Войти
Рок-музыка сыграла роль в подрыве политического строя Советского Союза и его сателлитов. Привлекательность уникальной формы музыки подорвала советскую власть, очеловечив Запад, помогла оттолкнуть поколение от политической системы и спровоцировала молодежную революцию. Этот вклад был достигнут не только за счет использования слов или изображений, но и за счет структуры самой музыки. Кроме того, музыка была распространена в рамках широкой общественной дипломатии, коммерческих предприятий, а также благодаря усилиям населения в Восточном блоке.
. В 1960-х годах The Beatles пробудил в советской молодежи любовь к року и стал популярным. В августе 1976 года Клифф Ричард стал первым западным рок-исполнителем, выступившим за железным занавесом, отыграв двенадцать концертов в Советском Союзе; двенадцать свиданий в Ленинграде (ныне Санкт-Петербург) и восемь в Москве. На протяжении 1980-х годов за железным занавесом исполнялось несколько западных исполнителей, включая Элтона Джона (которого часто ошибочно называют первым западным артистом), Queen, The Rolling Stones, Дэвид Боуи, Брюс Спрингстин, Билли Джоэл и Оззи Осборн.
Группа актеров, одетых как стилиги стильги, первая молодежная контркультура движение в Советском Союзе возникло в 1950-х годах. Стиляги, что в переводе с русского означает стильный, слушали музыку и копировали западные модные тенденции. В отличие от более поздних молодежных движений, режим не предпринимал попыток проникнуть в движение и направить его в своих целях, вместо этого предпочтя общественное угнетение. Стиляги практически исчезли к началу 1960-х, потому что многие ограничения на поток информации были сняты, показывая, что стили, в которых черпали вдохновение стилиги, устарели.
6-й Всемирный фестиваль молодежи и студентов проходил в Москве в 1957 году, что позволило джазу и западным формам танца впервые в Советском Союзе. Хотя была некоторая надежда, что это свидетельствует об ослаблении ограничений, к концу 1950-х годов в странах Восточного блока начали арестовывать стиляги и фанатов рока. В 1958 году, частично в ответ на эти события, НАТО опубликовало доклад, в котором высказывались предположения о намеренном использовании рок-музыки в подрывных целях.
The Beatles пробудили в советской молодежи любовь к року. и его популярность распространилась в начале 1960-х годов. Их влияние на моду было одним из наиболее очевидных внешних признаков их популярности. «Куртки Beatles без воротника, известные как« Битловка », были собраны из отходов; неуклюжие армейские ботинки переделаны в стиле Битлз». Помимо своего влияния в мире моды, они также способствовали распространению музыки на черном рынке. Запрещенные музыкальные альбомы были созданы путем записи копий на выброшенные рентгеновские эмульсионные пластины. Сама музыка была приобретена либо путем контрабанды копий с запада, либо путем записи ее с западного радио. Последнее стало более простым и распространенным после того, как президент США Линдон Джонсон сделал международное вещание приоритетом в середине 1960-х.
Культура хиппи возникла в конце 60-х - начале 70-х годов. Хотя советские хиппи внешне были очень похожи на своих западных собратьев, они были более пассивными. Советское движение хиппи не развило таких радикальных социальных и политических взглядов, как Новые левые в Соединенных Штатах. Однако в других частях восточного блока рокеры и хиппи были довольно политически активными, и во время Пражской весны 1968 года было проведено множество концертов в поддержку большей либерализации.
Типичный 70-е годы Советский ВИА, Цветы Основным достижением рока за железным занавесом в 1970-е годы стали оригинальные песни, написанные на родном языке авторов. Такие группы, как Illés в Венгрии, Plastic People of the Universe в Чехословакии и Time Machine в Советском Союзе, адаптировали свои родные языки. качаться. В отличие от аналогичных попыток других групп в 1960-х, им удалось получить стабильную поддержку, хотя в основном они были андерграундными. В мейнстриме доминировали VIA (ансамбли вокальных инструментов), которые были официально санкционированными рок- и поп-группами, чьи тексты проверялись и чья музыка была значительно более сдержанной, чем андеграундные группы. Восточно-германское правительство даже учредило рок-бюро, что свидетельствует об их желании получить контроль над движением.
