Войти
| Ральф Гинзбург | |
|---|---|
| Родился | (1929-10-28) 28 октября 1929 г.. Нью-Йорк, США |
| Умер | 6 июля 2006 г. (2006-07-06) (76 лет) |
| Национальность | Американец |
| Род занятий | Редактор, издатель, журналист, фотограф |
| Известный | Эрос, авангард |
Ральф Гинзбург (28 октября 1929 г. - 6 июля 2006 г.) был американским писателем., редактор, издатель и фото-журналист. Он был наиболее известен публикацией книг и журналов по эротике и искусству, а также своим осуждением в 1963 году за нарушение федеральных законов о непристойности.
Ральф Гинзбург родился в Бруклине 28 октября, 1929 г., русско-еврейским родителям-иммигрантам. Он ходил в среднюю школу Нью-Утрехта в Бруклине и был президентом своего класса. Поскольку его родители надеялись, что он сможет стать бухгалтером, когда он впервые поступил в Городской колледж Нью-Йорка после окончания школы, он специализировался на бухгалтерском учете. Пока Гинзбург посещал уроки журналистики в CCNY, его профессор Ирвинг Розенталь осознал свой талант в журналистике и призвал его согласиться на работу редактором школьной газеты The Ticker. Позже Гинзбург стал ее главным редактором, что еще больше усилило его страсть к журналистике.
. После окончания университета в 1949 году Гинзбург устроился на работу в New York Daily Compass в качестве копировщика и детского репортера. Два года спустя ему пришлось оставить свою работу и пойти в армию для корейской войны, и его направили в Форт-Майер, штат Вирджиния., Чтобы работать в Управлении общественной информации, где он оба редактировали почтовую газету и делали свадебные фотографии для базовых браков. Тем временем он работал полный рабочий день по ночам в качестве редактора бывшей газеты Times-Herald в близлежащем Вашингтоне. DC. Одним из его коллег, фотографом-расследователем газеты, был Джеки Ли Бувье (позже Кеннеди Онассис).
После увольнения Гинзбург некоторое время работал на NBC, затем присоединился к Посмотрите журнал как менеджер по продвижению тиража. Он также работал в Reader's Digest, Collier's и, как он выразился, в «других столпах респектабельности индустрии связи». Статья, которую он написал в свободное время, «Неспешный взгляд на эротику» произвела впечатление на издателя Esquire Арнольда Гингрича, и поэтому ему предложили работу редактором статей в Esquire. Во время своего пребывания там он расширил статью до рукописи из 20 000 слов и опубликовал ее как книгу. Это довольно научный кажущаяся книга исследовала в показном глухой порнографии работает по всему английской литературе. Начиная с рукописи дается Леофрика, Епископ Эксетера, в своем соборе в 1070 году вплоть до откровенных порнографических работы 1950-х годов, неспешный View исследует примеры английской эротической литературы в интерпретирующий и объяснительный контекст. В конце книги помещена библиография из 100 наименований. Он убедил известного психоаналитика Теодора Рейка написать введение. Было продано более 125000 экземпляров книги в твердом переплете и более 200000 в печатном виде, что показало Гинзбургу большой потенциальный рынок для такого рода публикаций, а также его таланты в почтовый бизнес.
В августе 1961 года Гинзбургу удалось провести обширное интервью с 18-летним Бобби Фишером. Гинзбург сказал, что связался с Фишером, просто позвонив старшей сестре Фишера Джоан, и он «хорошо поладил» с Фишером. Он продал интервью под названием «Портрет гения как молодого шахматного мастера » Harper's Magazine, который опубликовал его в январе 1962 года. Интервью гениального шахматного затворника стало одним из самые известные интервью в истории, особенно среди шахматистов, и с тех пор приобрели большую популярность, отчасти как первое публичное свидетельство паранойи и критического поведения Фишера. Однако сам Бобби Фишер ненавидел эту статью и отрицал большую часть ее, утверждая, что это не было даже отдаленно точным отображением его фактических утверждений или его жизни, в то время как Ральф Гинзбург уничтожил все исследовательские материалы, которые могли бы поддержать его интервью. Интервью привело молодого Фишера в ярость и «вызвало недоверие репортеров», и поэтому оно стало практически последним официальным интервью, которое когда-либо давал Фишер, что по иронии судьбы прибавило ему популярности.
