Войти
Шесть высоких духовых инструментов Слева сверху: репродукция трубы в стиле барокко в D, современная труба в B ♭, современная труба в D, труба пикколо в B ♭ (на октаву выше) и флюгельгорн в B ♭. Справа: корнет в B ♭. 
A тенор-рожок (альт-валторна) в E ♭, баритон-рожок в B ♭ и эуфониум в B ♭. A духовой инструмент - это музыкальный инструмент, который издает звук симпатической вибрацией воздуха в трубчатом резонаторе в соответствии с вибрация губ игрока. Духовые инструменты также называются labrosones или labrophones, от латинских и греческих элементов, означающих «губа» и «звук».
Есть несколько факторов, влияющих на воспроизведение высоты звука на медном инструменте. Задвижки, клапаны, крючки (хотя сегодня они используются редко) или клавиши используются для изменения длины вибрации трубки, таким образом изменение доступной гармонической серии, в то время как амбушюра игрока, напряжение губ и поток воздуха служат для выбора конкретной гармоники, произведенной из доступной серии.
По мнению большинства ученых (см. органология ), термин «духовой инструмент» следует определять по способу изготовления звука, как указано выше, а не по тому, является ли инструмент фактически изготовлен из латуни. Так, можно найти деревянные медные инструменты, такие как альпхорн, корнет, змей и диджериду, а некоторые деревянные духовые инструменты изготовлены из латуни, как и саксофон.
Современная латунь в инструменты обычно бывают одного из двух семейств:
Есть два других семейства, которые, в общем, стали функционально устаревшими для практические цели. Однако инструменты обоих типов иногда используются для исполнения на инструментах периода произведений барокко или классики. В более современных композициях они иногда используются из-за их интонации или окраски тона.
Медные инструменты также можно охарактеризовать двумя обобщениями относительно геометрии отверстия, то есть трубки между загубник и развальцовку трубки в раструб. Эти два обобщения относятся к
Несмотря на то, что все современные латунные инструменты с клапаном и слайдом состоят частично из конических и частично из цилиндрических трубок, они подразделяются следующим образом:
Резонансы духовой инструмент напоминает гармонический ряд, за исключением самого низкого резонанса, который значительно ниже, чем основная частота ряда, поскольку другие резонансы являются обертонами оф. В зависимости от инструмента и навыков исполнителя, отсутствующая основная часть серии все еще может воспроизводиться как педальный тон, который основан в основном на вибрации на частотах обертона для создания основной высоты звука. Диаметр отверстия по отношению к длине определяет, является ли основной тон или первый обертон самым низким частичным, практически доступным игроку с точки зрения играбельности и музыкальности, разделяя медные инструменты на цельнотрубные и полутрубные.. Эти термины происходят от сравнения с органными трубами, которые производят ту же высоту, что и основной звук педали медного инструмента такой же длины.
Ни валторны, ни труба не могут воспроизводить первую ноту музыкального инструмента. гармонический ряд... Рупор, дающий до открытой 8-футовой органной трубы, должен был быть 16 футов (5 м). длинный. Половина его длины была практически бесполезна... было обнаружено, что если калибр трубки был достаточно увеличен пропорционально ее длине, можно было положиться на инструмент, чтобы он давал свои основные характеристики во всех нормальных обстоятельствах. - Сесил Форсайт, Оркестровка, стр. 86
Инструменты в этом списке по разным причинам выходят за рамки большей части приведенного выше обсуждения семейств медных инструментов.
Латунные инструментальные поршневые клапаны 
Поршневой клапан 
Поворотный клапан 
Слайд Клапаны используются для изменения длины трубки медного инструмента, позволяя музыканту дотянуться до нот различных гармонических серий. Каждый нажатый клапан направляет воздушный поток через дополнительные трубки, индивидуально или вместе с другими клапанами. Это удлиняет колеблющийся столб воздуха, тем самым понижая основной тон и связанный с ним гармонический ряд. по инструменту. Существуют, хотя и редко, конструкции, в которых это поведение обратное, т.е. нажатие на клапан удаляет часть трубки, а не добавляет ее. Одним из современных примеров такого восходящего клапана является тромбон Yamaha YSL-350C, в котором дополнительная трубка клапана обычно задействуется для установки инструмента в B ♭, а нажатие на большой палец на рычаге удаляет целый шаг, чтобы установить инструмент в C. требуется регулярная смазка.