Хотя семидесятые были в основном депрессивными для советских рок-фанатов, сопротивление официальной политике могло до сих пор время от времени вспыхивают в других частях блока, особенно в Восточной Германии. Даже в тех местах, где подавление рока не вызывало бурной реакции, как Чехословакия и сам Советский Союз, андеграунд продолжал процветать, создавая «вторую культуру», которая имела бы драматические последствия в будущем <132.>
Советская постпанк-группа Кино В 1980 году прошел Тбилисский рок-фестиваль. Фестиваль был значительным, потому что группы, вызвавшие наибольший ажиотаж, были не официальными группами VIA, а андерграундными группами, такими как Aquarium. По мере развития 80-х, более аутентичные и «уличные» группы набирали популярность. Майк Науменко нарушил статус-кво даже андеграунда откровенными текстами о жизни в Советском Союзе; он даже обращался к запретным темам, таким как секс, в таких песнях, как «Блюз окраин» и «Ода ванной». Результатом этого большого энтузиазма по поводу настоящей местной рок-сцены стало расцветание самодельного альбомного движения. Группы просто будут делать свои собственные альбомы; многие артисты записывали копии, используя персональные катушки для катушек. Готовые изделия часто сопровождались обложками альбомов и вкладышами, что делало любительские записи еще более качественными и изысканными. К середине восьмидесятых годов под давлением Союза композиторов и из опасений по поводу негативных последствий рока андеграунд и рок-музыка были фактически объявлены вне закона. Клубы были закрыты, рок-журналисты подвергались цензуре, популярные андеграундные группы подвергались критике в прессе, а официальные группы были вынуждены исполнять песни, написанные Союзом композиторов. В других странах Восточного блока панк начал распространяться из-за неудовлетворенности политической и экономической ситуацией молодежи в Чехословакии и Восточной Германии.
В 1985 году, когда на выборах были избраны <29 человек.>Горбачев и начало гласности и перестройки, официальное отношение к рок-музыке стало гораздо более снисходительным. На XII Международном фестивале молодежи и студентов были допущены к выступлениям зарубежные коллективы. Они варьировались от английских рок-групп до финских панков и регги-групп, которые ритуально курили ганджу на Красной площади. Все эти изменения вдохновили новое сленговое слово дня тусовка - «что-то происходит, какой-то беспорядок, какая-то активность». Когда в 1986 году проходил фестиваль Rock Lab, дух тусовки был продемонстрирован с фронтменом Звуки Му Петром Мамоновым, который напевал такие слова:
Я грязный, я измученный.. Мой шея такая тонкая.. Твоя рука не дрогнет. Когда ты ее отжмешь.. Я такой плохой и противный.. Я хуже тебя.. Я самые нежелательные.. Я мусор, я чистая грязь.. НО Я МОГУ ЛЕТАТЬ!
После Чернобыльской катастрофы был организован благотворительный концерт. Когда правительственные бюрократы пытались добиться соблюдения ряда постановлений и оформления документов, художники и проектировщики просто проигнорировали их просьбы. Не было ни официального выговора, ни конфискации инструментов, ни ответного насилия со стороны полиции, что было немыслимо даже несколькими годами ранее. Появились новые признаки несогласия; Вскоре после этого на фестивале в Петербурге группа Televisor взбудоражила толпу песней «Get Out Of Control»:
За нами наблюдали со времен детского сада. Некоторые милые мужчины и добрые женщины. Beat us вверх. Они выбрали самые болезненные места. И обращались с нами, как с животными на ферме.. Итак, мы выросли, как дисциплинированное стадо.. Мы поем, что они хотят, и живем, как они хотят.. А мы смотрим. Мы просто смотрим, как они нас бьют.. Выйди из-под контроля.. Выйди из-под контроля.. И пой, что хочешь.. И не только то, что разрешено.. У нас есть право кричать.
Концерт Брюса Спрингстина, Восточная Германия По всему Восточному блоку сопротивление року проявлялось вниз. В 1987 году Дэвид Боуи, Genesis и Eurythmics играли в Западном Берлине. Радио в американском секторе заранее объявило состав и время, и организаторы концерта направили динамики через стену, чтобы жители Восточного Берлина были готовы и могли наслаждайтесь концертом. Когда силы безопасности Восточной Германии попытались разогнать толпу фанатов, собравшихся у стены, фанаты тут же взбунтовались, скандировав: «Снеси стену!» В 1988 году похожая ситуация возникла, когда Майкл Джексон выступал в Западном Берлине, и силы безопасности, пытаясь разогнать фанатов, даже напали на западные съемочные группы, которые снимали эту сцену.