После того, как он, наконец, скопил достаточно денег, чтобы арендовать собственный офис - пятый этаж старого офисного здания на Манхэттене, Гинзбург опубликовал свою первую самоизданную книгу «100 лет» линчевания »в 1962 году, сборник газетных статей, непосредственно раскрывающих историю и статус-кво американского расизма. Книга была знаком того, что Гинзбург связал свой бизнес со своим интересом к общественному активизму, и она регулярно адаптировалась афроамериканскими исследованиями как один из основных педагогических материалов, показывающих суровые природа расовых отношений в Америке до установления гражданских прав. В этот период Гинзбург также опубликовал еженедельный информационный бюллетень «Связь» и «Справочник домохозяйки по избирательной беспорядочной связи» Лилиан Максин Серетт, писавшейся как Рей Энтони.
Самое известное издание Гинзбурга, Eros, дорогой журнал классной эротики, также было выпущено в 1962 году, и было опубликовано всего четыре номера, прежде чем ему было предъявлено обвинение в нарушении федеральных законов о непристойности, и ему пришлось прекратить публикацию ежеквартально. В конце концов, он был признан виновным Верховным судом и приговорен к пяти годам лишения свободы. (Он был освобожден через восемь месяцев.)
Следующей публикацией Гинзбурга стал политический журнал «Факт», занимающийся сбоем грязи, выходивший с января 1964 по август 1967 года. Журнал стоил ему еще одного известного судебного процесса после того, как он опубликовал специальный выпуск. утверждая, что сенатор Барри Голдуотер, кандидат в президенты от республиканской партии в том году, был психологически непригоден для этой должности. Он снова проиграл судебный процесс и был вынужден выплатить 1 доллар в качестве компенсации и 75 000 долларов в качестве штрафных санкций сенатору Голдуотеру.
С 1968 по 1971 год Гинзбург издавал Avant Garde, журнал об искусстве и культуре с графика и логотип, разработанные Хербом Любалиным, а также шрифт логотипа журнала позже дали начало широко известному одноименному шрифту. Avant Garde сосредоточился на радикальной политике и прекратил публикацию, когда Гинзбург начал отбывать наказание в 1972 году (он написал «Кастрированные: мои восемь месяцев в федеральной тюрьме», чтобы описать свое время в тюрьме). Хотя он попытался возродить его как бульварную газету. с женой после освобождения из тюрьмы, его попытка провалилась, и новый Avant Garde продержался всего один выпуск.
Невозможность возродить Avant Garde и проигранный судебный процесс поставили Гинзбурга на грань банкротства, но он был спасен благодаря успеху его следующего журнала, выходящего раз в две недели консультанта по вопросам потребителей Moneysworth, который должен был напоминать Consumer Reports и, предположительно, приносил от 2 до 3 миллионов в год аренды.
Помимо публикации и редактирования, Гинзбург продолжал быть активистом. В 1968 году Гинзбург подписал клятву «военный налоговый протест писателей и редакторов », пообещав отказаться от уплаты налогов в знак протеста против войны во Вьетнаме. Интерес Гинзбурга к активизму распространялся и на противодействие обрезанию. В 1986 году он основал Outlaw Unneeded Circumcision in Hospitals (OUCH), некоммерческую организацию против обрезания, стремясь помешать медицинским страховым компаниям финансировать операции по обрезанию и, таким образом, снизить уровень обрезания американских мальчиков [ 7].
Когда Гинзбургу исполнилось 55 лет, он ушел из издательского дела и начал вторую карьеру фотожурналистом. Он стал внештатным фотографом для The New York Post, специализируясь на нью-йоркских сценах. Его последняя книга «Я снимал Нью-Йорк» состояла из снимков, которые он делал в Нью-Йорке 365 дней подряд.