Стандартная компоновка основного клапана, основанная на действии трех клапанов, стала почти универсальной к (самое позднее) 1864 году, о чем свидетельствует метод Арбана, опубликованный в том же году. Эффект от конкретной комбинации клапанов можно увидеть в таблице ниже. Эта таблица верна для трехклапанного расположения сердечника практически на любом современном латунном инструменте с клапаном. Наиболее распространенная четырехклапанная компоновка является надмножеством хорошо зарекомендовавшей себя трехклапанной компоновки и отмечена в таблице, несмотря на то, что описание четырехклапанных, а также пятиклапанных систем (последняя используется на тубе) является неполным в эта статья.
| Комбинация клапанов | Влияние на шаг | Интервал | Проблемы настройки |
|---|---|---|---|
| 2 | ⁄2шаг | Незначительная секунда | |
| 1 | 1 ступень | Большая секунда | |
| 1 + 2 или 3 | 1 ⁄ 2 ступень | Малая третья | Очень слегка резкая |
| 2 + 3 | 2 шага | Большая третья | Слегка резкая |
| 1 + 3 или 4 | 2 ⁄ 2 шага | Идеальная четверть | Резкость (только 1 + 3) |
| 1 + 2 + 3 или 2 + 4 | 3 ступени | Тритон | Очень резкая (только 1 + 2 + 3) |
| 1 + 4 | 3 ⁄ 2 шагов | Идеальная пятая | |
| 1 + 2 + 4 или 3 + 4 | 4 шага | Расширенная пятая | Плоский |
| 2+3+4 | 4 ⁄ 2 шага | Основная шестая | Слегка резкая |
| 1+3+4 | 5 шагов | Малая седьмая | Sharp |
| 1+2+3+4 | 5 ⁄ 2 шагов | Основная седьмая | Очень резкая |
Поскольку клапаны понижают высоту тона, клапан, который делает шаг слишком низким (плоским), создает интервал шире, чем требуется, в то время как клапан, который играет резко, создает интервал более узкий, чем желанный. Интонация Недостатки медных духовых инструментов, не зависящие от настройки или системы темперамента, являются неотъемлемой частью физики самой популярной конструкции клапана, в которой используется небольшое количество клапанов в комбинации, чтобы избежать избыточности и большой длины трубок ( это совершенно не связано с небольшими недостатками между доминирующей системой одинаковых (ровных) темпераментов западной музыки и справедливыми (не равными) темпераментами самого гармонического ряда). Поскольку каждое удлинение трубки оказывает обратно пропорциональное влияние на высоту звука (Высота звука медных инструментов ), в то время как восприятие высоты звука является логарифмическим, простое, нескомпенсированное добавление длины не может быть правильным в каждой комбинации. при сравнении с шагами открытой трубки и других клапанов.
Например, при длине трубки, равной 100 единицам длины в открытом состоянии, можно получить следующее Расхождения в настройке:
| Клапан(s) | Требуемый шаг | Необходимая длина клапана | Длина трубопровода компонента | Разница | Положения салазок |
|---|---|---|---|---|---|
| Открытая трубка | A♯ / B ♭ | 0 | – | – | 1 |
| 2 | A | 5,9 | – | – | 2 |
| 1 | G♯ / A ♭ | 12,2 | – | – | 3 |
| 1 +2 или 3 | G | 18,9 | 18,1 | 0,8 | 4 |
| 2 + 3 | F♯ / G ♭ | 25,9 | 24,8 | 1,1 | 5 |
| 1 + 3 или 4 | F | 33,5 | 31,1 | 2,4 | 6 или T |
| 1+ 2 + 3 или 2 + 4 | E | 41,4 | 37 | 4,4 | 7 или T + 2 |
| 1+4 | D ♯ / E ♭ | – | 45,7 | – | T + 3 |
| 1 + 2 + 4 или 3 + 4 | D | – | 52,4 | – | T + 4 |
| 2+3+4 | C♯ / D ♭ | – | 58,3 | – | T + 5 |
| 1 + 3 + 4 | C | – | 64,6 | – | T + 6 |
| 1 + 2 + 3 + 4 | B | – | 70,5 | – | T + 7 |
Воспроизведение нот с использованием клапанов (особенно 1-й + 3-й и 1-й + 2-й + 3-й) требует компенсации для правильной настройки настройки, либо с помощью управления губами и дыханием игрока, либо с помощью механической помощи или, в случае рожков, положением останавливающей руки в колоколе. «Т» обозначает триггер на тромбоне.