Пытаясь улучшить свой имидж, правительство Восточной Германии пригласило Брюса Спрингстина выступить в Восточном Берлине в июле 1988 года. Никакого насилия во время этого концерта не произошло. Толпа с энтузиазмом присоединилась к нему, пока Спрингстин пел «Born in the USA », и многие держали в руках маленькие нарисованные вручную американские флаги (о чем официальная восточногерманская пресса не упомянула).
Кроме того, Спрингстин сказал: «Я не за и не против какого-либо правительства. Я приехал сюда, чтобы сыграть рок-н-ролл для вас, жители Восточного Берлина, в надежде, что однажды все препятствия будут сняты», показывая свое понимание ограничений, с которыми столкнулись восточные немцы, избегая при этом впечатления, что он играет в поддержку правительства Восточной Германии. Через несколько месяцев после этого концерта Эрих Хонеккер, лидер Восточной Германии, подал в отставку. Сама Берлинская стена рухнула в 1989 году.
Томас Николс в "Завоевании мира" утверждает что идеологические заявления Советского государства требовали, чтобы практически все действия рассматривались с точки зрения политического значения. Например, документы КГБ показывают, что спецслужба интерпретировала бдения в отношении Джона Леннона в 1980 году как протесты против режима. Песня In the Navy группы Village People была даже охарактеризована советской прессой как поддерживающая милитаризм, что является неточным заявлением, поскольку тексты песен представляют собой серию тонких завуалированные ссылки на гомосексуальное поведение. Эта крайняя жесткость идеологии сделала советскую систему особенно слабой в плане адаптации к социальным изменениям и очень открытой для критики и насмешек в отношении прав человека.
Артемий Троицкий утверждает, что рок-музыка вдохновила то же самое. своего рода молодежная революция, которая произошла на западе, но советская система не могла адаптироваться к возникшим в результате социальным потрясениям. На протяжении всей своей книги о советском рок-движении «Назад в СССР» он описывает рок как вирус, вторгающийся в организм хозяина. Он также приводит рассказы о советском руководстве и бюрократах, описывающих рок как форму инфекции или вируса, подтверждая свою метафору вируса. По его мнению, основной путь «заражения» от «чужих влияний» - проблема проницаемых границ. Система никогда не могла эффективно блокировать все внешнее влияние и не могла адаптироваться к тем, которые приходили к вам.
Лесли Вудхед в документальном фильме 2009 года «Как The Beatles Rocked» Кремль »утверждает, что рок-музыка, и, в частности,« Битлз », настроили молодежь против руководства правительств советского блока. Артемий Троисткий, снявшийся в документальном фильме, утверждал, что привлекательность Битлз достигла религиозных высот. Вудхед поддержал это утверждение, продемонстрировав показания фанатов повсеместной популярности Beatles и степени, в которой они все еще проникают в российскую поп-культуру.
Дебаты о роли рока в США. Общественная дипломатия началась почти сразу после того, как стала популярной, и продолжалась при администрации Рейгана. «Рок-музыка проникала сквозь железный занавес через субсидируемый государством Голос Америки и Радио Свободная Европа, и мы взяли интервью у юрисконсульта VOA, который описал дебаты внутри администрации Рейгана по поводу уместности отправки» дегенерация «рок-музыки на восток. Но даже консультативные советы пришли к пониманию, что важна структура рока, а также тексты».
В середине 60-х президент Джонсон выразил желание навести культурные и экономические мосты с Советским Союзом. Это привело к усилению радиопередач VOA, BBC, RFE и Radio Luxembourg в «железный занавес», особенно музыкальных программ. Все это было воспринято Советами как открытая политическая подрывная кампания. Тем не менее, советский блок ответил увеличением отечественных трансляций поп- и рок-музыки, или, как они это называли, биг-бита. Результаты этого насыщения радиоволн популярной музыкой были выявлены в 1966 году в исследовании RFE запросов из-за железного занавеса. Исследование показало, что музыкальные вкусы подростков с востока и запада в значительной степени идентичны.
Хотя американское финансирование и поддержка такого вещания были разными, их вещание оставалось популярным. В служебных записках КГБ утверждалось, что в какой-то момент 80% советской молодежи участвовали в западных передачах. В дополнение к основной популярности западных радиопередач и той роли, которую они сыграли в политическом подрыве Советов, к середине 1980-х годов Советы потратили более трех миллиардов долларов на блокировку или блокировку передач Радио Свобода и Радио Свобода. Вацлав Гавел объяснил это постоянным обращением к бунтарству, присущему рок-музыке, по крайней мере, в то время.