Ральф Гинзбург умер от множественной миеломы, рака кости в 2006 году. Ему было 76 лет.
В 1962 году Гинзбург начал публикацию своего первого крупного труда «Эрос», ежеквартального периодического издания в твердом переплете, содержащего статьи и фото-эссе о любви. и секс. Херб Любалин был арт-директором и вторым на мачте. Он был назван в честь греческого бога любви и желания Эроса. Публикация была переплетена на картоне размером 13 "x 10", в среднем около 90 страниц. Вышло всего четыре номера «Эроса». Гинзбург попытался получить привилегии почтовых отправлений от почтмейстеров в Блю Болл и Интеркорс, Пенсильвания, но был отклонен, потому что ожидаемый объем был больше, чем могло справиться почтовое отделение этих двух небольших городков. и поэтому, наконец, Гинзбург решил посылать свои журналы из Миддлсекса, штат Нью-Джерси.
Согласно Гинзбургу, Эрос был опубликован как «результат недавних судебных решений, которые реалистично истолковали американский закон о непристойности, который дал этой стране новый дыхание свободы слова ". Раздвигая и проверяя границы цензуры после дела Рот против Соединенных Штатов, Гинзбург максимально использовал эту свободу и посвятил журнал «радостям любви и секса», сделав Эрос интересным с самого начала. взгляд. В третьем выпуске журнала «Эрос» опубликована коллекция фотографий обнаженной женщины Мэрилин Монро, сделанных Бертом Стерном во время съемок, известной как «Последнее сидение», за шесть недель до ее смерти. и эти фотографии были одними из самых известных изображений Монро, когда-либо сделанных.
Между тем, Эрос, по сути, содержал более сложные и критические подтексты. Он широко освещал сексуальность в истории, политике, искусстве и литературе. Обладая хорошим писательским талантом и редакторскими талантами, Гинзбург представил тщательный отбор статей в «Эросе», в том числе работы, написанные такими известными авторами, как Ги де Мопассан и Аллен Гинзберг, при этом давая послания социальной активности, такие как освобождение от чрезмерных репрессий, десакрализация демократизации искусства, расовое равенство, антивоенные действия и т. д.
Дизайн Эроса Хербом Любалиным также сделал его чистым, элегантным литературным и литографическим произведение искусства «подходит для журнального столика». Он имеет элегантный негабаритный формат и напечатан как на матовой, так и на глянцевой бумаге, а также имеет обложки в твердом переплете, что делает его больше похожим на книгу, чем на ежеквартальный журнал. Подборка произведений в журнале также подчеркнула отличный вкус Гинзбурга и Любалина. Искусство, отражающее ту степень, в которой эротика была темой на протяжении веков крупными художниками и скульпторами, было показано в Эросе, наряду со смелыми и чувствительными макетами для фотографических портфолио современных фотографов.
Журнал Эрос имеет важное значение в истории американского издательского дела, поскольку оно освещало и помогло разжечь сексуальную революцию, а также способствовало формированию контркультуры в конце 1960-х.
Обложка была горчичного цвета, на ней была изображена «тисненая игральная карта Синяя Борода и одна из его служанок». В номер вошли рассказы Рэя Брэдбери и Ги де Мопассана, отрывок из «пошлого словаря» Эрика Партриджа и стихи Джона Уилмота., 2-й граф Рочестер.
На обложке № 2 была изображена молодая пара в купальниках, страстно целующаяся; он был напечатан в двух цветах, черном и зеленовато-желтом, с красно-оранжевым логотипом. На внутренней стороне обложки повторяется тема красного (передняя) и синего (задняя) цветов. В нем были представлены фоторепортажи о Джоне Ф. Кеннеди, французских проститутках и эротических статуях в Индии, первая публикация в журнале рассказа Марка Твена "1601 "и" подача античного патента на мужской пояс целомудрия ".