Традиционно клапаны понижают шаг инструмента за счет добавления дополнительных длин трубок на основе простой настройки :
Объединение клапанов и гармоник инструмент приводит к следующим соотношениям и сравнениям с 12-тональной равной настройкой и с общей пятиконечной настройкой в C:
| Клапаны | Har-. monic | Примечание | Соотношение | центов | центов от. 12ET | Просто. настройка | центов от. просто |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ○○○ | 2 | C | 1:1 | 0 | 0 | 1:1 | 0 |
| ●● | 3 | C♯/D♭ | 180: 167 | 130 | 30 | 16:15 | 18 |
| ●○● | 3 | D | 60:53 | 215 | 15 | 9:8 | 11 |
| ○ ●● | 3 | D♯ / E ♭ | 45:38 | 293 | −7 | 6: 5 | −23 |
| ●● ○ | 3 | E | 180: 143 | 398 | −2 | 5: 4 | 12 |
| ●○○ | 3 | F | 4:3 | 498 | −2 | 4: 3 | 0 |
| ○●○ | 3 | F♯/G♭ | 45:32 | 590 | −10 | 45:32 | 0 |
| ○○○ | 3 | G | 3: 2 | 702 | 2 | 3: 2 | 0 |
| ○ ●● | 4 | G♯ / A ♭ | 30:19 | 791 | −9 | 8: 5 | −23 |
| ●●○ | 4 | A | 240:143 | 896 | −4 | 5:3 | 12 |
| ● ○○ | 4 | A♯ / B ♭ | 16: 9 | 996 | −4 | 9: 5 | −22 |
| ○ ● ○ | 4 | B | 15: 8 | 1088 | −12 | 15: 8 | 0 |
| ○○○ | 4 | C | 2: 1 | 1200 | 0 | 2: 1 | 0 |
| ●● ○ | 5 | C♯ / D ♭ | 300: 143 | 1283 | −17 | 32:15 | −29 |
| ●○○ | 5 | D | 20:9 | 1382 | −18 | 9:4 | −22 |
| ○●○ | 5 | D♯/E♭ | 75:32 | 1475 | −25 | 12: 5 | −41 |
| ○○○ | 5 | E | 5:2 | 1586 | −14 | 5: 2 | 0 |
Дополнительная трубка для каждого клапана обычно имеет собственный короткий настроечный ползун для точной регулировки настройки клапана, за исключением случаев, когда он слишком короткий, чтобы сделать это практически возможным. Для первого и третьего клапанов это часто предназначено для регулировки во время игры на инструменте, чтобы учесть недостатки в системе клапанов.
Перепуск клапана трубы (нажат) В большинстве труб и корнетов компенсация должна быть обеспечена путем выдвижения третьего золотника клапана третьим или безымянным пальцем и первого золотника клапана большим пальцем левой руки (см. Триггер или бросок ниже). Используется для понижения высоты тона комбинаций 1–3 и 1–2–3 клапанов. На трубе и корнете эти комбинации клапанов соответствуют низкому D, низкому C♯, низкому G и низкому F♯, поэтому хроматически, чтобы оставаться в гармонии, нужно использовать этот метод.
В инструментах с четвертым клапаном, таких как тубы, эуфониумы, трубы пикколо и т. Д., Этот клапан понижает высоту звука на четверть; это используется для компенсации резкости комбинаций клапанов 1–3 и 1–2–3 (4 заменяет 1–3, 2–4 заменяет 1–2–3). Все три нормальных клапана могут использоваться в дополнение к четвертому, чтобы увеличить диапазон инструмента вниз на идеальную четвертую, хотя и со все более серьезными проблемами интонации.
Когда четырехклапанные модели без какой-либо компенсации играют в соответствующем регистре, резкость становится настолько серьезной, что игрокам приходится нажимать на ноту на полшага ниже той, которую они пытаются сыграть. Это устраняет ноту на полшага выше их открытого основного тона.
Производители медных духовых инструментов с низким содержанием меди могут выбрать один или комбинацию из четырех основных подходов для компенсации трудностей настройки, соответствующие достоинства которых являются предметом обсуждения:
В системе компенсации каждый из первых двух (или трех) клапанов имеет дополнительный набор трубок, отходящих от задней части клапана. Когда третий (или четвертый) клапан нажимается в сочетании с другим, воздух направляется как через обычный набор трубок, так и через дополнительный, так что шаг уменьшается на соответствующую величину. Это позволяет компенсирующим инструментам играть с точной интонацией в октаве ниже их открытой второй партии, что очень важно для туб и эуфониумов в большей части их репертуара.
