы. Любопытно, что сактубы не упоминаются под этим именем в единственной сохранившейся копии полной партитуры; вместо этого они указаны как saxhorns, что говорит о том, что решение использовать сакстубы было запоздалым. В партитуре инструменты обозначены следующим образом:
|
|
|
Единственное другое появление сценического оркестра в опере происходит в Judgment dernier («Страшный суд») в акте V, который также включает партии для четырех саксофонов, на одном из которых играл сам Сакс. В обоих случаях исполнителям приказывают маршировать по сцене, играя при этом боевую музыку, типичную для того периода. Эту музыку сравнивают с Апотеозом из «Грандиозной погребальной и триумфальной симфонии» Берлиоза 1840 года. Франсуа-Жозеф Фетис, который рецензировал премьеру оперы, сообщил, что звучание saxtuba banda Сакса было непропорционально высокому. оркестр в яме. На последующих выступлениях инструменты были приглушены, что привело к гораздо лучшему балансу между двумя телами.
Le Juif errant не имел успеха, несмотря на то, что ему давали пятьдесят раз за два сезона в Парижская опера; когда он исчез из репертуара, он забрал с собой сактубу. Единственное другое заметное публичное появление сактуб произошло менее чем через месяц после премьеры оперы, 10 мая 1852 года, когда двенадцать сактуб участвовали в военной церемонии на Марсовом поле в Париже, в которой президент Французской Республики Луи Наполеон раздал знамена своей армии. Хотя на церемонии было задействовано в общей сложности 1500 музыкантов из тридцати полков, двенадцать сактуб перекрыли все остальные инструменты. По словам очевидца, на сактубах играли те же гражданские игроки, которые играли на них в Опере в предыдущем месяце.
Существование нескольких сактуб конца девятнадцатого или начала двадцатого века, включая шесть экземпляров, произведенных компанией Сын Сакса Адольф-Эдуард - предполагает, что инструмент не стал полностью устаревшим после исчезновения заблудшего из репертуара Ле Жюфа. Записи, сохранившиеся в Библиотеке-Музее национальной оперы Парижа, указывают на спорадическое появление сактуб разного размера в оперных постановках в конце XIX века как в качестве сольных инструментов в яме, так и в качестве театральных инструментов в театральных постановках. на сцене банда. Жюль Массне добавил сакстубу к своему оркестру в Le roi de Lahore (1877); Шарль Гуно использовал тот же инструмент в Le tribut de Zamora в 1881 году. Массне также написал соло для контрабасовой сакстубы в C in Esclarmonde, которое впервые было исполнено в Opéra-Comique в 1889 году.
Эскизы конструкций сакстубы Сакса из его патента 1849 года В 1855 году в переработанной версии своего Трактата об инструментах французский композитор Гектор Берлиоз описал некоторые из творений Сакса. инструменты нового изобретения, в том числе сактубы:
Это инструменты с мундштуком и механизмом из трех цилиндров; они обладают огромной звучностью, разносятся далеко и производят необычайный эффект в военных оркестрах, предназначенных для прослушивания на открытом воздухе. С ними нужно обращаться точно так же, как с саксофонами; просто учитывая отсутствие низкого контрабаса в E ♭ и дрона в B. Их форма - изящно закругленная - напоминает античные трубы большого масштаба.
Это описание было дословно повторено в статье Берлиоза, опубликованной в «Musical Times» и «Циркуляре по классу пения» пять лет спустя. Два контрабасовых инструмента, которых, по словам Берлиоза, не хватает (контрабас [contrebasse] в E и дрон [бурдон] в B), на самом деле включены в число восьми различных размеров сакстуб, которые использовались в «Странствующем Жюфе» Галеви.
Сакстуба часто ошибочно принимается за одного из самых крупных членов семьи Сакса саксорн. В 1908 году У. Л. Хаббард определил термин сактуба следующим образом:
бас-саксофон; медный басовый духовой инструмент, похожий на саксотромбу, и один из семейства медных духовых инструментов, изобретенных Адольфом Саксом. Он имеет три цилиндра или поршня для регулировки высоты звука, широкий мундштук и обладает глубоким звучным тоном.
Сактуба не упоминается в Словаре музыки и музыкантов New Grove, но в New Grove Словарь музыкальных инструментов описывает его как «медный инструмент круглой формы римской букчины», добавляя, что он имеет «три клапана и был изготовлен в семи размерах от пикколо в B до контрабаса в B».
Из сохранившейся копии оперы Галеви кажется, что сактубы были сделаны на той же высоте, что и саксорны: действительно, вполне вероятно, что они были специально созданы Саксофон как замена саксофону, музыка для которого уже была написана. Берлиоз утверждал, что двух самых глубоких инструментов (соответствующих перечисленным выше контрабасовым саксгорнам) не существовало, но это, кажется, противоречит как сохранившимся партитурам, так и свидетельствам очевидцев оперы Галеви.
В его Трактате on Instrumentation Берлиоз описал девять различных размеров саксофона. Они соответствуют перечисленным выше с одним дополнением: небольшое сопранино в C: Forsyth's Orchestration (1914) включает семь из них, хотя номенклатура совершенно другая, как показано в следующей таблице:
|
|
|
|
Из них только три нижних были цельнотрубными инструментами, способными воспроизводить свои основы. Остальные инструменты были полутрубными, чьи серии естественных гармоник спускались только до второй гармоники. Предположительно то же самое относится и к сакстубам: некоторые из существующих сакстуб имеют только три клапана, а некоторые - четыре клапана.