«Рок на костях» Магнитиздат - это записи, сделанные своими руками, которые являлись аудиодатчиками написанного Самиздата. Многие ранние записи, сделанные своими руками, были сделаны с пластиковых рентгеновских пластинок рок-фанатов, и они пронесли записи с запада и украли выброшенные рентгеновские эмульсионные пластины из мусорных контейнеров и мусорных баков. в больницах. Затем они приносили свои рентгеновские пластины и записи в небольшие студии звукозаписи, которые были спроектированы таким образом, чтобы советские солдаты могли записывать звуковые сообщения для семьи, оставшейся дома. Поскольку рентгеновские пластины были гибкими, их можно было свернуть и спрятать в рукаве, что помогало скрывать и транспортировать запись. На записях по-прежнему оставались изображения человеческих скелетов, поэтому они назывались «кости», «ребра» или рентгениздат. Эта практика началась в 50-х годах, но распространилась в 60-е, особенно когда битломания распространилась.
Советская молодежь вскоре захотела сформировать группы, которые подражали бы Великолепной четверке., но отсутствие инструментов было серьезным препятствием для создания рок-групп. Советской молодежи приходилось импровизировать. Они сделали это, создав свои собственные гитары, распилив старые столы в форме гитары. Создание звукоснимателей и усилителей было проблемой, пока вдохновленный молодой инженер-электрик не обнаружил, что они могут быть созданы из телефонных приемников и громкоговорителей соответственно.. Единственными легкодоступными источниками этих материалов были общественные телефонные будки и громкоговорители, используемые для пропагандистских передач, поэтому молодые рокеры нападали на них обоих.
С начала до середины шестидесятых годов субкультура в основном игнорировалась властями. Это не для того, чтобы фанаты могли открыто демонстрировать свою любовь к року, но это не было активно преследованием до недавнего времени. Большинство этих новых групп старались имитировать Beatles, насколько могли, с помощью своих импровизированных инструментов и даже одежды, сделанной по образцу сценических костюмов Beatles. Они играли бы везде, где могли; кафе, парадные, подвальные, общежития; везде, где они могли убедить кого-нибудь позволить им. Когда группы стали более изощренными и популярными, стали развиваться рок-сцены. То, как власти отреагируют, во многом зависело от местности и периода времени. Начиная с конца 60-х, длинноволосым мужчинам часто стригут оскорбительные гривы, а оркестрам отказывают в официальном статусе, финансовой поддержке, освещении в прессе и разрешении выступать на более крупных площадках. Вместо VIA (русское сокращение от вокально-инструментального ансамбля) были созданы официально санкционированные группы, которые исполняли одобренную государством музыку и тексты с меньшими «зубами». ВИА избегали спорных тем в своих текстах, музыкальных стилях или чего-либо, что считалось бы «дегенеративным».
Несмотря на попытки подавить движение местного рока, подполье выжило и сумело создать иную культуру, к которой многие бежали. Отождествление с этой субкультурой сделало бы человека менее уязвимым для советской пропаганды и идеологии и менее склонным рассматривать Запад как угрозу. «Дети потеряли интерес ко всем непоколебимым советским догмам и идеалам и перестали думать о англоговорящем человеке как о враге. Именно тогда коммунисты потеряли два поколения молодых людей. Это было невероятно». Даже если человек не любил рок по политическим причинам, потому что политическая система противостояла ему, простое прослушивание музыки было актом непослушания. В более широком смысле, активное участие в подполье делало человека активным агентом против режима с точки зрения руководства. Некоторые из наиболее преданных авторов песен пошли бы на все, чтобы скрыть свое несогласие, которое было описано в «Rockin 'the Wall»: «Уловка заключалась в том, [Лесли Мандоки ] в фильме отметил в фильме, чтобы написать« крысу » «Крысиный хвост был песней, которая якобы была о Рональде Рейгане, Соединенных Штатах или капитализме - и, следовательно, очищала цензуру, - но которая была очевидна для всех детей как критика советской системы». Неспособность коммунистических режимов искоренить, заменить или ассимилировать влияние рок-музыки, вероятно, во многом способствовала тому, что население повернулось против тоталитарной системы.