Компенсирующая система применялась к рогам для другой цели. Он использовался, чтобы позволить двойному валторну в F и B ♭ облегчить игровые трудности в высоком регистре. В отличие от системы, используемой в тубах и эуфониумах, по умолчанию «стороной» рожка является более длинный F-рожок, при этом второстепенные длины трубок вступают в игру при нажатии на первый, второй или третий клапаны; нажатие на клапан с большим пальцем выводит эти ползуны вторичного клапана и дополнительную длину основной трубки из зазора, чтобы получить более короткий рог B ♭. Более поздняя «полная двойная» конструкция имеет полностью отдельные трубопроводы секции клапана для двух сторон и считается лучшей, хотя и более тяжелой.
Первоначально компенсированные инструменты имели тенденцию звучать душно и дуть менее свободно из-за того, что воздух возвращался обратно через основные клапаны. В ранних конструкциях это приводило к резким изгибам трубок и другим препятствиям для воздушного потока. Поэтому некоторые производители предпочли вместо этого добавлять больше «прямых» клапанов, которые, например, могли быть расположены немного ниже, чем 2-й и 1-й клапаны, и предназначались для использования вместо них в соответствующих комбинациях клапанов. Хотя уже несколько десятилетий не используются в эуфониумах, многие профессиональные тубы по-прежнему строятся подобным образом, с пятью клапанами, обычными для CC- и BB -туб, и пятью или шестью клапанами на F-тубах.
Компенсация двойных рупоров. может также страдать от духоты из-за того, что воздух дважды проходит через секцию клапана, но поскольку это действительно влияет только на более длинную сторону F, компенсирующий двойной может быть очень полезен для 1-го или 3-го валторна, который использует сторону F меньше.
Другим подходом было добавление двух комплектов ползунов для разных частей диапазона. Некоторые эуфониумы и тубы были построены таким образом, но сегодня этот подход стал очень экзотическим для всех инструментов, кроме рожков, где это норма, обычно в двойной, иногда даже тройной конфигурации.
Флюгельгорн с тремя поршнями и спусковым крючком Некоторые латунные инструменты с клапанами имеют триггеры или броски, которые вручную удлиняются (или, реже, укоротите) основной настроечный золотник, золотник клапана или главную трубку. Эти механизмы изменяют высоту звука нот, которые естественно резкие в определенном регистре инструмента, или переводят инструмент в другой диапазон игры. Триггеры и броски позволяют быстро приспосабливаться во время игры.
Спусковой крючок используется в двух смыслах:
Бросок - это простой металлический захват пальца или большого пальца игрока, прикрепленный к золотнику клапана. Общий термин «бросок» может описывать U-образный крюк, седло (U-образные захваты) или кольцо (кольцевые захваты), в которые опирается палец или большой палец игрока. Игрок вытягивает палец или большой палец, чтобы удлинить слайд, и убирает палец, чтобы вернуть слайд в исходное положение.
Триггеры или броски иногда встречаются на первом золотнике клапана. Они управляются большим пальцем игрока и используются для регулировки большого диапазона нот с помощью первого клапана, в первую очередь написанной верхней линией F, буквой A над ней и B ♭ над ней. Другие примечания, которые требуют первого золотника клапана, но не являются такими проблематичными без него, включают первую строку E, букву F над ней, букву A над ней и третью строку B ♭.
Триггеры или выбросы часто встречаются на третьем золотнике клапана. Они управляются безымянным пальцем игрока и используются для регулировки нижних D и C♯. Трубы обычно используют броски, в то время как корнеты могут иметь броски или спусковой крючок.
Триггеры тромбона в основном, но не исключительно, устанавливаются на триггер F, басовые и контрабасовые тромбоны для изменения длины трубки, что делает определенные диапазоны и высоту звука более доступными.
Эуфониум иногда имеет триггер на других клапанах, кроме двух (особенно трех), хотя многие эуфониумы профессионального качества и другие духовые инструменты имеют триггер для основного ползунка настройки..
Двумя основными типами клапанных механизмов являются поворотные клапаны и поршневые клапаны. Первые приборы с поршневыми клапанами были разработаны сразу после начала XIX века. Клапан Stölzel (изобретенный Генрихом Штельцелем в 1814 году) был ранней разновидностью. В середине 19 века венский клапан был усовершенствованной конструкции. Однако многие профессиональные музыканты предпочитали поворотные клапаны для более быстрого и надежного действия, пока в конце XIX века не начали массово производить более совершенные поршневые клапаны. С первых десятилетий 20-го века поршневые клапаны были наиболее распространенными на медных инструментах, за исключением оркестрового рожка и тубы. См. Также статью Клапаны духовых инструментов.