В центре выпуска № 3 - 18-страничная фотосессия недавно скончавшейся Мэрилин Монро (фотографии были сделаны Бертом Стерном за шесть недель до ее смерти). Там также была статья Бонни Прудден, отрывок из Фанни Хилл и статья о Сэмюэле Роте.
В этом выпуске опубликовано письмо Аллена Гинзберга, профиль Фрэнка Харриса и «восьмистраничное« стихотворение с фотографическим тоном » 'под названием «Черное и белое в цвете», изображающая обнаженную пару, но без показа лобковых частей, с афроамериканцем мужчиной и европейско-американкой девушкой. Утверждалось, что журнал преследовался на расистских основаниях, на волне массового расового насилия на юге Соединенных Штатов, и что такого преследования не было бы, если бы на фотографиях была изображена пара одного цвета.
Генеральный прокурор Роберт Кеннеди был обиделась на Эроса после того, как был опубликован второй номер, содержащий фото-очерк феномена женской реакции на президента Джона Ф. Кеннеди (брата Роберта Кеннеди), в накануне выборов 1960 года. Однако он сдерживал инстинкт судебного преследования, опасаясь, что «это нанесет политический ущерб укреплению имиджа Кеннеди как пуританского католика ». Между тем, в то время как Гинзбург разослал миллионы листовок для продвижения своих журналов, как местная, так и федеральная прокуратура получала жалобы от получателей почтовых отправлений Гинзбурга, а такие организации, как Национальное бюро достойной литературы, даже поощряли своих членов отправлять жалобы в почтовые отделения. Наконец, четвертый последний выпуск «Эроса» с восемью страницами цветных фотографий, на которых изображены обнаженный мускулистый черный мужчина и обнаженная белая женщина, обнимающие друг друга, наконец убедил Кеннеди санкционировать судебное преследование. Его поддержали заместитель генерального прокурора Николас Катценбах и генеральный солиситор Арчибальд Кокс, и Катценбах полагал, что в конечном итоге они будут преследовать Гинзбурга из-за его постоянных проверок границ непристойности в своем журнале ", Так зачем ждать ».
Гинзбург был впервые назначен ответственным за расово поляризованный Филадельфия в 1963 году и был обвинен в« Эросе »,« Связи »и« Справочнике домохозяйки ». Эти публикации были признаны судом непристойными, и Гинзбург был признан виновным в 28 нарушениях, приговорен к пяти годам и штрафу на общую сумму 42 000 долларов. Судья первой инстанции, Ральф Боди, объяснил вывод суда следующим образом:
В заключение, после тщательного прочтения и анализа всех обвиняемых материалов, Суд приходит к выводу, что указанные материалы являются сборниками грязных рассказов. заниматься сексом, причем в каждом случае таким образом, чтобы удовлетворить похотливые интересы. Они лишены темы или идей. На всех страницах каждого из них можно найти постоянное повторение явно оскорбительных слов, используемых исключительно для того, чтобы передать унизительные изображения естественного и неестественного сексуального опыта. Каждый по-своему - удар по чувству, а не только по чувствительности. Все они грязь ради грязи и грязь ради денег.
Гинзбург подал апелляцию, и через год Третий округ легко подтвердил решение суда низшей инстанции. Он снова подал апелляцию, и его дело было передано в Верховный суд в 1965 году.
Верховный суд не мог легко согласиться с решением судьи Ральфа Боди о том, что публикации Гинзбурга являются непристойными, поскольку это противоречило бы позиции, которую Суд уже занял в делах Рот против Соединенных Штатов, Якобеллис против Огайо и многих других подобных делах. При таком рассмотрении и заимствовании принципов из дела Рота Верховный суд тщательно предположил, что «отдельно взятые публикации (« Эрос »,« Связь »и« Справочник домохозяйки по избирательной распущенности ») сами по себе не могут быть непристойными».