Сакстуба была духовым инструментом. Он был сконструирован таким образом, чтобы столб воздуха внутри инструмента мог колебаться с разными тонами, соответствующими нотам гармонической серии . Эти высоты известны как естественные или нормальные режимы вибрации инструмента, каждая из которых является естественной гармонической или открытой нотой. Вибрируя губами с правильной частотой, игрок смог заставить воздушный столб инструмента вибрировать с правильной высотой звука; с помощью губ он мог исправить незначительные интонационные дефекты из-за несоответствий между естественным гармоническим рядом и темперированными гаммами классической музыки.
Как современный вентиль труба и корнет, в первых шести сактубах использовались гармоники со второй по восьмую; в трех сактубах с самым низким тоном использовались гармоники с первой по восьмую. Седьмая гармоника была слишком расстроена, чтобы ее можно было приглушить; после введения клапанов трубачи и корнетисты обычно избегали этой партии.
Гармонический ряд сактубы (письменные ноты). Чтобы снабдить полутрубную сакстубу хроматическим компасом от второй гармоники вверх, важно предоставить исполнителю некоторые средства понижения высоты звука третьей гармоники на целых шесть полутонов, т.е. размер промежутка между второй и третьей гармониками. Три независимых клапана уменьшат высоту естественной или открытой гармоники на два, один и три полутона соответственно. Используемые по отдельности или в комбинации, они могут устранить разрыв между второй и третьей гармониками, хотя исполнитель должен будет исправить неправильную интонацию, возникающую при использовании независимых клапанов в комбинации. Промежутки между высшими гармониками еще меньше, поэтому требуется не более трех вентилей, чтобы обеспечить такой инструмент полным хроматическим компасом; это верно, даже если седьмая гармоника не используется.
Для цельноламповых сакстуб требуется по крайней мере четыре клапана для полного хроматического диапазона от основной гармоники вверх, поскольку промежуток между первой и второй гармониками составляет полную октаву. Клапаны, которые понижают высоту тона открытой ноты на один, два, три и пять полутонов, могут использоваться по отдельности или в комбинации для подачи всех одиннадцати нот, лежащих между первыми двумя гармониками. Более поздние модели сакстубы были снабжены шестью независимыми клапанами, снижающими высоту тона открытой гармоники на один - шесть полутонов, что полностью устраняет необходимость использования каких-либо клапанов в комбинации.
Подобно саксофон, сактуба была инструментом для транспонирования. Согласно Берлиозу, его музыка всегда писалась в скрипичном, как если бы для инструмента с тональностью до мажор, но фактические звуки зависели от размера используемого инструмента. Например, если музыкальное произведение было исполнено на сопрано-сактубе Галеви в ми-бемоль, оно звучало бы на минорную треть выше написанного. Партитура Халеви из Le Juif errant в целом согласуется с этим, хотя, что любопытно, партия для басовой сактубы в B ♭ («Sax horn basse en Si ♭») отмечена в басовом ключе, звучание всего на один тональный ниже написанного.
В следующей таблице все восемь сакстуб из Le Juif errant и контрабасовая сакстуба в C из Esclarmonde Массне были включены с их вероятными диапазонами. Я следил за Форсайтом (1914):
| Имя | Ключ | Фундаментальный | Транспонирование | Диапазон звучания |
|---|---|---|---|---|
| Сопранино | B♭ |  | минорный седьмой высшее |  |
| сопрано | E♭ |  | минорная треть высшее |  |
| альт | B♭ |  | мажорная секунда нижняя |  |
| тенор | E♭ |  | мажорная шестая нижняя |  |
| баритон | B♭ |  | мажорная девятая нижняя |  |
| басовая | B♭ | | мажорная девятая нижняя |  |
| басовая | E♭ |  | мажорная тринадцатая нижняя |  |
| контрабас | C |  | две октавы нижняя |  |
| Контрабас | B♭ |  | октава плюс мажорная девятая нижняя |  |
Из сактуб, произведенных фирмой Адольфа Сакса, до наших дней сохранилось около полдюжины. В следующей таблице указан один прибор, который был утерян во время Второй мировой войны:
| Год | Ключ | Клапаны | Местоположение | Комментарии |
|---|---|---|---|---|
| 1855 | E♭ | 3 поршневых клапана Berlin | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | |
| 1855 | B♭ | Musikinstrumenten-Museum, Берлин | потеряны во время Второй мировой войны | |
| 1855 | E♭ | 3 поршневых клапана Berlin | Trompetenmuseum, Bad Säckingen | |
| 1895–1907 | 4 клапана | Musée de la Musique, Париж | pavillon pivotant | |
| 1895–1907 | Musée de la Musique, Париж | Адольф- Эдуард Сакс | ||
| ок. 1900 | 4 поршневых клапана | Musée de la Musique, Париж | Адольф-Эдуард Сакс. поворотный павильон | |
| c. 1900 | Musée de la Musique, Париж | |||
| 1907–28 | 3 поршневых клапана | Париж | Адольф-Эдуард Сакс. поворотный павильон | |
| c. 1900 | 4 поршневых клапана | Musée de la Musique, Париж | Адольф-Эдуард Сакс. pavillon tournant |
Начальные такты March in Act V из Le Juif errant