Поскольку исполнитель на медных духовых инструментах имеет прямое управление основным вибратором (губами), духовые инструменты используют способность музыканта выберите гармонику, при которой колеблется столб воздуха инструмента. Сделав инструмент примерно в два раза длиннее эквивалентного деревянного духового инструмента и начав со второй гармоники, музыканты могут получить хороший диапазон нот, просто варьируя натяжение губ (см. амбушюр ).
Большинство медных духовых инструментов снабжено съемным мундштуком. Могут использоваться мундштуки различных форм, размеров и стилей для соответствия разным амбушюрам или для более простого получения определенных тональных характеристик. Трубы, тромбоны и тубы обычно снабжены чашеобразным мундштуком, тогда как рожки снабжены коническим мундштуком.
Одно интересное различие между деревянным духовым инструментом и медным духовым инструментом заключается в том, что деревянные духовые инструменты ненаправленные. Это означает, что производимый звук распространяется во всех направлениях примерно с одинаковой громкостью. С другой стороны, медные духовые инструменты обладают высокой направленностью, при этом большая часть производимого звука распространяется прямо наружу от колокола. Это различие значительно затрудняет точную запись медного инструмента. Он также играет важную роль в некоторых ситуациях, например, в оркестрах.
Традиционно инструменты изготавливаются из латуни, полированной, а затем лакированной для предотвращения коррозии. В некоторых более качественных и дорогих инструментах используется покрытие золотом или серебром для предотвращения коррозии.
Альтернативы латуни включают другие сплавы, содержащие значительные количества меди или серебра. Эти сплавы являются биостатическими из-за олигодинамического эффекта и, таким образом, подавляют рост плесени, грибов или бактерий. Латунные инструменты, изготовленные из нержавеющей стали или алюминия, имеют хорошее качество звука, но быстро заражаются микроорганизмами, и играть на них становится неприятно.
Большинство высококачественных инструментов предназначены для предотвращения или уменьшения гальванической коррозии между любой сталью в клапанах и пружинах и латунью трубок. Это может быть конструкция с осушителем, чтобы клапаны оставались сухими, жертвенный цинк, заменяемые стержни и пружины клапана, пластмассовые изолирующие шайбы или непроводящие или благородные материалы для стержней и пружин клапана. Некоторые инструменты используют несколько таких функций.
Процесс изготовления большого открытого конца (раструба) медного инструмента называется металлическим биением. При изготовлении колокола, например, трубы, человек выкладывает узор и формирует листовой металл в форме колокола, используя шаблоны, станки, ручные инструменты и чертежи. Изготовитель вырезает заготовку раструба, используя ручные или механические ножницы. Он забивает заготовку молотком по оправке в форме колокола и стыкует шов с помощью насадки. Шов паяют горелкой и разглаживают молотком или напильником. Волочильный станок или оправочный пресс, оснащенный расширяемой свинцовой заглушкой, используется для придания формы и сглаживания раструба и горловины раструба на оправке. токарный станок используется для вращения раструба и формирования борта на краю раструба. Ранее сформированные раструбные шейки подвергаются отжигу с использованием ручной горелки для размягчения металла для дальнейшего изгиба. Царапины с раструба удаляются с помощью ткани с абразивным покрытием.
Квартет с пластиковыми тромбонами Некоторые специальные инструменты сделаны из дерева.
Инструменты, сделанные в основном из пластика, появились в 2010-х годах как более дешевая и надежная альтернатива латунь. Пластиковые инструменты могут быть практически любого цвета. Пластмассовые звуковые инструменты отличаются от инструментов из латуни, лака, золота или серебра. Первоначально эти пластиковые модели считались уловкой, но в последнее десятилетие они приобрели все большую популярность и теперь рассматриваются как инструменты для тренировок, которые делают путешествие более удобным, а также более дешевый вариант для начинающих игроков.
Духовые инструменты являются одним из основных семейств классических инструментов, и на них играют в различных музыкальных ансамблях.
Оркестры включают разное количество духовых инструментов в зависимости от по музыкальному стилю и эпохе, обычно:
Концерт оркестры обычно имеют большую медную секцию, чем оркестр, обычно:
британских духовых оркестров полностью состоят из медных инструментов, в основном с коническим отверстием. Типичный состав:
Квинтеты распространены малые духовые ансамбли; квинтет обычно содержит:
Биг-бэнды и другие джазовые группы обычно содержат латунные инструменты с цилиндрическим отверстием.
мексиканские банды имеют:
Одинарные духовые инструменты также часто используются для сопровождения других инструментов или ансамблей, таких как орган или хор.
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с Духовыми инструментами. |