В пересмотр При определении непристойности Суд ввел новую концепцию непристойной непристойности, в соответствии с которой «рассмотрение обстановки, в которой были представлены публикации», должно быть включено в качестве помощи для определения вопроса о непристойности. «Если поставщик делает упор исключительно на сексуально провокационных аспектах своих публикаций, этот факт может иметь решающее значение при определении непристойности». Короче говоря, Суд постановил, что даже не непристойные материалы могут служить основанием для осуждения за непристойность, если мотивы продавцов содержат непристойность и, следовательно, рассылка рекламных материалов непристойного характера будет считаться незаконной, даже если материал, фактически отправленный в ответ на заказы, вытекающие из рекламы, сам по себе не был непристойным.
Таким образом, в деле Гинзбурга акцент был перенесен на рекламу и распространение этих публикаций. Гинзбург добивался почтовых услуг от почтмейстеров в Blue Ball and Intercourse, штат Пенсильвания, и суд счел очевидным, что «эти деревушки были выбраны только из-за той ценности, в которой будут иметь их имена». Его реклама его публикации также была сексуально заманчивой, поскольку он знал, что она лучше всего привлечет внимание потенциальных клиентов, в то время как судья Бреннан видел в этих рекламных объявлениях «ухмылку чувака», ибо «читатель будет искать возбуждение, а не сохранение интеллектуального содержания ». Таким образом, суд пришел к выводу, что методы рекламы и распространения, использованные Гинзбургом, были попытками потворствовать похотливым интересам без каких-либо социальных преимуществ [20], и непристойность была признана по такому мотиву.
Окончательное решение судьбы Гинзбурга было принято 21 марта 1966 г. после того, как большинство в пять к четырем подтвердили осуждение Гинзбурга за нарушение федерального закона и признали его виновным в «коммерческой эксплуатации», «сводничестве» и в "возбуждении", преступлениях, в которых он фактически не обвинялся. Примечательно, что суд дал понять, что, хотя сами публикации Гинзбурга были защищены Первой поправкой, поведение, отношение, мотивы Гинзбурга не были такими, и он был фактически признан виновным из-за его сексуального возбуждения. методы рекламы, где Первая поправка не могла применяться по мнению суда.
После потери его последнего прошения об отмене его судимости (ранее апелляционные суды уменьшили его приговор с пяти до трех), Гинзбург начал свое пребывание в тюрьму в 1972 году, и был освобожден условно-досрочно через восемь месяцев, вероятно, благодаря усилиям его сторонников, включая писателя Слоана Уилсона.
Ральфу Гинзбургу было быстро предъявлено обвинение и осужден отчасти потому, что он отвечал не только за производство (как редактор), но также за продвижение и распространение (как издатель) «Эроса», «Связь» и «Справочника домохозяйки по избирательной неразборчивости». Когда не было необходимости выяснять ответственность разных сторон, к нему могла применяться любая теория дела, точно так же, как это сделал Верховный суд, сместив акцент с самих публикаций на то, как Гинзбург продвигал их и в конце концов признал его виновным.
Скорость убеждения Гинзбурга также была под влиянием маккартизма. Кэтрин Ганахан, председатель подкомитета по операциям почтового отделения и конгрессмен Филадельфии, где Гинзбург был первоначально предан суду, потребовала судебного преследования Гинзбурга и заявила, что непристойность была «частью международного коммунистического заговора». Обнародованные документы из ФБР также показали, что он находился под следствием по подозрению в принадлежности к коммунисту, и было даже письмо Дж. Эдгар Гувер утверждал, что Ральф Гинзбург был влиятельным членом коммунистической партии.
Другим фактором, способствовавшим предъявлению обвинения и признанию Гинзбурга виновным, была его внешность. Когда журналы обычно считаются продолжением своих редакторов, а редакторы считаются представителями идеальных читателей журналов, появление Ральфа Гинзбурга может произвести на его журнал только плохое впечатление. особенно когда его журналы были о сексе. Он выглядел так же, как идея Центральной Casting о порнограф: «теневые, можно сказать, Изворотливый, с тонким желтоватым лицом и усиками» Paul Bender, бывший служащий для Справедливость Феликс Франкфуртер <. 76>, который выступал от имени правительства по делу, охарактеризовал Гинзбурга как «торговца грязью». Хотя в отличие от Хефнера из Playboy, он не продавал себя как лицо своего журнала, его внешний вид подразумевал, что журналы будут менее интересны, а не факт, что это было больше высококлассный с художественным вкусом. С другой стороны, его внешний вид также не позволил ему получить больше сторонников во время и после суда. Если заимствовать у Эрла Уоррена, председателя Верховного суда в период рассмотрения дела Гинзбурга, Гинзбург проиграл, потому что он был настолько непривлекательным претендентом на Первую поправку, насколько это возможно.
Сторонники Первой поправки, включая И.Ф. Стоуна, Слоана Уилсона и Артура Миллера, протестовали против осуждения Гинзбурга. Комментируя это дело и обвинительный приговор Гинзбурга, Артур Миллер в конце 1960-х сделал прекрасный вывод:
После того, как все юридические, моральные и психологические аргументы приведены, факт остается фактом: человека сажают в тюрьму за публикацию и рекламу некоторых материалов. много лет назад, что сегодня вряд ли вызовет удивление у вашего стоматолога. Это безумие, угроза всякой цензуры - она устанавливает правила на все времена, которые вскоре станут смехотворными. Если правильно, что Ральф Гинзбург попадает в тюрьму, то по всей справедливости тот же суд, который вынес ему приговор, должен немедленно прекратить девяносто процентов фильмов, которые сейчас играют, и газет, которые несут их рекламу. По сравнению с обычными развлечениями в этой стране, публикации и реклама Гинзбурга соответствуют факту National Geographic."
С января 1964 года по август 1967 года, Гинзбург опубликовал ежеквартальный журнал под названием fact:, который можно охарактеризовать как юмористический, язвительно-сатирический журнал с комментариями о современном обществе и политике. факт: имел на удивление мало эротического содержания. Скорее, он содержал такие статьи, как «1189 психиатров», «Говорят, что Барри Голдуотер не подходит для поста президента». Статья Голдуотера претендовала на то, чтобы признать сенатора параноиком, сексуально незащищенным, склонным к суициду и «крайне психотическим». Позже Голдуотер подал в суд и выиграл иск.
Одним из редакторов фактов был Роберт Антон Уилсон, плодовитый писатель-фантаст, чьи произведения включают «Иллюминатус!». серии.
С января 1968 года по июль 1971 года Гинзбург издавал Avant Garde, красивое периодическое издание в мягком переплете. К этому времени возраст Гинзбурга и его федеральные убеждения успокоили его: авангард нельзя назвать непристойным, но он наполнен творческими образами, часто едко критикующими американское общество и правительство, сексуальными темами и (для того времени) грубыми формулировками. На одной обложке изображена обнаженная беременная женщина; у другого была пародия на знаменитую патриотическую картину Уилларда «Дух 76 года» с белой женщиной и черным мужчиной.
Авангард имел скромный тираж, но был чрезвычайно популярен в определенных кругах, в том числе в Нью-Йорке. директора по рекламе и редакции. Герберт Ф. Любалин (1918–1981), гуру постмодернистского дизайна, был сотрудником Гинзбурга над его четырьмя самыми известными журналами, включая Avant Garde, который положил начало хорошо известному журналу. известный одноименный шрифт. Первоначально он был предназначен в первую очередь для использования в логотипах: первая версия состояла всего из 26 заглавных букв. Он был вдохновлен Гинзбургом и его женой, разработан Любалиным и реализован помощниками Любалина и Томом Карнасом, одним из партнеров Любалина. Для него характерны геометрически совершенные круглые штрихи; короткие прямые линии; и чрезвычайно большое количество лигатур и отрицательного кернинга. International Typeface Corporation (ITC) (основателем которой был Любалин) выпустила полную версию в 1970 году.
